Гектор Гимар - Hector Guimard

Гектор Гимар
Гектор-Гимар- (1907) .jpg
Гектор Гимар (1907)
Родился ( 1867-03-10 )10 марта 1867 г.
Лион , Франция
Умер 20 мая 1942 г. (1942-05-20)(75 лет)
Нью-Йорк , США
Национальность французкий язык
Занятие Архитектор
Здания

Эктор Гимар (10 марта 1867 - 20 мая 1942) был французским архитектором и дизайнером, видным деятелем стиля модерн . Он рано прославился своим дизайном Castel Beranger , первого жилого дома в стиле модерн в Париже, который был выбран на конкурсе 1899 года как один из лучших фасадов нового здания в городе. Он наиболее известен своими стеклянными и железными артикулами или навесами с орнаментальными изгибами в стиле модерн, которые он спроектировал для покрытия входов на первые станции парижского метро .

В период с 1890 по 1930 год Гимар спроектировал и построил около пятидесяти зданий, в дополнение к ста сорока одному входу в метро для парижского метро , а также множество предметов мебели и других декоративных работ. Однако в 1910-х годах модерн вышел из моды, и к 1960-м годам большинство его работ было снесено, и только два из его оригинальных указов Metro остались на месте. Критическая репутация Гимара возродилась в 1960-х годах, отчасти благодаря последующим приобретениям его работ Музеем современного искусства , и историки искусства отметили оригинальность и важность его архитектурных и декоративных работ.

ранняя жизнь и образование

Эктор Гимар родился в Лионе 10 марта 1867 года. Его отец, Жермен-Рене Гимар, был ортопедом, а мать, Мари-Франсуаза Байи, работала горничной. Его родители поженились 22 июня 1867 года. Его отец стал учителем гимнастики в лицее Мишле в Ванве в 1878 году, а в следующем году Гектор начал учиться в лицее. В октябре 1882 года он поступил в Высшую школу декоративно-прикладного искусства. Он получил свой диплом 17 марта 1887 года и сразу же поступил в Школу изящных искусств , где изучал архитектуру. Он получил почетные упоминания на нескольких архитектурных конкурсах, а также показал свои картины в Парижском Салоне художников в 1890 году, а в 1892 году безуспешно участвовал в конкурсе на Римскую премию . В октябре 1891 года он начал преподавать рисование и перспективу молодым женщинам в Национальной школе декоративного искусства, а позже - курс по перспективе для младших школьников, и занимал эту должность до июля 1900 года.

Он показал свои работы в Парижских салонах в апреле 1894 и 1895 годов, что принесло ему приз в виде финансируемого путешествия сначала в Англию и Шотландию, а затем, летом 1895 года, в Нидерланды и Бельгию. Летом 1895 года в Брюсселе он встретил бельгийского архитектора Виктора Орта , одного из основоположников стиля модерн , и увидел извилистые растительные и цветочные линии отеля Tassel , одного из первых домов в стиле модерн. Гимар организовал для Орты выставку своих работ в Парижском салоне в январе 1896 года, и собственный стиль и карьера Гимара начали меняться.

Ранняя карьера (1888–1898)

Ранние работы

Самым ранним произведением Гимара было кафе-ресторан Au Grand Neptune (1888 г.), расположенное на набережной Отей в Париже, на окраине Парижской всемирной выставки 1889 года . Это было живописно, но не слишком новаторски. Он был снесен в 1910 году. Он построил еще одно живописное сооружение для Экспозиции, Павильон Электричества, витрину работ инженера-электрика Фердинанда де Бойера. Между 1889 и 1895 годами он построил дюжину многоквартирных домов, вилл и домов, в основном в 16-м округе или пригородах Парижа, в том числе Hotel Roszé (1891) и Hotel Jassedé (1893), не привлекая особого внимания. Он зарабатывал себе на жизнь в основном преподаванием в Школе декоративного искусства.

Замок Беранже (1895–1898)

Первым признанным крупным произведением Гимара стал Кастель Беранже в Париже, многоквартирный дом с тридцатью шестью квартирами, построенный между 1895 и 1898 годами, когда архитектору было всего тридцать лет. Это было на улице Жан-де-ла-Фонтен, 14, Париж, для мадам. Фурнье. Он убедил своего клиента отказаться от более сдержанного дизайна и заменить его новым дизайном в более современном стиле, похожем на стиль отеля Tassel Орты , который он посетил летом 1895 года. Гимар создал невероятное количество стилистических эффектов. театральные элементы на фасаде и в интерьере с использованием чугуна, стекла и керамики для отделки. Вестибюль, украшенный извилистым чугуном, напоминающим виноградную лозу, и красочной керамикой, напоминал подводный грот. Он спроектировал каждую деталь, включая обои, водостоки и дверные ручки, а также добавил очень современные элементы, включая телефонную будку в холле.

Опытный публицист, Гимар очень эффективно использовал новое здание для рекламы своей работы. В доме у него была своя квартира и офис. Он организовывал конференции и статьи в прессе, организовал выставку своих рисунков в салонах Le Figaro и написал монографию о здании. В 1899 году он участвовал в первом парижском конкурсе на лучшие фасады нового здания, а в марте 1899 года он был выбран одним из шести победителей - факт, который он с гордостью вписал в фасад здания.

  • Фасад замка Беранже

  • Шлюз

  • Вестибюль

  • Отделка балкона

  • Внешняя отделка

  • Вилла Берта (1896 г.)

Зрелая карьера (1898–1914)

Замки, виллы и недолгий концертный зал

Успех и известность, созданные Кастель Берангер, быстро принесли ему заказы на строительство других жилых домов. В период с 1898 по 1900 год он построил одновременно три дома, каждый из которых был очень разным, но явно в стиле Гимара. Первый, Maison Coilliot , был построен для производителя керамики Луи Койо на улице Флер в Лилле и служил его магазином, приемным залом и резиденцией. Фасад был покрыт пластинами из зеленой эмалированной вулканической породы и украшен высокими арками, вьющимся кованым железом и характерными для Гимара асимметричными органическими дверными проемами и окнами.

В следующем, 1899 году, продолжая регулярно преподавать в школе декоративных искусств в Париже и продолжая строительство Дома Куайо, он начал строительство трех новых домов; Современный замок или Вилла Каниве в Гарше - это переосмысление средневекового замка Гимаром. La Bluette в Херманвиль -сюр-Мер был обновлением Гимара традиционной нормандской архитектуры. и замок Анриетты в Севре. Замок Генриетты был самым изобретательным. Он был расположен на небольшом участке, почти круглой формы, и увенчан высокой стройной сторожевой башней. Чтобы создать более открытое внутреннее пространство, Гимар переместил лестничную клетку в сторону здания. Интерьер был освещен большими окнами и украшен ансамблями мебели, спроектированными Гимаром. У здания была печальная история. Сторожевая башня упала в 1903 году, по-видимому, после удара молнии. Гимара вызвали обратно, и он изменил дизайн дома, добавив новые балконы и террасы. Однако к 1960-м годам здание было признано вышедшим из моды, и люди в нем были редко. Он служил декорацией для фильма, прежде чем был окончательно снесен, несмотря на призывы защитников природы. Часть мебели сейчас находится в музеях.

В 1898 году Гимар приступил к реализации еще одного амбициозного проекта - строительства концертного зала Salle Humbert-de-Romans, расположенного на улице Сен-Дидье, 60 (16-й округ). Он был построен как центральное место в консерватории христианской музыки для сирот, предложенной доминиканским монахом отцом Леви. Гимар разработал амбициозный и нетрадиционный план, используя высокие уровни железа и стекла, вдохновленный ранней идеей Эжена Виолле-ле-Дюк . Производитель органов по согласованию с Камиль Сен-Санс подарил большой орган. Зал был завершен в 1901 году, но разразился скандал с участием отца Леви и сирот. Отец Леви был сослан папой в Константинополь, фонд был распущен, а концертный зал использовался только для встреч и конференций. Он закрылся в 1904 году и был снесен в 1905 году. Большой орган перенесен в церковь Сен-Винсент-де-Пуаль в Клиши, где он находится сегодня.

  • Вилла La Bluette в Эрманвиль-сюр-Мер, Кальвадос (1899–1900)

  • Кастель Анриетта после снятия сторожевой башни

  • Зал Умбер-де-Романс (1898–1901)

  • Цветная открытка с интерьером в Заль-Гумберт-де-Роман

Входы в парижское метро

Основная статья: Входы в парижское метро Гектора Гимара

Высоко огласку дебют отеля Беранже быстро принесли Гимар новые проекты, в том числе виллы, концертный зал в Париже, и, наиболее известный, входами для станций нового парижского метро , который планировалось открыть в 1900 году во времени для Парижа Универсальная экспозиция . Новая организация, chemin de fer métropolitan de Paris (CFP, ныне RATP), была создана в апреле 1899 года для создания системы и управления ею. Они организовали конкурс на входные узлы на станцию, или навесы, и балюстрады, или перила. Это привлекло 21 претендента. Гимар не подал заявку. Двадцать один первоначальный заявитель предложил постройки из кирпича в различных исторических и живописных стилях. Пресса высмеивала их, как газетные киоски, памятники на похоронах или общественные туалеты. Времени было мало, и Гимар представил эскизы собственной идеи входов из железа и стекла, которые было бы проще и быстрее изготовить. Он получил комиссию 12 января 1900 года, всего за несколько месяцев до открытия системы.

Чтобы упростить производство, Гимар сделал две конструкции эдикул, названных Типа A и B. Обе они были сделаны из чугунных каркасов, со стенами кремового цвета и стеклянными крышами для защиты от дождя. Тип A был проще и кубичнее, а тип B был округлым и более динамичным по форме, и его иногда сравнивают со стрекозой . Были изготовлены только два оригинальных типа A, и ни один из них до сих пор не существует. Только один отреставрированный тип B остался на своем первоначальном месте, в Порт-Дофин .

Гимар также разработал более простую версию, без крыши, с перилами или балюстрадами из декоративных железных щитков, окрашенных в зеленый цвет, и двумя высокими пилонами с лампами и знаком «Métropolitain». Пилоны имели абстрактную растительную форму, которую он изобрел, не напоминающую какое-либо конкретное растение, а надписи были в уникальной форме, изобретенной Гимаром. Это был самый распространенный тип.

С самого начала входы в метро Гимара вызывали споры. В 1904 году, после жалоб на то, что новая балюстрада Гимара на оперном вокзале не гармонирует с архитектурой оперного театра Пале Гарнье , власти метрополитена демонтировали вход и заменили его более классической моделью. Гарнье был саркастичен в своем ответе в парижской газете «Пресса» 4 октября 1904 года. «Должны ли мы согласовать станцию ​​Пер-Лашез с кладбищем, построив вход в виде гробницы? ... Нужна ли нам танцовщица. с поднятой ногой перед вокзалом на площади Дам-Бланш, чтобы гармонировать с Мулен-Руж? "

С самого начала Гимар также конфликтовал с властями метрополитена по поводу своих платежей. Спор был завершен в 1903 году соглашением, по которому Гимар получил оплату, но отказался от своих моделей и прав на производство. Строительство новых станций продолжалось по его проекту без его участия. Между 1900 и 1913 годами было установлено в общей сложности 167 входов, из которых шестьдесят шесть сохранились, в основном в местах, отличных от их первоначального расположения.

  • Станция метро Porte Dauphine , единственный сохранившийся вход на прежнем месте

  • Вход на станцию Abbesses

  • Лампы и вывеска Métropolitain, Анверс

  • Вход в павильон метро Bastille (снесен в 1962 году)

  • Накладка на перила с буквой "M", Quatre-Septembre

  • Деталь фонарного столба при входе

Поздние виллы

В первые годы 20-го века популярность Гимара пошла на убыль, и его прежние неистовые темпы производства замедлились. Его работы, представленные на Парижской выставке жилой архитектуры 1903 года, не привлекли внимания Замка Беранже и других более ранних работ. В основном его поддерживал один богатый клиент, Леон Нозаль, и его друзья. Его работы для этой группы включали La Sapiniere, небольшой пляжный домик в Херманвиль-сюр-Мер , недалеко от его более раннего дома La Bluette; La Surprise, вилла в Кабурге; и замок Валь в Овер-сюр-Уаз . В Париже он построил для своего друга отель «Нозаль» на улице Ранелаг; отель Jassadé для Луи Жассаде на Версальской авеню; и роскошный замок Кастель д'Оржеваль, который был центральным элементом нового жилого комплекса в Вильмуассон-сюр-Орж в пригороде Парижа.

  • Рисунок Замка Оржеваля Гимара (1904 г.)

  • План Кастель д'Оржеваль, нарисованный Гимаром (1904 г.)

  • La Sapinière (1907 г.) во время его завершения (сегодня значительно изменен по сравнению с оригинальным дизайном Гимара)

Отель Гимар

Самым важным сооружением этого периода является отель Guimard , построенный в 1909 году на авеню Моцарта 122 (XVI округ) в Париже, через десять лет после его первого успеха с отелем Beranger. Он был построен после его брака с Аделиной Оппенгейм , американской художницей из богатой семьи. Земля была куплена через три месяца после свадьбы, и в июне 1910 года Гимар смог перенести офисы своего агентства на первый этаж. Однако еще два года в доме супруги не жили, а мебель, которую он спроектировал, была изготовлена. Дом расположен на участке треугольной формы, что оказалось для Гимара особенно сложной задачей. Он сэкономил внутреннее пространство, установив на верхних этажах наклонный лифт, а не лестницу. Дом был спроектирован так, чтобы его функции отображались на фасаде; его жена могла рисовать в одной части дома с большими окнами, в то время как он работал в своем бюро в другой части дома. В нем была очень большая столовая и много столов, но не было кухни; очевидно, он был предназначен для работы и развлечений. Позже дом был разбит на квартиры, а первоначальная планировка комнат и мебель исчезли.

  • Гектор Гимар с женой Аделиной, около 1910 г.

  • Фасад отеля Guimard. Студия его жены находилась за большими окнами на верхнем этаже.

  • Раннее фото главного фасада с оригинальными окнами

  • Спальня мадам Гимар (1909)

  • Столовая (ок. 1910 г.). В доме была большая столовая, но не было кухни.

Апартаменты, отель Mezzara и синагога

К 1910-м годам Гимар больше не был лидером парижской архитектурной моды, но продолжал проектировать и строить жилые дома, жилые дома и памятники. Между 1910 и 1911 годами он построил отель Mezzara для Поля Меззара, экспериментируя с мансардными окнами. Еще одна известная работа этого периода - синагога Агудас Хакехилос на улице Паве 10 (IV округ) в районе Марэ . Синагога, единственное религиозное здание Гимара, отличается узким фасадом, облицованным белым камнем, поверхность которого изгибается и волнистая, подчеркивая вертикальность. Как и в своих предыдущих проектах, Гимар спроектировал и интерьеры, организовав пространство и создав оригинальную мебель, которая соответствовала архитектурным мотивам конструкции. Строительство началось в 1913 году, а торжественное открытие состоялось 7 июня 1914 года, всего за несколько недель до начала Первой мировой войны.

Поздняя карьера (1914–1942)

Первая мировая война и послевоенные годы

К моменту начала Первой мировой войны в августе 1914 года модерн уже вышел из моды. Армия и военное хозяйство забрали почти всех имеющихся рабочих и стройматериалов. Большинство проектов Гимара было отложено. и Гимар оставил свою мебельную мастерскую на авеню Перрихон. Он уехал из Парижа и прожил большую часть войны в роскошном отеле в По и Канд-Сен-Мартен , где писал эссе и брошюры, призывая положить конец милитаризованному обществу, а также, что более практично, изучал идеи стандартизированного жилья, которое можно было бы построить. строился быстрее и дешевле, предвосхищая необходимость восстановления домов, разрушенных во время войны. Он получил десяток патентов на свои новые изобретения.

Одним из редких завершенных зданий, сохранившихся до сих пор, является офисное здание по адресу 10 Rue de Bretagne, начатое в 1914 году, но не завершенное до окончания войны в 1919 году. Стиль модерн был заменен более функциональной простотой, в которой железобетон структура определила внешний вид здания. Послевоенный дефицит железа и других материалов повлиял на стиль; мало украшали фасад или вход. Он сосредоточил свое внимание на парапетах, которые придавали зданию современный вид.

Незадолго до Первой мировой войны он создал фирму Sociéte général de constructions modernes с намерением строить стандартизированное жилье по умеренной цене. Он вернулся в Париж в 1921–1922 годах и построил небольшой дом на площади Жасмин, 3 (16-й округ), который должен был стать образцом для серии стандартных домов, но не был продублирован. Он не успевал за быстрыми изменениями в стилях и методах, и его фирма была окончательно распущена в июле 1925 года.

  • Макет фасада серийного дома (1921 г.)

  • Литые детали для сборки серийного дома

  • Инструкция по постройке серийного дома, рисунок Гимара (октябрь 1920 г.)

В 1925 году он участвовал в Парижской выставке декоративного и современного искусства, которая дала название ар-деко , с предложенной моделью ратуши для французской деревни. Он также спроектировал и построил гараж и несколько военных мемориалов и памятников на похоронах. Он продолжал получать награды, особенно за преподавание в Национальной школе декоративного искусства. В феврале 1929 года он был удостоен звания кавалера французского Почетного легиона .

После войны ар-деко стал ведущим стилем парижской архитектуры. Гимар адаптировался к новому стилю и доказал свою оригинальность и внимание к деталям. Его здания демонстрируют геометрический орнамент, упрощенные колонны, подчеркивающие структурные элементы и жесткие формы; несмотря на это, они сохраняют элементы его предыдущего стиля: извилистые линии, растительные орнаменты и типичные железные перила в стиле модерн.

Здание Гимар и отделочные работы

Его следующий проект, Guimard Building, жилой дом на 18 Rue Henri Heine, Париж (XVI округ, начат в 1926 году. Это его последний крупный проект, который все еще существует. Он мастерски изготовил разноцветный кирпич и камень для создания декоративных узоров). фасад и добавил треугольные скульптурные окна на уровне крыши, а в интерьере - очень примечательную центральную лестницу с перилами для завивки и шестиугольными окнами из цветного и прозрачного стеклянного кирпича. фасадов, в том же конкурсе, в котором он участвовал в 1898 году с отелем Beranger. Он снова стал победителем и первым из парижских архитекторов, участвовавших дважды и дважды победившего. Это здание стало его резиденцией, хотя он не мог въехать в него. до 1930 г.

Несмотря на его успех в конкурсе фасадов, его поздние работы казались старомодными, особенно по сравнению с модерном парижских зданий Роберта Малле-Стивенса , Августа Перре и Ле Корбюзье . Между 1926 и 1930 годами он построил несколько жилых домов в том же районе, что и его дом в 16-м округе, которые существуют до сих пор. В их числе Hôtel Houyvet, расположенный по адресу: 2 Villa Flore и 120 Avenue Mozart, построенный для промышленника Мишеля Антуана Поля Уихвета. Его последней записанной работой была La Guimardière, многоквартирный дом на авеню Ле Нотр, Вокрессон в пригороде Парижа О-де-Сен . Он был построен примерно в 1930 году, но был снесен в марте – апреле 1969 года.

  • Здание Гимара на улице Анри-Гейне, XVI округ Парижа (1926 г.).

  • Деталь здания Гимар с изображением входа, где сосуществуют элементы ар-деко и модерн.

  • Здание апартаментов, Rue Greuze (28), (Париж, XVI округ)

Еще в 1918 году он предпринял шаги, чтобы гарантировать, что его работы будут задокументированы и сохранятся. Он получил место в бывшей оранжерее замка Сен-Жермен-ан-Ле , где он разместил модели своих зданий и сотни проектов. В 1936 году он подарил большую коллекцию своих работ Альфреду Барру , директору Музея современного искусства в Нью-Йорке. В 1937 году он получил разрешение разместить тридцать ящиков с моделями в подвалах Национального музея древностей в Сен-Жермен-ан-Ле.

Гимар входил в состав жюри, оценивавшего архитектурные работы на Парижской выставке 1937 года , где он не мог не заметить монументальный павильон нацистской Германии и угрозу, которую он представлял. Его жена была еврейкой, и он был встревожен приближающейся вероятностью войны. В сентябре 1938 года он с женой поселился в Нью-Йорке. Он умер 20 мая 1942 года в отеле «Адамс» на Пятой авеню. Он похоронен на кладбище Gate of Heaven в Хоторне, штат Нью-Йорк, примерно в 25 милях к северу от Нью-Йорка.

Неизвестность и новое открытие

После войны, в июне-июле 1948 года, его вдова вернулась в Париж, чтобы уладить свои дела. Она предложила отель Guimard в качестве места для музея Guimard сначала французскому государству, затем городу Парижу, но оба отказались. Вместо этого она пожертвовала три комнаты мебели Гимара трем музеям; Музей изобразительных искусств в Лионе , то Музей декоративного искусства в Париже, Музей Пти - Пале , где они теперь отображается. Она также подарила Музею декоративного искусства коллекцию из трехсот рисунков и фотографий. Они исчезли в различных архивах в 1960-х годах, но были перемещены в 2015 году. Его вдова умерла 26 октября 1965 года в Нью-Йорке.

К моменту смерти Гимара многие из его зданий были уже снесены или перестроены до неузнаваемости. Большая часть его оригинальных указаний и балюстрад на станции метро также была удалена. Единственное полное покрытие, оставшееся на своем первоначальном месте в Порт-Дофин . Тем не менее, многие оригинальные архитектурные рисунки Гимара хранились на факультете чертежей и архивов в Avery архитектурного и художественного библиотеки Fine в Колумбийском университете в Нью - Йорке, и в архивах Музея декоративного искусства в Париже.

Переоценка и восстановление репутации Гимара началась в конце 1960-х годов. Некоторые части замка Беранже были объявлены исторической и художественной ценностью в июле 1965 года, а все здание было защищено в 1989 году. Его репутация значительно улучшилась в 1970 году, когда в Музее современного искусства в Нью-Йорке прошла большая выставка его работ. работы, включая рисунки, которые он пожертвовал сам, и одну из его наставлений на станции метро. Последовали и другие музеи. Были заново открыты тридцать ящиков с моделями в подвалах Национального музея древностей в Сен-Жермен-ан-Ле, а некоторые из них были выставлены на обозрение.

В 1978 году все уцелевшие входы в метро Гимара (восемьдесят восемь из первоначальных ста шестидесяти семи введенных в эксплуатацию) были объявлены исторической ценностью. Город подарил несколько оригиналов и несколько копий Чикаго и другим городам, которые пожелали их получить. Восстановленные оригинальные edicules найдены в Abbesses и Шатле .

Многие из его зданий были существенно изменены, и нет нетронутых интерьеров Гимара, которые были бы открыты для публики, хотя комплекты его мебели можно найти в Музее декоративного искусства и Музее д'Орсе в Париже.

Его почитают в названиях улиц французских городов Шатору , Перпиньян , Гильеран-Гранж и Курнон-д'Овернь , а также на улице Гектора Гимара в Бельвиле, Париж .

Мебель

Как и другие выдающиеся архитекторы стиля модерн, Гимар также проектировал мебель и другие предметы интерьера, чтобы они гармонировали со своими зданиями. Ему потребовалось время, чтобы найти свой собственный стиль в мебели. Мебель, которую он спроектировал для отеля «Дельфау» (1894 г.), которую он представил на выставке 1895 г., была живописной и богато украшенной, со своего рода звездным мотивом, который, казалось, имел мало общего с архитектурой дома. Его ранняя мебель иногда имела длинные петли, боковые полки и уровни для демонстрации предметов. Очевидно, он не производил никакой мебели для отеля Beranger, кроме письменного стола и стульев для своей собственной студии. Известно, что в ранние годы он произвел только два полных комплекта мебели: столовую для замка Генриетта и столовую для виллы La Bluette. акварель для русской княгини Марии Тенишевой в 1903 году.

Его стиль мебели начал меняться примерно в 1903 году. Он нашел мастерскую по изготовлению своей мебели и начал использовать более тонкие породы дерева, особенно грушу, нежных цветов. Он упростил свои планы и устранил чрезмерное количество оружия и полок. Наиболее яркими примерами его позднего стиля являются работы, сделанные для Hôtel Nozal (с тех пор, как они были разрушены), а теперь хранятся в Musée des Arts Decoratifs в Париже. Другие образцы позднего стиля можно найти в отеле Guimard , который сейчас находится в Малом дворце и Музее декоративных искусств в Париже, а также в Лионском музее изящных искусств .

Стиль Гимара

  • Гарнитура, которую Гимар изобрел для своих изданий Metro (1900)

  • Дизайн настенной панели édicule , Porte Dauphine

  • Мемориальная доска на балюстраде метро Guimard (1900 г.)

  • Табличка с номером дома в Кастель Беранже

  • Балконные перила от отеля Guimard

  • Дверные ручки Guimard (Musée Bröhan, Берлин)

  • Фарфоровая ваза (1899 г.), (Musée Bröhan, Берлин)

  • Ваза для цветов Гимара (1900) (Musée D'Orsay)

  • Занавес окна Guimard (музей Метрополитен)

  • Ваза Бинеля (1902 г.), севрский фарфор, кристаллизация на твердом фарфоре, (Национальный музей керамики в Севре, Франция)

Большая часть успеха Гимара была достигнута благодаря мелким деталям его дизайна, от дверных ручек и перил балконов до шрифтов, которые он создавал с особым воображением и тщательностью. Он изобрел свой собственный стиль надписей, которые появлялись на входах в метро и на его планах зданий. Он настаивал на том, чтобы называть свою работу «Стиль Гимар», а не модерн, и он был гением в ее рекламе. Он написал множество статей и дал интервью и лекции о своей работе, а также напечатал набор открыток «Стиль Гимар» со своими фотографиями своих зданий.

Гимар отверг доминирующий академический стиль изящного искусства 1880-х годов, назвав его «холодным вместилищем различных прошлых стилей, в которых изначальный дух уже не был достаточно живым, чтобы жить». Его сокурсники по Национальной школе декоративного искусства прозвали его «Равашолем архитектуры» в честь Равашоля , парижского анархиста, который бомбил церковные здания. Тем не менее, он получил признание за свои дизайнерские способности; в 1884 г. за свои работы он был награжден в училище тремя бронзовыми и двумя серебряными медалями. В 1885 году он получил награды на всех соревнованиях в школе, в том числе четыре бронзовых медальона, пять серебряных медальонов и Большой приз архитектуры школы.

Ранние работы Гимара в стиле модерн, особенно замок Беранже , как признал сам Гимар, находились под сильным влиянием работ бельгийского архитектора Виктора Орта , особенно отеля Tassel , который Гимар посетил до того, как спроектировал замок Беранже. Как и Орта, он создавал оригинальные узоры и орнаменты, вдохновляясь собственными взглядами на природу. Если окна в крыше, которые предпочитает Виктор Орта, встречаются редко в его работах (отель Mezzara, 1910 г., и синагога Rue Pavée , (1913 г.), являются заметными исключениями), Гимар провел примечательные эксперименты с пространством и объемом. К ним относятся Дом Куайо и его сбивающий с толку двойной фасад (1898 г.) и Вилла Ла Блюетт , известная своей объемной гармонией (1898 г.), и особенно Кастель Генриетта (1899 г.) и Кастель д'Оржеваль (1905 г.), демонстрирующие асимметричный «свободный план», на двадцать пять лет раньше теорий Ле Корбюзье . В других его зданиях, таких как Hôtel Nozal (1905 г.), используется рациональный, симметричный квадратный стиль, вдохновленный Виолле-ле-Дюк .

Гимар применил некоторые структурные новшества, например, в концертном зале Humbert-de-Romans (1901 г.), где он создал сложную раму для разделения звуковых волн для создания улучшенной акустики (построен в 1898 г. и снесен в 1905 г.), или как в Hôtel Guimard ( 1909), где земля была слишком узкой, чтобы внешние стены несли какой-либо вес, и поэтому расположение внутренних пространств различается от одного этажа к другому.

В дополнение к своей архитектуре, мебели и изделиям из кованого железа Гимар также проектировал предметы искусства, такие как вазы, некоторые из которых были произведены Национальной мануфактурой де Севр за пределами Парижа. Ярким примером является ваза Бинеля (1902 г.), изготовленная методом кристаллизации на твердом фарфоре, которая сейчас находится в Национальном музее керамики в Севре.

Гимар был решительным сторонником архитектурной стандартизации, от массового производства указателей и балюстрад для станций метро до (менее успешно) массового производства чугунных деталей и других сборных строительных материалов, предназначенных для сборки рядов домов. входы в парижское метро , основанное на орнаментированных конструкциях Виолле-ле-Дюк . Идея была реализована - но с меньшим успехом - в 1907 году с каталогом чугунных элементов, применимых к зданиям: Artistic Cast Iron, Guimard Style . Художественные объекты Гимара имеют ту же формальную преемственность, что и его здания, гармонично объединяя практическую функцию с линейным дизайном, как в Vase des Binelles 1903 года.

Его стилистическая лексика содержит намеки на растения и органическое вещество и была описана как форма «абстрактного натурализма». Волнообразные и коагулирующие формы встречаются в каждом материале: камень, дерево, чугун, стекло (отель Mezzara, 1910), ткань (отель Guimard, 1909), бумага (Castel Béranger, 1898), кованое железо (Castel Henriette, 1899), и керамика ( Coilliot House , 1898); Гимар сравнил это аналогично с истечением сока из дерева, называя жидкое качество, обнаруженное в его работах, «соком вещей». Структурные формы Гимара остаются лишь абстрактными воспоминаниями о природе и никогда не указывают прямо на какое-либо конкретное растение, - подход, изложенный художественным критиком и современником Гюставом Сулье, который сказал о творчестве Гимара:

«мы не видим ... четко узнаваемых мотивов, которые интерпретируются и упорядочиваются только геометрической орнаментальной условностью. Но и г-н Гимар рисует не просто увядшие и изящные скелеты цветов или животных. Его вдохновляют основные движения, творческий процесс в природе, который открывает нам идентичные формулы в своих многочисленных проявлениях. И он усваивает эти принципы при формировании своих орнаментальных контуров ... Цветочек не является точным изображением какого-либо конкретного цветка. и усиливает непосредственные факты Природы, он одухотворяет их. Мы присутствуем при рождении квинтэссенции цветка ».

Хронология примечательных построек

Кастель Беранже (завершен в 1898 г.)
Дом Coilliot (1898 г.)
Кастель Генриетта (1898)
Аббессы (Парижское метро) (1900)
Immeuble Jassédé (1903–1905)
Неизвестный Tremois (1909)
Отель Guimard (1909 г.)
Синагога на улице Паве в Париже (1913 г.)

1889 г.

  • Кафе Au grand Neptune, набережная Луи-Блерио, Париж XVI (разрушено примерно в 1910 году):
  • Павильон d'Electricité на Всемирной выставке (1889 г.) , авеню Сюффрен, Паис (разрушен в 1889 г.):

1891 г.

  • Hôtel Roszé, 34 rue Boileau, Париж, 16-й округ
  • Два павильона Альфонса-Марии Ханнекена, 145 авеню де Версаль, Париж XVI (разрушен в 1926 г.)

1892 г.

  • Вилла Туси, 189 rue du Vieux-Pont-de-Sevres, Billancourt (разрушена в 1912–13)
  • Maisons Jumelles Lécolle
  • Pavillon de chasse Rose, 14 et 14ter, rue des Tilleuls, Лимей-Бреванн, Валь-де-Марн (окончание 1960 г.)

1893 г.

  • Hôtel Jassedé, 41 rue Chardon-Lagache (охраняемый)

1894 г.

  • Hôtel Delfau, 1 rue Molitor, Париж XVI (изменено)

1895 г.

  • École du Sacré-Coeur, 9 Avenue de la Frilliére, Париж XVI. Несколько школьных зданий. (Доработана, часть снесена. Защищена в 1983 г.)

1896 г.

  • Вилла Берта, 72 route de Montesson, Le Vestinet (Yvelines) (охраняется в 1979 г.)
  • Maison de rapport Lécolle, 122, авеню де Батиньоль (auj. Авеню Габриэль-Пери), Сен-Уан, Сен-Сен-Дени:
  • La Hublotière au Vésinet .

1898 г.

  • Дом Coilliot , 14 rue de Fleurus, Лилль (Защищен в 1977 году)
  • Завершение строительства оружейного магазина в Кутоллау, бульвар Марешаль-Фош 6, Анже (снесено в 1919 году)
  • Hôtel Roy, 81 Boulevard Suchet Paris XVI (разрушен)
  • Два павильона в Hameau Boileau, 9 и 9 bis, Impasse Racine Paris XVI (сильно измененный)
  • Завершение строительства замка Беранже , 14 rue La Fontaine, Париж XVI (частично защищен в 1965 г. и полностью в 1992 г.)

1899 г.

  • Завершение строительства Castel Henriette 46 rue des Binelles, Севр, От-де-Сен (разрушено в 1969 г.)
  • Завершение строительства виллы La Bluette , Rue du Pré-de-l'Isle, Hermanville-sur-Mer, Calvados (под охраной)

1900 г.

1901 г.

  • Завершение строительства Salle Humbert-de-Romans ( Париж ); Кастель-Анриетта (улица Бинель, Севр, Верхняя Сен ).

1903 г.

1904 г.

1905 г.

  • Завершение строительства Immeuble Jassedé, 142 avenue de Versailles, Париж XVI;

1906 г.

  • Завершение строительства Hôtel Nazal, 52 rue de Ranelagh, Париж XVI (изменено в 1957 г., разрушено в 1957 г.)
  • Отель Deron Levet, 8 grande-авеню-де-ла-вилла-де-ла-Реюньон, Париж XVI, для Шарля Левана (защищен в 1975 г.)

1907 г.

  • Вилла La Sapinière, Rue du Pré-de-L'Isle, Hermanville-sur-Mer, Calvados (существенно отремонтирована)

1909 г.

  • Завершение строительства отеля Guimard , 122 Rue Mozart и Villa Flore, Париж XVI (под охраной в 1964 и 1997 годах)
  • Immeuble Trémois, улица Франсуа-Милле, Париж XVI,
  • Le Chalet Blanc, 2 rue du Lycée и 1 rue Lakanaal, Sceaux (Hauts-de-Seine). (Защищено в 1975 г.)

1910 г.

  • Отель Mezzara 60, rue Jean de la Fontaine, Париж XVI. (Защищена в 1994 г.).

1911 г.

  • Завершение строительства четырех домов по адресу 17,19,21 rue Fonaine, 43 rue Agar, Paris XVI для Societé immobiliere de la rue Moderne. Четыре других дома в проекте не были построены.

1913 г.

1914 г.

  • Завершение строительства отеля Nicolle de Montjoye, Rue René-Bazin, Париж XVI (снесено)

1919 г.

  • Завершение строительства офисного здания для Мориса Франка началось в 1914 году на улице Бретань 10, Париж III.

1920 г.

  • Завершение строительства гаража на улицах Робер-Туркуа и Жасмин для его Societé générale des constructions modernes. (Снесен в 1966 г.)

1922 г.

  • Завершение строительства типового модельного дома для его Societé générale de constructions modernes, 3 Square Jasmine, Pari XVI.

1923 г.

  • Завершение строительства виллы в замке (ар-нуво) и перепроектирование / реконструкция существующих зданий поместья для Эмиля Гарнье, Кветтревиль-сюр-Сиен (Манш)

1926 г.

  • Дом Гимар, доходный дом на улице Анри-Гейне 18, Париж XVI

1927 г.

  • Здание Уайе, 2 виллы Флор и 1 авеню Моцарта, Париж XVI

1928 г.

  • Завершено строительство двух многоквартирных домов в жилом комплексе на улице Грёз, 36 и 38. Париж XVI, с трубчатой ​​системой отопления

1930 г.

  • Ла-Гимардиер, авеню Ле Нотр, Вокрессон , Верхняя Сен (снесен в марте – апреле 1969 г.)

Смотрите также

Примечания

Библиография

  • Винь, Джордж (2016). Гектор Гимар - Mangnifique de l'Art Nouveau (на французском языке). Париж: Editions du Patrimoine - Центр национальных памятников. ISBN 978-2-7577-0494-3.

внешние ссылки