Hôtel de Bourgogne (театр) - Hôtel de Bourgogne (theatre)

Для получения информации о бывшем отеле с таким названием см. Tour Jean-sans-Peur .
Отель де Бургонь в 18 веке
Мемориальная доска рядом с местом, где раньше располагался театр отеля Hôtel de Bourgogne

Hôtel de Bourgogne был театром, построенным в 1548 году для первой официальной театральной труппы в Париже, Confrérie de la Passion. Он располагался на улице Моконсей (ныне улица Этьена Марселя во 2-м округе Парижа ), на месте, которое раньше было частью резиденции герцогов Бургундских (бывший отель де Бургундия ). Самый важный французский театр до 1630-х годов, он продолжал использоваться до 1783 года, после чего был снесен.

Confrérie исполняла фарс и светские драмы, но, не имея большого успеха, начала сдавать театр в аренду странствующим актерским труппам, в том числе итальянским труппам комедии дель арте , которые представили персонажей Арлекина и Панталоне , а также бурлеск. В 1628 году французская труппа Comédiens du Roi стала постоянно действующей и исполнила многие из классических произведений французского театра , в том числе « Андромаку» и « Федру » Жана Расина .

В 1680 году Королевская комедия переехала в Театр Генего , объединившись с резидентской французской труппой этого театра (потомки труппы Мольера и труппы из Театра Марэ ), чтобы сформировать Комеди-Франсез . Труппа итальянских актеров Генего переехала в ныне пустующий Отель де Бургонь и стала известна как итальянская комеди . Комеди-Italienne постепенно начал выполнять пьесы на французском языке, слился с Опера Комик из Théâtre - де - ла - Foire в 1762 году, и переехал в Salle Favart в 1783 году, после чего театр в Hôtel Бургонском постоянно закрыты.

Confrérie de la Passion

В 1548 году общество Confrérie de la Passion («Братство страсти»), утратившее прежнее театральное пространство в Hôtel de Flandre, построило новый театр на территории Hôtel de Bourgogne , бывшей резиденции ( hôtel Partulier ) герцогов Бургундских . Считается, что театр был длинным и узким, 102 фута (31 м) на 42 фута (13 м), а глубина сцены - около 43 футов (13 м). Пол зрительного зала в основном занимала яма, где стояли зрители. Сзади был крутой ряд скамеек на основании около 10 футов (3,0 м). Ящиков было два уровня, по семь с каждой стороны и пять сзади, всего их было 38.

Пример декора simultané , установка для трагикомедии Пьера дю Рье « Лисандр и Калист» , впервые исполненная ок. 1630 г. в отеле Hôtel de Bourgogne

В 1402 году Конфри получил монополию на постановку религиозных мистерий . Возникли конкурирующие компании, представлявшие сатиру и другие виды комедий, и обнаружив, что эти группы привлекают более широкую аудиторию, чем их собственная, Confrérie отреагировала, добавив комические сцены и бурлески к своим религиозным мистериям. В конце концов, это смешение священного и профанного стало некоторыми считаться кощунственным. После того, как их новый театр был завершен, Confrérie обратилась в парламент Парижа с просьбой разрешить начало спектаклей. Хотя парламент принял указ от 17 ноября 1548 года в их пользу, который запрещал всем другим группам ставить пьесы в Париже или его окрестностях, он также запретил Confrérie представлять Страсти или любой другой священный предмет.

Средневековые мистические пьесы первоначально разыгрывались на открытом воздухе и использовали «множественную обстановку» (на французском языке называемую « décor simultané» ), в которой декорации, представляющие «особняки» или «дома», присутствовали одновременно по обе стороны от основного игрового пространства. Хотя это и не использовалось в Англии, в Бургундии была адаптирована традиция множественной обстановки, «в тесной и изогнутой внутренней версии, которая заставляла актеров декламировать за кулисами». Такой способ изложения сохранялся здесь до начала 17 века.

К концу 16 века аудитория фарсов и светской драмы в Confrérie сократилась, и они начали сдавать театр в аренду странствующим французским и иностранным театральным труппам. Известно, что в театре выступала итальянская труппа I Gelosi . Агнан Сарат появился там еще в 1578 году, а английская компания Жана Тэя, как полагают, прибыла в Бургундию двадцать лет спустя.

Comédiens du Roi

Сцена в театре Hôtel de Bourgogne. Стул указывает на интерьер. Изображенные персонажи показывают, что идет комедия. Слева направо: «наблюдающий француз»; знаменитые комические актеры: «безумный» Турлупен, «настоящий» Голтье, Гро-Гийом; дама (возможно, актриса мадемуазель Валлиот ); и испанец (идентифицированный по его ершику). Турлупен крадет кошелек Готье-Гаргиля. Француз и дама одеты в модные современные костюмы. Гравюра Авраама Боссе (1634 г.).

Ранняя история

Королевские комедианты Валлерана-ле-Конте и Адриана Тальми прибыли в 1599 году. Из-за частых проблем с деньгами группа Валлерана могла появляться в Hôtel de Bourgogne только с перерывами и часто гастролировала по провинциям. Особенно они были связаны с творчеством Александра Харди . Актер Беллероз присоединился к труппе Валлерана в 1610 году, но впоследствии (1619, 1620) также выступал с другими группами в провинции. Актер Гро-Гийом присоединился к Валлерану в 1610 году и стал его содиректором в 1612 году. Впоследствии Гро-Гийом стал единственным режиссером. С 1615 года он тесно сотрудничал с актерами Готье-Гаргилем и Турлупеном (также называемым Бельвилем). Трио было выдающимся фарсом на парижской сцене примерно до 1633 года. Примерно с 1622 года Беллероз вернулся и стал важным членом труппы, сменив Гро-Гийома на посту директора после его смерти в 1634 году. Беллероз оставался на этой должности до 1647 года.

Примерно с 1622 по 1629 год театр был разделен с конкурирующей труппой, которой покровительствовал принц Оранский . Среди его участников был трагик Монтдори . Монтдори ранее выступал с компанией Валлера в 1612 году, а позже присоединился к Шарлю Ленуару в 1634 году, чтобы основать Театр дю Марэ . Появление труппы принца Оранского в Бургундии вызывало конфликты с Королевскими командирами, и последние иногда прибегали к игре за пределами театра, не давая публике войти, чтобы увидеть своих конкурентов. Актом королевского совета от 29 декабря 1629 года Королевские комедии были установлены в Бургундии на три года. Труппа Монтдори арендовала несколько теннисных кортов в Марэ, пока в 1634 году они не обосновались на своем последнем теннисном корте, Театре дю Марэ на улице Вьей-дю-Темпль.

Сеттинг для акта 5 « Мартир де Сент-Катрин » Жана Пюже де ла Серра, впервые созданного в 1643 году в Hôtel de Bourgogne, и возможный пример использования высшего театра

Конкуренция с Марэ

После того, как Монтдори основал Театр дю Марэ, интенсивное соперничество между двумя компаниями заставило Comédiens du Roi вступить в дорогостоящие споры как со своим главным драматургом Жаном Ротру , так и с арендаторами Бургундии. Тем не менее, под руководством Беллероза труппа стала получателем королевского патронажа и начала ставить пьесы, которые были представлены в Марэ. Как и в Марэ, в Бургундии был верхний театр , вторая сцена, возвышавшаяся над главной платформой, иногда используемая для действий в небесах, хотя в Бургундии могла быть съемная. В 1647 году компания смогла отремонтировать Бургундский театр, взяв за образец отреставрированный театр Марэ. Позднее в том же году Беллероз продал свою долю в компании «за беспрецедентную сумму» своему зятю, актеру Флоридору , который покинул Марэ, чтобы стать ведущим актером в «Комедиен де Рой». Флоридор также пригласил драматурга Пьера Корнеля , который передал труппе права на первое исполнение своих новых пьес.

Конкуренция с Мольером

К 1649 году Comédiens du Roi стали настолько успешными, что их называли «les grands comédiens», в отличие от труппы Марэ, которых называли «les petits comédiens». В 1658 году среди главных актеров были Флоридор, Вилье ( Клод Дешам ), Монфлери (Захари Жакоб) и Бошасто (Франсуа Шастле), а также их жены: Маргарита Балоре, Маргарита Беген , Жанна де ла Шапп и Мадлен де Пуге . Все актеры присутствовали на командном представлении Мольера, которое было дано в том году в Лувре после приезда его труппы в Париж из провинции. Они ясно осознавали, что Мольер представляет собой серьезный вызов их господству, которое еще больше усилилось с упадком Марэ после 1653 года. Обеспокоенные будущим, труппа Бургундского театра быстро добавила двух новых актеров, Отероша (Ноэль Бретон) и Беллероша. / Криспин ( Раймон Пуассон ).

Соревнование разгорелось ссорой из-за «Школы жен» Мольера , поставленной в театре Пале-Рояль в 1662 году. « Зелинда» Донно де Визе (1663) была в первую очередь литературной критикой пьесы Мольера, но « Портрет пейнтра » Эдме Бурсо (1663 ) напал на моральный облик Мольера и намекнул, что Мольер совершил инцест со своим недавним браком с Армандой Бежар . Ответом Мольера Донно де Визе была его «Критика женской школы» (1663), но он отказался ответить тем же на неуважительные нападки Бурсо и вместо этого поставил «Импромпту де Версаль» (1663), пародию на актерский стиль. основных игроков в Бургундии.

Дальнейшее соревнование последовало в 1665 году, когда обе компании выпустили разные комедии с одним и тем же названием: «Кокетка« Мать » : текст Мольера был написан Донно де Визе, а текст Бургундии - Филиппом Кино . Ни одна из постановок не была успешной. В декабре Мольер поставил оперу Жана Расина « Александр Великий и Порус» в Пале-Рояль, и Бургундия откликнулась возрождением « Пору» аббата Клода Бойера , ou la générosité d'Alexandre . Хотя игра Расина явно была лучше и все шло хорошо, по какой-то причине он решил одобрить выступление Comédiens du Roi в Бургундии. Это вызвало серьезный раскол между Расином и Мольером, и все последующие пьесы Расина были поставлены Королевскими комедиями. Последняя из дуэлей между двумя компаниями произошла в 1670 году, когда Бургундия произвела « Беренис» Расина 21 ноября и «Мольер» в Пале-Рояль, « Тите и Беренис» Пьера Корнеля 28 ноября. Обе пьесы изначально были очень успешными, хотя со временем более популярной стала пьеса Расина.

К концу 1671 года состав Королевских комедий значительно изменился. Вилье ушел в отставку, а Флоридор, Монфлери и Бошасто умерли. Также отбыл были жены Montfleury и Вилья , и Mlles Bellerose и Baron. Новыми в компании были Брекур (Гийом Маркуро) и его жена (Этьеннетт Дес Урли), Шампмесле (Шарль Шевийе) и его жена ( Мари Десмарес ), Ла Флер (Франсуа Жювенон), жена Пуассона (Викторин Герэн) и выдающийся трагик. актриса мадемуазель Деннебо (Франсуаза Жакоб, дочь Монфлери). Эти новые члены компании чувствовали себя менее конкурентоспособными по отношению к Мольеру, некоторые из них уже были его соратниками.

Рисунок интерьера театра Hôtel de Bourgogne, сделанный Пьером А. Виллем младшим (1767 г.).

После смерти Мольера в 1673 году, во время пасхальных каникул, четыре актера из труппы Мольера, Ла Торильер , барон ( Мишель Бойрон ) и Боваль с женой ( Жанна Оливье-Бургиньон ) покинули эту труппу и присоединились к труппе в Бургундии. Труппа из Марэ присоединилась к остаткам труппы Мольера и перешла в Театр Генего . Семь лет спустя, в 1680 году, после смерти Ла Торильер, Людовик XIV приказал труппе Бургундии покинуть свой театр и присоединиться к труппе в Генего, сформировав Комеди-Франсез .

Comédie-Italienne

После слияния Comédiens du Roi и труппы Guénégaud в 1680 году Comédie-Italienne , которая делила Guénégaud с труппой du Roi, переехала в теперь пустующий Hôtel de Bourgogne. Они продолжали выступать там до 1697 года, когда выпустили La Fausse prude . Людовик XIV увидел в пьесе сатирическое нападение на свою любовницу мадам де Ментенон и приказал итальянцам вернуться в Италию.

После смерти Людовика в 1715 году итальянцы были приглашены обратно во Францию ​​регентом Филиппом II, герцогом Орлеанским , и выступали в Пале-Рояль с 18 мая 1716 года до тех пор, пока отель де Бургонь не был отремонтирован. Они вернулись в Бургундии позже в этом году и продолжал выступать там до 1762 года , когда компания была объединена с Оперой-Комик из Théâtre - де - ла - Foire . Объединенная труппа открылась в Бургундии 3 февраля 1762 года и продолжала выступать в театре до 4 апреля 1783 года, после чего переехала в новый зал Фавар.

В 1784 году Hôtel de Bourgogne был заменен кожаным рынком.

Примечания

Библиография

  • Банхем, Мартин (1995). Кембриджский путеводитель по театру . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   9780521434379 .
  • Брокетт, Оскар Дж .; Хильди, Франклин Дж. (2008). История театра , издание десятое. Бостон: Пирсон. ISBN   9780205511860 .
  • Кларк, Ян (1998). Театр Генего в Париже (1673–1680). Том первый: Основание, дизайн и производство . Льюистон, Нью-Йорк: Эдвин Меллен Пресс. ISBN   9780773483927 .
  • Дейеркауф-Хольсбоер, С. Вильма (1968). Театр отеля Бургундия. I. 1548–1635 . Париж: А.-Г. Низет. OCLC   542919 .
  • Deierkauf-Holsboer, S. Wilma (1970). Театр отеля Бургундия. II. Театр королевской труппы, 1635–1680 . Париж: А.-Г. Низет. OCLC   542919 .
  • Форман, Эдвард (2010). Исторический словарь французского театра . Лэнхэм: The Scarecrow Press. ISBN   9780810849396 .
  • Гейнс, Джеймс Ф. (2002). Энциклопедия Мольера . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN   9780313312557 .
  • Хартнолл, Филлис, редактор (1983). Оксфордский компаньон театра . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   9780192115461 .
  • Херви, Чарльз (1847). Театры Парижа , переработанное издание. Париж: Галиньяни. Лондон: Джон Митчелл. Посмотреть в Google Книгах .
  • Ховарт, Уильям Д., изд. (1997). Французский театр в эпоху неоклассицизма 1550–1789 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   978-0-521-10087-8 (цифровая перепечатка, 2008 г.).
  • Ланкастер, Генри Кэррингтон (1966). История французской драматической литературы семнадцатого века. Часть I: Доклассический период 1610–1634 гг . Нью-Йорк: Гордиан Пресс. ISBN   9780877520603 . OCLC   46954285 , 344580 . Первоначально опубликовано в 1929 году.
  • Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции, 1600-1680 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   9780198165996 .
  • Рой, Дональд (1995). "Hôtel de Bourgogne" в Banham 1995, стр. 498–499.
  • Скотт, Вирджиния (2000). Мольер: Театральная жизнь . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   9780521782814 .
  • Уайлд, Николь ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN   978-0-8288-2586-3 . ISBN   978-2-905053-80-0 (мягкая обложка). Смотрите форматы и выпуски на WorldCat .
  • Уайли, WL (1973). "Отель де Бургонь: новый взгляд на первый публичный театр Франции", Исследования по филологии , том. 70, нет. 5. С. 1–114. JSTOR   4173826 .

внешняя ссылка

Координаты : 48 ° 51′51 ″ с.ш., 2 ° 20′53 ″ в.д.  /  48,86417 ° с. Ш. 2,34806 ° в.  / 48.86417; 2,34806