Вертолет-Streichquartett - Helikopter-Streichquartett

Голландская команда высшего пилотажа Grasshoppers на вертолетах Alouette, на которых они выступили на мировой премьере струнного квартета Helicopter String Quartet

Helikopter-Streichquartett (английский: Helicopter струнный квартет ) является одним из Карлхайнц Штокхаузен «s самых известных произведений, и один из самых сложных для выполнения. В нем задействован струнный квартет , четыре вертолета с пилотами, а также аудио- и видеотехника и технический персонал. Впервые она была исполнена и записана в 1995 году. Несмотря на то, что она исполняется как самостоятельная пьеса, она также составляет третью сцену оперы Mittwoch aus Licht («Среда из света»).

История

Ирвин Ардитти , лидер Квартета Ардитти , который провел премьеру и сделал первые записи Квартета вертолетов

Первоначально вертолетный квартет был заказан профессором Хансом Ландесманном из Salzburger Festspiele в начале 1991 года. Первоначальная реакция Штокхаузена заключалась в том, что он не был заинтересован в написании струнного квартета, но однажды ночью ему приснилось, что он летит над четырьмя вертолетами, на каждом из которых находится участник. струнного квартета; он мог видеть сквозь прозрачные вертолеты. Впоследствии он сделал несколько набросков и планов, но только в 1992–1993 годах он нашел время, чтобы составить квартет. К этому времени у него было еще несколько снов, связанных с пьесой, в том числе с участием роя пчел и скрипача, о котором Штокхаузен сказал: «Жужжание множества пчел - для меня волшебный звук». Arditti квартет должен был играть премьерой. После того, как Штокхаузен закончил свою партитуру, она была отправлена обратно профессору Ландесманну для критики. Его реакция была положительной, как и у директора Festspiele Жерара Мортье . Началась длинная серия переговоров с Festspiele и австрийской армией, которые должны были предоставить вертолеты, а также с различными телеканалами, которые транслировали этот сюжет. Отчасти из-за протестов Австрийской Партии зеленых , что было бы «абсолютно невозможно загрязнить воздух Австрии в результате исполнения этого Штокхаузена», в конце концов запланированную премьеру 1994 года пришлось отменить.

Первые выступления этого произведения состоялись в Амстердаме 26 июня 1995 года в рамках Голландского фестиваля с участием вертолетов Alouette из экспозиционной группы Королевских ВВС Нидерландов Grasshoppers [ nl ] . Исполнители: первый скрипач Ирвин Ардитти и пилот Марко Оливер; второй скрипач Грэм Дженнингс и пилот лейтенант Денис Янс; альтист Гарт Нокс и пилот лейтенант Роберт де Ланге; виолончелист Рохан де Сарам и пилот капитан Эрик Бёкельман. Было дано три выступления на Westergasfabriek после двух испытательных полетов в том же месте накануне и несколько ранее на аэродроме в Дилене с целью опробовать микрофоны. После этих выступлений Штокхаузен изменил партитуру, добавив около трех минут материала ближе к концу, непосредственно перед спуском, увеличив общую продолжительность с 29 до 32 минут. С момента премьеры « Вертолетный квартет » исполнялся «довольно регулярно» и стал «самым культовым произведением классической музыки 1990-х годов», хотя он не был представлен в полном контексте, как третья сцена Mittwoch aus Licht , до тех пор, пока постановочная премьера оперы в августе 2012 года.

В 2001 году Анжелин Прельжокаж поставила эту музыку для современного танцевального произведения под названием Helikopter .

Сочинение

Jennymay Logan, вторая скрипка, Елисейские квартет, в Бирмингеме Оперного производства Mittwoch AUS Лихт , Argyle Works, Дигбет, Бирмингем, 23 августа 2012 года

Цикл Лихта - в целом и во всех его частях - составляется последовательно , основываясь на трехслойной «суперформуле». Этот принцип проектирования является продолжением последовательной техники, разработанной Штокхаузеном в начале 1950-х годов, - связи, на которую сам Штокхаузен неоднократно обращал внимание в своих теоретических объяснениях. Квартет основан на короткой части слоя Евы из сегмента среды суперформулы: D – F – G ♭ . После первоначального восхождения есть три итерации трехголосой суперформулы, каждый раз распределяемой между четырьмя инструментами, и каждый раз с линиями Михаила, Евы и Люцифера в другом вертикальном расположении. Суперформула в целом последовательно транспонируется так, что слой Евы начинается каждый раз с соответствующей высоты тона от сегмента «вертолет»: D – F – G ♭ . Продолжительность трех утверждений тройной формулы также определяется ритмами небольшого «вертолетного» сегмента.

Более общие черты, обнаруженные в произведении, также характерны для серийной ткани музыки Штокхаузена. Например, взаимопроникновение макро и микро измерений, обнаруженное в более ранних композициях, таких как Kontakte , где Штокхаузен сжимает ритм в высоту звука, или в Hymnen , где он замедляет звук гусей до тех пор, пока они не станут криками футбольной толпы. Скрипичного тремоло здесь , а также в Mittwoch ' предыдущей сцены s, Оркестром-Finalisten , вызывайте звук жужжание комаров, так что „то , что композитор также говорит, что комар также крошечная вертолет“, и связь между этими двумя делается скрипкой. Другой - это то, как сценический характер Вертолетного квартета образует один из четырех «последовательных вариантов»: первая и четвертая сцены оперы представляют идею общения и сотрудничества, сначала, когда мировые парламентарии встречаются, чтобы обсудить тему любви, а затем, когда межпланетные делегаты рассматривают космические проблемы, в то время как вторая и эта сцены вращаются вокруг идеи создания коллективной музыки.

Третий последовательный принцип - объединение отдельных элементов в единое целое. Это было выражено Штокхаузеном в тексте, написанном в 1953 году:

Очевидно, что самосозерцание и осознание универсального, запланированного порядка существуют сегодня «больше, чем когда-либо». С этим приходит желание придать индивидуальному тону очень специфическое чувство, выходящее за пределы мгновенного насыщения и чисто импульсивной игры организации и сочетания; ощущение, то есть музыки как представления той всеобъемлющей «глобальной» структуры, в которую все интегрировано .

У Лихта это обычно наблюдается в «сценических контекстах, которые не привязаны к единому, линейному, телеологическому повествованию, но как композиционные события в многомерном, независимом от процесса, протекающем в складках, пересекающихся или параллельных слоях, и тем не менее сохраняются. вместе по принципу единообразия ». В частности, в вертолетном квартете это проявляется в пространстве, поскольку физическое разделение игроков от публики и между собой, кружащимися в небе на четырех разных вертолетах, преодолевается с помощью аудиовизуального оборудования, так что «только тогда, когда транслируемые через телеэкраны и громкоговорители в концертном зале, четырехуровневые музыкальные события объединяются в единое целое ».

Практика исполнения

Модератор DJ Nihal представляет участников Elysian Quartet (Лаура Муди, виолончель, Винсент Сиппрелл, альт) перед выступлением 23 августа 2012 года в рамках постановки Mittwoch aus Licht в Бирмингемской опере на заводе Argyle Works, Дигбет, Бирмингем.

Для выступления требуются: четыре вертолета, каждый из которых оборудован пилотом и звукооператором, телевизионным передатчиком и трехканальным передатчиком звука, а также аудитория с четырьмя колоннами телевизоров и громкоговорителей, звукооператором с микшерным пультом и модератором (по желанию). а также участники струнного квартета.

Произведение сосредоточено на мечте Штокхаузена о струнном квартете, играющем тремоло, которые так хорошо сочетаются с тембрами и ритмами лопастей ротора, что вертолеты звучат как музыкальные инструменты. Это достигается за счет использования микрофонов, размещенных так, чтобы вертолеты могли сливаться со струнными инструментами, при этом инструменты были слышны немного громче, чем лопасти.

Пьеса разыгрывается следующим образом: модератор, который может быть звукооператором, представляет квартет, а затем объясняет технические аспекты пьесы. Затем игроки уходят, всегда будучи видимыми для аудитории через видеокамеры, которые следят за ними, пока все они не дойдут до своих вертолетов и не сядут на них.

С момента взлета и до высадки музыканты и вертолеты постоянно находятся в поле зрения камер, а видео и аудио (с использованием трех микрофонов в каждом вертолете) каждого струнного исполнителя транслируются на назначенную ему группу телевизионных мониторов в зале. «Земля видна через стеклянную кабину вертолета позади каждого игрока».

Затем пьеса начинается. Вертолеты кружат в радиусе 6 км от зала, постоянно меняя высоту, чтобы создать «подпрыгивание» пьесы. Все двенадцать входящих сигналов контролируются звуковой бригадой.

Спуск длится пять минут, на фоне затихающего звука лопастей ротора квартет снова входит в зал. Затем модератор отвечает на вопросы и вызывает аплодисменты.

Обзоры прессы

Запись в Нью - Йорк Таймс , Алекс Росс назвал премьера «незабываемым зрелищем» со ссылкой на виртуозные выступления как Ардитти и кузнечики. Однако его отзыв был в основном негативным:

Немецкий экспериментализм в его классической форме, очевидно, исчерпал себя. Ничто так наглядно не проиллюстрировало его устаревание, как недавняя премьера на Голландском фестивале струнного квартета вертолетов Карлхайнца Штокхаузена ... это не было, как утверждал г-н Штокхаузен, важным исследованием новых звуковых материалов или чем-то значимым с чисто музыкальной точки зрения. . Это была грандиозная абсурдист развлечения, а не в отличие от Христо «s обертыванием Рейхстага еще в Берлине.

Эндрю Клементс в The Guardian восхищался логистическими достижениями Штокхаузена:

Технологические сложности заставить такую вещь работать почти безупречно огромны (запланированное выступление в Зальцбурге в прошлом году не смогло, буквально и метафорически, сдвинуться с мертвой точки), и в контексте достижений Штокхаузена как композитора Квартет вертолетов не может быть успешным. чрезвычайно значительный, но как напоминание о явной силе его творческой личности и организационных способностей, это замечательное, хотя и невероятно странное достижение. А какое это имеет отношение к опере, покажет только время.

В своем обзоре для The Times , Пол Гриффитс обсуждает , как штучные комментарии на камерной музыке ментальности и намеки , что часть имеет более богатую жизнь как понятие:

Helikopter-Streichquartett рассказывает о психологии квартета, о том, что подвергаетесь риску, о вере в то, что другие придут вовремя (визуально и на слух, игроки могут получить указания только по щелчку мышки в наушниках) и преданности долгу. ... это произведение, которое можно как хорошо вообразить, так и испытать. В самом деле, Helikopter-Streichquartett воображения, вероятно, предпочтительнее, так как одним большим разочарованием амстердамского выступления было то, что у нас было так мало ощущения того, что музыканты из Квартета Ардитти находятся наверху: мониторы только что показали нам четырех парней в тесноте. условия, кланяясь прочь.

Марлиз Саймонс , пишущая в The New York Times , дает снимок множества критических реакций в голландской прессе:

Спектакль широко освещался в голландских газетах, которые восхищались безупречной технической подготовкой, но не прислушивались к необычным звукам. Влиятельный NRC-Handelsblad нашел, что "вспыльчивая музыка" грохота самолетов мешает, и сказал, что "шум лопастей создает напряжение" в аудитории. Но Яннис Аннинос, греческий композитор, прилетевший из Афин, чтобы присутствовать на концерте, сказал, что вертолетный квартет был «великолепным произведением гения».

Г-н Штокхаузен сказал, что у него есть планы на другие выступления для квартета. Его также спросили, считает ли он возможным поднять в воздух целый оркестр на вертолетах.

"Почему нет?" он сказал.

CD

Первый компакт-диск был создан по заказу самих Arditti Quartet и включает в себя как запись мировой премьеры, так и студийную запись исправленной версии, которая добавляет некоторый материал, составленный после мировой премьеры. Студийная запись была сделана WDR 7 декабря 1996 года в Кюртене с использованием Übertragungswagen , или мобильной студии. Они использовали четыре разных помещения в студии, а звуки вертолета дублировались на 24-дорожечную пленку Sony.

Дискография

Штокхаузен, Карлхайнц. Helikopter-Streichquartett: Uraufführung 1995 + Studioproduktion 1996 . Квартет Ардитти ( Ирвин Ардитти , Грэм Дженнингс [мировая премьера] и Дэвид Альберман [студийная запись переработанной партитуры], скрипки; Гарт Нокс , альт; Рохан де Сарам , виолончель); Кузнечики (вертолетная акробатическая группа); Карлхайнц Штокхаузен, музыкальное руководство, контроль записи, звуковая проекция, микширование и модерация [мировой премьеры]. Штокхаузен, полное издание, компакт-диск 53 AB (2 компакт-диска). Kürten: Stockhausen-Verlag, 1999. Студийная версия также выпущена на Montaigne Auvidis MO 782097 (CD).
Штокхаузен, Карлхайнц. Вертолет-Streichquartett . Квартет Ардитти (Ирвин Ардитти и Дэвид Альберман, скрипки; Гарт Нокс, альт; Рохан де Сарам, виолончель); Кузнечики (вертолетная акробатическая группа, запись с третьего выступления в Амстердаме, микс). Arditti Quartet Edition 35. Montaigne Auvidis MO 782097 (один компакт-диск). 32'00 ». Париж: Montaigne Auvidis, 1999.

Фильмография

Вертолетный струнный квартет , фильм Фрэнка Шеффера . Крупный план: документальный фильм Фрэнк Шеффер, знакомый с разнообразными 20-ю компонентами . [Sl]: АВРО. Televisie-opname, 1995.
- Немецкий DVD (немецкий и английский, DVD) Вертолетный струнный квартет . Франк Шеффер; Карлхайнц Штокхаузен. Кюртен, Германия: Штокхаузен-Верлаг, 2006.
- Британский релиз: Helicopter String Quartet . Франк Шеффер; Тон ван дер Ли; Карлхайнц Штокхаузен. Немецкий. Видеозапись: DVD видео 1 видеодиск (77 мин.). Лондон: 2008.
- Французский DVD-релиз. Вертолетный струнный квартет . Карлхайнц Штокхаузен; Франк Шеффер. Видеозапись: DVD-видео (77 минут [ошибочно указано как 113 минут в каталоге издателя]). [Париж]: Idéale Audience International, 2008.
Stockhausen: Helikopter Streichquartett (архив от 8 сентября 2012 г., по состоянию на 13 марта 2018 г.). Звукорежиссер: Андре Ришар . совместное производство с Red Bull и Salzburg Festival. Бернхард Флейшер Moving Images, 2003.

дальнейшее чтение

Ардитти, Ирвин. 2008. «Немецкий фокус: полет фантазии». Страд 119, нет. 1415 (март): 52–53, 55.
Епископ, Райан. 2011. «Сила шума, или трогательная музыка: телегаптика струнного квартета вертолетов Штокхаузена ». Вещество 40, вып. 3, (выпуск 126: «Plus d'un toucher: Touching Worlds»): 25–40.
Бёмер, Конрад . 1998. "Ab in die Wolken mit Knattern ...". Neue Zeitschrift für Musik 159, no. 4 (июль – август): 43–47.
Фризиус, Рудольф. 2013. Карлхайнц Штокхаузен III: Die Werkzyklen 1977–2007 . Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Music. ISBN 978-3-7957-0772-9 .
Oehlschlägel, Reinhard. 1995. "Das Helikopter-Streichquartett: Ein Medienereignis von Karlheinz Stockhausen". Süddeutsche Zeitung (13 июля).
Спан, Клаус. 2007. «Абхебен в Брауншвейге». Die Zeit , нет. 26 (21 июня): 50.
Штокхаузен, Карлхайнц. 1999. Helikopter-Streichquartett , буклет для Stockhausen Complete Edition CD 53.
Струк-Шлоен, Майкл. 1995. "Warten auf den Öhlscheich". Die Welt (28 июня).
Туп, Ричард. 2008. « Mittwoch aus Licht (« Среда от света »)». Grove Music Online: The New Grove Dictionary of Opera (22 октября) (требуется подписка) (по состоянию на 17 апреля 2013 г.).
Ульрих, Томас. 2017. Stockhausens Zyklus LICHT: Ein Opernführer . Кельн, Веймар и Вена: Böhlau Verlag. ISBN 978-3-412-50577-6 .

внешняя ссылка

Официальный сайт Karlheinz Stockhausen
Макони, Робин . " Вертолет-Штрайхквартет "
Макони, Робин. 2005. " Музыкальные вертолеты Штокхаузена "

Languages

In other projects