Обмолот урожая - Harvest Threshing

Обмолот урожая
Французский: Le Dépiquage des Moissons
Альбер Глез, 1912, Le Depiquage des Moissons, Обмолот урожая, холст, масло, 269 x 353 см, Национальный музей западного искусства, Токио, Япония. Jpg
Художник Альберт Глейзес
Год 1912 г.
Середина Масло на холсте
Габаритные размеры 269 ​​см × 353 см (105,9 × 139 дюймов)
Место расположения Национальный музей западного искусства , Токио

Le Depiquage des Moissons , также известный как Harvest Threshing и The Harvesters , - это огромная картина маслом, созданная в 1912 году французским художником, теоретиком и писателем Альбертом Глезом (1881–1953). Впервые он был представлен широкой публике в Salon de la Section d'Or , Galerie La Boétie в Париже, октябрь 1912 г. (№ 43). Эта работа, наряду с Ла - Виль - де - Париж ( Город Париж ) на Роберта Делоне , является самым большим и самым амбициозным Cubist живопись проводится в период до войны кубизма. Эта монументальная картина Глейзеса, ранее находившаяся в коллекции Музея Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке, выставлена ​​в Национальном музее западного искусства в Токио, Япония.

Описание

Работа представляет собой картину маслом на холсте с размерами 269 x 353 см (106 x 138 дюймов), подписанное и датированное в правом нижнем углу, Глейзес, 1912 год. « Обмолот урожая », написал куратор и историк искусства Дэниел Роббинс для ретроспективы Глейзеса Гуггенхайма в 1964 году. , "суммирует интерес Глейзеса к представлению эпической панорамы гор, долин, облаков и дыма, городов, рабочих и пшеницы, одновременного празднования урожая, природы и человека в идеалистической гармонии". Картина Глейза , такая как « Изобилие» Анри Ле Фоконье , вероятно, берет свою тему из социальной и синтетической программы Abbaye de Créteil , а также из стихотворения Анри-Мартена Барзена , La Montagne, Poèmes légendaires , часть 5 La. Terrestre Tragedie (Париж, Mercure de France, 1908): Les Moissonneurs dans les Epis, armes de faux et de faucilles ... (стр. 49–56).

Панорама Медон, Исси-ле-Мулино и Париж, вид с Террас-де-Медон, открытка начала 20-го века
Ла-Муассон, CLC, открытка начала 20-го века

В то время как натюрморт и обнаженная натура являются общими темами кубизма до Первой мировой войны , работы Глейзеса характеризуются амбициозными сюжетами: урожай, охота, город, а позже - Бродвей в Нью-Йорке и Бруклин. Мост (1915, Гуггенхайм, Нью-Йорк), одна из самых абстрактных картин этого периода. По словам Питера Брука, Глейз воспринял это как символ необходимости выразить всю обширную драму, собрание беспрецедентных ощущений современной жизни. Обмолот урожая представляет собой большой предмет, богатый пластиковыми возможностями. Интерес к картине заключается в ее богатой и сложной ткани переплетенных решеток, с «институтом отношений между прямыми линиями и кривыми» или «тысячами сюрпризов огня и тени», предложенными в Du «Cubisme» (в соавторстве с Жан Метцингер в 1912 году). Тема полностью, как говорят сами Ле Фоконье и Глейз, «предлог».

Как отмечает Питер Брук, карандашная транскрипция, сделанная в масштабе Женевьевой Далбан, раскрывает величие конструкции. «Продолжительность, о которой так много говорили, полностью зависит от продолжительности времени, которое можно потратить, глядя на нее, поскольку одно ведет к другому, в бесконечном визуальном танце. является признаком провала кубистской революции - ее хищения со стороны поборников этого предмета - что почти сто лет спустя есть писатели, занимающиеся искусством, которые могут видеть на такой картине только крестьян, церковную башню, деревенскую трапезу. , горы, облака ... "

Задний план

Longwy Bas. Vue générale, (Longwy à Longuyon, usines, 1904), открытка
Oeuvre Parisienne des Enfants a la Montagne. Открытка начала ХХ века "C'est la Moisson!"

В этой картине можно наблюдать обобщение всего присутствующего в искусстве Жоржа Сёра : «линия, независимо от ее топографической роли, обладает оцениваемой абстрактной ценностью», она представляет собой самое дальнейшее продолжение забот Поля Сезанна : его волю его восстание против имитации и отказа от перспективы Возрождения.

Подобно картинам Les Baigneuses и Man on a Balcony (Портрет доктора Тео Морино), написанных в том же году, сюжет обмолота урожая - полугородский пейзаж, в котором присутствуют как сельские, так и полупромышленные компоненты, сочетающиеся друг с другом резко контрастирующие элементы. как традиционной, так и современной жизни - происходит из несентиментального наблюдения за миром. С одной стороны, художник ссылается на традиционный процесс обмолота - этап подготовки зерна после сбора урожая и перед веянием , который теперь в основном выполняется машинами, - а с другой стороны, художник включает элементы общества в процессе неумолимой индустриализации. . Тем не менее, композиционные отношения между ними формально разрешены. Изображение этого перехода от классической традиции к современной жизни было заметно интересным для Глейзеса, как и для других художников Секции д'Ор .

«Органический процесс жизни и цивилизации, непреодолимо движущийся к гармоничному взаимодействию, - писал Роббинс , - был предметом искусства Глейза». Он не рассматривался ни как «ограниченная символическая аллегория, ни как культурный фон, обозначенный конкретным реальным обликом, но вместо этого был представлен в конкретных и точных терминах. Обмолот урожая Глейзеса , шедевр Золотого раздела (№ 34) это не просто анекдот в сцене. Скорее, это множественная панорама, прославляющая работника, его материальную жизнь и его коллективную деятельность по обеспечению этой жизни на постоянно меняющейся земле. Глейз ставит перед нами не одно действие или место, а множество : не с одним временем, а с прошлым и будущим, а также с настоящим ». (Роббинс, 1964)

В отличие от Пикассо и Брака

Жорж Брак , Фруктовое блюдо и стекло , папье-колле, уголь, бумага, 1912 год.
L'Aveyron , Decazeville, 1918, Les Usines, открытка

Глейз не собирался анализировать и описывать нейтральные объекты повседневной жизни; ваза с фруктами, трубка, скрипка или гитара. Его «чуткое» сознание и сложные идеалистические представления о мире побуждали его изображать - а не «обыденные» объекты - огромных масштабов субъектов провокационного социального и культурного значения. Для Глейзеса сознание и реальность могли встретиться и примириться на поверхности холста. Нет периода, который бы точно соответствовал аналитическому кубизму, разработанному Пикассо и Браком в работах Глейза, а также Делоне, Ле Фоконье и Леже . Иконография этих художников, в отличие от этого Пикассо и Брака, помогает выяснить причины. В то же время иконография объясняет, как Глейз и Делоне стали художниками-абстракционистами, теоретически ближе к Василию Кандинскому и Питу Мондриану, чем к Пикассо, Браку или даже Грису .

Глейз намеревался воссоздать и синтезировать реальный мир в соответствии с его собственным сознанием. Важными факторами в этом процессе были отношения и взаимодействия между объемами, чтобы передать прочность, структуру, вес, размещение. Важным также был главный урок Сезанна: неделимость формы и цвета; изменение одного изменило бы другое.

В отличие от работ Пикассо и Брака, работы Глейза всегда включали синтетическое рассмотрение широких предметов. Он уделял одинаковое внимание каждому участку холста. Как следствие, почти через год после завершения работы над «Жнецами» Глейз разработал композиционные новшества: широкие наклонные плоскости, обеспечивающие переход от внешних прямоугольников к вращающимся формам, лежащим в основе работы.

Глейз осознавал разницу между его интересами и интересами Пикассо и Брака. Он написал статью, впервые увидев работы Пикассо (в 1911 году). Цитируя Аполлинера о возвращении к принципам структуры, цвета и вдохновения, он писал, что «ценные [ precieuses ] указания Пикассо и Брака, несмотря ни на что, не отходили от импрессионизма формы, которому они, тем не менее, противостояли ( импрессионизм) цвета ".

Du "Cubisme"

Альберт Глез, 1912, Человек на балконе, Человек на балконе (Портрет доктора Тео Морино) , холст, масло, 195,6 x 114,9 см (77 x 45 1/4 дюйма) , Художественный музей Филадельфии . Выставлен в Осеннем салоне, Париж, 1912 г., Оружейная выставка , Нью-Йорк, Чикаго, Бостон, 1913 г. Обстановка: городской фон мостовых балок, дымовых труб и железнодорожных путей, вид с балкона кабинета хирурга на авеню-де-л. Опера, Париж

В рамках подготовки к Salon de la Section d'Or и после их неоднозначного показа в Salon des Indépendants весной 1911 года Альбер Глез и Жан Метцингер опубликовали главную защиту кубизма и первое теоретическое эссе о новом движение под названием Du "Cubisme" .

Отрывки из их текста, которые пытались согласовать цели и методы современной живописи, были зачитаны кругу братьев Дюшанов (группа Пюто) летом 1912 года и опубликованы до завершения Salon de la Section d'Or. где Глейз выставил свою монументальную картину кубизма «Жнецы» . Глейз считал, что художники могут объяснять себя письменно так же хорошо (или лучше, чем) критики. Он продолжал писать в течение следующих лет, поскольку Du "Cubisme" пользовался широким распространением среди постоянно растущего круга художников и ценителей. Поставив художника в центр общества, Альберт Глейз вместе с поколением художников из разных классов и наций помог революционизировать буржуазные каноны. Глейз заключил, что, наблюдая и думая, а не служа исключительно в качестве орнамента, художник реализовал фундаментальную службу человечеству.

Вскоре после публикации «Кубизма» в 1912 году Гийом Аполлинер опубликовал Les Peintres Cubiste (1913, написано в 1912 году), в котором он написал: «Величество: это то, что, прежде всего, характеризует искусство Альберта Глейса. [... ] Это величие пробуждает и возбуждает воображение; если рассматривать с пластической точки зрения, это необъятность вещей. [...] Картины Альберта Глейзеса созданы силой того же рода, что и Пирамиды и Соборы, металлические конструкции, мосты и туннели ».

Происхождение

  • Соломон Р. Гуггенхайм (приобретен у художника в 1938 году)

В начале 1938 года Глейзес узнал, что религиозная община, владевшая Моли Сабата, большим домом, который он арендовал в Саблонсе, была готова продать. Несмотря на его успех на Международной выставке искусства и техники в современной жизни в 1937 году , ему не хватало средств, необходимых для покупки дома. В августе, однако, американский коллекционер Соломон Р. Гуггенхайм купил большое количество картин непосредственно у Глейза, в том числе его довоенный шедевр кубизма, Le Depiquage des Moissons ; работа, которую он надеялся, попала бы в музей во Франции.

  • Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк; Продан парижской галерее, 1988 г.
  • Galerie Odermatt-Cazeau и / или Galerie Malingue, Париж, 1988 г.
  • Частные коллекции, Париж, 1989 г.
  • Национальный музей западного искусства, Токио, Япония.

История выставки

  • 1912 La Section d'Or, Galerie de la Boétie, Париж, 10 октября 1912 - 30 октября 1912, no. 43 год
  • 1926 Trente ans d'Art indépendant, Большой дворец, Париж, 20 февраля 1926 - 21 марта 1926, кат. нет. 1058
  • 1947 Альбер Глез, 50 ans de peintre, Chapelle du Lycée Ampére, Лион, 15 ноября - 14 декабря 1947 г., стр. 19
  • 1964 Альберт Глейзес, 1881–1953: ретроспективная выставка, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, сентябрь 1964 - октябрь 1964, кат. нет. 34
  • 1964 Альберт Глез, 1881–1953, Национальный музей современного искусства, Париж, 15 декабря 1964 - 31 января 1965, no. 16
  • 1965 Альберт Глейзес, 1881–1953: Retrospektive, Museum am Ostwall, Дортмунд, 13 марта 1965 - 25 апреля 1965, no. 16
  • 2001 Альберт Глез: кубизм в величии, Музей Пикассо, Барселона, 28 марта 2001 г. - 5 августа 2001 г., Музей изящных искусств, Лион, 6 сентября - 10 декабря 2001 г., кат. нет. 35 год

Библиография

  • 1912 Hourcade, Оливье. Courrier des Arts. Париж-Журнал . 10–30 октября 1912 г., вып. 43.
  • 1938 Les Beaux-Arts . Август 1938 г., отв. п. 2.
  • 1950 Грей, Клив. "Глейзес". Журнал искусства . т. 43, нет. 6 октября 1950 г., с. 207–210, репр. п. 208.
  • 1959 Голдинг, Джон. Кубизм: история и анализ 1907-1914 . Нью-Йорк / Лондон, 1959, репр. нет. 74B.
  • 1964 Роббинс, Дэниел. Альберт Глейз 1881–1953, ретроспективная выставка (exh. Cat.). Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, 1964, стр. 12–25, репр. в цвете, стр. 47, нет. 34.
  • 1964 Кух, Кэтрин. "Альберт Глейз: недооцененный кубист". Субботний обзор . 31 октября 1964 г., стр. 32–33.
  • 1964 Роббинс, Дэниел. «Глейз как образ жизни». Новости искусства . № 63, сентябрь 1964 г., стр. 25–27ff, репр. п. 27.
  • Запад 1967, Ричард В. Художники из Золотого отдела: Альтернативы кубизму (exh. Cat.). Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффаро, 1967, репр. п. 58.
  • 1968 Голдинг, Джон. Кубизм: история и анализ 1907-1914 . 2-е изд., Лондон, 1968, стр. 161, репр. нет. 74B.
  • 1970 Купер, Дуглас. Эпоха кубизма . Нью-Йорк, 1970, стр. 73–74, репр. цв., пластина 65.
  • 1975 Роббинс, Дэниел. Становление и зрелость Альберта Глейса, 1881–1920 гг . Диссертация, Нью-Йоркский университет
  • 1976 Панорама кубизма. Париж, 1976, стр. 30, респ. col.
  • 1976 Руденстайн, Анжелика Зандер. Собрание музея Гуггенхайма: картины 1880-1945 гг . т. 1, New York, 1976, pp. 140–142, repr. п. 141, нет. 47.
  • 1979 Яэгаши, Харуки. Секай но бидзюцу. Кубизм . Vol. 63, Токио, июнь 1979 г., стр. 70, ком. col. "Обмолот урожая (Le Dépiquage des Moissons)"
  • 1980 Яэгаши, Харуки. Киндай но бидзюцу. Кубизм . Том 56, Токио, 1980, стр. 53, респ. col. нет. 56, «Обмолот урожая (Le Dépiquage des Moissons)»
  • 1982 Daix, Пьер. Journal du Cubisme . Женева, 1982, стр. 87, респ.
  • 1982 Альбер, Пьер. Альбер Глез: Naissance et avenir du cubisme . Сент-Этьен, 1982, стр. 88.
  • 1985 Коттингтон, Дэвид. Кубизм и политика культуры во Франции 1905-1914 . Диссертация, Институт искусств Курто, Лондонский университет, 1985,
  • 1988 Голдинг, Джон. Кубизм: история и анализ 1907-1914 . 3-е изд., Кембридж, Массачусетс, 1988, с. 170–171, репр. нет. 83B.
  • 1989 Герш-Несич, Бет С. Ранняя критика Андре Салмона, исследование его мысли о кубизме . Диссертация, Городской университет Нью-Йорка, 1989, репр. нет. 4.
  • 1993 Антлифф, Марк. Изобретая Бергсона: культурная политика и парижский авангард . Принстон, 1993, репр. п. 130.
  • 1993 Франсина, Фрэнсис. «Царство и идеология: введение в семиотику и кубизм». Примитивизм, кубизм, абстракция: начало двадцатого века . Харрисон, Чарльз и др. Нью-Хейвен / Лондон, 1993, стр. 154, репр. нет. 131.
  • 1998 Varichon, Anne et al. Альберт Глез 1881–1953 , Резонный каталог. Париж, 1998, стр. 145, респ. col. нет. 397.
  • 1998 Массент, Мишель. Альберт Глейзес, 1881–1953 . Париж, 1998, стр. 120, респ. п. 118.
  • 1998 Коттингтон, Дэвид. Кубизм в тени войны: авангард и политика в Париже, 1905-1914 . Нью-Хейвен / Лондон, 1998, стр. 120, респ. col. п. 118, вып. 28.
  • 2000 Кокс, Нил. Кубизм . Лондон, 2000, стр. 216, респ. col. нет. 122.
  • 2000 Грин, Кристофер. Искусство во Франции 1900-1940 гг . Нью-Хейвен / Лондон, 2000, стр. 198–199, репр. col. п. 198, нет. 234.
  • 2000 Бринд, Кристиан. "Альберт Глез в Салоне Золотого Раздела 1912 года". La Section d'or 1912, 1920, 1925 (exh. Cat.). Париж, 2000, стр. 71–75.
  • 2000 Hourcade, Оливье. "Courrier des Arts" (перепечатка). La Section d'or 1912, 1920, 1925 (exh. Cat.). Musées de Châteauroux / Musée Fabre, Монпелье, Édition Cercle d'Art, 2000–2001, стр. 309–310.
  • 2001 Antliff, Марк; Легче, Патрисия. Кубизм и культура . Лондон / Нью-Йорк, 2001, стр. 126–167, репр. col. п. 124, № 102.
  • 2001 Брук, Питер. Альберт Глейз, За и против двадцатого века . Нью-Хейвен / Лондон, 2001, стр. 35–39, репр. col. п. 35, нет. 18.
  • 2001 Бринд, Кристиан; Брук, Питер и др .. Альберт Глейзес: Le cubisme en majesté (exh. Cat.). Музей Пикассо, Барселона / Musée des Beaux-Arts, Лион, 2001, стр. 48–49, репр. col. нет. 35.
  • 2002 Бринд, Кристиан. «Между традицией и современностью: кубистические работы Альберта Глейса». Альберт Глейзес: Кубизм в Магести (exh. Cat.). Centro Cultural de Belém, Лиссабон, 2002–2003 гг., Стр. 53–75, репр. п. 60, нет. 9.
  • 2003 Кокс, Нил. Кубизм . Tokyo, 2003, pp. 215–216, repr. п. 216. (Японский перевод.)
  • 2004 Коттингтон, Дэвид. Кубизм и его истории . Манчестер / Нью-Йорк, 2004, стр. 94–95, репр. col. нет. XI.
  • 2006 Ежегодный бюллетень Национального музея западного искусства . № 39 (апрель 2004 г. - март 2005 г.), 2006 г., Танака, Масаюки. Новые поступления. С. 9–13, Список новых поступлений. п. 38, репр.

Рекомендации

Внешние ссылки