Haute-contre - Haute-contre

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Haute-Contre (множественное число Верхних Contre) был основной французский оперный тенор голос, преобладающая во французском стиле барокко и классицизма оперы , с середины семнадцатого века до второй половины восемнадцатого века.

История

Этот голос преимущественно использовался в мужских сольных ролях, как правило, героических и любовных, но также и в комических, даже en travesti (см. По поводу портрета, воспроизведенного ниже и представляющего Пьера Желиота или Жан-Поля Шпезоллера де Латура  [ он ] восполнен) женская заглавная роль в опере Рамо " Платэ" ). Люлли написала для голоса 8 из 14 главных мужских ролей; Шарпантье , который сам был haute-contre, много писал для голоса, как и Рамо, а затем и Глюк .

Ведущие Верхние Contre из Académie Royale де Musique , который создал главные роли опер Люлли, в конце семнадцатого века, были Бернард Clédière (который начинал как Taille , нижайший тенор типа) и Луис Гаулард Дамесни . Известные hautes-contre первой половины восемнадцатого века включали сначала Жака Кошеро , Луи / Клода Мюрэра и Дени-Франсуа Трибу , которые возродили стиль и оперы Люлли в двадцатых и тридцатых годах, затем упомянутый Пьер Желотт и его заместители, Франсуа Пуарье. et Jean-Paul Spesoller de Latour, все они пели оперы Рамо и возрождения Люлли для Королевской академии музыки , и, наконец, Марк-Франсуа Беш , который в основном выступал при дворе. После них появился Джозеф Легро , для которого Глюк написал свои главные роли haute-contre , в том числе главную роль в версии 1774 года « Орфея и Эвридика» и Ахиллеса в « Ифигении в Авлиде» . Существует также обширный репертуар музыки для этого голоса во французских ариях де ку и во французских сольных кантатах периода барокко; hautes-contre пела и в хоре, исполняя партию выше хвоста .

Jélyotte в заглавной роли Рамо Платея , по Куапелю c.1745

Вокальные особенности

Природа голоса haute-contre была предметом множества споров. Исторически сложилось так, что английские авторы переводили этот термин как « контртенор », что не особенно полезно, поскольку значение этого последнего термина также было предметом значительных музыковедческих споров; оба термина в конечном итоге произошли от латинского contratenor (см. countertenor ). Сейчас общепринято, что hautes-contre пели тем голосом, который ученые называют «модальным» (то есть «говорящим») голосом, возможно, используя фальцет для своих самых высоких нот. Типичный диапазон соло для этого голоса был от C 3 до D 5, учитывая, что высота звука во Франции восемнадцатого века была на целый тон ниже, чем сегодня. Хотя этот высокий диапазон может привести к мысли о haute-contre как о легком голосе, исторические свидетельства этого не подтверждают: Джелотта очень хвалили за силу своего высокого регистра, астроном и путешественник Жозеф Жером Лефрансуа де Лаланд комментируя, что «громкий голос доставляет больше удовольствия, чем тихий». Лаланд заявил, что диапазон Джелотта был идентичен диапазону известного тенора Анджело Амореволи . Он также заметил, что «все, кто сменил Легро, должны были кричать, чтобы достичь тона haute-contre, за исключением Руссо  [ он ] , но у него был самый тихий звук».

Haute-Contre рассматривается некоторыми властями как похожи, или на самом деле идентичны, голосовым типа , описанного в итальянском Tenore contraltino . Хотя это и не было известно ранее (например, заглавная роль в « Митридате» Моцарта ), роли этого голоса были особенно многочисленны в начале девятнадцатого века: например, Линдоро в « L'italiana» Россини в Алжире или Родриго. в Отелло . Россини также писал роли на французском языке для этого типа голоса, что, таким образом, можно рассматривать как прямое продолжение более ранней традиции haute-contre . В их числе главный герой « Граф Ори» , Неокл в «Сьеж де Коринт» и Арнольд в « Гийоме Телле» , написанные для великого французского тенора Адольфа Нуррита .

Современные спектакли

В последнее время в связи с возрождением интереса к репертуару французского барокко и его исполнительству несколько высоких теноров заняли видное место в репертуаре haute-contre . К ним относятся Марк Падмор , Андерс Дж. Далин, Роджерс Кови-Крамп, Жан-Поль Фушекур , Пол Агнью и Сирил Овити . Ни один из них не исполняет репертуар французского барокко в ущерб всем остальным, и все они в большей или меньшей степени задействованы в исполнении основного репертуара теноров.

Репертуар

См. Список французских ролей haute-contre

Рекомендации

  • Сир, М.: «Об исполнении ролей Haute-Contre 18-го века», Musical Times , том 118, 1997, стр. 291–5, позже воспроизведенный в Cyr, M., Essays on Performance of Baroque Music. Опера и камерная музыка во Франции и Англии , Ashgate Variorum, Aldeshot (Великобритания) / Берлингтон, VT (США), 2008, ISBN   978-0-7546-5926-6 (эссе № IX)
  • Сокинс, Лайонел (2001). "Haute-contre". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета. [Стэнли Сэди (редактор), Новый оперный словарь Grove , Oxford University Press, 1992, vol. 4]
  • Филип Веллер, «Трибу, Дени-Франсуа», в Сэди, Стэнли (ред.), Словарь оперы New Grove , Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997, ISBN   978-0-19-522186-2 ( IV, стр. 808)