Счастливые дни (игра) - Happy Days (play)

«Счастливые дни» - это пьеса в двух действиях, написанная Сэмюэлем Беккетом . Получив положительную оценку критиков, The Independent назвала егоодной из 40 лучших пьес всех времен.

Винни, похороненная по пояс, следует своему распорядку дня и болтает со своим мужем Уилли, который в основном скрыт и молчалив. Ее частый Рефрен «О , это есть счастливый день.» Позже, во втором акте, она похоронена по шею, но продолжает говорить и вспоминать более счастливые дни.

Краткое содержание сюжета

Акт I

Винни по пояс врезана в невысокий холм под ярким светом, рядом с ней лежит большая черная сумка. Ее будит пронзительный звонок, и она начинает свой распорядок дня с молитвы. Непрестанно разговаривая с собой, она чистит зубы, допивает остатки тоника и надевает шляпу. Она изо всех сил пытается прочитать надпись на зубной щетке. Она будит своего мужа Вилли, который спрятан за холмом, и болтает с ним. Иногда он отвечает заголовками из своей газеты, одна из которых напоминает ей о ее первом поцелуе. Они оба смотрят на явно дерзкую открытку. Винни объясняет, что слушание Вилли позволяет ей продолжать говорить, и рад, когда он хотя бы кратко отвечает на один из ее многочисленных вопросов. После того, как Вилли ненадолго снимает кепку, Винни приказывает ему вернуться в свою дырочку, что он с усердием и делает. После того, как он оказался внутри, она неоднократно спрашивает, слышит ли он ее на разной громкости, на что он отвечает с нарастающим раздражением: «Да!» Винни пытается выяснить, видит ли Вилли ее, если она отклоняется назад, но он не отвечает. После этого он объявляет «блуд!» и они оба истерически смеются. Винни заявляет, что никогда не думала, что снова услышит смех Вилли. Затем она спрашивает, любит ли он ее. После некоторого размышления с собой, она достает револьвер из своей сумки, вспоминает, как Вилли попросил ее забрать его у него, и бросает его на землю рядом с собой. Она начинает грустить из-за своей жизни, но стряхивает ее. Она поднимает зонтик, чтобы защитить себя от солнца, и долго держит его над головой. Когда это становится утомительным, она обнаруживает, что не может пошевелиться, чтобы подавить это. Она умоляет Вилли о помощи, но он не отвечает. Затем зонтик внезапно загорается, и она выбрасывает его. Уилли все еще не отвечает, она умоляет его доказать, что он в сознании, что он в конечном итоге и делает, поднимая палец. Винни говорит о том, как трудно справиться с безжалостным солнцем, и вспоминает, когда она не попала в ловушку в земляном холме. Она думает о будущем и о реальной угрозе быть погребенной глубже в кургане. Она находит в своей сумке музыкальную шкатулку, под музыку которой Вилли кратко поет (хотя он игнорирует просьбу Винни о вызове на бис). Винни подпиливает ногти и вспоминает последних прошедших мимо людей, мистера и миссис Душ (или, возможно, Повар), которые спросили, что она делает, зарывшись в землю. Она готовит сумку на ночь. Появляется Уилли, и Винни желает, чтобы он пришел в себя и жил там, где она могла бы его лучше видеть. Он читает свою газету. Винни спрашивает Вилли о природе свиней, на что он отвечает «кастрированный самец, выращенный на убой». Тьма овладевает парой.

Акт II

Винни теперь прижата к ее шее, все еще в шляпе, с сумкой и револьвером рядом. Ее будит звонок, который звонит снова каждый раз, когда она снова засыпает. Она чувствует, что Вилли смотрит на нее, но больше не видит его, и он не отвечает на ее звонки. Она продолжает говорить, исследуя свой нос и вспоминая время, когда маленькая девочка по имени Милдред раздевала свою куклу в детской ночью, но ее прерывает беспокойство за Вилли и дальнейшие воспоминания о мистере и миссис Душ. Вилли выползает из-за насыпи, нарядно одетый, что напоминает ей о дне, когда он попросил ее выйти за него замуж. Она подбадривает его, когда он пытается ползти к ней по холму, и рада, когда он кряхтит «Win». Она поет мелодию из музыкальной шкатулки, песню о любви.

Символы

Винни

Штефка Дролц в роли Винни в пьесе 1964 года по пьесе Eksperimentalno gledališče

Я считаю, что Винни - одна из тех ролей, которые актрисы захотят сыграть так, как актеры нацелены на Гамлета, - роль «вершины». - Дама Пегги Эшкрофт

Винни - «женщина лет пятидесяти», которая проводит время между «звонком для пробуждения и звонком для сна», следуя очень точному распорядку дня. В первом акте после того, как она методично вынимает из сумки все необходимое: расческу, зубную щетку, зубную пасту, флакон с патентованным лекарством , губную помаду, пилку для ногтей, револьвер и музыкальную шкатулку . Распорядок возведен до уровня церемонии. Инструкции Беккета Билли Уайтлоу в 1979 году подчеркивают это:

Сумка - это все, что у нее есть - смотрите на нее с любовью ... С самого начала вы должны знать, что она думает по этому поводу ... Когда сумка находится на нужной высоте, вы вглядываетесь, смотрите, что там есть, и затем вытаскиваете их. Вглядитесь, возьмите, место. Вглядитесь, возьмите, место. Вы больше смотрите, когда берете вещи в руки, чем когда кладете их. У всего есть свое место.

В конце дня она осторожно собирает свои вещи - за исключением пистолета - и кладет их обратно в сумку. Винни никогда не опускается (никогда не осмеливается отвесить) дно («В особенности глубины, кто знает, какие сокровища»), так что это также ее сундук надежды.

Предметы в ее сумке тоже выполняют второстепенные функции, они служат памятными записками . Но больше, как пленки Краппа или кости Счастливчика, они предоставляют ей то, что Мэри Долл описывает как «пробные камни экзистенциального значения». Восприятие Винни этих объектов связывает ее с воспоминаниями о конкретных днях и важных событиях в них.

Все ее имущество изнашивается или заканчивается. В начале действия I она делает последний глоток своего лекарства перед тем, как выбросить бутылку, на ее зубной щетке почти не осталось волосков, а помада, выражаясь выражением Беккета, "явно zu ende ", зонтик выцветает с " шершавая бахрома », и даже ее жемчужное ожерелье« больше ниток, чем жемчуга ».

Винни - вечный оптимист - Роберт Брустайн назвал ее «обнадеживающей бесполезной» - но доступные источники ее оптимизма исчерпаны, и ей приходится работать все усерднее и упорнее, чтобы поддерживать свой позитивный фронт, который уже был тонким, когда мы впервые встреть ее. Ее Effortful оптимизм выражается в ее тщательно точной, самокорректирующейся рефреном, «О , это будет счастливый день, это был еще один счастливый день. После того, как все. До сих пор.»

Беккет описал ее как «похожую на птицу», и она прилагает все усилия, чтобы подняться над ее затруднительным положением, но ее все равно тянет вниз. Она никогда не спрашивает и не объясняет, почему она оказалась в затруднительном положении, в котором она оказалась, но ее мечта состоит в том, что она «просто уплывет в синеву… И что, возможно, однажды земля уступит и отпустит меня, притяжение настолько велико. , да, расколись вокруг меня и выпусти меня ».

Вилли

Вилли - мужчина «лет шестидесяти». В отличие от болтливости Винни , Вилли-подкаблучник очень немногословен . За весь второй акт Вилли произносит только одно, еле слышное односложное слово. Большая часть его диалога состоит из заметок о прочтении его статьи; его ответы Винни - когда ему вообще надоедает отвечать - лаконичны и почти не коммуникативны. Он функционирует в основном как то, о чем она может поговорить, - его использует в качестве марионетки старый профессионал из мюзик-холла, которым является Винни, - «просто чтобы знать, что теоретически вы можете меня слышать, хотя на самом деле вы не слышите меня, - это все, что мне нужно».

Он держится подальше от взгляда Винни, лишь изредка вылезая из туннеля. Его единственный интерес - похоронить себя, образно говоря, в старой газете или эротических открытках с картинками, или буквально, под землей в своей пещере, спящей и, казалось бы, не затронутой колоколом, который трясет Винни.

В нем есть детская, если не совсем невинная черта, и много раз в пьесе можно было подумать, что Винни разговаривает с мальчиком, а не со взрослым мужчиной. Винни также служит его защитником, хранителем «Брауни», револьвера, который она хранит в безопасности от него на случай, если он использует его на себе.

В то время как Беккет сравнивает Винни с птицей, хотя перья покрыты маслом, он сравнивает Вилли с « черепахой », хотя многие метафоры в пьесе ассоциируют его со свиньями:

[В] первом действии Винни говорит о зависти «зверюгу» всего за мгновение до того, как « волосатое предплечье » Вилли появляется над насыпью; на протяжении всей пьесы Вилли ни разу не встает на ноги, а ползет на четвереньках; и когда Винни замечает, что щетина на ее зубной щетке «чистые ... боровые ... щетинки », Вилли придает этому комментарию сексуальный оттенок, показывая, что свинья - это « кастрированный самец свиньи». В контексте эта фраза, кажется, относится к Уилли, поскольку делаются различные намеки на то, что он был метафорически выхолощен своей властной женой.

Источник

Беккет начал пьесу 8 октября 1960 года, а английская версия была завершена 14 мая 1961 года. Беккет закончил перевод на французский к ноябрю 1962 года, но изменил название. В момент вдохновения он позаимствовал название Oh les beaux jours из стихотворения Верлена « Сентиментальный коллоквиум ».

Сирил Кьюсак утверждал, что на « Счастливые дни» , по собственному признанию Беккета, «повлияла» жена Кьюсака, просьба Морин Кьюсак «написать счастливую пьесу» после «Последней ленты » Краппа .

Беккет признался Бренде Брюс, о чем он думал, когда садился писать пьесу:

Он сказал: «Ну, я подумал, что самое ужасное, что может случиться с кем угодно, - это запретить спать, так что, когда вы уходите, будет« Донг », и вам придется просыпаешься; ты погружаешься живым в землю, и она полна муравьев; и солнце светит бесконечно днем ​​и ночью, и нет дерева ... нет тени, ничего, и этот колокольчик будит тебя все время и все ты у меня есть небольшой набор вещей, чтобы увидеть вас в жизни ". Он имел в виду жизнь современной женщины. Потом он сказал: «И я подумал, кто с этим справится и пойдет, только женщина».

Happy Days впервые был опубликован Grove Press в 1961 году, а затем Faber в 1963 году. К этому моменту своей писательской карьеры Беккет все больше осознавал важность пересмотра своей работы в реальном исполнении и написал Grove Press о Happy Days 18 мая. 1961 г., чтобы посоветовать им: «Я бы предпочел, чтобы текст не появлялся ни в какой форме перед постановкой, а не в виде книги, пока я не увижу репетиции в Лондоне. Я не могу быть окончательным без реальной работы, проделанной в театре».

Параметр

Винни встроен в «низкий холм», « символ матери-земли, положивший конец всем остальным символам матери-земли». Она живет в потоке нескончаемого света, от которого нет выхода: даже зонтик, который она разворачивает в какой-то момент, воспламеняется, оставляя ее без защиты. Мы узнаем, что ее не всегда хоронили таким образом, но никогда не узнаем, как она попала в такую ​​ловушку.

Был выдвинут ряд предложений, чтобы объяснить, откуда возникла идея оригинальных изображений. Джеймс Ноулсон предложил кадры из фильма Луиса Бунюэля 1928 года Un chien andalou или фотографию Ангуса Макбина из фильма « Фрэнсис Дэй» .

Беккет требуется набор иметь «максимум простоты и симметрию » с «очень пожарным лестницей сверхнатурализмом задником представлять непрерывную равнину и небо отступает , чтобы встретиться в дальнем расстоянии». «То, что должно характеризовать [всю сцену, небо и землю, - писал он, - это жалкий неудачный реализм, такая безвкусная безвкусица , которую вы получаете в мюзикле или пантомиме третьего уровня , это качество помпезности , до смешного серьезного плохого подражания».

Сцена напоминает морскую открытку с Винни, похороненным в песке, и Уилли с его завязанным платком и его канотье . Фальшивый фон напоминает также тот, который используют фотографы, изображающие раскрашенное тело на дереве с вырезанным отверстием на месте головы, популярное на праздниках. Даже название пьесы «Счастливые дни» - это выражение, которое обычно используется, когда вспоминают о подобных праздниках. Следует отметить тот факт , что он работал на игре в то время как в английском морском курорте в Фолкстон в течение двух недель он был обязан быть резидентом в области , прежде чем его брак с Сюзанной мог официально иметь место.

Спектакль также напоминает мюзик-холл . Канотье Уилли, занимающееся спортом под " лихорадочным углом", четко укладывает свой характер в традицию мюзик-холла, как и его официальная одежда во второй половине пьесы. Исторически лодочники были модным головным убором примерно до 1920-х годов, когда загорать стало модным; до этого дамы обычно использовали зонтики, чтобы защитить свою белую кожу от вредных солнечных лучей.

Темы

Эта пьеса, в которой Винни вонзился в землю, а Уилли ползет по ней, явно странная. «Странность, - сообщает нам Беккет, - была необходимым условием пьесы - участи Винни в пьесе». Во время репетиций в Берлине он сказал: «В этой пьесе сочетаются странное и практическое, таинственное и фактическое. В этом суть комедии и ее трагедии».

Вопрос "Что это значит?" озвучен в пьесе прохожим мистером Душем (или Поваром). Беккет объяснил это в письме Алану Шнайдеру:

Душ и плита образованы от немецкого « schauen » и « gucken » (смотреть). Они представляют зрителя (аудиторию), желающего узнать смысл вещей.

Винни кисло комментирует: «Обычная чушь». Но миссис Душ дает уклончивый ответ: «Что ты имеешь в виду, она говорит, что ты имеешь в виду?».

Спектакль сопротивляется ответам. Когда Кей Бойл спросил Беккета, почему Вилли тянется к Винни, он ответил:

Вопрос о том, что Уилли «после» - Винни или револьвер - похож на вопрос в All That Fall о том, выбросил ли мистер Руни маленькую девочку из вагона или нет. И ответ в обоих случаях один и тот же - мы не знаем, по крайней мере, я не знаю. С моей точки зрения, все, что необходимо - технически и иначе - меньше слишком мало, больше слишком много - это двусмысленность мотива, четко установленная, я надеюсь, Винни: `` Ты меня преследуешь, Вилли, или это что-то еще? Тебе нужен поцелуй, Вилли, или что-то еще? и заметностью револьвера, запрошенной в инструкциях по сцене в начале Акта II. Проверить это сомнение было драматическим шансом, который нельзя было упустить, и его нельзя упустить, разрешив его ".

Тем не менее центральная метафора ясна: Винни неумолимо тонет в медленных песках времени и разочарований.

В « Счастливые дни» экзистенциальное состояние персонажей визуализируется в сужающейся насыпи вокруг Винни, которая опускается все глубже и глубже. Чем ближе она подходит к концу, тем медленнее тонет Винни, и никогда не приходит конец, чтобы освободить ее от боли, которую она задыхает в насыпи. Беккет хочет изобразить бесконечное повторение моментов умирания, а не саму смерть. Его герои хотят закончить жизнь, но конец никогда не наступает, потому что часы становятся все медленнее и медленнее. Время еще есть, всегда.

Двухактная структура подчеркивает течение времени. Акт II более мрачен, чем Акт I, и Винни это знает: «Быть ​​тем, кем я всегда был - и так изменилось по сравнению с тем, кем я был». Во втором акте она уже не может представить себе никакого облегчения и больше не может молиться, как в начале пьесы. Хотя она по-прежнему произносит фразу «счастливый день», она больше не вызывает у нее улыбки ».

В пьесе, как и в жизни, есть сильный сексуальный подтекст. «В Счастливые дни 1979 года, Беккет очень особенно играл на физической привлекательности [Billie] Уайтло ... Там , где большинство Winnies, такие как Пегги Эшкрофт и Айрин Уорт , выглядят весьма почтенная , Беккет из Винни Уайтло в в сиреной , с черным, низким скроенное платье, завораживающие глаза, преувеличенная помада… женщина, которая, хотя и немолодая, все же демонстрирует мощное эротическое измерение ». Ее воспоминания часто имеют сексуальный оттенок: сидеть на коленях Чарли Хантера; ее первый поцелуй; два мяча; встреча в сарае для инструментов ; когда ей передали эротическую открытку от Вилли, она находит время, чтобы изучить ее, прежде чем вернуть ее с притворным оскорблением, и история, которую она рассказывает о сексуальном любопытстве маленькой девочки Милдред (оригинальное имя Беккет для Винни), действительно тревожит. Мышь , в Фрейду, является символом фаллического и главные герои Беккета часто говорят автобиографически в третьем лице . Также кукла носит жемчужное ожерелье, как и она. Из этого не следует, что испуганный ребенок (если предположить, что история фигуративная) превратился в фригидную жену ; она со знанием дела говорит о сексе, и первые наброски пьесы даже показывают, как их сексуальная жизнь за эти годы пошла на убыль. Похоже, что сексуальные отношения между ней и Уилли - распространенный британский эвфемизм для пениса - отсутствовали, по крайней мере, с ее точки зрения:

Было время, когда я мог бы протянуть тебе руку помощи … А потом, когда я протянул тебе руку, я снова протянул тебе руку… Ты всегда остро нуждался в помощи, Вилли.

Возможно, поэтому она дразнит его своими воспоминаниями о других мужчинах, чтобы раскрыть его сексуально и творчески. Спектакль полон сексуальных намеков . «И именно секс ответственен за продолжение жизни, которая неизбежно ввергает человека в страдания. Таким образом, сексуальные намеки контрастируют с образами бесплодия или« рассудительности »».

Язык

Многие шутки в пьесе - это языковые игры. О том, что на зубной щетке Винни написано, ходят шутки. Она изо всех сил пытается прочитать это, начиная с «чистого», и постепенно видит все больше прилагательных, но не ключевого существительного. Наконец, узнав, что он сделан из «боровых щетинок», она заставляет Вилли дать определение «боров». Его определение («Кастрированный самец свиньи. Выращенный для убоя») описывает его тяжелое положение. Они игнорируют более необычное слово: « щетинки » - это жесткие щетинки, цель которых для червя - захватить поверхность и помочь червю двигаться, не двигаясь назад.

Винни изо всех сил пытается вспомнить цитаты из классических произведений, в отличие от цитат Вилли из популярной прессы:

При выборе Беккета цитаты и косых ссылок, практически каждая историческая эпоха представлена: дохристианских греческих философий , слепой религиозности и христианский идеализм из средневековья , эпохи Возрождения Гуманизм , восемнадцатого века рационализма и девятнадцатого века романтизма . Философы, литература и религии западного человека составляют фрагментарную мифологию, против которой Винни терпит поражение и страдает, и, подобно ювелирной фольге , мифология подчеркивает страдание.

Говорить - это смысл существования Винни ; слова текут из нее нескончаемым потоком. Она использует « клише, чтобы оградить [себя] от сурового существования». В текстах Беккета язык скрывает мир и обеспечивает комфорт, изолируя человека. «Язык вообще в мире Беккета - это не средство передачи смысла, а бальзам от болячек существования».

Финальная песня - вальсирующий дуэт «Я так тебя люблю» из «Веселой вдовы» .

История выступлений

Первая постановка состоялась в Театре Черри-Лейн , Нью-Йорк, 17 сентября 1961 года, режиссер Алан Шнайдер с Рут Уайт в роли Винни (за которую она получила премию Оби ) и Джоном К. Бехером в роли Уилли. Первая лондонская постановка состоялась 1 ноября 1962 года в Королевском театре двора в постановке Джорджа Дивайна и Тони Ричардсона с Брендой Брюс в роли Винни и Питером Дугидом в роли Уилли. Ирландская премьера в театре Эблана в 1963 году была хорошо встречена.

Когда « Счастливые дни» впервые представили в Лондоне, возникли разногласия по каждому аспекту текста и постановки. Даже Кеннет Тайнан , один из спасителей « Годо» , считал « Счастливые дни » « метафорой, выходящей за рамки его возможностей», тем не менее, он признал странную, вкрадчивую силу Беккета и призывал своих читателей покупать билеты на спектакль.

Более поздние выступления на сцене произошли в 2008 году в Бруклинской музыкальной академии в Нью-Йорке под руководством Деборы Уорнер с Фионой Шоу в роли Винни и Тимом Поттером в роли Уилли в 2014 году в Young Vic с Джульет Стивенсон в главной роли и в Нью- Йорке. Йорк Сити ( Театр Фли ) и Пасадена (Театр Бостон Корт) в 2015 году с Тони Шалхубом и Брук Адамс в главных ролях .

В 2016 году Репертуарный театр Йельского университета поставил постановку Джеймса Банди с Дайан Уист в роли «Винни» и Джарлатом Конроем в роли «Вилли». Эта постановка впоследствии была переведена в Центр Бруклина , Нью-Йоркский Театр для Новой Аудитории, где Уист и Конрой повторили свои роли в апреле и мае 2017 года.

В 2018 году Максин Пик сыграла роль Винни в Театре Royal Exchange в Манчестере, Великобритания, в постановке Сары Франкком .

В 2019 году в постановке Йельского репертуарного театра в Лос-Анджелесе на форуме Марка Тейпера выступили Дайан Уист в роли Винни и Майкл Рудко в роли Уилли, режиссер Джеймс Банди.

В 2019 году театр Кингстон в Кингстоне, Онтарио, продюсировал «Счастливые дни» с Розмари Дойл в главной роли в роли Винни и Ричардом Шериданом Уиллисом в роли Уилли, режиссер Крейг Уокер и дизайн Андреа Робертсон Уокер.

В начале 2020 года Театр Thinking Cap Theatre в Форт-Лодердейле, Флорида, снял «Счастливые дни» с Карен Стивенс в главной роли в роли Винни и Джимом Гиббонсом в роли Уилли, режиссер Николь Стодард.

В июне 2021 года , Тревор Нанн режиссер Лиза Дван в честь 60 - летия производства на Riverside Studios , Лондон .

Фильм

Киноверсия фильма « Счастливые дни» была выпущена в 2001 году в рамках проекта « Беккет на кино ». Режиссером фильма выступила Патриция Розема, в роли Винни сыграла Розалин Линехан .

использованная литература

внешние ссылки