HD -H.D.

HD
HD в Тенденциях современной американской поэзии, 1917 г. - cropped.jpg
HD около 1917 года, сфотографировано Ман Рэем .
Родился
Хильда Дулиттл

( 1886-09-10 )10 сентября 1886 г.
Умер 27 сентября 1961 г. ( 1961-09-27 )(75 лет)
Цюрих , Швейцария
Альма-матер Колледж Брин Мор
Занятие
  • Поэт
  • романист
  • мемуарист
Подпись
"ХД"

Hilda Doolittle ; 10 сентября 1886 — 27 сентября 1961) — ранняя модернистская поэтесса , писательница и эссеистка, использовавшая HD в качестве своего псевдонима . Ее долгая карьера началась в 1911 году после того, как она переехала в Лондон и вместе с американским поэтом-эмигрантом и критиком Эзрой Паундом основала группу поэтов -авангардистов- имажинистов . В этот ранний период ее минималистские произведения свободного стиха привлекли международное внимание.

Дулиттл родилась в Вифлееме, штат Пенсильвания , в семье богатых и образованных родителей, которые позже перевезли семью в Аппер-Дарби в 1896 году. В период с 1904 по 1906 год она училась в колледже Брин -Мор , где у нее были первые лесбийские отношения. После многих лет дружбы у нее завязались романтические отношения с Паундом. Их короткая помолвка закончилась неодобрением ее родителей. Она последовала за Паундом в Лондон в 1911 году, где он отстаивал и публиковал ее работы. Она была младшим литературным редактором журнала Egoist между 1916 и 1917 годами и публиковалась в English Review и Transatlantic Review . Во время Первой мировой войны она пережила смерть своего брата и расторжение брака 1913 года с писателем и поэтом Ричардом Олдингтоном . Она подружилась с Зигмундом Фрейдом в 1930-х годах как пациентка, стремящаяся понять как свою военную травму, так и бисексуальность .

За свою пятидесятилетнюю карьеру Дулиттл писала в самых разных жанрах и форматах. Она стала тесно связана с имажинизмом и фунтом, и ее более поздние и более сложные работы были в значительной степени затмлены. После переоценки феминистскими критиками в 1970-х и 1980-х годах она сегодня считается одним из выдающихся модернистских поэтов 20-го века . Она интересовалась древнегреческой литературой и опубликовала множество переводов. Ее поэзия часто заимствована из греческой мифологии и классических поэтов и варьируется от имажинизма ее юности до эпических поэм, сочиненных в 1940-х годах, самая известная из которых - «Елена в Египте» (1952–1954). Эти работы известны тем, что включают в себя природные сцены и объекты, которые часто используются, чтобы вызвать определенное чувство или настроение. Она написала несколько романов, в том числе Hedylus (1928), Palimpsest (1926) и « Прикажи мне жить» (1960).

Жизнь и работа

Ранние годы

Обложка книги HD 1958 года End to Torment: A Memoir of Ezra Pound , на которой пара изображена такой, какой она была в 1910-х годах.

Хильда Дулиттл родилась 10 сентября 1886 года в моравской общине в Вифлееме, штат Пенсильвания . Ее отец, Чарльз, был профессором астрономии в Университете Лихай , а мать, Хелен ( урожденная Волле), была членом Моравского братства . Хильда была их единственной дочерью в семье из пяти сыновей. Когда он был назначен профессором астрономии Пенсильванского университета и возглавил Цветочную обсерваторию , они переехали в Аппер-Дарби . Она училась в Центральной школе друзей в Филадельфии и окончила ее в 1905 году, произнеся вступительную речь под названием «Влияние поэта».

Она познакомилась с Эзрой Паундом еще подростком в 1901 году. Он стал ее другом на всю жизнь и сыграл важную роль в ее писательском развитии. В 1905 году она поступила в колледж Брин -Мор для изучения греческой литературы , где познакомилась с поэтами Марианной Мур и Уильямом Карлосом Уильямсом . В 1907 году Паунд подарил ей «Книгу Хильды» , сделанный вручную пергаментный переплет двадцати пяти его самых ранних любовных стихов, которые он посвятил ей.

Она покинула Брин-Мор после трех семестров из-за плохих оценок и почти нервного срыва, но продолжала учиться дома до 1910 года. Она обручилась с Паундом в 1905 году. Хотя его родители были за брак, ее родители категорически возражали, и к тому времени, когда Паунд уехал в Европу в 1908 году, помолвка была расторгнута.

В 1910 году Дулитл завязал отношения с Фрэнсис Джозефой Грегг, молодой студенткой-художницей Пенсильванской академии изящных искусств . Вдохновленная Греггом, Дулиттл написала свои первые опубликованные стихи по образцу произведений Феокрита . По рекомендации Паунда она опубликовала свои детские рассказы об астрономии в синдицированном пресвитерианском информационном бюллетене, которые сейчас утеряны; она опубликовала эти и другие до 1913 года в основном под именем Эдит Грей.

Имажинизм

Дулиттл поехал в Лондон в мае 1911 года, чтобы провести отпуск с Греггом и матерью Грегга; Грегг вернулся домой, но Дулиттл решил остаться, чтобы развивать карьеру писателя. Паунд познакомил ее со своими друзьями, в том числе с английской писательницей Бриджит Патмор . Патмор познакомил ее с Ричардом Олдингтоном , который стал ее мужем в 1913 году. Все трое жили в Черч-Уолк, Кенсингтон — Паунд по адресу: ул. 10, Олдингтон, нет. 8, а Дулиттл под номером. 6 — и ежедневно собирались на работу в читальном зале Британского музея .

Паунд уже начал встречаться с другими поэтами в ресторане «Эйфелева башня» в Сохо , чтобы обсудить идеи реформирования современной поэзии и, как все модернисты в разных областях искусства, «сделать ее новой». Они достигли этого за счет включения свободного стиха , краткости форм танка и хайку и удаления ненужного многословия. Паунд, Дулиттл и Олдингтон стали известны как «три оригинальных имажиниста» и опубликовали манифест из трех пунктов, направленный на: 1. достижение прямого обращения с «вещью», будь то субъективной или объективной; презентация, 3. сочинять стихи в последовательности музыкальной фразы, а не в последовательности метронома.

Японские и дальневосточные стихи стали ранними источниками для имажинистов, и Дулиттл часто посещал печатный зал Британского музея с Алдингтоном и куратором и поэтом Лоуренсом Биньоном , чтобы просмотреть гравюры нисики-э и другие образцы традиционных японских стихов . Во время разговора с Паундом в 1912 году она сказала ему, что находит свое полное имя старомодным и «причудливым»; он предложил подпись HD, аббревиатуру, которую она сохранила до конца своей карьеры. После того, как он «нацарапал имя HD Imagiste » внизу страницы ее стихотворения «Гермес путей», она взяла HD в качестве ручки. В частном порядке он называл ее « Дриадой ».

Под рубрикой Imagiste Паунд представил некоторые стихи Х.Д. Гарриет Монро , основательнице журнала Poetry , в октябре 1912 года. Три ее стихотворения были опубликованы в январском номере 1913 года — «Гермес путей» (Паунд сказал, что «это поэзия»). после прочтения), «Приап: хранитель фруктовых садов» (позже переименованный в «Фруктовый сад») и «Эпиграмма» — вместе с тремя Алдингтоном. Эти ранние стихи основаны на ее чтении классической греческой литературы, особенно Сапфо , интерес, разделяемый с Алдингтоном и Паундом. Ее ранняя поэзия написана в стиле имажинизма и характеризуется скупым языком и классической строгой чистотой, примером которой является одно из ее самых ранних и самых известных стихотворений « Ореад » (1915).

В 1915 году она и Алдингтон запустили серию брошюр «Перевод поэтов», основанную на греческих и латинских классиках. Работала над пьесами Еврипида , издав в 1916 году перевод хоров из «Ифигении в Авлиде », в 1919 году — перевод хоров из «Ифигении в Авлиде» и « Ипполит », переработку « Ипполита » под названием « Ипполит Временно» (1927), перевод хоров из « Ифигении в Авлиде» « Вакханки и Гекуба » (1931) и «Ион» Еврипида (1937) — вольный перевод « Иона » . HD поддерживала свою связь с группой до последнего выпуска антологии Some Imagist Poets в 1917 году, а ее работа позже появилась в Imagist Anthology Aldington 1930 года.

Завихрись, море,
закрути свои колючие сосны,
расплескай свои большие сосны
о наши скалы,
брось на нас свою зелень,
покрой нас своими еловыми лужами.

Стиль не был без его критиков. В специальном имажинистском выпуске журнала The Egoist за май 1915 года английский поэт и критик Гарольд Монро назвал Х.Д. «настоящим имажинистом», но отверг ее ранние работы как «мелкую поэзию», обозначив «либо бедность воображения, либо излишне чрезмерную сдержанность». ". Напротив, обзор 1927 года британского модернистского автора и критика Мэй Синклер описал краткость «Ореда » как «чудо» и критиковал Монро за то, что он не признал ее.

Первая мировая война и после

HD вышла замуж за Алдингтона в 1913 году, а в следующем году Паунд женился на Дороти Шекспир . Единственный ребенок Х.Д. и Алдингтона, дочь, родилась мертворожденной в 1915 году. Он поступил на военную службу, после чего они разошлись: по сообщениям, в 1917 году он завел любовницу, и у нее завязались близкие, но платонические отношения с Д.Х. Лоуренсом .

Ее первая книга « Морской сад » была опубликована в 1916 году. В июне того же года она была назначена помощником редактора «Эгоиста » вместо Алдингтона после его призыва в армию. В 1918 году ее брат Гилберт погиб в бою. В марте того же года она переехала в Корнуолл с композитором Сесилом Греем , другом Лоуренса. Она забеременела от Грея, но к тому времени, когда она поняла, что ждет ребенка, отношения охладились, и Грей вернулся в Лондон.

HD и Алдингтон пытались спасти свои отношения, но потерпели неудачу отчасти из-за его послевоенного посттравматического стрессового расстройства . Хотя они жили раздельно и раздельно, они не развелись до 1938 года.

Она познакомилась с богатой английской писательницей Брайер (Энни Уинифред Эллерман) в Корнуолле в июле 1918 года. Они время от времени жили вместе до 1950 года, и, хотя у обоих было множество других партнеров, Брайер оставался ее любовником до конца ее жизни. В 1919 году Х.Д. была близка к смерти во время рождения дочери Фрэнсис Пердита Алдингтон, отцом которой был Грей, во время болезни, вызванной военным гриппом . За это время умер ее отец, так и не оправившись от смерти Гилберта. В 1919 году Х.Д. написала одно из своих немногих известных утверждений о поэтике, « Заметки о мысли и видении» , которое не публиковалось до 1982 года. В нем она говорит о поэтах (включая себя) как о принадлежащих к своего рода элитной группе провидцев, «перевернуть все течение человеческой мысли».

Она сблизилась с Брайером в 1920 году. Однако в следующем году Брайер вступил в брак по расчету с Робертом Макалмоном , что позволило ему финансировать свои издательские предприятия в Париже, используя часть ее состояния для своей контактной прессы. В 1923 году Х.Д. и Брайер отправились в Египет и присутствовали на открытии гробницы Тутанхамона , прежде чем в том же году поселиться в Швейцарии. И Брайер, и HD в это время спали с Макалмоном. Брайер и Макалмон развелись в 1927 году.

Романы и психоанализ

HD в 1922 году

HD написал три поэтических цикла в начале 1920-х годов. Первый, Magna Graeca , включает поэмы « Палимпсест » (1921 г.) и « Гедил» (1928 г.), в которых используется классическая обстановка для исследования роли поэта, особенно ценности женщины в патриархальной литературной культуре. Следующие циклы « ГЕРмиона », «Пригласи меня жить », « Раскрась сегодня» и « Асфодель » во многом автобиографичны и посвящены развитию женщины-художницы и конфликту между гетеросексуальным и лесбийским желанием. В 1933 году были опубликованы повести « Кора и Ка » и «Обычная звезда» из цикла « Пограничье », за ними последовали «Жена Пилата» , « Мира-Маре » и «Ночи» . Примерно в то же время ее мать умерла, и Брайер развелась со своим мужем, чтобы выйти замуж за любовника HD, Кеннета Макферсона. HD, Брайер и Макферсон жили вместе и путешествовали по Европе в том, что поэт Барбара Гест назвала «зверинцем из трех человек», и пара удочерила дочь HD, Пердиту. Они переехали на берег Женевского озера , где поселились на вилле в стиле Баухаус . Она забеременела в третий раз в 1928 году, но в ноябре того же года решила незаконно прервать беременность в Берлине.

В 1927 году Брайер и Макферсон основали ежемесячный журнал Close Up как место для обсуждения кино. В том же году была создана независимая киногруппа POOL или Pool Group (в основном финансируемая за счет наследства Брайера), которой управляли все трое. В фильме «Бассейн» 1930 года « Граница » актерами были HD и Брайер, а также пара Пол и Эсланда Робсон , последняя выступала в роли жены и мужа. Фильм исследует экстремальные психические состояния, расизм и межрасовые отношения. HD также написала пояснительную брошюру к фильму.

Она начала заниматься психоанализом в 1928 году с фрейдистом Гансом Саксом , а в 1933 году поехала в Вену для анализа с Зигмундом Фрейдом . Она проявляла интерес к теориям Фрейда с 1909 года, когда читала его работы в оригинальном немецком языке, и психоаналитик Брайера направил ее к ней из-за ее явной паранойи по поводу возвышения Адольфа Гитлера. Первая мировая война сломила ее чувства: она потеряла в бою брата; ее отец умер в результате потери сына; ее муж был травмирован боем; и она считала, что шок, вызванный известием о затоплении RMS Lusitania , косвенно вызвал выкидыш у ее ребенка. Вместе с Фрейдом она провела две серии анализов (с марта по май 1933 г. и с октября по ноябрь 1934 г.) и по его просьбе написала книгу « Пригласи меня жить » (опубликована в 1960 г.), в которой подробно описывает свой травматический опыт войны. «Письмо на стене », импрессионистические воспоминания о сеансах и переоценке важности его психоанализа, были написаны одновременно с « Трилогией» и опубликованы в 1944 году; в 1956 году он был переиздан в аналитическом журнале Advent под названием Tribute to Freud .

Вторая мировая война и после

Хильда и Брайер провели Вторую мировую войну в Лондоне. Там ее дочь Пердита стала секретарем Управления стратегических служб (УСС). Между 1941 и 1943 годами ХД написала «Дар », короткие воспоминания о своем детстве в Вифлееме, в которых подробно описаны люди и события, сформировавшие ее. Она начала серию « Трилогия » в 1942 году, состоящую из трех длинных, нерифмованных и сложных томов стихов: «Стены не рушатся » (1944), «Дань ангелам» (1945) и «Цветение жезла» (1946). Первый был написан, когда она жила в Лондоне, и подробно описывает ее реакцию на Блиц и Вторую мировую войну. В следующих двух книгах руины Лондона сравниваются с руинами древнего Египта и классической Греции ; первый из них она видела во время визита в 1923 году. Начальные строки «Стены не падают» ясно и сразу сигнализируют о ее разрыве с ее более ранними работами:

Происшествия здесь и там,
и рельсы ушли (для оружия)
с вашей (и моей) старой городской площади.

Ее отношения с Брайером закончились сразу после войны, хотя они продолжали общаться. Она переехала в Швейцарию, где весной 1946 года у нее случился тяжелый психический срыв, и до осени того же года она укрылась в клинике. Всю оставшуюся жизнь она жила в Швейцарии. В конце 1950-х она прошла дальнейшее лечение у психоаналитика Эриха Хейдта, который поддержал ее, когда она написала « Конец мучениям », мемуары о своих отношениях с Паундом.

Поздняя работа

HD в последующие годы

Ее самая длинная и последняя эпическая поэма « Елена в Египте » была завершена в период с 1952 по 1954 год, когда ей было за 60, но опубликована незадолго до ее смерти в 1961 году. Основанная на драме из трилогии Еврипида « Елена », она представляет жизнь Елены Троянской после падение Трои и ее переезд в Египет, и реконструирует исходный материал в феминистскую переинтерпретацию и, таким образом, была описана как «исследование ... [но] ... заключение» тем, как ее более ранняя работа. Длинная форма и широкий исторический охват стихотворения были восприняты как ответ на Cantos Паунда , которыми она восхищалась. В « Конце мучений » она одобрила то, что Норман Холмс Пирсон назвал Хелен в Египте «ее« песнями » ».

Сборник ее поздних стихов был опубликован посмертно в 1972 году под названием « Герметическое определение » . Книга берет за отправную точку ее любовь к мужчине, который моложе ее на 30 лет, и строчку «Так медленно раскрывается роза» из « Песни 106 » Паунда . «Sagesse», которую она написала в постели, сломав бедро при падении, служит кодой к трилогии , частично написанной голосом молодой женщины, пережившей Блиц, которая живет в страхе перед атомной бомбой . «Зимняя любовь» была написана в тот же период, что и « Конец мучениям », и в ней в качестве рассказчика используется гомеровская фигура Пенелопы , чтобы переформулировать материал мемуаров в поэтической форме. Одно время Х.Д. рассматривал возможность добавления этого стихотворения в качестве коды Елене в Египте.

Она вернулась в США в 1960 году, чтобы получить медаль за заслуги перед Американской академией искусств и литературы , став первой женщиной, получившей награду за поэзию.

Смерть

Х.Д. осталась в тяжелом состоянии после инсульта в июле 1961 года и была доставлена ​​в клинику Хирсланден в Цюрихе , где умерла 27 сентября. Ее прах был перевезен в Вифлеем, где был похоронен на семейном участке на кладбище Ниски-Хилл в октябре. 28, 1961.

На ее надгробии написаны строки из ее раннего стихотворения «Эпитафия»:

Так что вы можете сказать,
греческий цветок; Греческий экстаз
возвращает навсегда
того, кто умер
после
утерянного ритма замысловатой песни.

Оценка

За свою долгую карьеру HD написала большое количество работ в самых разных стилях и форматах. Они произошли от лирики, написанной в 1910-х годах (например, « Морские сады » ), через ее ранние имажинистские стихи и свободный стих к ее более длинным и сложным «эпическим» стихам, наиболее важными из которых являются ее «Трилогия» (1944–1946) , «Елена в Египте» (1961) и трехтомное « Герметическое определение », состоящее из стихотворений «Зимняя любовь», «Сагессе» и «Долина авеню». Тем не менее, при ее жизни более поздние стихи, романы и многочисленные переводы классических произведений редко изучались или преподавались, и только ее ранние стихи (особенно «Ореад» и «Жара») появлялись в антологиях. На десятилетия за ней закрепилась репутация имажинистки, пик которой пришелся на 1920-е годы; партия, по мнению литературного критика Сьюзен Фридман, поместила Х.Д. как «пленника и заключенного в тюрьму». В 1972 году Хью Кеннер писал, что назвать ее просто поэтом-имажинистом было все равно, что оценить «пять самых коротких пьес в Фисгармонии [как равных] работе всей жизни Уоллеса Стивенса ». На самом деле, хотя Паунд утверждал в 1930-х годах, что он сформировал движение имажинистов, «чтобы запустить HD и Алдингтона до того, как у них будет достаточно материала для тома», многие поэты-основатели в группе, включая Эми Лоуэлл , рассматривали HD как основное направление. точка и новатор в достижении группой «революции во вкусе».

ХД с самого начала осознавала, что и строгость имажинизма, и контролирующий темперамент Паунда будут ограничивать ее творческий голос, и к середине 1920-х годов ее работа вышла за рамки имажинизма. В 1990 году ученый-феминистка Гертруда Рейф Хьюз описала ее как «физически хрупкую, выглядящую традиционно женственно». Х.Д. понимала опасность объективации, особенно как единственная женщина в группе мужчин своего круга. Она беспокоилась о том, что ее будут воспринимать просто как их личную музу, что, как она опасалась, повлияло на ее общественный имидж и репутацию поэта и выдающегося интеллектуала в своем собственном праве. Женская объективация исследуется в «ЕЕ», где она пишет о «классической дилемме для женщины: необходимости выбирать между тем, чтобы быть музой для другого или быть самой художницей». Хотя Паунд был пожизненным чемпионом, ряд других ранних имажинистов, в том числе Алдингтон и Д. Х. Лоуренс , пытались принизить ее значение и отвести ей второстепенную роль. Точно так же, хотя ее стихи и сочинения среднего периода исследуют мистицизм , эзотеризм и оккультизм , подобно поэтам, таким как У. Б. Йейтс (с которым она была лично знакома), HD редко читали до 1970-х годов.

Хотя критик Линда Вагнер писала в 1969 году, что одна из «ироний современной литературы [заключается] в том, что HD помнят в основном за ее имажинистские работы, учитывая, что немногие писатели написали так много в зрелом возрасте»; ее переоценка началась только в 1970-х и 1980-х годах. Это совпало с появлением феминистского, а затем и ЛГБТ - критического движения, которое нашло много поводов для восхищения в ее вопросе о гендерных ролях. В частности, такие критики, как Фридман (1981), Дженис Робертсон (1982) и Рэйчел ДюПлесси (1986), начали оспаривать стандартный взгляд на англоязычный литературный модернизм как основанный только на работах писателей-мужчин, и постепенно вернули HD к более значимое место в движении. В 1990 году Хьюз написал, что стихи HD середины века, такие как стихи Гвендолин Брукс , предвосхищают феминизм Второй волны и исследуют многие вопросы, поднятые в книге Симоны де Бовуар 1949 года «Второй пол » . По словам Хьюза, HD бросила вызов патриархальным привилегиям и «пересмотрела менталитет, который их спонсирует», и отмечает, в частности, как в Елене в Египте она позиционирует Елену как «главную героиню, а не пешку», и таким образом обращает вспять некоторые из «консервативных взглядов». и часто женоненавистнический модернизм» тенденции Паунда и Т.С. Элиота .

Наследие

Ее сочинения послужили образцом для ряда более поздних поэтесс, работающих в модернистских и постмодернистских традициях, в том числе поэтессы Нью-Йоркской школы Барбары Гест , англо-американской поэтессы Дениз Левертов , поэтессы Черной горы Хильды Морли и Языковой поэт Сьюзан Хоу . Ее влияние не ограничивается женщинами-поэтами; многие писатели и поэты-мужчины, включая Роберта Дункана , признали свой долг. Голландский поэт Х.К. тен Берге написал в 2008 году свою «Het vertrapte mysterie» («Растоптанная тайна») в память о HD.

Во время Второй мировой войны ее дочь Пердита занималась взломом кодов в Блетчли-парке, а затем работала в Управлении стратегических служб (УСС), предшественнике Центрального разведывательного управления (ЦРУ). В УСС она служила с Грэмом Грином и Джеймсом Энглтоном . Внуки HD включают автора и биографа Beatles Николаса Шаффнера .

Избранные работы

Поэзия

  • Ореад (1915)
  • Хит (1915)
  • Морской сад (1916)
  • Бог (1917)
  • Хоры из Ифигении в Авлиде и Ипполлите Еврипида (1919)
  • Переводы (1920)
  • Девственная плева (1921)
  • Гелиодора и другие стихи (1924)
  • Ипполит останавливает (1927)
  • Красные розы за бронзу (1931)
  • « Тайны: Ренессанс Хорос » (1931)
  • Ион Еврипида (1937)
  • Трилогия
    • «Стены не рушатся» (1944)
    • «Дань ангелам» (1945)
    • «Цветение жезла» (1946)
  • Вейл-авеню (1957–58)
  • Елена в Египте (написано в 1952–1954 гг., опубликовано в 1961 г.)
  • Герметическое определение (завершено в 1961 г., опубликовано в 1972 г.)
    • «Герметическое определение»
    • "Сагессе"
    • "Зимняя любовь"

Романы

Источник: ( Bryer & Roblyer 1969 , стр. 632–675).

  • Заметки о мысли и видении (1919)
  • Нарисуй это сегодня (1921)
  • Асфодель (1921–22)
  • Палимпсест (1926)
  • Кора и Ка (1930)
  • Ночи (1935)
  • Ежик (1936)
  • Волшебное кольцо (1943–44)
  • Жена Пилата (1929–1934)
  • Меч вышел в море (1946–47)
  • Белая роза и красный (1948)
  • Тайна (1948–51)
  • Дань Фрейду (1956)
  • Прикажи мне жить (1960)
  • Конец мучениям: мемуары Эзры Паунда (1979)
  • ГЕРМИОНА (посмертно 1981 г.)
  • Дар (посмертно 1982 г.)

Заметки

Источники

внешние ссылки