Генрих Игнац Франц Бибер - Heinrich Ignaz Franz Biber

Портрет композитора, гравированный Паулюсом Зилом для соло скрипичной сонаты Бибера (1681).

Генрих Игнац Франц Бибер ( крещение 12 августа 1644 - 3 мая 1704) был чешско-австрийским композитором и скрипачом. Бибер родился в небольшом богемском городке Вартенберг (ныне Страж-под-Ральскем), работал в Граце и Кремзире (ныне Кромержиж), прежде чем он незаконно покинул своего работодателя Кремсьера, принца-епископа Карла Лихтенштейна-Кастелкорна , и поселился в Зальцбурге . Он оставался там на всю оставшуюся жизнь, издавая большую часть своей музыки, но, по-видимому, редко, если вообще давал концертные туры.

Бибер был одним из крупнейших композиторов для скрипки в истории инструмента. Его собственная техника позволила ему легко достичь 6-й и 7-й позиций , использовать несколько остановок в сложных полифонических пассажах и исследовать различные возможности настройки scordatura . Среди других произведений Бибер писал оперы, духовную музыку и музыку для камерного ансамбля. Он также написал одно из самых ранних известных произведений для скрипки соло, монументальную пассакалью из Таинственных сонат . При жизни Бибера его музыку знали и копировали во всей Европе. В конце 18 века историк музыки Чарльз Берни назвал его лучшим скрипичным композитором 17 века . В конце 20 века музыка Бибера, особенно Мистические сонаты , переживала ренессанс. Сегодня это широко исполняется и записывается.

биография

Панорама Зальцбурга около 1712 года, автор JB Homann

Бибер родился в Вартенберге , Богемия (ныне Страж-под-Ральскем , Чехия ). Мало что известно о его раннем образовании, кроме того, что он, возможно, учился в иезуитской гимназии в Троппау в Богемии, и что он, возможно, получил музыкальное образование у местного органиста. До 1668 Biber работал при дворе князя Иоганна фон Сейфрид Eggenberg в Граце , а затем он был нанят епископом Ольмюцы , Карл Айи Фон Лихтенштейн Кастелорн , в Kremsier . Сподвижник Бибера с начала 1660-х годов Павел Йозеф Вейвановский работал там директором Капеллы. Бибер, по-видимому, пользовался хорошей репутацией, а его навыки игры на скрипке были очень высоко оценены.

Памятник Биберу в его родном городе Вартенберг .

Летом 1670 года Карл II отправил Бибера в Абсам , недалеко от Инсбрука , для переговоров со знаменитым производителем инструментов Якобом Штайнером о покупке новых инструментов для капеллы. Однако Бибер так и не добрался до Штайнера и вместо этого поступил на службу к архиепископу Зальцбургскому Максимилиану Гандольфу фон Кюнбургу. Поскольку Карл и Максимилиан были друзьями, бывший работодатель Бибера воздерживался от каких-либо действий; однако он был очень обижен решением композитора и ждал до 1676 года, чтобы официально выпустить документы об освобождении. Неслучайно большинство автограф-композиций, присланных Бибером Кремсье, датируются началом 1670-х годов. Бибер остался в Зальцбурге на всю оставшуюся жизнь.

Его музыкальная и социальная карьера процветала: он начал издавать свою музыку в 1676 году, выступил перед императором Леопольдом I (и был им вознагражден) в 1677 году, стал заместителем капельмейстера в Зальцбурге в 1679 году и капельмейстером в 1684 году. В 1690 году Бибер был возведен в дворянство. Императором с титулом Бибера фон Биберна. Наконец, новый архиепископ Зальцбурга Иоганн Эрнст, граф Тун, назначил Бибера лордом верховным управляющим, высшим социальным званием, которого мог бы достичь Бибер.

Мемориальная доска у могилы Бибера в Петерсфридгофе .

Композитор женился 30 мая 1672 года в летней резиденции епископа, дворце Хельбрунн , недалеко от Зальцбурга. Его жена Мария Вайс была дочерью зальцбургского купца, гражданина и торговца Петера Вайса. Вместе у них было 11 детей, четверо из которых дожили до взрослого возраста. Все были музыкально одарены. Антон Генрих (1679–1742) и Карл Генрих (1681–1749) оба работали скрипачами при дворе Зальцбурга, и последний был произведен в Капельмейстера в 1743 году. Дочки Мария Кесилия (род. 1674) и Анна Магдалена (1677–1742) стали монахини в Санта-Кларе, Мерано и аббатстве Ноннберг соответственно. Анна Магдалена была певицей и скрипачкой, а в 1727 году стала директором хора и капеллы аббатства.

3 ноября 1692 года Бибер был назначен наместником своим архиепископом Иоганном Эрнстом. Затем он получил свой герб .

Бибер умер в Зальцбурге в 1704 году. Его могила находится в Петерсфридгофе .

Работает

Символическая реконфигурация скрипки Бибером для Воскресенской сонаты Таинственных сонат

На скрипичную музыку Бибера, возможно, повлияла, с одной стороны, итальянская традиция Марко Уччеллини и Карло Фарина , а с другой - зарождающаяся в то время немецкая полифоническая традиция, примером которой является Иоганн Генрих Шмельцер , который, возможно, был учителем Бибера. Достижения Бибера включали дальнейшее развитие скрипичной техники - он смог достичь 6-й и 7-й позиций , а его техника левой руки и смычка была намного более продвинутой, чем у современных итальянских композиторов. Он также преуспел в контрапункте, часто писал полностью полифонические текстуры с большим использованием нескольких остановок . Еще одна область, в которую Бибер внес существенный вклад, - это искусство скордатуры , то есть музыки для альтернативных строчек инструмента. Наконец, большая часть музыки Бибера использует различные формы числовой символики , аффекты , программные устройства и т. Д., Как видно из символической перенастройки скрипки для сонаты Воскресения из Таинственных сонат .

Во второй половине 17 века Бибер вместе с композиторами дрезденской школы ( Иоганном Якобом Вальтером и Иоганном Паулем фон Вестхоффом ) считался одним из лучших и самых влиятельных скрипачей в Европе. Однако вскоре после его смерти немецкие скрипачи стали следовать стилю Арканджело Корелли и его подражателей.

Инструментальная музыка

Лучшая скордатурная письменность Бибера представлена ​​в двух сборниках. Первые датируются c. 1676 и известен под разными названиями: Таинственные сонаты , Розарии сонаты ( Mysterien Sonaten , Die Rosenkranz-Sonaten ), Сонаты для гравировки на медной пластине и т. Д., Оставшиеся неопубликованными при жизни композитора. Он состоит из шестнадцати пьес: пятнадцати сонат для скрипки и континуо, изображающих пятнадцать мистерий Розария , и длинной пассакалии для скрипки соло. В сохранившейся копии коллекции каждое произведение сопровождается небольшой гравюрой, изображающей тайну, которую он изображает, а изображение (рисунок тушью), предшествующее пассакалии, изображает ангела-хранителя с ребенком. Только первая и последняя пьесы имеют нормальную настройку; все остальные используют ту или иную форму скордатуры :

Сонаты были посвящены Максимилиану Гандольфу фон Хенбургу, к которому Бибер обращается в предисловии: «Я посвятил все в честь XV Священных Таинств, которые вы так сильно продвигаете». Хотя эти произведения не были опубликованы при жизни композитора, сегодня они являются его самыми популярными произведениями и одной из причин возрождения интереса к его музыке. Весь набор был записан многими скрипачами, такими как Джон Холлоуэй , Эндрю Манз и многими другими. Sonata 15 славится одной из своих тем, что соответствует тему Паганини «s Каприс № 24 почти точно; Возможно, что Паганини был вдохновлен Бибером, как позже Ференц Лист , Иоганнес Брамс и Сергей Рахманинов были вдохновлены Капризом Паганини.

Вторая работа, в которой Бибер исследовал методы scordatura, - это Harmonia artificioso-ariosa (1696), его последний известный опубликованный сборник инструментальной музыки. Он содержит семь партит для двух инструментов и бассо континуо: пять для двух скрипок, одна для двух альтов д'амур и одна для скрипки и альта. Шесть партит требуют настройки скордатуры, в том числе для альта и двух альтов д'амур; Бибер использует весь потенциал техники, включая все возможности для сложной полифонии: некоторые пьесы состоят из пяти частей, причем оба мелодических инструмента несут по два. Никакие другие камерные произведения Бибера не используют такие приемы, и единственные другие пьесы, в которых используется скордатура, - это две сонаты, включенные в Сонаты для скрипки соло 1681 года. Этот сборник включает восемь сонат для скрипки и бассо континуо, все они уже отмечены Чарльзом Берни в конца 18 века за блестящие виртуозные пассажи и сложные конструкции. В отличие от мистических сонат и гармонии , эти произведения состоят в основном из произведений в свободной форме (прелюдия, ария) или вариаций, а не из танцев.

Другие опубликованные сборники инструментальной музыки Бибера - это Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680) и Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris состоит из пяти, шести или восьми частей сонаты; некоторые из них используют только струнные инструменты, некоторые включают одну или две трубы. Mensa sonora - это набор из шести партит для одной или двух скрипок, альта, виолончели и бассо континуо, а Fidicinium sacro profanum состоит из двенадцати сонат для одной или двух скрипок, двух альтов и континуо. Наконец, рукописные источники включают множество других произведений: фантазии, балетты, сонаты и т. Д. Среди них Battalia , программная «батальная» пьеса, которая предвосхищает такие новейшие техники, как политональность и игра col legno , а также репрезентативная соната , еще одна типичная. Изделие 17 века, похожее на работы Вальтера и Фарины, имитирующее различных птиц и животных. Примером универсальности Бибера в инструментальной музыке является Sonata S Polycarpi , играющая на восьми трубах и литаврах.

Духовная музыка

В отличие от большинства скрипичных композиторов, Бибер не ограничивался музыкой для инструмента. Он также был плодовитым сочинителем священных вокальных произведений: месс , реквиемов , мотетов и т. Д. Многие из них были полихоральными и использовали большие инструментальные силы, вдохновленные возможностями просторного интерьера Зальцбургского собора . Среди полихоральных произведений наиболее известна Missa Salisburgensis (1682). Обширный сеттинг мессы для шестнадцати голосов и 37 инструменталистов (т.е. всего 53 части) ранее приписывался Орацио Беневоли , но сегодня авторство Бибера несомненно. Инструментарий включает не только струнные ансамбли, но и гобои , корнета , трубы и литавры . Среди его многочисленных полихоральных работ - Plaudite tympana à 53 (1682), Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) и Missa Sancti Henrici (1697), написанная по случаю снятия чадры его второй дочерью. Анна Магдалена в аббатстве Ноннберг в Зальцбурге. В честь императора Генриха II , второго святого-основателя монастыря , она взяла имя Мария Роза Хенрика, когда ее послушничество началось в 1696 году. Месса Святого Генриха написана для пятиголосного хора с двумя линиями сопрано и оркестром. из двух скрипок, трех альтов , двух труб, литавр и континуо, с дополнительными трубами и мешочками для удвоения голосовых партий.

Хотя Бибер наиболее известен своими массивными полихоральными произведениями, он также был способен писать для меньших сил. Missa quadragesimalis - это простая установка а капелла (с предоставленной только непрерывной частью) для четырех голосов, как и Stabat Mater .

Список работ

Смотрите также

• Павел Йозеф Вейвановский
• Андреас Хофер
• Ян Кржтитель Толар
• Винзенз Фукс
• Стилус фантастический

Избранные записи

• Requiem à 15 Vesperae à 32 , Эльс Бонгерс , Энн Гримм, Кай Вессель , Питер де Гроот, Марсель Рейанс, Саймон Дэвис, Рене Стер, Кес-Ян де Конинг, Амстердамский барочный оркестр и хор , Тон Купман [1]
• Missa Bruxellensis - Хорди Саваль, Le Concert des Nations, La Capella Reial de Catalunya - Alia Vox 9808
• Реквием / Батталия - Хорди Саваль, Королевская капелла Каталонии, Концерт Наций - Alia Vox 9825
• "Репрезентативная соната для скрипки и континуо ля мажор", The Zarjaz, La Leggenda Del Block, Editio Seconda, Traite Pour Marbre Neon Harpe Et Voix - Basilcia Records BA 005
• "Менса сонора и Соната репрезентативная", Рейнхард Гебель , Musica Antiqua Köln - Archiv Produktion (DG) 423701
• "Сонаты" Розарий ", Ричард Эгарр , Эндрю Манзе , Элисон МакГилливрей, Harmonia Mundi 907321

использованная литература

дальнейшее чтение

• Данн, Элиас и Сегнал, Иржи (2001). "Генрих Игнац Франц фон Бибер". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета., Проверено 25 июля 2009 г.

внешние ссылки

• Домашняя страница Генриха Бибера (включая дискографию)
• Бесплатные партитуры Генриха Игнаца Франца Бибера в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Генриха Игнаца Франца Бибера в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)