Хайнц Эмигхольц - Heinz Emigholz

Хайнц Эмигхольц (* 22 января 1948 года в Ахиме , недалеко от Бремена , Германия ) - кинорежиссер, актер, художник, писатель и продюсер. Он живет и работает в Берлине и на Мальте . Эмигхольц создал обширное кино и художественное творчество, а также создал перформанс и снялся в фильмах других режиссеров (Синтия Беатт, Силке Гроссманн, Стефан Хайн, Биргит и Вильгельм Хайн, Кен Джейкобс , Шейла Маклафлин, Сандра Неттельбек , Эльфи Микеш, Лиор Шамриз , Йозеф Вильсмайер , Клаус Выборны и др. ).

Карьера

Эмигхольц прошел обучение как иллюстратор и ретушер. Он изучал философию и литературоведение в университете в Гамбурге . В 1968 году он начал работать со средним кино. С 1973 года Эмигхольц работает самостоятельно как индивидуальный художник в США и Германии. В 1978 году он основал кинокомпанию Pym Films .

С 1993 по 2013 год он был профессором экспериментального кино в Берлинском университете искусств , где он основал Институт средств массовой информации, основанных на времени . С 2010 года он является профессором кино в Европейской аспирантуре в Зас-Фе , Швейцария. С 2012 Эмигхольц является членом Akademie der Künste Berlin в секции изобразительного искусства .

Фильмы

Первые фильмы Эмигхольца, относящиеся к началу 1970-х годов и в контексте авангарда и экспериментального кино , демонстрируют «сложное взаимодействие между абстрактными временными композициями - или кинематографическими движениями соответственно - и избранными городскими и природными пейзажами» (Эмигхольц).

В « Демоне» (1976/77) он начал исследовать слова. Фильм исследует прозу Стефана Малларме «Демон аналогии» («Демон аналогии») . «Так же, как предыдущие фильмы были вырезаны таким образом, чтобы фиксированные элементы ландшафта и их связи были оценены, в этом фильме для каждого слова есть один кадр». (Фрида Граф) Эмигхольц включил повествовательные и сценические элементы в Normalsatz / Ordinary Sentence (1978–81) и его последующие фильмы.

Его визуальная композиция и обрамление, которые устанавливают феноменологическое отношение к пространству, описываются как поразительные, поскольку игнорируют условную перпендикулярность и центральную перспективу: «Визуальное пространство всегда заселено в фильмах, а не является пустым пространством, координаты которого зафиксированы на категории, заимствованные из абстрактной геометрии, такие как горизонт и точка схода. Там, где есть пространство, есть также тело, которое определяет его, даже если оно выражается в его отрицательной форме - отсутствии ». (Рональд Бальчувейт) Этот тип построения пространства остается определяющим для его серии « Фотография» и не только , «коллекции фильмов, которые можно свободно комбинировать и которые посвящены продуктам, созданным людьми - архитектуре, рисункам, письмам, скульптуре» (Эмигхольц). Сериал был основан в 1993 году и основывался на предыдущих работах 1970-х и 1980-х годов. Фильмы подсерии « Архитектура как автобиография» показывают сохранившиеся здания архитекторов, инженеров-строителей и дизайнеров, таких как Брюс Гофф , Адольф Лоос , Роберт Майярт , Рудольф Шиндлер , Луи Салливан и другие, в хронологическом порядке.

О фильме Эмигхольц заявляет: «Как технический носитель, фильм проецирует сами пространства памяти, а не представляет их исключительно с помощью умственного трюка. Письмо, рисование, фотография, кино, электронные изображения и компьютерные технологии изменили сложное искусство. Воспоминания в легкодоступный набор технически созданных систем хранения. Древнее искусство ритора все еще присутствует, хотя и в рудиментарной форме, в запоминании текста актерами и говорящими.

Искусство

В 1974 году в Нью-Йорке Эмигхольц начал работу над серией «Основа макияжа» / «Основа макияжа», которая к 2008 году выросла до более чем 600 рисунков. Название восходит к подписи к фотографии с изображением черепа. в учебнике макияжа 1930-х годов. Все рисунки были черно-белыми и были опубликованы в виде фотопринтов в формате 54 х 64 см. Как и многие его фильмы, они созданы из записных книжек художника, которые он использует для записи набросков собственных текстов и наклеивания различных образцов цивилизационного мусора, высказываний, подслушанных на улице или по телевидению, рекламы, диаграмм из военных учебников и многого другого. . Эти кусочки и фрагменты трансформировались в рисунках и фильмах и соединялись друг с другом в строгие композиции, но их происхождение оставалось очевидным. Появляются нарративные подходы, но они не связаны с единым повествованием, но их все же можно свободно комбинировать. «Опыт условности и относительности всех интерпретаций» (Ханне Лорек) отражается в этой формальной открытости.

Фильмография

  • Две базилики (Фотография и не только - Часть 28; о Cattedrale di Santa Maria Assunto, Орвието и церкви Грундтвиг , Копенгаген), 2018, DCP, цвет, 36 мин, концепция (совместно с Томасом Бо Йенсеном), режиссер, оператор, монтаж
  • Диесте [Уругвай] (Фотография и не только - Часть 27; об Эладио Диесте ), 2015-2017, DCP, цвет, 95 мин, режиссер, сценарий, камера, монтаж
  • Streetscapes [Dialogue] (Фотография и не только - Часть 26), 2015-2017, DCP, цвет, 132 мин, режиссер, сценарий, камера, монтаж
  • Бикелс [Социализм] (Фотография и не только - Часть 25; о Сэмюэле Бикелсе), 2015-2017, HDV, цвет, 92 мин, режиссер, камера, монтаж
  • 2 + 2 = 22 [Алфавит] (Фотография и не только - Часть 24), 2013-2017, DCP, цвет, 88 мин, режиссер, сценарий, камера, монтаж
  • Ле Корбюзье [IIIII] Асгер Йорн [Рельеф]вилле Ле Корбюзье « Савой» и Гранд-рельефе Асгера Йорна в Орхусской государственной гимназии), 2015, HDV, цветная, 29 мин., Режиссер, сценарий, монтаж камеры
  • Два музея (Фотография и не только - Часть 22; о здании Ренцо Пьяно для коллекции Менил в Хьюстоне, штат Техас, и Художественном музее Сэмюэля Бикелса в Эйн-Хароде, Израиль), 2012/2014, DCP, цвет, 18 мин, режиссер, камера, монтаж
  • Пять видеоклипов группы KREIDLER , 2012-2013, (вместе 55 мин.), Режиссер, камера, монтаж
  • Взлетно-посадочная полоса (Упадок модернизма - Часть III, Фотография и не только - Часть 21 ), 2016, DCP, цвет, 108 мин, режиссер, камера, монтаж
  • Парабетон - Пьер Луиджи Нерви и римский бетон (Упадок модернизма - Часть I / Фотография и не только - Часть 19) , 2012, DCP, цвет, 100 мин., Режиссер, камера, монтаж
  • Серия мыслей (Miscellanea V, VI, VII и IV) , 1987-2011, HDV, цвет, 91 мин., Режиссер, камера, монтаж
  • Zwei Projekte von Frederick Kiesler (Два проекта Фредерика Кислера ) 2006-2009, HDV, цвет, 16 мин., Режиссер, камера, монтаж
  • Sense of Architecture (исследует более 50 проектов современных австрийских архитекторов), 2005-2009, HDV, цвет, 168 мин., Режиссер, камера, монтаж
  • Лоос Орнаменталь (об Адольфе Лоосе ), 2008, 35 мм, цвет, 72 мин., Режиссер, оператор, монтаж
  • Дома Шиндлера (об американском произведении Рудольфа Шиндлера ), 2006–2007, 35 мм, цвет, 99 мин., Сопродюсер, монтаж, режиссер, сценарий, фотоаппарат
  • Разное III , 1997–2005, 35 мм, цвет, 22 мин., Режиссер, монтаж, фотоаппарат
  • Основа макияжа III , 1996–2005, 35 мм, цвет, 26 мин., Режиссер, фотоаппарат, монтаж, рисунки
  • Пещера Д'Аннунциос (фильм о Габриэле д'Аннунцио и его претенциозной вилле), 2002–2005, DigiBeta, цвет, 52 мин., Режиссер, монтаж
  • Гофф в пустыне (исследует 62 здания архитектора Брюса Гоффа ), 2002-2003 гг., 35 мм, цвет, 110 мин., Режиссер, камера, монтаж
  • Мосты Майяра (исследует творчество мостостроителя Роберта Майяра ), 1995-1999, 35 мм, цвет, 24 мин., Режиссер, оператор, монтаж
  • Банки Салливана (о зданиях Луи Салливана для банков), 1993-1999, 35 мм, цвет, 38 мин., Режиссер, камера, монтаж
  • mammamia , 1997/98, Сандра Неттельбек , актриса
  • Шлафес Брудер , 1994/95 , Йозеф Вильсмайер , актер
  • Сталинград , 1991/92 , актер Йозеф Вильсмайер
  • Святой букет , 1986–1990, 35 мм, черно-белое и цветное, 89 мин., Режиссер, сценарий, фотоаппарат
  • Die Wiese der Sachen , 1974–1987, 16 мм, черно-белое и цветное, 88 мин., Режиссер, сценарий, камера, монтаж, освещение, актер
  • Домой Кино 1971 - 1981 , 1985, актер
  • Основы макияжа , 1979–1984, 16 мм, черно-белое и цветное, 84 мин., Режиссер, сценарий, фотоаппарат, монтаж
  • Основа макияжа I , 1974–1983 гг., 35 мм, цвет, без звука, 30 мин., Режиссер, сценарий, рисунки, записные книжки, фотоаппарат, монтаж
  • Исполнение. Этюд Мэри , 1979, рассказчик
  • Normalsatz , 1978–1981, 16 мм, черно-белое и цветное, 105 мин., Режиссер, оператор, монтаж, сценарий, актер
  • Бартлби , 1976, актер
  • Демон. Перевод «Демона аналогии» Стефана Малларме , 1976/77, 16 мм, черно-белое и цветное, 30 мин., Режиссер, концептуальный дизайн, камера, монтаж, производство
  • Der Ort der Handlung , 1976/1977, актер
  • Отель , 1975/76, 16 мм, черно-белое, 27 мин., Режиссер, концептуальный дизайн, камера, монтаж, продакшн
  • Стул , 1974/75, режиссер, продюсер, оператор, монтаж, сценарий
  • Прилив , 1974, 16 мм, черно-белое, без звука, 33 мин., Режиссер, концептуальный дизайн, камера, монтаж, продакшн
  • Arrowplane , 1973/74, 16 мм, цвет, без звука, 24 мин., Режиссер, эскизный проект, камера, монтаж, продакшн
  • Schenec-Tady III , 1972–1975, 16 мм, черно-белый, без звука, 20 мин., Режиссер, концептуальный дизайн, композиция, камера, монтаж, производство
  • Schenec-Tady II , 1973, 16 мм, цвет, без звука, 18 мин., Режиссер, концептуальный дизайн, композиция, камера, монтаж, продакшн
  • Schenec-Tady I , 1972/73, 16 мм, черно-белое, без звука, 27 мин., Режиссер, концептуальный дизайн, композиция, камера, монтаж, продакшн
  • Morningglory-Fragments , 1971, режиссер, оператор, монтаж, продюсер, сценарий

Ссылки

внешние ссылки