Замок Херста - Hearst Castle

Замок Херста
Ла Куэста Энкантада
Hearst Castle Casa Grande Сентябрь 2012 панорама 2.jpg
Casa Grande, вдохновленный церковью Санта-Мария-ла-Майор, Ронда, Испания, является центральным элементом поместья Херста.
Замок Херста находится в Калифорнии.
Замок Херста
Замок Херста находится в США.
Замок Херста
Ближайший город Сан-Симеон, Калифорния , США
Координаты 35 ° 41′07 ″ с.ш. 121 ° 10′00 ″ з.д. / 35.6852 ° N 121.1666 ° W / 35,6852; -121,1666 Координаты : 35.6852 ° N 121.1666 ° W35 ° 41′07 ″ с.ш. 121 ° 10′00 ″ з.д. /  / 35,6852; -121,1666
Площадь Более 90 000 кв. Футов (8 400 м 2 )
Построено 1919–1947
Архитектор Джулия Морган
Архитектурный стиль Испанское колониальное возрождение , средиземноморское возрождение , другие стили возрождения конца 19-го и 20-го веков
Веб-сайт www .hearstcastle .org
NRHP ссылка  No. 72000253
ЧИСЛ  Нет. 640
Знаменательные даты
Добавлено в NRHP 22 июня 1972 г.
Обозначен CHISL 28 апреля 1958 г.

Замок Херста , официально известный как La Cuesta Encantadaиспанского «Зачарованный холм»), представляет собой историческое роскошное поместье в Сан-Симеоне, штат Калифорния , на центральном побережье Калифорнии . Замок был задуман Уильямом Рэндольфом Херстом , магнатом издательского дела, и его архитектором Джулией Морган. Замок был построен в период с 1919 по 47 год. Сегодня замок Херста - это музей, открытый для публики как парк штата Калифорния и зарегистрированный как национальный исторический памятник и исторический памятник Калифорнии .

Джордж Херст , отец Уильяма Рэндольфа Херста, приобрел первоначальное поместье площадью 40 000 акров (162 км 2 ) в 1865 году, а Кэмп-Хилл, место для будущего замка Херста, использовался для семейного отдыха в кемпинге во время юности Херста. В 1919 году Херст унаследовал около 11 миллионов долларов (что эквивалентно 164 197 697 долларам в 2020 году) и поместья, включая землю в Сан-Симеоне. Он использовал свое состояние для дальнейшего развития своей медиаимперии, состоящей из газет, журналов и радиостанций, доходы от которых поддерживали всю жизнь строительства и коллекционирования. Через несколько месяцев после смерти Фиби Херст он поручил Моргану построить «что-то более удобное на холме», что и стало зарождением нынешнего замка. Морган был пионером архитектуры; «Первая по-настоящему независимая женщина-архитектор Америки», она была первой женщиной, изучавшей архитектуру в Школе изящных искусств в Париже, первой, у которой была собственная архитектурная практика в Калифорнии, и первой женщиной, получившей золотую медаль Американского института архитекторов. . Работая в тесном сотрудничестве с Херстом более двадцати лет, замок Сан-Симеон является ее самым известным творением.

В бурные 20-е и в 30-е годы Херст-Касл достиг своего социального пика. Первоначально предназначенный как семейный дом для Херста, его жены Миллисент и их пяти сыновей, к 1925 году он и Миллисент фактически расстались, и он провел суд в Сан-Симеоне со своей любовницей, актрисой Мэрион Дэвис . В их список гостей входило большинство голливудских звезд того периода; Чарли Чаплин , Кэри Грант , братья Маркс , Грета Гарбо , Бастер Китон , Мэри Пикфорд , Джин Харлоу и Кларк Гейбл посещали его, причем некоторые неоднократно. Политические деятели включали Кэлвина Кулиджа и Уинстона Черчилля, в то время как другие известные деятели включали Чарльза Линдберга , П.Г. Вудхауза и Бернарда Шоу . Посетители собирались каждый вечер в Casa Grande, чтобы выпить в зале заседаний, обедали в трапезной и смотрели последний фильм в кинотеатре, прежде чем удалиться в роскошные номера, предоставляемые гостевыми домами Casa del Mar, Casa del Monte и Casa del Sol. Днем они любовались видами, катались на лошадях, играли в теннис, боулинг или гольф и плавали в «самом роскошном бассейне на земле». Пока Херст развлекался, Морган строил; Замок почти непрерывно строился с 1920 по 1939 год, и работы возобновлялись после окончания Второй мировой войны до окончательного отъезда Херста в 1947 году.

Орсон Уэллс высмеивал Херста, его замок и его образ жизни в его фильме 1941 года « Гражданин Кейн» . В фильме, который Херст пытался скрыть, говорится, что дворец Чарльза Фостера Кейна « Занаду» содержит «картины, картины, статуи, сами камни многих других дворцов - собрание всего настолько большого, что его невозможно каталогизировать или оценить; хватит на десять музеев; добыча мира ". Намек Уэллса относился к мании Херста к коллекционированию; дилер Джозеф Дювин называл его «Великим Аккумулятором». С страстью к приобретению почти с детства он покупал архитектурные элементы, предметы искусства, антиквариат, скульптуры, столовое серебро и ткани в эпических масштабах. Вскоре после основания Сан-Симеон он задумал превратить замок в «музей лучших вещей, которые я могу сохранить». Главными среди его покупок были архитектурные элементы из Западной Европы, особенно из Испании; было приобретено более тридцати потолков, дверных коробок, каминов и каминов, целые монастыри, панели и средневековый амбар для десятины, отправлены на склады Hearst's в Бруклине и перевезены в Калифорнию. Тогда многое было включено в структуру Hearst Castle. Кроме того, он создал коллекции более традиционного искусства и антиквариата высокого качества; его собрание древнегреческих ваз было одним из крупнейших в мире.

В мае 1947 года здоровье Херста заставило его и Мэрион Дэвис покинуть замок в последний раз. Он умер в Лос-Анджелесе в 1951 году. Морган умер в 1957 году. В том же году семья Херстов передала замок и большую часть его содержимого штату Калифорния. С тех пор он работал как государственный исторический памятник Херст-Сан-Симеон и ежегодно привлекает около 750 000 посетителей. Семья Херста сохраняет право собственности на большинстве 82000 акров (332 км 2 ) шире недвижимость и, в соответствии с соглашением о консервации земель , достигнутом в 2005 году, работали с Государственным Parks департаментом Калифорнии и американской Land Охраной сохранить неразвитый характер области ; декорации для замка, который, как говорят, Шоу описал как «то, что Бог построил бы, если бы у него были деньги».

История

Ранняя история: до 1864 г.

Колокольня отреставрированной миссии Сан-Мигель Арканхель

Прибрежный хребет Южной Калифорнии был заселен с доисторических времен. Коренными жителями были салинцы и чумаши . В конце 18 века в этом районе были созданы испанские миссии для обращения коренных американцев. Миссия Сан - Мигель Arcángel , один из самых больших, открыт в том , что в настоящее время Сан - Луис - Обиспо уезда в 1797 году К 1840 году , миссия снизилась и священники ушли. В то десятилетие губернаторы мексиканской Калифорнии раздавали миссионерские земли серией грантов . Тремя из них были ранчо Пьедра Бланка , ранчо Санта-Роза и ранчо Сан-Симеон . В ходе американо-мексиканской войны 1846–1848 гг. Территория перешла под контроль Соединенных Штатов по условиям мексиканской уступки . California Gold Rush следующего десятилетия принесли приток американских поселенцев, среди которых был 30-летний Джордж Херст .

Покупка земли: 1865–1919 гг.

Родившийся в Миссури в 1820 году, Херст заработал состояние, работая шахтером, особенно на месторождениях Комсток Лоуд и Хоумстейк . Затем он начал политическую карьеру, став сенатором в 1886 году, и купил The San Francisco Examiner . Инвестируя в землю, он купил недвижимость Пьедра-Бланка в 1865 году и впоследствии расширил свои владения за счет приобретения большей части поместья Санта-Роза и большей части земель Сан-Симеон. В 1870-х годах Джордж Херст построил в поместье ранчо, которое остается частной собственностью Hearst Corporation, а район Сан-Симеон стал местом для семейных походов, в том числе его маленького сына Уильяма . Особенно излюбленным местом был Кэмп-Хилл, место будущего Замка Херста. Спустя годы Херст вспомнил свои ранние воспоминания об этом месте. «Мой отец привез меня в Сан-Симеон, когда я был мальчиком. Мне пришлось подниматься по склону, держась за хвост пони. Мы жили в хижине на этом месте, и я мог видеть вечно. Это Запад - навсегда». Джордж Херст несколько расширил поместье, завел мясной и молочный скот, посадил обширные фруктовые сады и расширил причалы в заливе Сан-Симеон. Он также разводил скаковых лошадей. Пока его отец разрабатывал ранчо, Херст и его мать путешествовали, включая восемнадцатимесячное турне по Европе в 1873 году, где началась пожизненная одержимость Херста коллекционированием произведений искусства.

После смерти Джорджа Херста в 1891 году он оставил своей вдове поместье на 18 миллионов долларов, включая калифорнийское ранчо. Фиби Херст разделяла культурные и художественные интересы своего сына, коллекционируя произведения искусства и покровительствуя архитекторам. Она также была значительным филантропом, основывала школы и библиотеки, поддерживала молодой Калифорнийский университет в Беркли , в том числе финансировала строительство Hearst Mining Building в память о своем муже и делала крупные пожертвования ряду женских организаций, включая YWCA . В этот период, вероятно, в конце 1890-х годов, миссис Херст познакомилась с Джулией Морган , молодой студенткой-архитектором в Беркли. После собственной смерти Фиби Херст в 1919 году Херст унаследовал ранчо, которое выросло до 250 000 акров (1012 км 2 ) и 14 миль (23 км) береговой линии, а также 11 миллионов долларов. Через несколько дней он был в офисе Моргана в Сан-Франциско.

Морган и Херст: «настоящее сотрудничество»

«Настоящее сотрудничество». Слева: Джулия Морган примерно в 1926 году. Справа: Херст примерно в 1910 году.

Джулии Морган, родившейся в 1872 году, было сорок семь лет, когда Херст вошла в ее офис в 1919 году. Ее биограф Марк А. Уилсон описал ее дальнейшую карьеру как «первую в Америке независимую женщину-архитектора, работающую полный рабочий день». После учебы в Беркли, где она работала с Бернардом Мэйбеком , в 1898 году она стала первой женщиной, выигравшей вход в престижную Школу изящных искусств в Париже. Выйдя из школы в 1902 году, Морган вернулся в Сан-Франциско и занял должность в архитектурной мастерской Джона Галена Ховарда . Ховард признавал таланты Морган, но также использовал их: «... самое лучшее в этом человеке то, что я почти ничего не плачу ей, потому что это женщина», - и в 1904 году она сдала экзамен на лицензирование калифорнийских архитекторов, первый женщина для этого, открыв свой собственный офис по адресу 456 Montgomery Street в 1906 году. Во время работы с Говардом Фиби Херст поручила Морган работать в ее поместье Hacienda del Pozo de Verona в Плезантоне . Это привело к работе в Wyntoon и ряду заказов от самого Херста; неисполненный проект особняка в Саусалито , к северу от Сан-Франциско, коттеджа в Гранд-Каньоне и здания экзаменатора Лос-Анджелеса .

В 1919 году, когда он появился в офисе Моргана, Херсту было пятьдесят шесть лет, и он владел издательской империей, которая включала двадцать восемь газет, тринадцать журналов, восемь радиостанций, четыре киностудии, обширные владения недвижимостью и тридцать. - одна тысяча сотрудников. Он также был значительным общественным деятелем: хотя его политические усилия оказались в значительной степени безуспешными, влияние, которое он оказал благодаря прямому контролю над своей медиа-империей, в равной мере привлекало как известность, так и осуждение. В 1917 году один биограф описал его как «самого ненавистного человека в стране». Актер Ральф Беллами , гость в Сан-Симеоне в середине 1930-х годов, записал методы работы Херста в описании вечеринки в зале заседаний: «Вечеринка была довольно веселой. И в самый разгар нее вошел мистер Херст. Внутри был ( телетайп ), он остановился и прочитал его. Он подошел к столу и взял телефон. Он спросил редактора (его) газеты в Сан-Франциско и сказал: «Вставьте это в два. -колонку первых полос всех газет завтра утром ». И без заметок продиктовал редакционную статью ».

Партнерство Моргана и Херста в Сан-Симеоне продолжалось с 1919 года до его окончательного отъезда из замка в 1947 году. Их переписка, хранящаяся в архиве Джулии Морган в библиотеке Роберта Кеннеди в Калифорнийском политическом институте Сан-Луис-Обиспо , насчитывает около 3700 писем и телеграммы. Виктория Кастнер, штатный хранитель Hearst Castle, охарактеризовала партнерство как «редкое, настоящее сотрудничество», и есть много современных свидетельств близости этих отношений. Уолтер Стейлберг, рисовальщик из офиса Моргана, однажды заметил их за обедом; «Остальные из нас могли быть в сотне миль отсюда; они ни на кого не обращали внимания ... эти два очень разных человека просто щелкнули». Томас Айдала в своей книге «История замка 1984 года» сделал аналогичное наблюдение: «сидя друг напротив друга, они обсуждали и рассматривали работу, рассматривали изменения в дизайне, передавали чертежи туда и обратно ... по-видимому, не обращая внимания на остальных гостей». .

На балу: 1925–1938 гг.

Мэрион Дэвис - возлюбленная Херста с 1918 года и замок Херст-Касл.

Херст и его семья впервые заняли Casa Grande на Рождество 1925 года. После этого жена Херста Миллисент вернулась в Нью-Йорк, и с 1926 года до их последнего отъезда в 1947 году любовница Херста Мэрион Дэвис была его замком. в замке. В Голливуд и политические элиты часто посещал в 1920 - х и 1930 - х годов. Среди гостей Херста были Кэлвин Кулидж , Уинстон Черчилль , Чарли Чаплин , Кэри Грант , братья Маркс , Чарльз Линдберг и Кларк Гейбл . Черчилль описал своего хозяина, Миллисент Херст и Дэвис в письме своей жене ; «серьезный простой ребенок - без сомнения, скверного характера - играет с самыми дорогими игрушками ... два великолепных заведения, две очаровательные жены, полное безразличие к общественному мнению, восточная гостеприимность». Гости выходных были либо доставлены частным поездом от вокзала Глендейл к северу от Лос-Анджелеса, а затем на машине до замка, либо прилетели на взлетно-посадочную полосу Херста, обычно прибывая поздно вечером в пятницу или в субботу. Сесил Битон писал о своих впечатлениях во время своего первого визита в канун Нового года в 1931 году: «Мы увидели огромный сверкающий белый замок в Испании. Это было не из сказки. Солнце с театральным блеском заливало тонны белого. мрамор и белый камень. Казалось, что там была тысяча статуй, пьедесталов, урн. Цветы были нереальными в своем упорядоченном изобилии. Херст стоял, улыбаясь, на вершине одного из многочисленных пролетов садовых ступенек ».

В течение дня гости, как правило, были предоставлены сами себе. Доступны были верховая езда, стрельба, плавание, гольф, крокет и теннис, в то время как Херст проводил конные вечеринки для пикников в поместье. Единственный крайний срок - коктейли в актовом зале в 7.30 в субботу вечером. Алкоголь был нормирован; гостям не разрешалось проносить спиртные напитки в своих комнатах, и им было разрешено выпивать по одному коктейлю перед ужином. Это было связано не с подлостью Херста, а с его опасениями по поводу алкоголизма Дэвиса, хотя правило часто нарушалось. Актер Дэвид Нивен позже размышлял о том, что поставлял Дэвису незаконный алкоголь; "В то время казалось забавным разжечь ее огонь возмутительного веселья, и я получил удовольствие от ощущения, что перехитрил одного из самых влиятельных и информированных мужчин на земле, но какое нелояльное и мерзкое предательство (его) и Какой ужасный потенциальный гвоздь, чтобы вбить ее в гроб ». Обед в столовой в 9.00. Вино было из погреба Херста на 7000 бутылок. Чарли Чаплин прокомментировал стоимость проезда; «обеды были изысканными, фазан, дикая утка, куропатка и оленина», но также и непринужденность, «среди изобилия нам подавали бумажные салфетки, и только когда миссис Херст была в доме, гостям давали льняные салфетки». Неформальность распространилась на бутылки с кетчупом и приправы в банках, на которые обратили внимание многие гости. За ужином неизменно следовали кино; сначала на улице, а затем в театре. Актриса Илка Чейз записала спектакль в начале 1930-х годов; «Театр был еще не завершен - штукатурка была еще влажной - поэтому огромная куча шуб была сложена у дверей, и каждый гость взял одну и накрыл себя перед тем, как войти ... Херст и Мэрион, близко друг к другу в темноте и завернутые в шубы, для всего мира выглядели как большие и маленькие медведи ». Фильмы, как правило, были фильмами собственной студии Херста , Cosmopolitan Productions , и часто с участием Мэрион Дэвис. Шерман Юбэнкс, чей отец работал электриком в замке, записал в устной истории: «Мистер Херст нажимал кнопку, звонил киномеханику и говорил:« Наденьте колышек Марион на мое сердце » . Так что я видел Peg o 'My Heart примерно пятьдесят раз. Это не критично. Я просто говорю, что так оно и было ". Чейз отметил, что это повторение, как правило, «слегка повлияло на благодарность гостей».

В 1937 году Патрисия Ван Клив вышла замуж в замке, что стало самым грандиозным светским событием после визита президента и миссис Кулидж в феврале 1930 года. Кен Мюррей описывает эти два события как единственные случаи, когда от гостей замка требовалось официальное облачение. Ван Клив, вышедший замуж за актера Артура Лейка , всегда представлялся как любимая племянница Мэрион Дэвис. Часто ходили слухи, что она на самом деле была дочерью Дэвис и Херст, что она сама признала незадолго до своей смерти в 1993 году. В феврале 1938 года авиакатастрофа на взлетно-посадочной полосе Сан-Симеон привела к гибели лорда и леди Планкет , которые путешествовали. в замок как гости Херста, так и пилот Текс Филлипс. Единственный другой пассажир, чемпион по бобслею Джеймс Лоуренс, выжил.

Призрак на пиру: Херст, Уэллс и Занаду

Рекламный выстрел для гражданина Кейна

Замок Херста был источником вдохновения для Занаду , а сам Херст стал главной моделью Чарльза Фостера Кейна в фильме Орсона Уэллса 1941 года « Гражданин Кейн» . Сделав себе имя благодаря постановке «Войны миров» в театре Меркьюри в 1938 году, Уэллс прибыл в Голливуд в 1939 году, чтобы снять киноверсию романа Джозефа Конрада « Сердце тьмы» для RKO Pictures . Этот фильм не был снят, и Уэллс начал сотрудничество со сценаристом Германом Манкевичем над сценарием, первоначально озаглавленным « Американский» . В фильме рассказывается история Кейна, медиа-магната и честолюбивого политика, и его второй жены Сьюзан Александер, оперной певицы-неудачницы, доведенной до алкоголя, которые живут в замке во Флориде, наполненном «картинами, картинами, статуями и самими камнями». многих других дворцов - собрание всего такого большого, что его невозможно каталогизировать или оценить; хватит на десять музеев; добыча мира ". Съемки начались в июне 1940 года, а премьера фильма состоялась 1 июня 1941 года. Хотя в то время Уэллс и RKO отрицали, что фильм был основан на Херсте, его давнем друге и соавторе, Джон Хаусман был ясен, «правда проста. : для основной концепции Чарльза Фостера Кейна и для основных линий и значимых событий его общественной жизни Манкевич использовал в качестве модели фигуру Уильяма Рэндольфа Херста ». Узнав о содержании фильма перед его выпуском - его друзья, обозреватели светской хроники Хедда Хоппер и Луэлла Парсонс присутствовали на ранних показах - Херст приложил все усилия, чтобы остановить премьеру. Когда они потерпели неудачу, он попытался нанести ущерб тиражу фильма, поочередно запретив все упоминания о нем в своих средствах массовой информации или используя их для нападок как на фильм, так и на Уэллса. Нападение Херста повредило фильму в прокате и нанесло ущерб дальнейшей карьере Уэллса. С момента своего создания в 1952 году до 2012 года по результатам опроса критиков Sight and Sound Critics за каждое десятилетие « Гражданин Кейн» был признан величайшим фильмом всех времен. 9 марта 2012 года фильм впервые был показан в кинотеатре Hearst Castle в рамках Международного кинофестиваля в Сан-Луис-Обиспо .

Депрессия, смерть и после: 1939 - настоящее время

Casa Grande ночью

К концу 1930-х годов Великая депрессия и расточительство Херста поставили его на грань финансового разорения. Долги составили 126 миллионов долларов. Он был вынужден уступить финансовый контроль над Hearst Corporation, газеты и радиостанции были проданы, а большая часть его коллекции произведений искусства была рассеяна в ходе серии продаж, часто за гораздо меньшую сумму, чем он заплатил. Херст возмущался своими потерями и предполагаемой некомпетентностью торговых агентов Parish-Watson & Co: «Они сильно удешевили их и нас, (он) рекламирует как выгодную распродажу в подвале. Я убит горем». Строительство в замке Херст практически прекратилось. После Перл-Харбора замок был закрыт, и Херст и Дэвис переехали в Винтун, который считался менее уязвимым для вражеских атак. Они вернулись в 1945 году, и строительство в ограниченных масштабах возобновилось, окончательно завершившись в 1947 году. В начале мая того же года, когда его здоровье ухудшилось, Херст и Дэвис покинули замок в последний раз. Пара поселилась по адресу 1007 North Beverly Drive в Беверли-Хиллз . Херст умер в 1951 году, его смерть внезапно разлучила его с Дэвисом, которого семья Херста исключила из похорон: «Он был у меня тридцать два года, и они оставили меня с его пустой комнатой». В 1950 году Джулия Морган закрыла свой офис в Сан-Франциско после сорока двух лет карьеры. Плохое здоровье ограничивало ее выход на пенсию, и она умерла, фактически затворница, в начале 1957 года.

В 1958 году корпорация Херст пожертвовала замок Херст, его сады и большую часть его содержимого штату Калифорния. На памятной доске на замке написано: «La Cuesta Encantada подарена штату Калифорния в 1958 году корпорацией Hearst в память о Уильяме Рэндолфе Херсте, создавшем этот Зачарованный холм, и его матери, Фиби Апперсон Херст, которая вдохновила его». Замок был впервые открыт для публики в июне 1958 года. Замок Херста был добавлен в Национальный реестр исторических мест 22 июня 1972 года и стал национальным историческим памятником США 11 мая 1976 года. Херст всегда был заинтересован. чтобы защитить таинственность своего замка. В 1926 году он написал Морган, чтобы поздравить ее после успешной вечеринки на холме: «Те дикие киноманы сказали, что это было прекрасно, и что самая экстравагантная мечта о кино не оправдалась. Все они хотели этого. сфотографируйте там, но им НЕ позволят это сделать ... ». Коммерческие съемки в замке по-прежнему разрешены редко; с 1957 г. только два проекта получили разрешение. В фильме Стэнли Кубрика 1960 года « Спартак» замок использовался как вилла Красса, а в 2014 году клип Леди Гаги на « GUY » был снят у Нептуна и у Римских бассейнов.

12 февраля 1976 года гостевой дом Casa del Sol был поврежден бомбой. Устройство было размещено союзниками Симбионской освободительной армии (SLA) в отместку за Пэтти Херст , внучку Херст, которая свидетельствовала в суде по делу о вооруженном ограблении после ее похищения SLA в 1974 году. 22 декабря 2003 г. землетрясение произошло примерно в трех милях к северу от замка. Это было самое сильное землетрясение, зарегистрированное в Сан-Симеоне, с магнитудой 6,5 баллов - очень незначительные структурные повреждения, которые возникли, свидетельствовали о качестве строительства замка. С момента своего открытия замок стал главной туристической достопримечательностью Калифорнии, привлекая более 850 000 посетителей в 2018 году. Недавние изменения в организации экскурсий теперь позволяют посетителям самостоятельно исследовать территорию по завершении проведенных туров. Семья Херст поддерживает связь с замком, который был закрыт на день в начале августа 2019 года из-за свадьбы Аманды Херст , правнучки Херста.

Замок закрыт для посетителей с середины марта 2020 года из -за пандемии COVID-19 .

Архитектура

Панорама Замка Херста.jpg

Дизайн

Херст впервые обратился к Моргану с идеями для нового проекта в апреле 1919 года, вскоре после того, как смерть его матери передала его в наследство. Его первоначальная идея заключалась в том, чтобы построить бунгало , по словам Уолтера Стейлберга, одного из чертежников Моргана, который вспомнил слова Херста с первой встречи: «Я хотел бы построить что-нибудь на холме в Сан-Симеоне. Я устал подниматься туда и кемпинг в палатках. Я старею для этого. Я бы хотел найти что-нибудь более удобное ».

Церковь Санта-Мария-ла-Майор, Ронда  - главный источник вдохновения Херста

За месяц первоначальные идеи Херста о скромном жилище значительно расширились. Обсуждение стиля началось с рассмотрения тем "Jappo-Swisso". Тогда предпочтение было отдано стилю испанского колониального возрождения . Морган использовала этот стиль, когда работала в штаб-квартире Hearst's Los Angeles Herald Examiner в 1915 году. Херст ценила испанское возрождение, но была недовольна грубостью колониальных структур в Калифорнии. Мексиканская колониальная архитектура была более сложной, но он возражал против ее обилия орнаментов. Томас Айдала в своем исследовании замка 1984 года отмечает влияние чурригереско на дизайн главного блока, «плоские и не украшенные внешние поверхности; декоративные побуждения конкретизированы и изолированы, сосредоточены в основном на дверных проемах, окнах (и) башнях». Панама-Калифорния Экспозиция 1915 года в Сан - Диего провели самые близкие приближения в Калифорнии подход Херст желаемого. Но его европейские туры, и особенно вдохновение на Пиренейском полуострове , привели его к образцам эпохи Возрождения и барокко на юге Испании, которые более точно соответствовали его вкусам. Он особенно восхищался церковью в Ронде, Испания, и попросил Моргана смоделировать башни Каса-Гранде по ее образцу. В письме к Моргану от 31 декабря 1919 года Херст писал: «Выставка в Сан-Диего - лучший источник испанского языка в Калифорнии. Альтернативой является строительство в стиле ренессанс на юге Испании. Мы выбрали башни церкви на Ронда ... украшение эпохи Возрождения, особенно в самой южной части Испании, могло бы хорошо с ними гармонировать. Я бы очень хотел узнать ваше мнение о ... какой стиль архитектуры мы должны выбрать ". Эта смесь южно-испанского Возрождения, Возрождения и Средиземноморья стала определяющим стилем Сан-Симеона; «что-то немного отличное от того, что делают другие люди в Калифорнии». Писатели-архитекторы Аррол Геллнер и Дуглас Кейстер описывают Casa Grande как «роскошное слияние классицизма и средиземноморской архитектуры ... [которая] вышла за пределы эпохи возрождения миссии и вместо этого принадлежала к стилям более археологического периода возрождения, которые приобрели популярность после панамско-калифорнийской эпохи. Экспозиция 1915 года ».

В замке Херста в общей сложности 42 спальни, 61 ванная комната, 19 гостиных, 127 акров (0,5 км 2 ) садов, крытый и открытый бассейны, теннисные корты, кинотеатр, аэродром и, при жизни Херста, самый большой в мире частный зоопарк. Херст был заядлым переосмысителем, который часто заказывал реконструкцию ранее согласованных и часто построенных структур: бассейн Нептуна был перестроен три раза, прежде чем он был удовлетворен. Он осознавал свою склонность к изменению своего мнения; в письме от 18 марта 1920 г. он написал Моргану; «Все домики потрясающие. Пожалуйста, завершите, прежде чем я смогу придумать какие-либо изменения». В результате постоянных изменений конструкции Херста и финансовых трудностей в начале и конце 1930-х годов комплекс так и не был завершен. К концу лета 1919 года Морган обследовал это место, проанализировал его геологию и составил первоначальный план Casa Grande. Строительство началось в 1919 году и продолжалось до 1947 года, когда Херст в последний раз покинул поместье. В первые годы строительства, до тех пор, пока Херст не стал проводить больше времени в Сан-Симеоне, его одобрение текущего проекта было получено от Моргана, отправившего ему модели запланированных застроек. К концу 1920-х годов основная модель, разработанная другой женщиной-архитектором Джулианом К. Месиком , стала слишком большой для отправки, и Месик и Морган фотографировали ее, вручную раскрашивали изображения и отправляли их Херсту.

Строительство

Расположение замка представляло собой серьезную проблему для строительства. Это было отдаленно; Когда в 1919 году Морган начала приезжать в поместье для посещения объектов, она покидала свой офис в Сан-Франциско в пятницу днем ​​и отправлялась в восьмичасовой 200-мильный поезд на поезде до Сан-Луис-Обиспо , а затем - в пятидесяти милях от Сан-Симеона. . Относительная изоляция делала набор и удержание рабочей силы постоянной проблемой. В первые годы в поместье не хватало воды, ее ограниченные запасы поступали из трех естественных источников на Пайн-Маунтин, на пике высотой 3500 футов (1100 м) в семи милях (11 км) к востоку от замка Херст. Проблема была решена путем строительства трех водохранилищ, и Морган разработал систему доставки воды на основе силы тяжести, которая транспортирует воду из близлежащих горных источников к водохранилищам, в том числе к основному водохранилищу на Роки-Бьютт, на возвышенности высотой 2 000 футов (610 м) меньше. более чем в миле к юго-востоку от Херст-Касла. Вода имела особое значение; Помимо питания бассейнов и фонтанов, по желанию Херста, он поставлял электричество через частную гидроэлектростанцию, пока в 1924 году компания San Joaquin Light and Power Corporation не начала обслуживать замок. Климат стал еще одной проблемой. Близость к побережью приносила сильные ветры с Тихого океана, а высота участка означала, что зимние штормы были частыми и сильными.

Мы все покидаем холм. Мы тонем, взорваны и вымерзли… Прежде чем строить что-то еще, давайте сделаем то, что есть практичным, удобным и красивым. Если мы не можем этого сделать, мы могли бы с таким же успехом изменить названия домов на Дом Пневмонии, Дом дифтерии и Бунгало Гриппа. Главный дом мы можем назвать Клиникой.

–Письмо Херста от февраля 1927 г. после визита в период сильных штормов.

Вода также была необходима для производства бетона, основного конструктивного элемента домов и вспомогательных построек. Морган имел значительный опыт строительства из железобетона и вместе с фирмой инженеров-консультантов Эрла и Райта экспериментировал в поиске подходящего камня, в конечном итоге остановившись на каменоломне с вершины горы, на которой была построена фундаментная платформа для замка. Сочетание этого с опресненным песком из залива Сан-Симеон позволило получить бетон исключительно высокого качества. Позже из Кармеля привезли белый песок . Строительные материалы доставлялись поездом и грузовиком или морем на причал, построенный в заливе Сан-Симеон ниже участка. Со временем от пристани к замку была построена легкая железная дорога, а Морган построил у залива комплекс складов для хранения и размещения рабочих. На территории также были развиты кирпичные и кафельные работы, так как кирпич использовался широко, а черепица была важным элементом украшения замка. Морган использовал несколько плитки компании производить ее проекты , включая Grueby фаянс , Батчелдер , Калифорния фаянс и Солон & Schemmel . Альберт Солон и Фрэнк Шеммель приехали в замок Херста, чтобы выполнить плиточные работы, а брат Солона, Камилла , отвечал за дизайн мозаики из сине-золотой плитки из венецианского стекла, используемой в римском бассейне, и фресок в готической библиотеке Херста.

Морган работал с рядом менеджеров по строительству; Генри Вашберн с 1919 по 1922 год, затем Камилла Росси с 1922 года до его увольнения Херстом в 1932 году и, наконец, Джордж Лорц до 1940 года. С 1920 по 1939 год на строительстве замка работало от 25 до 150 рабочих.

Расходы

Одноэтажный фасад Casa del Mar

Точная стоимость всего комплекса Сан-Симеон неизвестна. Кастнер оценивает расходы на строительство и оснащение комплекса в период с 1919 по 1947 год как «менее 10 000 000 долларов». Томас Аидала предлагает немного более точную цифру для общей стоимости - от 7,2 до 8,2 миллиона долларов. Расслабленный подход Херста к использованию средств своих компаний, а иногда и самих компаний, для личных покупок делал четкий учет расходов практически невозможным. В 1927 году один из его юристов писал: «Вся история вашей корпорации показывает неформальный метод вывода средств». В 1945 году, когда Hearst Corporation в последний раз закрывала счет Hearst Castle, Морган представил разбивку затрат на строительство, которые не включали затраты на антиквариат и мебель. Стоимость строительства Casa Grande оценивается в 2 987 000 долларов, а для гостевых домов - 500 000 долларов. Другие работы, в том числе почти полмиллиона долларов по бассейну Нептуна, принесли общую сумму в 4 717 000 долларов. Гонорары Моргана за двадцать с лишним лет почти непрерывной работы составили 70 755 долларов. Ее первоначальный гонорар составлял 6% комиссии от общих затрат. Позже этот показатель был увеличен до 8,5%. Множество дополнительных расходов и трудности с получением своевременной оплаты привели к тому, что она получила гораздо меньшую сумму. Кастнер предполагает, что Морган получил общую прибыль в размере 100 000 долларов за весь двадцатилетний проект. Ее скромное вознаграждение было для нее неважно. В разгар финансовых трудностей Херста в конце 1930-х годов, когда его долги составляли более 87 миллионов долларов, Морган писал ему: «Я бы хотел, чтобы вы использовали меня любым способом, который избавит ваш разум от заботы о своих вещах. не было и не будет никаких обвинений в этой связи, [это] честь и удовольствие ».

Casa del Mar

Casa del Mar, самый большой из трех гостевых домов, предоставлял жилье самому Херсту до тех пор, пока Casa Grande не был готов в 1925 году. Он снова останавливался в этом доме в 1947 году, во время своего последнего визита на ранчо. Площадь Casa del Mar составляет 5 350 квадратных футов (546 м 2 ). Несмотря на роскошный дизайн и меблировку, ни в одном из гостевых домов не было кухонных принадлежностей, что иногда раздражало гостей Херста. Адела Роджерс Сент-Джонс рассказала о своем первом посещении: «Я позвонила и попросила горничную принести кофе. С улыбкой она сказала, что для этого мне придется пойти в замок. Я спросила об этом Мэрион Дэвис. Она сказала: WR (Hearst ) не одобряет завтрак в постель ». Рядом с Casa del Mar находится устье ( итал . Pozzo ) из Hacienda del Pozo de Verona Фиби Херст, которое Херст переехал в Сан-Симеон, когда он продал поместье своей матери после ее смерти в 1919 году.

Задний фасад Каса-дель-Соль. Гостевые дома примыкают к Каса Гранде, повторяя палаточный лагерь, и одноэтажные на переднем плане и многоуровневые сзади.

Casa del Monte

Casa del Monte был первым из гостевых домов, первоначально называвшихся просто Houses A (дель Мар), B (дель Монте) и C (дель Соль), построенных Морганом на склонах ниже территории Каса Гранде в течение 1920–1924 годов. Изначально Херст хотел начать строительство главного дома, но Морган убедил его начать с гостевых коттеджей, потому что постройки меньшего размера можно было построить быстрее. Каждый гостевой дом выходит окнами на Эспланаду и выглядит как единый этаж у главного входа. Дополнительные этажи спускаются назад вниз по террасированному горному склону. Жилая площадь Casa del Monte составляет 2550 кв. Футов (237 м 2 ).

Casa del Sol

Декоративный стиль Casa del Sol - мавританский , подчеркнутый использованием старинной персидской плитки. Бронзовая копия Донателло «s Давида стоит на вершине копию оригинального испанского фонтана. Источником вдохновения для создания фонтана послужила иллюстрация к книге «Малая церковная, домашняя и садовая архитектура Южной Испании» , написанной Остином Уиттлси и опубликованной в 1919 году. Херст отправил одну копию Моргану, а другую оставил себе, и это оказалось плодородный источник идей. Размер дома составляет 3620 квадратных футов (242 м 2 ). Персонал Моргана отвечал за каталогизацию тех частей коллекции произведений искусства Херста, которые были отправлены в Калифорнию, и устная запись, сделанная в 1980-х годах, указывает на методологию, использованную для меблировки зданий в Сан-Симеоне. «Мы устанавливали (объект), а затем я стоял с меркой, чтобы оценить его. Сэм Кроу делал снимок. Затем мы давали ему номер, и я писал описание. Из них были сделаны альбомы. Когда Мистер Херст писал и говорил: «Я хочу флорентийский камин в коттедже C в комнате B и четыре ярда плитки», а затем мы искали его в книгах и находили то, что подошло бы ».

Casa Grande

Casa Grande с Эспланады

Строительство Casa Grande началось в апреле 1922 года. Работы продолжались почти до последнего отъезда Херста 2 мая 1947 года, но даже тогда дом оставался незавершенным. Размер Casa Grande составляет 68 500 квадратных футов (5634 м 2 ). Главный западный фасад - четырехэтажный, входной фасад, вдохновленный воротами в Севилье , окружен двумя колокольнями, смоделированными по образцу башни церкви Санта-Мария-ла-Майор. Планировка главного дома изначально была Т- образной, с залом для собраний впереди и трапезной под прямым углом к ​​ее центру. Последующие расширения северного и южного крыльев изменили первоначальный дизайн. Как и везде, основной строительный материал - бетон, хотя фасад облицован камнем. В октябре 1927 года Морган написал Артуру Байну; «Наконец-то мы взяли быка за рога и облизываем все главное здание камнем мантов из Юты». Морган заверил Херста, что это будет «изготовление здания». На второй этаж выходит каменный балкон, на третий - чугунный. Над ним - большой деревянный свес или фронтон . Он был построен из сиамского тика и изначально предназначался для оснащения корабля, который Морган разместил в Сан-Франциско. Вырезкой занимался ее старший резчик Жюль Суппо. Сара Холмс Бутель предполагает, что Морган, возможно, был вдохновлен чем-то подобным примером в миссии Сан-Ксавьер-дель-Бак в Аризоне. Фасад завершается колокольнями, в которые входят Небесные апартаменты, башни- карильоны и два купола .

Куратор Виктория Кастнер отмечает особенность Casa Grande - отсутствие каких-либо парадных лестниц. Подняться на верхние этажи можно на лифтах или по лестничным клеткам в угловых башенках здания. Многие лестничные клетки не украшены, а простой литой бетон контрастирует с богатством декора в других местах. На террасе перед входом, названной Central Plaza, есть четырехлистный пруд в центре со статуей Галатеи на дельфине . Статуя была передана по наследству Фиби Херст, когда ее сыну временно не хватало денег. Дверь из Центральной площади в Casa Grande иллюстрирует непринужденный подход Моргана и Херста к сочетанию подлинного антиквариата с современными репродукциями для достижения желаемого эффекта. Железные ворота 16-го века из Испании увенчаны фрамужной решеткой, построенной в соответствующем стиле в 1920-х годах Эдом Тринкеллером, главным торговцем скобяными изделиями замка .

В замке использованы новейшие технологии. Casa Grande была подключена к ранней звуковой системе, позволяющей гостям выбирать музыку, которая воспроизводилась с фонографа Capehart, расположенного в подвале, и передавалась по трубам в комнаты в доме через систему динамиков. В качестве альтернативы было доступно шесть радиостанций. Все поместье было также оборудовано 80 телефонами, управляемыми через коммутатор PBX , который работал круглосуточно и работал под эксклюзивной АТС Hacienda. Fortune записала пример того, как Херст восхищался повсеместным доступом, предоставляемым системой: «(гость) задался вопросом, как получилась игра с мячом , сидя у костра с мистером Херстом, в дне езды от замка». вы вызываете мистера Херста и, возясь с камнем, к которому он прислонился, достаете оттуда телефон, спрашиваете о Нью-Йорке и развлекаете любопытство его гостя ".

Сборочный цех

Актовый зал

Актовый зал - это главная приемная в замке, описанная Тейлором Коффманом в своем исследовании 1985 года « Замок Херста: история Уильяма Рэндольфа Херста и Сан-Симеон» как «один из самых великолепных интерьеров Сан-Симеона». Камин, первоначально построенный в бургундском замке в Жур-ле-Беньё , назван Большой каминной полкой Барни в честь предыдущего владельца, Чарльза Т. Барни , в поместье которого Херст купил его после самоубийства Барни. Каминная полка была приобретена для Барни общественным архитектором Стэнфордом Уайтом, и Кастнер отмечает, что стиль Уайта сильно повлиял на ряд комнат в замке Херст, в частности на актовый зал и главную гостиную в Каса-дель-Мар. Итальянский палаццо. Скрытая дверь в обшивке рядом с камином позволила Херсту удивить своих гостей, войдя без предупреждения. Дверь открылась на лифте, который соединял его готический номер на третьем этаже. Актовый зал, построенный в 1926 году, имеет площадь почти 2500 квадратных футов и был описан писателем и иллюстратором Людвигом Бемельмансом как «половина Центрального вокзала ».

В комнате хранились одни из лучших гобеленов Херста. Среди них четыре из набора, посвященного римскому полководцу Сципиона Африканского , разработанного Джулио Романо, и два, скопированных с рисунков Питера Пауля Рубенса, изображающих Триумф религии . Необходимость разместить гобелены над вагонкой и под крышей потребовала установки необычно низких окон. В комнате есть единственное произведение викторианского декоративного искусства в замке - лампа Orchid Vase , сделанная Тиффани для Вселенской выставки в Париже в 1889 году. Купленная Фиби Херст, у которой оригинальная ваза была преобразована в лампу, Херст поставил ее. в зале собраний в память о своей матери.

Трапезная

Трапезная

Трапезная была единственной столовой в замке и была построена в период с 1926 по 1927 год. Стены хора вдоль стен взяты из собора Ла Сеу д'Уржель в Каталонии, а шелковые флаги на стенах - это знамена Палио из Сиены. . Первоначально Херст планировал «сводчатый мавританский потолок» для комнаты, но, не найдя ничего подходящего, он и Морган остановились на примере итальянского Возрождения, датируемом примерно 1600 годом, который Херст приобрел у дилера в Риме в 1924 году. Виктория Кастнер считала, что квартира крыша, украшенная резьбой святых в натуральную величину, «выделяет диссонансную ноту горизонтальности среди вертикальных линий комнаты». Стиль целого - готический , в отличие от подхода эпохи Возрождения, принятого в предыдущем зале для собраний. Говорят, что трапезная была любимым интерьером Моргана в замке. На дизайн трапезной и зала для собраний большое влияние оказали монументальные архитектурные элементы, особенно камины и хоры, используемые в качестве обшивки , а также произведения искусства, в частности гобелены, которые, как решил Херст, будут включены в комнаты. Центральный стол вмещал до 22 человек при обычном расположении двух столов, которые можно было увеличить до трех или четырех в случае больших собраний. Столы были привезены из итальянского монастыря и служили декорацией для некоторых из лучших предметов из коллекции серебра Херста . Один из лучших - винный холодильник начала 18 века весом 14,2 кг, созданный англо-французским мастером серебряных дел Давидом Уилломом .

Библиотека

Библиотека с некоторыми из коллекции древнегреческих ваз Херста на книжных полках.

Библиотека находится на втором этаже, прямо над залом собраний. Потолок испанский 16 века, остатки используются в вестибюле библиотеки. Он состоит из трех отдельных потолков из разных комнат в одном испанском доме, которые Морган объединил в одно целое. Камин - самый большой итальянский образец в замке. Он был вырезан из известняка и приписывается средневековому скульптору и архитектору Бенедетто да Майано . В комнате собрано более 5000 книг, еще 3700 находятся в исследовании Херста, приведенном выше. Большинство библиотечных собраний, в том числе лучшие произведения Херста из его наборов, часто подписанных первым изданием Чарльза Диккенса , его любимого автора, были проданы на распродажах в Парк-Бернет в 1939 году и в Гимбелсе в 1941 году. Библиотека также является местом расположения для большей части важных антикварных греческих ваз, хранящихся у Херста.

Монастыри и сюита дожей

Монастыри образуют группу из четырех спален над трапезной и, вместе с Люксом дожей над залом для завтрака, были завершены в 1925–1926 годах. Люкс Дожа занимала Миллисент Херст во время ее редких визитов в замок. Комната облицована синим шелком и имеет потолок, расписанный голландской росписью, а также еще два испанского происхождения, которые когда-то были собственностью архитектора Стэнфорда Уайта. Морган также включил в люкс оригинальную венецианскую лоджию , переоборудованную под балкон. Люкс ведет к изобретательным Северным и Южным дуплексам Моргана с зонами отдыха и ванными комнатами на начальном уровне и спальнями на мезонинных этажах выше.

Готический люкс

Готическая библиотека с портретом Херста Оррина Пека на дальней стене

Готический люкс был частной квартирой Херста на третьем этаже. Он переехал туда в 1927 году. Он состоит из готического кабинета или библиотеки, а также южно-готической спальни и гостиной Херста. Потолок в спальне - один из лучших, что купил Hearst; Испанский, XIV века, он был обнаружен его иберийским агентом Артуром Байном, который также обнаружил оригинальные фризовые панели, которые были отделены и проданы некоторое время назад. Все это было установлено в замке в 1924 году. Первоначально отведенное для кабинета пространство было слишком низким, чтобы произвести впечатление, которого желали Морган и Херст, и эту трудность Морган преодолел, подняв крышу и поддерживая потолок бетонными фермами . Они и стены были расписаны фресками Камиллы Солон. Свет обеспечивался двумя рядами окон верхнего этажа . Необходимость поднять крышу для включения исследования вызвала один из немногих случаев, когда Херст колебался: «Я телеграфировал вам о своем страхе перед ценой ... Я полагаю, это будет ужасно», и Морган призвал к дальнейшим изменениям и расходам. Результат подтвердил Морган. В исследовании, завершенном в 1931 году, доминирует портрет 31-летнего Херста, написанный его давним другом Оррином Пеком.

Небесные апартаменты

Небесные спальни со смежной общей гостиной были созданы между 1924 и 1926 годами. Колокольни были подняты, чтобы улучшить пропорции здания, а люксы были построены в помещениях, созданных ниже. В относительно тесных помещениях не было места для хранения вещей, а ванные комнаты были «неловко втиснуты» в нижние площадки. Вспомнил Людвиг Бемельманс, гость 1930-х годов; «Вешать одежду было негде, поэтому я повесил свою на проволочные вешалки, которые бывший жилец оставил висящими на руках двух шестируких золотых канделябров, а остальное положил на пол». В гостиной находится одна из самых важных картин в коллекции Херста, « Бонапарт перед Сфинксом» (1868) Жан-Леона Жерома . Люксы соединены между собой переходом, Небесным мостом, который украшен искусной плиткой.

Северное и Южное крыло

Бильярдная, справа - часть гобелена millefleur.

Северное, или Бильярдное, и Южное, или Служебное крылья завершают замок и были начаты в 1929 году. В северном крыле находится бильярдная на первом этаже, которая была преобразована из первоначального зала для завтраков. В нем есть испанский старинный потолок и французский камин, а также самый старый гобелен в замке - сцены охоты Millefleur, сотканные во Фландрии в 15 веке. Эмалированное над doorcase украшен фризом из 16 - го века персидские плитки с изображением битвы. 34 плитки происходят из Исфахана и были приобретены Херстом на распродаже Кеворкяна в Нью-Йорке в 1922 году. Театр, ведущий к бильярдной, использовался как для любительских спектаклей, так и для показа фильмов от Hearst's Cosmopolitan Studios. Театр вмещал пятьдесят гостей и имел электрическую клавиатуру, которая позволяла играть на колоколах в карильонных башнях. Стены декорированы красным дамаском , который первоначально висел в Зале собраний, и украшены позолоченными кариатидами .

Верхние этажи северного крыла были обработаны в последнюю очередь и так и не были достроены. Деятельность возобновилась в 1945 году, и Морган поручила работу своему помощнику Уоррену МакКлюру. Многие комнаты еще не закончены, но Аидала считает, что ванные комнаты в крыле представляют собой «первоклассные образцы обтекаемого дизайна. В служебном крыле находится кухня. Мебель и столешницы гостиничного уровня построены из монель-металла , дорогой формы никеля. сплав, изобретенный в 1901 году. Крыло содержит дополнительные спальни, столовую для персонала и ведет в подвал площадью 9000 квадратных футов, в котором находились винный погреб, кладовые, котельная, которая отапливала главный дом, и парикмахерская для использования гостей Херста.

Планируемые, но незавершенные элементы

Херст и Морган планировали создать большой бальный зал или монастырь, чтобы соединить северное и южное крыло в задней части Casa Grande и объединить всю композицию, но это так и не было реализовано. В 1932 году Херст задумал включить в эту комнату reja (решетку), которую он приобрел в соборе Вальядолида в 1929 году. Он описал свое видение в письме к Моргану, датированному тем же годом; «Отличный бальный и банкетный зал, вот и схема! Разве это не пиппин». Письмо подписано «С уважением, ваш помощник архитектора». Другие постройки, которые не развивались дальше чертежей и планов, включали еще два гостевых дома в английском и китайском архитектурных стилях.

Коллекции

Почему вы не купили Галатею Ансильони? Он великолепен ... Я очень хочу купить его сам, единственное, что мне мешает, - это нехватка средств. Мужчина хочет восемь тысяч долларов за цветущий предмет. У меня ужасная художественная лихорадка. Странно, не правда ли? Я никогда не скучаю по галерее, я интересуюсь картинами и скульптурами и желаю, чтобы они были моими.

- Письмо Херста 1889 г. матери после посещения мастерской Ансильони

Херст был ненасытным коллекционером произведений искусства с заявленным намерением превратить замок в «музей лучших вещей, которые я могу заполучить». Дилер Джозеф Дювин , у которого Херст покупал, несмотря на их взаимную неприязнь, назвал его «Великим Аккумулятором». Его решительный подход к покупке, особенно покупка и снос целых исторических построек, вызывал недовольство, а иногда и прямое сопротивление. Его деконструкция и удаление Брейденстокского монастыря 14-го века в Англии привело к тому, что Общество защиты древних зданий организовало кампанию, в которой использовались настолько жестокие выражения, что ее плакаты приходилось наклеивать из-за страха перед иском о клевете . Иногда Херст встречал подобное сопротивление в других местах. В 1919 году он писал Моргану о; «патио из Бергоса ( так в оригинале), которым, кстати, владею я, но не могу выбраться из Испании». При демонтаже монастыря в Сакрамении , который Херст полностью выкупил в 1920-х годах, его рабочие подверглись нападению разъяренных жителей деревни. Опоздание Херста с оплатой счетов было еще одной менее привлекательной чертой его подхода к покупкам; в 1925 году Морган был вынужден написать Артуру Байну: «Мистер Херст принимает ваше изречение - наличными или ничего».

Некоторые из лучших произведений из коллекций книг и рукописей, гобеленов, картин, предметов старины и скульптуры, составляющих около половины всех произведений искусства Херста, были проданы на распродаже в конце 1930-х - начале 1940-х годов, когда издательская империя Херста столкнулась с финансовыми трудностями. коллапс, но многое осталось. Его покупка произведений искусства началась, когда он был молод, и в своей проверенной манере он основал компанию, International Studio Arts Corporation, как средство для покупки произведений и как средство работы с их экспортом и импортом. Куратор Мэри Левкофф делит коллекцию на четыре части: предметы старины, скульптуры, гобелены и картины, из которых она считает последнюю наименее значимой. В 1975 году корпорация Hearst подарила университету Лонг-Айленда архив складов Херста в Бруклине, где собирались почти все его европейские приобретения до того, как они разошлись по его многочисленным домам . По состоянию на 2015 год университет приступил к проекту оцифровки, который в конечном итоге позволит сделать доступными в Интернете 125 альбомов пластинок и различные другие материалы.

Древности

Греческий ритон

Древние египетские, греческие и римские древности - самые старые произведения в коллекции Херста. Самыми древними из них являются каменные фигуры египетской богини Сехмет, которые стоят на Южной Эспланаде под Каса Гранде и датируются восемнадцатой и девятнадцатой династиями , примерно с 1550 по 1189 год до нашей эры. Морган спроектировал обстановку бассейна для этих предметов, облицовку которой вдохновили древнеегипетские мотивы. Во дворе Каса-дель-Монте находится один из девяти римских саркофагов, собранных Херстом, датированных 230 годом нашей эры и ранее хранившихся в Палаццо Барберини , который был приобретен на распродаже Чарльза Т. Йеркса в 1910 году. Коллекция древностей - это греческие вазы, выставленные в библиотеке на втором этаже. Хотя около 65 ваз были приобретены Метрополитен-музеем в Нью-Йорке после смерти Херста, те, которые остались в замке, по-прежнему составляют одну из крупнейших частных групп в мире. Херст начал собирать вазы в 1901 году, а его коллекция была перенесена из его нью-йоркских домов в замок в 1935 году. На пике своего развития коллекция насчитывала более 400 экземпляров. Вазы были поставлены на верхние части книжных полок в библиотеке, каждая из них была тщательно закреплена на месте, чтобы защитить от вибраций от землетрясений. Во время коллекционирования Херста считалось, что многие из ваз были этрусского производства, но более поздние ученые приписывают все их Греции.

Скульптуры

Три грации - копия оригинала Кановы.

Херст часто покупал несколько лотов на распродажах крупных коллекций; в 1930 году он купил пять античных римских статуй на лондонской распродаже в Лансдауне . Четыре сейчас находятся в коллекции Художественного музея округа Лос-Анджелес и одна - в Метрополитен. Он коллекционировал бронзовые изделия, а также мраморные фигуры; В люксе дожа стоит слепок с каменного оригинала Аполлона и Дафны работы Бернини , датируемого примерно 1617 годом.

В дополнение к своим классическим скульптурам Херст был доволен приобретением версий 19 века или современных копий древних произведений; «Если мы не можем найти то, что нужно в классической статуе, мы можем найти современную». Он был особым покровителем Чарльза Кассу, а также поддерживал датского скульптора начала 19 века Бертеля Торвальдсена, чья Венера Победоносная остается в замке. И это, и действительно классическая Афина из коллекции Томаса надежды , были выставлены в зале Ассамблеи, наряду с Венерой Италийский по Антонио Кановы . Среди других работ Торвальдсена - четыре больших мраморных медальона в Зале собраний, изображающие добродетели общества. Два мраморных мрамора XIX века находятся в вестибюле Зала собраний « Вакханка» работы Фредерика Уильяма МакМонниса , копия его бронзового оригинала и « Пигмалион и Галатея» работы Жерома. Монументальная статуя Галатеи , приписываемая Леопольдо Ансильони и датируемая примерно 1882 годом, стоит в центре бассейна на главной террасе перед Casa Grande.

Текстиль

Мильфлёр гобелен в бильярдной

Гобелены включают Сципиона, установленного Романо в зале для собраний, два из набора, рассказывающего библейскую историю о Данииле в Утренней комнате, и сцену охоты на миллефлера в бильярдной. Последний - особенно редкий, один из немногих в мире того периода. Херст также собрал и продемонстрировал важную коллекцию тканей навахо в Сан-Симеоне, включая одеяла, коврики и серапы . Большинство из них было приобретено у Германа Швейцера, который руководил индийским отделом компании Fred Harvey . Первоначально собирались на Херста фазенда в Jolon , они были перевезены в Wyntoon в 1940 году перед приведением в Сан - Симеон и наконец - то подарена в Лос - Анджелесе Музей искусств округа в 1942 году Херст всегда был заинтересован в кусках , которые имели исторические и культурные связи к история Калифорнии, Центральной и Латинской Америки; Северное крыло содержит два перуанских гербовых знамени. Датируемые 1580-ми годами, они показывают щиты дона Луиса Херонимо Фернандеса Кабрера-и-Бобадиллы, графа Чинчона и вице-короля Перу. Натаниэль Берт, композитор и критик, так оценил коллекции в Сан-Симеоне; « Сан-Симеон - это не просто китч , как принято считать, он полон настоящих красот и сокровищ».

Картины

Бонапарт Жерома Перед Сфинксом, который висит в гостиной Небесной сюиты

Коллекция произведений искусства включает в себя произведения Тинторетто , чей портрет Alvisius Вендрамин висит в ванной Дожей, Винтерхальтер , проводившего двойные портреты Максимилиана I Мексики и его императрице Карлоты , расположенный в Каса - дель - Мар и два портрета Наполеоном по Жану -Леон Жером . Самая ранняя картина Херста, Мадонна с младенцем из школы Дуччо ди Буонинсенья , датируется началом 14 века. Картина, подаренная его другом, редактором Сисси Паттерсон , висит в спальне Херста. Портрет женщины , по Джулио Кампи , висит в спальне в Северном крыле. В 1928 году Херст приобрел Мадонна с младенцем и двумя ангелами , по Изенбрант . Куратор Тейлор Коффман описывает эту работу, которая висит в гостиной Casa del Mar, как, возможно, «лучшую картину Сан-Симеона». В 2018 году ранее неизвестное Благовещение в зале собраний было идентифицировано Бартоломе Пересом как произведение 1690 года .

Сады и территория

Esplanade , изогнутые, мощеные дорожки, соединяет главный дом с гостевыми коттеджами; Херст описал это как «завершающий штрих к большому дому, как бы обрамляющий его». Морган спроектировал пешеходную дорожку с большой осторожностью, чтобы создать театральный переворот для гостей, желающих «поразить всех по прибытии поразительно благородным и мягким эффектом». Херст согласился; «Сердечно одобряю. Я определенно хочу этого эффекта сайссиссанта. Я не знаю, что это такое, но я думаю, что у нас должен быть хотя бы один такой эффект». Особенностью садов являются фонарные столбы, увенчанные алебастровыми шарами; Созданная по образцу «janiform hermae », концепция принадлежала Херсту. Лампы Swan, переделанные с использованием алебастровых глобусов, чтобы соответствовать гермам, были разработаны главным рисовальщиком Моргана, Таддеусом Джоем. Другие, чьи идеи и подход повлияли на Херста и Моргана в их озеленении, включают Чарльза Адамса Платта , художника и садовника, который провел особое исследование планировки и озеленения итальянских вилл; Найджел Кип, садовник Херста, работавший в Сан-Симеоне с 1922 по 1947 год, и Альберт Уэбб, английский главный садовник Херста, который работал на холме в 1922–1948 годах.

Бассейн Нептуна

Бассейн Нептуна

Бассейн «Нептун», «самый роскошный бассейн на земле», расположен рядом с краем вершины холма и окружен подпорной стеной и подкреплен каркасом из бетонных распорок, обеспечивающих движение в случае землетрясений. Пул часто приводится в качестве примера изменчивости Херста; его трижды реконструировали, прежде чем он окончательно остался доволен. Первоначально он был построен как декоративный пруд, но впервые был расширен в 1924 году, когда Миллисент Херст пожелала построить бассейн. В 1926–1928 годах он был снова расширен, чтобы разместить скульптуру Кассу. Наконец, в 1934 году он был снова расширен, чтобы служить декорацией для римского храма, частично оригинального и частично состоящего из элементов других построек, которые Херст перевез из Европы и реконструировал на этом месте.

Бассейн вмещает 345 000 галлонов воды и оборудован семнадцатью душевыми и раздевалками. Он отапливался масляными горелками. В начале 2014 года бассейн был осушен из-за засухи и протечки. После долгосрочного реставрационного проекта по устранению протечки бассейн был повторно наполнен в августе 2018 года. Реставрация бассейна была отмечена наградой за дизайн за мастерство от California Preservation Foundation в 2019 году. Бассейн хорошо оборудован скульптурой. , в частности, работы Шарля Кассу. Его центральным украшением напротив римского храма является «Рождение Венеры» . Еще более крупная скульптурная группа, изображающая Нептуна в колеснице, запряженной четырьмя лошадьми, была заказана, чтобы заполнить пустой бассейн над Венерой. Хотя резной, он никогда не устанавливался.

Римский бассейн

Римский бассейн

Римский бассейн, построенный под теннисными кортами, стал крытой альтернативой бассейну Нептуна. Первоначально предложенное Херстом в 1927 году, строительство не началось до 1930 года, а строительство бассейна не было завершено до 1935 года. Сначала Херст хотел, чтобы бассейн питался соленой водой, но проблемы проектирования оказались непреодолимыми. Провальная попытка выполнить желание Херста, засыпав в бассейн 20 тонн промытой каменной соли, привела к разрушению чугунного теплообменника и насоса. Вдохновение для мозаичного убранства пришло из мавзолея Галлы Плацидии в Равенне . Плитка из муранского стекла с позолотой была разработана компанией Solon и изготовлена ​​в Сан-Франциско. Хотя бассейн «впечатляющей красоты», он мало использовался, так как находился в менее посещаемой части комплекса.

Беседка и зоопарк

Двумя другими важными особенностями территории были беседка и зоопарк. Беседка, декоративная уздечка , тянется к западу от Casa Grande. Состоящие из бетонных колонн, покрытых шпалерными фруктовыми деревьями, Морган позаботился о том, чтобы она была построена на высоте, достаточной для того, чтобы Херст, «высокий человек в высокой шляпе на высокой лошади» мог беспрепятственно скакать по ее длине в милю. Планы зоопарка, в котором разместится большая коллекция диких животных Херста, были составлены Морганом и включали дом для слонов и отдельные вольеры для антилоп, верблюдов, зебр и медведей. Его так и не построили, но на Орчард-Хилл построили ряд укрытий и ям.

Имущество

Закат в заливе Сан-Симеон

Замок Херст расположен недалеко от города Сан-Симеон, Калифорния , примерно в 250 милях (400 км) от Лос-Анджелеса и Сан-Франциско и в 43 милях (69 км) от Сан-Луис-Обиспо в северной части округа Сан-Луис-Обиспо . Само поместье находится в пяти милях (восьми км) от побережья на вершине холма хребта Санта-Лючия на высоте 1600 футов (490 м). Этот регион малонаселен, потому что хребет Санта-Лючия примыкает к Тихому океану , что дает потрясающие виды, но предлагает мало возможностей для развития и затрудняет транспортировку. Окружающая сельская местность остается в значительной степени неосвоенной. Вход в замок находится примерно в пяти милях к северу от государственного парка Херст-Сан-Симеон .

На пике владения Херстом имение составляло более 250 000 акров. У. К. Филдс прокомментировал размеры поместья во время визита; «Замечательное место для воспитания детей. Вы можете отправить их поиграть. Они не вернутся, пока не вырастут». Примерно в 23 милях к северу от замка Морган построил Milpitas Hacienda , ранчо, которое действовало как треугольник по отношению к основному поместью и использовалось в качестве центра для экспедиций верхом. В 1957 году замок и его содержимое, а также 120 акров садов были переданы под опеку Департамента парков штата Калифорния . В 2005 году более обширное окружение замка было защищено соглашением о сохранении между Департаментом, American Land Conservancy и Hearst Corporation, целью которого было сохранить неразвитый характер побережья. Несколькими годами ранее писатель Генри Миллер описал район Биг-Сура как «Калифорнию, о которой мечтали люди ... лицо земли, каким его задумал Создатель». Комментарий Миллера перекликается с более ранним наблюдением Бернарда Шоу относительно Сан-Симеона ; «Это то, что Бог построил бы, будь у него деньги». Соглашение, достигнутое между государством и семьей, не обошлось без разногласий. Сделка, по которой семья Херст получила 80 миллионов долларов наличными вместе с 15 миллионами долларов в виде налоговых льгот штата в обмен на уступку прав на застройку большей части поместья, подверглась критике как слишком щедрая для Херстов и за ограничение доступа общественности. в имение. Спонсоры сделки не согласились, Майк Крисман, тогдашний секретарь Калифорнии по ресурсам , охарактеризовав соглашение как «знаковое усилие ... и большое событие для штата, для Hearst Corp., семьи и общественности».

Признательность

Гостиная в люксе Дожей

Как и сам Херст, замок Херста и его коллекции были предметом значительной критики. С 1940-х годов представление о самом важном совместном творении Херста и Моргана как о фантасмагорическом занаду в воображении Орсона Уэллса было обычным явлением. Хотя некоторые литературные изображения были слегка насмешливыми; В романе П.Г. Вудхауза 1953 года «Возвращение Дживса » персонаж описывает ее пребывание: «Я помню, как однажды посетил Сан-Симеон, и там на траве лежало целое французское аббатство»; других не было. Безымянное описание Джона Стейнбека определенно принадлежало Херсту; «Это парень, газетчик недалеко от побережья, у него миллион акров. Толстый, мягкий парень с маленькими злобными глазами и ртом как анус». Писатель Джон Дос Пассос пошел дальше, явно сославшись на Херста в третьем томе своей трилогии 1938 года о США . "Император газетной бумаги удалился в свое поместье Сан-Симеон, где он построил андалузский дворец, и провел там свои последние годы в расслабляющей лести кинозвезд, рекламных роликов, сценаристов, пиарщиков, обозревателей, пока он не умрет, потраченный Цезарь состарился с расходами ". Английский писатель-архитектор Клайв Аслет отзывался о замке немного больше. Не любя его «несимпатичную текстуру налитого бетона», он описал его как «лучше всего видно издалека». Незавершенный и неразрешенный задний фасад Casa Grande стал предметом особых негативных комментариев; Карлтон Уинслоу и Никола Фрай в своей истории с 1980 года предполагают, что фланговые северное и южное крыло «довольно катастрофически конкурируют» с центральным блоком сюиты дожа. Другие сомневались в самом существовании замка; архитектор Витольд Рыбчинский спрашивает: «Что делает эта итальянская вилла на Калифорнийском побережье? ... дорогостоящий предмет театрального декора, игнорирующий контекст (и) лишенный смысла». Коллекции Херста также подверглись пренебрежению, историк искусства Уильям Джордж Констебл поддержал Джозефа Дювина, когда он оценил Херста как «не коллекционера, а гигантскую и ненасытную сороку».

Спустя десятилетия после смерти Херста стали свидетелями более отзывчивой и благодарной оценки его коллекций и поместья, которое он и Морган создали для их размещения. Директор Музея искусств Метрополитен , Томас Ховинг , хотя список Херст только под номером 83 в своей оценке топ 101 коллекционеров произведений искусства Америки, пишет «Hearst в настоящее время переоценены. Возможно , он был гораздо больше коллектору , чем это считалось время его смерти ". Куратор Мэри Левкофф в своем исследовании 2008 года « Херст-коллекционер» утверждает, что он был, описывая четыре отдельных «потрясающе важных» коллекции старинных ваз, гобеленов, доспехов и серебра, которые объединил Херст, и описывая задачу их объединения. художественные заслуги высветить из-под тени собственной репутации. Здание Морган выросло благодаря переоценке ее статуса и достижений, в результате чего она была введена в Зал славы Калифорнии в 2008 году, стала первой женщиной, получившей Золотую медаль Американского института архитекторов в 2014 году, а также иметь некролог в The New York Times совсем недавно, в 2019 году. Писатель Джон Джулиус Норвич записал свое отречение после посещения замка; «Я приготовился насмехаться; я остался удивляться. Замок Херста (является) дворцом во всех смыслах этого слова». Виктория Кастнер, на протяжении многих лет штатный историк замка Херст и автор ряда книг по его устройству и истории, завершает свою историю замка оценкой Сан-Симеона как «типичного американского загородного дома двадцатого века». .

Смотрите также

Сноски

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки