Ханс Вернер Хенце - Hans Werner Henze

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Ханс Вернер Хенце
Bundesarchiv B 145 Bild-F008277-0008, Köln, Schloss Brühl, Meisterkurse Musik.jpg
Хенце в 1960 году
Родившийся ( 1926-07-01 ) 1 июля 1926 г.
Гютерсло , Германия
Умер 27 октября 2012 г. (2012-10-27) (86 лет)
Дрезден , Германия
Образование Гейдельбергский университет
Занятие Классический композитор
Организация
Награды

Ганс Вернер Хенце (1 июля 1926 - 27 октября 2012) - немецкий композитор. Его обширное творчество очень разнообразно по стилю, на него повлияли сериализм , атональность , Стравинский , итальянская музыка , арабская музыка и джаз , а также традиционные школы немецкой композиции. В частности, его сценические работы отражают «его последовательное развитие музыки для театра на протяжении всей его жизни».

Хенце также был известен своими политическими убеждениями. Он уехал из Германии в Италию в 1953 году из-за предполагаемой нетерпимости к своей левой политике и гомосексуализму . В конце своей жизни он жил в деревне Марино в центральном итальянском регионе Лацио , и в последние годы жизни все еще много путешествовал, в частности, в Великобританию и Германию, в рамках своей работы. Признанный марксист и член Коммунистической партии Италии , Хенце написал композиции в честь Хо Ши Мина и Че Гевары . На гамбургской премьере его реквиема по Че Геваре под названием « Das Floß der Medusa» ( «Плот Медузы» ) в 1968 году поднятие красного флага на сцене вызвало бунт и аресты нескольких человек, в том числе либреттиста. Хенце провел год с 1969 по 1970 год, преподавая на Кубе .

Жизнь и творчество

Ранние годы

Хенце родился в Гютерсло , Вестфалия , был старшим из шести детей учителя и рано проявил интерес к искусству и музыке. Это и его политические взгляды привели к конфликту с его консервативным отцом. Отец Хенце, Франц, участвовал в Первой мировой войне и был ранен в Вердене . Он работал учителем в школе в Билефельде , построенной по прогрессивному принципу, но она была закрыта в 1933 году по распоряжению правительства, поскольку ее прогрессивный стиль не соответствовал официальным взглядам. Затем Франц Хенце переехал в Дюнне, небольшую деревню недалеко от Бюнде , где попал под чары нацистской пропаганды. Книги еврейских и христианских авторов были заменены в доме Хенце литературой, отражающей нацистские взгляды; ожидалось, что вся семья будет соответствовать новому мышлению Франца. Старшие мальчики, включая Ганса, были зачислены в Гитлерюгенд .

Хотя дом Хенце был полон разговоров о текущих делах, Ганс также мог слушать передачи классической музыки (особенно Моцарта ), и в конце концов его отец понял, что у его сына было призвание как музыкант. Хенце начал учиться в государственной музыкальной школе Брауншвейга в 1942 году, где он изучал фортепиано, ударные и теорию. Франц Хенце вернулся в армию в 1943 году, и его отправили на Восточный фронт, где он умер. Хенце был вынужден прервать учебу после того, как его призвали в армию в 1944 году, ближе к концу Второй мировой войны . Он прошел обучение на радиста. Вскоре он был схвачен британцами и до конца войны содержался в лагере для военнопленных . В 1945 году он стал концертмейстером в Городском театре Билефельда, а в 1946 году продолжил обучение у Вольфганга Фортнера в Гейдельбергском университете .

У Хенце было несколько успешных выступлений в Дармштадте , в том числе немедленный успех в 1946 году с произведением в стиле необарокко для фортепиано, флейты и струнных, которое привлекло к нему внимание музыкальных издателей Schott . Он также принял участие в знаменитой Дармштадтской летней школе новой музыки , ключевом средстве распространения авангардных техник. В летней школе 1947 года Хенце обратился к серийной технике .

В ранние годы он работал с техникой двенадцати тонов , например, в своей Первой симфонии и Первом концерте для скрипки 1947 года . Балет Садлера Уэллса посетил Гамбург в 1948 году; это вдохновило Хенце на написание хореографической поэмы Ballett-Variationen , которую он завершил в 1949 году. Первым балетом, который он увидел, был « Сцены балета» Фредерика Эштона . Он написал Эштону благодарственное письмо, представившись 22-летним композитором. В следующий раз, когда он написал Эштону, он приложил партитуру своего Ballett-Variationen , которая, как он надеялся, могла бы заинтересовать Эштона. Это произведение было впервые исполнено в Дюссельдорфе в сентябре 1949 года и впервые поставлено в Вуппертале в 1958 году. В 1948 году он стал музыкальным ассистентом в Театре Дойчер в Констанце , где его первая опера Das Wundertheater  [ de ] , основанная на произведении Сервантеса. , был создан.

В 1950 году он стал дирижером балета в Hessisches Staatstheater Wiesbaden в Висбадене , где он написал две оперы для радио, свой Первый фортепианный концерт, а также свою первую настоящую сценическую работу - оперу Boulevard Solitude под влиянием джаза , современную переработку оперы. традиционная история Манон Леско .

Переехать в италию

Хенце покинул Германию в 1953 году из-за гомофобии и общего политического климата в стране. Его издатель, Schott's, также предложил Хенце аванс в виде гонорара при условии, что он оставит свои дирижерские посты, чтобы сосредоточиться на композиции. Этот финансовый стимул позволил Хенце переехать в Италию, где он оставался большую часть своей жизни. Он поселился на острове Искья в Неаполитанском заливе . Также на острове проживали композитор Уильям Уолтон и его жена Сюзана , которые очень интересовались молодым немецким композитором. Стихотворение Quattro для оркестра Хенце в 1955 году ясно показало, что он далеко отошел от принципов дармштадтского авангарда. В январе 1956 года он покинул Искью и переехал на материк, чтобы жить в Неаполе . Первоначально он страдал еще большее разочарование, с противоречивыми премьеры оперы König Hirsch , основанный на тексте Карло Гоцци , балет Maratona ди Danza , с либретто по Лукино Висконти . Однако затем он начал длительное и плодотворное творческое сотрудничество с поэтом Ингеборгом Бахманном . Работая с ней в качестве либреттиста, он сочинил оперы Der Prinz von Homburg (1958) по тексту Генриха фон Клейста и Der junge Lord (1964) по Вильгельму Гауффу , а также Серенады и Арии (1957) и его Хоровую фантазию ( 1964).

Он написал свои « Пять неаполитанских песен» для Дитриха Фишера-Дескау вскоре после его прибытия в Неаполь. Более позднее пребывание в Греции дало возможность завершить его основанную на Гельдерлине работу Kammermusik 1958 , посвященную Бенджамину Бриттену и премьеру которой исполнили тенор Питер Пирс , гитарист Джулиан Брим и камерный ансамбль из восьми человек.

Хенце переехал в 1961 году в уединенную виллу «Ла Лепрара» на холмах Марино с видом на реку Тибр к югу от Рима. На этот раз это также свидетельствует о сильной склонности к музыке с участием голоса.

С 1962 по 1967 год Хенце проводил мастер-классы по композиции в Моцартеуме в Зальцбурге , а в 1967 году он стал приглашенным профессором Дартмутского колледжа в Нью-Гэмпшире . Одним из его величайших успехов стала премьера оперы «Бессарида» на Зальцбургском фестивале.

В последующий период он значительно усилил свою политическую активность, что также повлияло на его музыкальную деятельность. Например, премьера его оратории Das Floß der Medusa в Гамбурге провалилась, когда его сотрудники из Западного Берлина отказались выступать под портретом Че Гевары и на сцене был установлен революционный флаг. Его политика также повлияла на его Шестую симфонию (1969), Второй скрипичный концерт (1971), Голоса (1973) и его пьесу для устной речи и камерного оркестра El Cimarrón , основанную на книге кубинского писателя Мигеля Барнета о беглых черных рабах во время войны. Колониальный период Кубы.

Известный композитор

Его политическая критика достигла апогея в 1976 году с премьерой его оперы « Мы идем к реке» .

В том же году Хенце основал Cantiere Internazionale d'Arte в Монтепульчано для продвижения новой музыки, где в 1980 году состоялась премьера его детской оперы « Поллицино» . С 1980 по 1991 год он вел класс композиции в Кельнской музыкальной школе. В 1981 году он основал мастерские Mürztal Workshops в австрийском регионе Штирия , в том же регионе, где в 1984 году организовал Молодежный музыкальный фестиваль Deutschlandsberg . В 1988 году он основал Мюнхенскую биеннале , «международный фестиваль театра новой музыки», в котором он был художественным руководителем.

Его собственные оперы снова стали более традиционными, например, «Английский кот» (1983) и « Das verratene Meer» (1990), основанные на романе Юкио Мисима « Гого-но-Эйко» , известном на английском языке как «Моряк, который упал с благодати с морем». .

Его более поздние работы, хотя и менее противоречивые, продолжали его политическую и социальную активность. Его Реквием (1990–93) состоял из девяти «священных концертов» для фортепиано, трубы и камерного оркестра и был написан в память о Майкле Винере , художественном руководителе Лондонской симфониетты . Хоровая Девятая симфония (1997), - « посвященные героям и мученикам немецкого антифашизма» - на либретто Hans-Ulrich Трайхеля по мотивам романа Седьмого Креста по Анне Зегерс является дерзким отказом от нацистского варварства , с которой сам Хенце жил в детстве и подростковом возрасте. Его последним успехом стала премьера оперы « L'Upupa und der Triumph der Sohnesliebe» (англ. «Удод и триумф сыновней любви») в 2003 году на Зальцбургском фестивале с текстом, который он написал сам по мотивам сирийской сказки. Среди других поздних сочинений - « Себастьян им Травм» (2004) для большого оркестра и опера « Федра» (2007).

Хенце жил со своим партнером Фаусто Морони с начала шестидесятых, и Мороний спроектировал и посадил сад на склоне холма вокруг Ла Лепрары. Мороний заботился о композиторе, когда он пережил впечатляющее эмоциональное потрясение, во время которого он почти не разговаривал, и его приходилось поощрять есть, когда он жил как в коме. В 2007 году, вскоре после внезапного выздоровления Хенце, Мороний умер после продолжительной борьбы с раком. Elogium Musicum (2008) для большого оркестра и хора, исполняющего латинский текст Хенце, является памятником его партнеру, которому более сорока лет.

В 1995 году Хенце получил Вестфальскую музыкальную премию, которая носит его имя с 2001 года. По приглашению Вальтера Финка он стал десятым композитором, участвовавшим в ежегодном Komponistenporträt фестиваля Rheingau Musik в 2000 году, но из-за болезни не приехал. Музыка включала его Реквием . 7 ноября 2004 года Хенце получил звание почетного доктора музыковедения в Высшей школе музыки и театра Мюнхена (Университет музыки и исполнительских искусств, Мюнхен). В 1975 году он стал почетным членом Лондонской Королевской Музыкальной Академии . Английская версия его автобиографии Bohemian Fifths была опубликована в 1998 году.

Хенце умер в Дрездене 27 октября 2012 года в возрасте 86 лет.

Работает

Музыка Хенце объединила в себе неоклассицизм , джаз , технику двенадцати тонов , сериализм , а также рок или популярную музыку . Хотя он изучал атонализм в начале своей карьеры, после переезда в Италию в 1953 году музыка Хенце стала значительно более неаполитанской по стилю. Его опера « Кениг Хирш» («Король оленей») содержит пышную, богатую фактуру. Эта тенденция осуществляется далее в пышном балетной музыки , которую он написал для английского хореографа Фредерика Эштона «s Ундина , завершенного в 1957 году В то время как Мендельсон и Вебер были важные влияния, музыка для Ундина содержит некоторый джаз и есть много в ней пахнущий Стравинского - не только Стравинский, композитор-неоклассик, но и композитор «Весны священной» . Его Maratona di danza , с другой стороны, требовала гораздо более тесной интеграции джазовых элементов в комплекте с оркестром, который сильно отличался от более романтичной Ondine . Хенце получил значительный импульс для своей балетной музыки от своей предыдущей работы советником по балету в Hessisches Staatstheater Wiesbaden .

Текстуры кантаты Kammermusik (1958, ред. 1963) гораздо жестче; Хенце вернулся к атонализму в Antifone , и позже другие стили, упомянутые выше, снова стали важными в его музыке.

Награды

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Бокина, Иоанн. 1997. Опера и политика: от Монтеверди до Хенце. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN   0-300-06935-9 .
  • Хенце, Ханс Вернер. 1984. Musik und Politik. Schriften und Gespräche [Музыка и политика: Собрание сочинений] Ред. пользователя Jens Brockmeier. Мюнхен: Deutscher Taschenbuch Verlag, ISBN   3-423-10305-1 (1-е издание 1976 г., ISBN   3-423-01162-9 ). Английский перевод 1-го немецкого издания Питера Лабаньи: Великобритания 1982 г. (Faber & Faber, ISBN   0-8014-1545-4 ) и США 1982 г. (Cornell University Press, ISBN   0-571-11719-8 ).
  • Хенце, Ханс Вернер. 1998. Богемские Пятые: Автобиография. Перевод Стюарта Спенсера. Лондон: Faber & Faber. ISBN   0-571-17815-4 [Перевод Reiselieder mit böhmischen Quinten: Autobiographische Mitteilungen 1926–1995 . Франкфурт: С. Фишер, 1996. ISBN   3-10-032605-9 ].
  • Кеннеди, Майкл . 2006. Оксфордский музыкальный словарь , 2-е издание, переработанное. Заместитель редактора Джойс Борн. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-861459-4 .
  • Палмер-Фюксель, Вирджиния. 2001. «Хенце, Ганс Вернер». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Weryha-Wysoczański, кавалер Рафаэль де . 2000. Zwei Aquarelle von Hans Werner Henze , в: Komposition als Kommunikation. Zur Musik des 20. Jahrhunderts , Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, том 17, стр. 415–421, под редакцией Константина Флороса , Франкфурт; Берлин; Берн; Брюссель; Нью-Йорк; Оксфорд; Вена: Питер Ланг. ISBN   3-631-36745-7 . OCLC   925103186 .

Внешние ссылки