Спешка на свадьбу -Haste to the Wedding

Дятел Тэппинг ( Фрэнк Вятт ) танцует с Беллой Кракенторп (Сибил Карлайл)

«Спешка к свадьбе» - комическая опера в трех действияхс либретто У. С. Гилберта и музыкой Джорджа Гроссмита по пьесе Гилберта « Свадебный марш » 1873 года. Опера была самым масштабным произведением Гроссмита.

Пьеса была поставлена под руководством Чарльза Виндхэма в театре Критерион в Лондоне, открытие состоялось 27 июля 1892 года. Оно закрылось 20 августа 1892 года после всего 22 представлений. Несмотря на провал, опера представила на лондонской сцене 18-летнего Джорджа Гроссмита-младшего , сына композитора. Он продолжит долгую карьеру в театре.

Задний план

Свадебный марш

15 ноября 1873 года в Королевском театре дебютировала пьеса Гилберта « Свадебный марш » , написанная под его псевдонимом Ф. Латур Томлин. Это была свободная адаптация Лабиш «s Un CHAPEAU де PAILLE d'Italie („Итальянская Соломенная шляпка“). Пьеса сначала называлась « Охота на шляпу» , но название было изменено, чтобы извлечь выгоду из популярности свадебного марша из оперы Вагнера « Лоэнгрин» . Имя героя, Дятел Таппинг, было взято из баллады Томаса Мура «Дятел, стучащий по полому буку». До 3 марта 1874 года в спектакле было представлено около 92 спектаклей, что для того времени было неплохим показателем. Об успехе пьесы Стедман отмечает:

Адаптация Гилберта - это модель того, как французский фарс может быть разумно приспособлен к английской сцене ... Это зависело от доли секунды, от быстрых вторжений и утаиваний, от отчаянно изобретаемых уловок и ошибочной идентификации, а также от погони за важнейший объект: шляпа из итальянской соломы.

The Era отметила, что было «достаточно веселья ... чтобы сделать полдюжины обычных фарсов». Произведение было «одним из наиболее часто исполняемых успехов Гилберта и принесло ему 2500 фунтов стерлингов». В 1904 году он сказал критику Уильяму Арчеру , что написал его всего за полтора дня. Спектакль был показан в рамках утренника в лондонском театре Gaiety 4 декабря 1884 года с участием Лайонела Броу и Лидии Томпсон .

Идея превратить «Свадебный марш» в оперу была в голове у Гилберта много лет. Проект был поставлен на обсуждение в 1876 году как преемник « Испытания присяжных» . Артур Салливан сочинил партитуру, а брат композитора Фред ( « Ученый судья испытания» ) сыграл бы жениха, Дятла Таппинга, но опера не состоялась, возможно, из-за болезни, которая в конечном итоге привела к ранней смерти Фреда. В сценарии «Свадебного марша» есть несколько отсылок к ирландской песне «Haste to the Wedding», которая стала названием более поздней версии.

Создание оперы; последующая адаптация

Мари Стадхолм и Джордж Гроссмит-младший.

К 1890-м годам партнерство Гилберта и Салливана распалось, и Гилберту пришлось искать других партнеров. Он писал The Mountebanks с Альфредом Селье , а затем повернулся к Джорджу Grossmith , комического баритона из Гилберта и Салливана отрывки из The Sorcerer (1877 г.) до Йомен Guard (1888 г.). Гроссмит сочинил сотни песен и дуэтов для своих личных приемов в гостиной, а также несколько коротких комических опер, но никогда не было столь амбициозных полнометражных произведений, как « Спешка к свадьбе» .

К вечеру премьеры 27 июля 1892 года Гилберт приближался к примирению с Салливаном, который присутствовал при этом. Среди актеров выделялись Фрэнк Уайетт в роли Дятла Таппинга, актер-ветеран Лайонел Бро (Пьетро в «Горняках» ) в роли Магуайра и Джордж Гроссмит-младший , сын композитора, в его сценическом дебюте в роли Фудла. Однако опера не имела успеха, было сыграно всего 22 спектакля. Стедман предполагает, что сроки премьеры в июле, традиционно медленном сезоне, сработали против этого.

Писатель Курт Гэнцл резюмирует неудачу:

... установка лирики оказалась слишком сложной для Гроссмита, чей музыкальный талант, хоть и мелодичный и забавный, определенно был в малом масштабе. Песни ничего не добавляли к спектаклю и, действительно, разбивая сюжет и замедляя беспорядочный темп действия, обнажали невероятность ситуаций. После премьеры, которая вызвала гневные комментарии разочарованной публики, « Haste to the Wedding» пережила всего двадцать два выступления.

В Чичестере (1975) и Эксетер (1976), адаптация была создана при помощи Гилберта свадебного марша в качестве отправной точки, добавляя текст и музыку из Ускорения на свадьбу , а также дополнительные оригинальные тексты , написанные на музыку адаптирована из Жака Оффенбаха " s Barbe-Bleue . Это произведение называлось «Итальянская соломенная шляпа», и оно активно использовалось в течение ограниченного сезона.

Роли и состав 1892 года

Дятел Таппинг, жених - Фрэнк Вятт
Мистер Магуайр, садовник - Лайонел Бро
Дядя Бопадди - Уильям Блейкли
Кузен Фудл - Джордж Гроссмит-младший.
Герцог Турниптопшир, эмоциональный ровесник - Дэвид Джеймс
Генерал-майор Бантхандер - Сидни Валентайн
Капитан Бэпп - Фрэнк Атерли
Криппс, бухгалтер модельного дома - Велтон Дейл
Уилкинсон, полицейский - Перси Бро
Барнс, семейный служащий - Фред Бонд
Джексон, камердинер - В. Р. Ширли
Маркиза Маркет-Харборо, эмоциональная пэрис - Эллис Джеффрис
Мария Магуайр, невеста - Мари Стадхольм
Леонора - Дэй Форд
Белла Крэкенторп, модистки - Сибил Carlisle
Пэтти Паркер, горничная - Хейди Крофтон

Хор свадебных гостей и представителей высшей аристократии

Примечание: капитан Бапп и Леонора опущены в драматическом персонаже опубликованного либретто, хотя они присутствуют в самом тексте.

Синопсис

Акт I

Сцена 1: Комната в доме Дятла Таппинга.

Сегодня день свадьбы Дятла Тэппинга. Джексон, камердинер, объясняет Пэтти, что невеста, мисс Мария Магуайр, живет в отдаленном уголке Уэльса, и поскольку Дятел не может получить разрешение на поездку так далеко, Мария и ее семья должны приехать к нему. Дядя дятла Бопадди прибывает со свадебным подарком, который он передает Пэтти на хранение. Дятел приходит, чтобы рассказать дяде о странном инциденте, произошедшем в Гайд-парке. Его лошадь рванулась вперед, и когда он догнал животное, оно жевало дамскую соломенную шляпу. Дятел заплатил даме шиллинг за ее поврежденную шляпу. Дядя Бопадди замечает, что шляпа очень похожа на его свадебный подарок.

Оставшись один, Дятел замечает, что он в восторге от своей будущей невесты, но что ее отец - «человеческий дикобраз». Он также сердится на ее пижонского кузена Фудла, которому разрешено целовать ее, хотя Дятел не может. Леонора, дама, шляпу которой прогрызла лошадь Дятла, прибывает с капитаном Бэппом, ее кузеном. Дятел извиняется перед ними и предлагает больше денег, но они настаивают, чтобы он заменил шляпу, поскольку муж Леоноры безумно ревнив и не простит ей, если она вернется без него. Дятел обещает найти замену у местной модистки. Тем временем он настаивает на том, чтобы они прятались, так как было бы неловко, если бы его невеста и тесть обнаружат в доме другую женщину.

Прибыли остальные свадебные вечеринки. Магуайр говорит, что свадьба отменена, потому что Дятел заставил их ждать снаружи, и заявляет, что Мария выйдет замуж за Фудла. После того, как Дятел извиняется, Магуайр говорит, что все-таки может жениться на Марии. Дятлу нужен предлог, чтобы остановиться в магазинной модной по дороге к регистратору, поэтому он говорит им, что потерял брачную лицензию. Магуайр снова отменяет свадьбу, но успокаивается, когда Дятел говорит, что они остановятся в Doctor's Commons и получат новую лицензию. Дятел замечает, что семья невесты - сельские жители и не заметят разницы между Doctor's Commons и модисткой.

Сцена 2: Шоу-рум модистки

Белла, модистка, узнает Дятла, который однажды сделал ей предложение, а потом бросил ее; он настаивает на том, что все еще намерен сдержать свое обещание. Белла соглашается подарить ему прекрасную соломенную шляпу при условии, что он отвезет ее на обед днем и в театр вечером. Он соглашается, и она уходит за шляпой.

На свадьбу входит, потеряв терпение. Они верят, что находятся в Докторской палате. Когда входит Криппс, бухгалтер модистки, они принимают его за регистратора, и возникает путаница, когда они пытаются продиктовать ему свои имена, как будто для получения разрешения на брак. Фудл наблюдает за дятлом, обнимающим Беллу в соседней комнате. Магуайр снова отменяет свадьбу и отдает Марию Фудле. Дятел говорит, что Белла - его двоюродная сестра, и свадьба снова продолжается. Криппс уходит, и свадебная вечеринка преследует его. Белла говорит Дятлу, что она не может сравниться с той соломенной шляпой, которую он ищет, и она не может получить другую, похожую на нее, в течение трех недель. Единственная подходящая шляпа, которую она видела в Лондоне, - это образец, который она продала маркизе Маркет-Харборо. Дятел решает, что он должен посетить маркизу, чтобы убедить ее расстаться со шляпой. Входит Криппс, затаив дыхание, за ним следует свадебная вечеринка, которая все еще считает, что он Регистратор.

Акт II

Сцена 1: Красиво обставленная гостиная

Герцог Турниптопшир прибывает в дом маркизы Маркет-Харборо на концерт итальянского певца фальцета Ниснарди. Герцог замечает, что он предпочел бы быть обычным человеком, чем «нервным, чувствительным герцогом». Приходит дятел. Он и Мария теперь женаты, и свадебная вечеринка ждет снаружи в каретах. Он сказал им, что дом маркизы - это Сент-Джеймс-холл , и что он находится внутри и готовит свадебный завтрак. Герцог принимает Дятла за итальянскую певицу и уходит, чтобы сообщить ей, что приехал Ниснарди.

Входит маркиза и тоже предполагает, что Дятел - это Ниснарди. Он спрашивает, получила ли она его записку. Она отвечает, что да, и дарит Дятлу цветок. Он говорит, что ему нужен не цветок, а предмет ее наряда. Когда она цитирует записку Ниснарди, Дятел понимает, что это замешательство, но прежде чем он успевает объяснить, на концерт прибывают гости маркизы. Подыгрывая, Дятел говорит им, что его голос покинул его, но он сможет петь, если маркиза потакает его прихоти - он хочет ее соломенную шляпу. Входит Магуайр, довольно пьяный. Маркиза принимает его в качестве концертмейстера Ниснарди. Она провожает его к своим гостям. Входит ее служанка со шляпной коробкой, но когда Дятел открывает ее, он обнаруживает, что это черная шляпа. Горничная объясняет, что маркиза отдала свою белую соломенную шляпу своей племяннице, генерал-майору Бантхундер.

Дятел решает немедленно посетить дом генерал-майора, но герцог останавливает его, прежде чем он сможет уйти. Дятел утверждает, что он оставил свой камертон и шел домой за ним. Гости маркизы настаивают, чтобы он начал петь. Магуайр пытается играть на пианино. Остальные свадебные вечеринки врываются и начинают есть еду маркизы. Маркиза падает в обморок в объятиях герцога, и Дятел убегает.

Акт III

Сцена 1: Гримерная в доме генерал-майора Бантхандера

Генерал-майор замачивает ноги в горячей ванне. Он никогда не сражался в битвах, но отмечает, что совершил бы героические поступки, если бы его попросили об этом. Его жена Леонора ушла весь день, и он задается вопросом, не обманывает ли она его. Приходит дятел и рассказывает о последствиях концерта маркизы. Бантхундер недоумевает, почему Дятел рассказывает ему эту несущественную историю. Дятел просит увидеться с женой Бантхандера. Он говорит, что ее «нет дома», но Дятел спускается вниз, ищет ее, ставя ширму вокруг Бантхандера и его ванны для ног. Бунтхундер кричит, что он пойдет за Дятлом, как только тот оденется.

Входит Магуайр, полагая, что это дом Дятла. Его ботинки причиняют ему боль, и когда он видит ботинки Бантхандера, он меняет их на свои. Затем он идет, чтобы впустить свадьбу. Входит дядя Бопадди, и Бантхандер предполагает, что его дом подвергается нападению. Он слышит шум и бежит вниз в неподходящих сапогах Магуайра. Магуайр возвращается со свадебной вечеринкой. Магуайр предполагает, что Дятел одевается за ширмой, и советует ему, что, если он хочет счастливого брака, «во всем отдайся своей жене». Они ушли.

Дятел нашел несколько головных уборов, но ни одна из них не соответствовала поврежденной. Бунтхундер противостоит ему, предполагая, что он грабитель. Дятел объясняет необходимость шляпы. Бунтхундер сначала забавляется, пока он не понимает, что лошадь Дятла испортила соломенную шляпу его собственной жены. Он клянется передать дело в суд.

Сцена 2: Улица возле дома Дятла

Магуайр и Мария недоумевают, почему Дятел продолжает их ускользать. Убедившись наконец, что они нашли дом Дятла, они стучат в дверь. Джексон, камердинер, говорит им, что они не могут войти, потому что «дама без шляпы» все еще внутри. Магуайр удивлен, узнав, что в доме есть еще одна дама. Пообещав развестись с Марией и выдать ее замуж за Фудл, он приказывает Джексону забрать все свадебные подарки. Приходит дятел и признается, что Леонора находится в доме. Джексон возвращается с подарками. Магуайр велит всем взять подарок и отправиться на вокзал. Дядя Бопадди призывает их быть осторожными, ведь его подарок - нежная соломенная шляпа. Дятел неистово открывает шляпную коробку; шляпа идентична той, которую съела его лошадь. Он бросается внутрь, чтобы найти Леонору.

Входит полицейский Уилкинсон и предполагает, что все подарки украдены. Он арестовывает всю свадебную вечеринку и проводит их в полицейский участок. Дятел возвращается с Леонорой и капитаном Бэппом, но шляпы нет. Бунтхундер быстро приближается, и Леонора не хочет, чтобы он нашел ее с Дятлом. Быстро подумав, Дятел говорит офицеру Уилкинсону, что Леонора пьяна и ведет себя беспорядочно. Она и Бапп арестованы и доставлены в полицейский участок. Бунтхундер приходит в дом Дятла в ярости. Капитан Бэпп выбрасывает шляпу из окна вокзала, но она приземляется на фонарный столб, вне досягаемости. Бунтхундер, не найдя Леонору, заключает, что его обвинение в адрес Дятла было несправедливым. Дятел пытается использовать свой зонтик, чтобы выбить шляпу, не вызывая подозрений Бантхандера.

Леонора и свадебная вечеринка возвращаются из полицейского участка. Магуайр подкупил главного инспектора, и они были очищены от правонарушений. Одному из гостей свадьбы удается забрать шляпу, и Леонора забирает ее. Она говорит мужу, что весь день ждала его у тети. Все примирились. Дятел и Мария вместе заходят в дом.

Музыкальные номера

Акт I

№1. Пэтти и Джексон (сегодня, в одиннадцать)
№2. Дятел (Мария проста и целомудренна)
№ 3. Хор и Магуайр (Звоните, колокольчики, долго и громко ... Вы заставили нас всех ждать снаружи!)
№4. Белла (заманила мечтами о большой прибыли)
№5. Белла и Дятел (я хочу шляпу из лучшей соломы)
№6. Криппс и Магуайр с хором (Милостивый, как я бегал)

Акт II

№7. Герцог (о мясник, о пекарь, о подсвечник)
№8. Дятел и маркиза (Раба Импульса I)
№9. Магуайр с хором (Ну, дятел! ... Да мы же все веселились)
№ 10. Финал: (Ура невесте с доброй волей)

Акт III

№11. Бунтхундер (хотя меня и звали, я никогда не был)
№12. Дятел и Бунтхундер (простите, сэр ... От маркиз)
№13. Магуайр с хором (Если вы цените мирную жизнь)
№14. Дятел и Бунтхандер (мне попадались шляпы всех цветов и сортов)
№15. Финал: (Бесплатно, бесплатно! Ура!)

Ноты

Ссылки

Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан: двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
Кроутер, Эндрю (2000). Противоречие противоречит - пьесы В.С. Гилберта . Associated University Press. ISBN 0-8386-3839-2.
Гэнцл, Курт (1986). Британский музыкальный театр: Том I - 1865–1914 . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
Стедман, Джейн В. (1996). WS Гилберт: классический викторианский и его театр . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Languages

In other projects