Гармоническая мажорная гамма - Harmonic major scale

Гармоническая мажорная гамма на C Play ( помощь · информация ) . 

В теории музыки , то гармонический мажор является музыкальной шкала находится в какой - то музыке из общей практики эпохи и в настоящее время используется время от времени, чаще всего в джазе . В Джордж Рассел «ы Lydian хроматического Concept это пятый режим (V) , в Lydian СОКРАЩЕН масштаб. Это соответствует рага Сарасанги в индийской карнатической музыке .

Это можно рассматривать как крупный масштаб с шестой степенью снижены, Ионическое ♭ 13, или гармонические незначительные масштабы с третьей степенью подняты. Он также может быть сгенерирован путем реверсирования и вращения последовательности интервалов в гармонической минорной шкале. Он содержит следующие аккорды, которые также считаются заимствованными из параллельного минора: доминирующий минорный девятый аккорд , полностью уменьшенный септаккорд ведущего тона , супертоническое уменьшенное трезвучие , супертонический полууменьшенный септаккорд и второстепенный субдоминанта . Он также содержит расширенную триаду .

V 7 ♭ 9 : GB – D – F – A ♭ vii o 7 : B – D – F – A ♭ ii o : D – F – A ♭ ii ø 7 : D – F – A ♭ –C iv: F – A ♭ –C ♭ VI + : A ♭ –C – E

Гармоническая мажорная гамма имеет свой собственный набор режимов , отличный от гармонического минора, мелодического минора и мажора, в зависимости от того, какая нота служит тоникой . Ниже приведены названия режимов, их ступени и следующие септаккорды, которые могут быть построены с использованием каждой модальной тоники или ступени родительского режима в качестве основного тона: основной септаккорд , полууменьшенный септаккорд , второстепенный септаккорд , минорный мажорный септаккорд , доминирующий септаккорд , увеличенный мажорный септаккорд и уменьшенный септаккорд . Гармонический минор содержит те же септаккорды, но в другом порядке.

Режим	я	II	III	IV	V	VI	VII
Имя	Гармонический мажор	Локрийский ♮ 2 ♮ 6 / дорийский ♭ 5	Измененный Доминан ♮ 5 / Фригийский ♭ 4	Мелодический минор №4 / Лидийская №3	Миксолидийский ♭ 2	Лидианское Дополненное ♯2	Локрийский 7
Примечания	1 2 3 4 5 ♭ 6 7	1 2 ♭ 3 4 ♭ 5 6 ♭ 7	1 ♭ 2 ♭ 3 ♭ 4 5 ♭ 6 ♭ 7	1 2 ♭ 3 ♯ 4 5 6 7	1 ♭ 2 3 4 5 6 ♭ 7	1 ♯ 2 3 ♯ 4 ♯ 5 6 7	1 ♭ 2 ♭ 3 4 ♭ 5 ♭ 6 7
Триады	C	D o	Эм	FM	грамм	А ♭ +	B o
Седьмые аккорды	С Δ	D ø 7	E– 7	F– Δ	G 7	А ♭ + Δ	B o 7

Прогресс в гармонической мажорной игре ( помощь · информация ) . 

Например, мажорная гамма B состоит из нот : BC ♯ D ♯ EF ♯ G ♯ A ♯ ; тогда как мажорная гармоника B состоит из нот: BC ♯ D ♯ EF ♯ GA ♯ . Обратите внимание, что шестая нота в последовательности понижена с G ♯ до G. Основная гармоническая гамма B также может быть получена из минорной гармонической гаммы B, то есть BC ♯ DEF ♯ GA ♯ , подняв D до D ♯ . B ♭ гармонический мажор может быть получен из E ♭ мелодичная незначительных масштабов с поднятой четвертой: E ♭ FG ♭ AB ♭ C D.

Гармоническая мажорная шкала C

Гармоническая мажорная гамма также может рассматриваться как синтетическая гамма , в основном используемая для обозначения и связи различных измененных аккордов с мажорными и минорными качествами в каждом тетрахорде . Таким образом, музыкальный эффект гармонической мажорной гаммы - это звук, промежуточный между гармоническим минором и диатоническим мажором, и приобщение к обоим. Гармонический мажор может быть использован в любой системе Медиантных настроек, такие , как 19 темперамента равного или 31 равномерной темперации , а также 12 равнотемперированных .

Одно интересное свойство этой гаммы состоит в том, что для любой диатонической гаммы существует относительная мажорная или минорная мода, и если каждая из них сделана гармонической мажорной или гармонической минорной, то случайное, требуемое в каждой «гармонической» шкале, на самом деле написано одной и той же нотой. энгармонично . Например, добавленная случайность в мажорной гармонике до, A ♭ (показанная на первом изображении), энгармонически эквивалентна добавленной случайности, G ♯ , в относительном гармоническом миноре до мажор, гармоническом миноре.

Гармоническая мажорная гамма в третях

Подобно знакомым мажорным, мелодическим минорным и гармоническим минорным гаммам, гармоническая мажорная гамма имеет свойство диатонических третей , что означает, что интервал между нотами находится на расстоянии двух шагов (например, вторая и четвертая ноты, третья и пятая ноты и т. Д.) .) разделены большой или второстепенной третью, т. е. интервалом в три или четыре полутона. Всего семь таких гамм с одинаковым темпераментом, включая цельный тон, гексатонический из чередующихся минорных третей и полутонов, диатонический, восходящий мелодический минор, гармонический минор, гармонический мажор и октатонический (уменьшенный). Это свойство подразумевает, что аккорды, образованные взятием каждой другой ноты из некоторого последовательного подмножества гаммы, являются триадными, что повышает возможность использования третичной гармонии вместе с мелодическим материалом из такой гаммы.

Гармонический мажор также является одним из пяти соответствующих семи нот шкал равнотемперированных . Как и пять из этих шести других шкал, это полный круг третей; начиная с тоники, паттерн - МмммММм, где М - большая треть, а m - второстепенная треть.

Гармонический мажор обычно не преподается как тональность, поэтому аккорды, заимствованные из этой диатонической тональности, не распознаются так легко, как аккорды из тональностей мажора, гармонического минора и мелодического минора. Многие популярные песни заимствовали аккорды из тональности гармонического мажора, но не получили признания. Примеры: «After You've Gone», «Blackbird», «Sleep Walk», «Dream A Little Dream Of Me».

внешние ссылки

• Страница тонального центра
• Основная гармоническая мода в теории и практике девятнадцатого века
• Гармонические мажорные гаммы и их режимы
• Гармоническая мажорная шкала - анализ

дальнейшее чтение

• Питер Берт, Музыка Тору Такемицу , Cambridge University Press, 2001, ISBN  0-521-78220-1 .
• Хьюитт, Майкл. 2013. Музыкальные весы мира . Дерево заметок. ISBN  978-0957547001 .
• Николай Римский-Корсаков, Практическое руководство по гармонии , Carl Fischer, LLC, 2005, ISBN  978-0-8258-5699-0
• Николас Слонимский, Тезаурус гамм и мелодических паттернов , Music Sales America; Первое издание, 1947, ISBN  978-0-8256-1449-1
• Ямагути, Масая. 2006. Полный тезаурус музыкальных гамм , переработанное издание. Нью-Йорк: Музыкальные службы Масая. ISBN  0-9676353-0-6 .
• Брет Уиллмотт, Полная книга теории гармонии и озвучивания Мэла Бэя, Mel Bay Publications, 1994, ISBN  1-56222-994-X
• "Дэн Харле: Джазовый язык" Студия P / R, Майами, Флорида, США, 1980; «Джазовая импровизация и пентатоника», продвинутая музыка, Роттенберг / N 1987. Показывает «логическое размышление» для «гармонической системы мажорных аккордов», процитированное у Хауншильда (2000).
• "Harmonic Major: Часть I - Аранжировка Blackbird", журнал канадских музыкантов, июль / август 2015 г., стр. 27, Адам Куломб.

Источники