Ручная кукла - Hand puppet

Стороны марионеточный является типом марионетки , который управляется рукой или руками, занимающий интерьер марионетки. Перчатку кукольный является разновидностью ручных кукол. Для кукол-стержней требуется одна из рук кукловода внутри кукольной перчатки, держащая жезл, который управляет головой, а затем тело марионетки нависает над большей частью или всем предплечьем кукловода и, возможно, простирается дальше. Другими частями марионетки можно управлять другими способами, например, стержнями, приводимыми в движение свободной рукой кукловода, или веревками или рычагами, тянущими за голову или тело. Меньшие по размеру простые ручные куклы часто вообще не имеют важных деталей, которыми можно манипулировать. Пальцевые куклы - это не ручные куклы, поскольку их используют только на пальце.

Виды ручных кукол

Простые ручные куклы

Простая игрушка-марионетка для собак.

Самые простые ручные куклы - это куклы с небольшим количеством движущихся частей или без них. Они могут быть жесткими, например, из твердого пластика , но чаще гибкими, из ткани , возможно, с некоторой набивкой и прикрепленными украшениями для глаз, носа и так далее. Рот может быть просто украшением, которое не открывается и не закрывается, или большой палец может входить в отдельный карман от остальной ткани и таким образом имитировать нижнюю челюсть , позволяя марионетке говорить.

Простые ручные куклы обычно не намного больше, чем сама рука. Носок кукольный является особенно простым типом ручных кукольным изготовлен из носка. Перчатку кукольный немного более сложная, с внутренним делением на пальцы , позволяя независимую манипуляцию рук персонажа. Непоглощенная рука кукольника обычно скрыта от зрителей, чтобы сохранить иллюзию куклы.

Простые ручные куклы, особенно популярные лицензированные персонажи , иногда распространяются в качестве детских игрушек или сувениров для вечеринок . Дети обычно любят экспериментировать с куклой, создавая голоса и движения, и во многих случаях устраивая строго приватное представление.

Род марионетки

Стержень кукольный с типичными стержнями для управления руками.

Кукла из стержня сделана из деревянной проволоки и струны и управляется деревянными или проволочными прутьями. У стержневых марионеток иногда может быть полностью рабочий рот на шарнирах, но у многих нет. У стержневой марионетки может быть фиксированное выражение лица. Руки обычно необходимы, поскольку к ним прикреплены стержни. У марионетки с удочкой может быть стержень, прикрепленный к хвосту, чтобы управлять этой частью марионетки. Иногда существуют специальные варианты с дополнительными управляемыми частями: (например, открывающиеся и закрывающиеся веки). Многие куклы-стержни изображают только верхнюю половину персонажа, от пояса вверх, причем сцена закрывает недостающий остаток, но у вариаций иногда есть ноги. Ноги обычно просто болтаются, но в особых случаях ногами можно управлять либо из-за сцены, используя стержни снизу. В основном они используются на карнавалах или ярмарках. Очень распространенный пример стержневых марионеток - куклы из Маппетов и Улицы Сезам .

Кукла с человеческими руками

Также называемая «марионеткой с двумя людьми» или «марионеткой с живой рукой», марионетка с человеческой рукой похожа на ручную марионетку, но больше по размеру и требует двух кукловодов. Один кукловод помещает свою доминирующую руку внутрь головы марионетки и управляет головой и ртом марионетки, одновременно помещая свою не доминирующую руку в перчатку и специальный рукав, прикрепленный к марионетке. Второй кукловод засовывает руку в перчатку и специальный рукав, прикрепленный к марионетке, чтобы управлять другой рукой. Таким образом марионетка может выполнять жесты руками. Это форма перчаточного или ручного кукольного или стержневого кукольного искусства. Некоторые персонажи из «Маппет-шоу» и « Улицы Сезам» подходят под эту категорию.

Техника

Базовое позиционирование

Ручная марионетка в цвете для телевидения . (Джулия и Гилберт)

Как и любой артист на сцене, марионетка обычно должна смотреть на публику; но может повернуться в ту или иную сторону. Бывают моменты, когда марионетка поворачивается к публике спиной, как актер. Марионетки обычно должны смотреть в сторону аудитории, а не в потолок, если только они не хотят, чтобы публика следовала их линии взгляда. Обычно марионетка в руке или перчатке должна много говорить.

Движение тела

Блеки, марионетка-удочка из серии веб-видео, готова к скольжению.

Один из важнейших приемов кукольного искусства - непрерывное движение. Оставшаяся марионетка имеет тусклый, безжизненный вид и считается мертвой . Движение должно переходить от одной части марионетки к другой, так что в один момент марионетка двигает головой, а в следующий момент перемещает туловище или перемещает руку. Марионетка может перемещаться из стороны в сторону, оглядываться, наклоняться или выпрямляться, ерзать (с частью сцены, своей собственной одеждой или волосами или любым доступным предметом), скрещивать или разводить руки, вздыхать, наклонять голову или делать любое количество других небольших движений, чтобы и дальше выглядеть как живое.

В зависимости от типа марионетки возможно более или менее сложное движение. Нереалистичные модели движения иногда могут быть полезны для создания специальных эффектов. Как сказал Оскар Уайльд , марионетки «удивительно послушны» и «признают главный интеллект драматурга».

Марионетка не должна двигаться, когда говорит другая марионетка. Это сбивает аудиторию с толку относительно того, какая именно марионетка говорит в любой момент времени. Чрезвычайно важно сохранять четкую направленность для публики в кукольном представлении.

Качество

Качество ручных кукол зависит от трех основных факторов: материала, дизайна и мастерства. Художник по волокну Ши Уилкинсон сказала: «Если вы хотите, чтобы игрушка прослужила 25–100 лет, необходимо высокое мастерство изготовления. Заводские игрушки редко дойдут до этого уровня, так как их цель - постоянно продавать вам новые игрушки ».

Смотрите также

Рекомендации

Книги и статьи

  • Бэрд, Бил (1966). Искусство куклы . Игры. ISBN   0-8238-0067-9 .
  • Битон, Мэйбл ; Лес Битон (1948). Марионетки: хобби для всех . Нью-Йорк.
  • Белл, Джон (2000). Тени: современная история кукол . Детройт, США: Детройтский институт искусств. ISBN   0-89558-156-6 .
  • Биньон, Хелен (1966). Кукольный театр сегодня . Лондон: Studio Vista Limited.
  • Чхве, Санг-су (1961). Исследование корейской кукольной игры . The Korean Books Publishing Company Ltd.
  • Каррелл, Дэвид (1992). Введение в куклы и изготовление кукол . Лондон: New Burlington Books, Quintet Publishing Limited. ISBN   1-85348-389-3 .
  • Дубска, Алиса ; Ян Новак; Нина Маликова; Мария Зденкова (2006). Чешский театр кукол . Прага: Театральный институт. ISBN   80-7008-199-6 .
  • Дуган, EA (1990). Эмоции в движении . Монреаль, Канада: Галерея Амрад. ISBN   0-9693081-5-9 .
  • Фини, Джон (1999). Марионетка . Saudi Aramco World.
  • Фунни, Артур (2000). Радио Годы Бергена и Маккарти (Тезис) . Библиотека Маргарет Херрик.
  • Хаяли, Мустафа Мутлу . Традиции Народные Сайт . Анкара, Турция: Театральный факультет, факультет языка, истории и географии Университета Анкары.
  • Латшоу, Джордж (2000). Полная книга кукол . Лондон: Dover Publications. ISBN   978-0-486-40952-8 .
  • Линдси, Илер (1976). Первая кукольная книга . Лейхардт, Новый Южный Уэльс, Австралия: ISBN Ansay Pty Ltd.   0-909245-06-1 .
  • Мортон, Бренда, Бренда (1978). Рукавные куклы . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN   0-571-11145-9 .
  • Робинсон, Стюарт; Патрисия Робертсон (1967). Изучение кукольного искусства . Лондон: Mills & Boon Limited.
  • Синклер, Анита (1995). Справочник кукольного искусства . Ричмонд, Виктория, Австралия: Издательство Ричарда Ли. ISBN   0-646-39063-5 .
  • Суиб, Леонард ; Мюриэль Бродман (1975). Марионетки на сцене! . Нью-Йорк: Harper & Row, Publishers. ISBN   0-06-014166-2 .

Внешние ссылки

  • PuppetryLab - Продвинутые инструменты теории и практики кукольного искусства
  • 101 Hand Puppets - Руководство для кукловодов всех возрастов
  • Puppetools - онлайн-семинар для преподавателей, специализирующийся на игровом языке
  • Hand Puppet Театр кукол, посвященный образованию посредством кукольного искусства и использования ручных кукол.
  • Куклы дяди Джонса - кукловод, который использует ручных марионеток вместо традиционных марионеток.