Хендрик Франс ван Линт - Hendrik Frans van Lint

Вид на Тибр , 1734 г.

Хендрик Франс ван Линт ( 1684-24 сентября 1763) был фламандским пейзажистом и художником- ведутом , входившим в группу фламандских и голландских художников, работавших в Риме. Он был одним из ведущих художников-пейзажистов в Риме в первой половине 18-го века, и его покровителями были старые аристократические семьи Рима, а также европейские путешественники в их Гранд-тур .

Жизнь

Хендрик Франс ван Линт родился в Антверпене , в семье художника- историка Питера ван Линта и его второй жены Анны Морен (Морен или Моррен). Поскольку его отец умер, когда ему было всего 6 лет, ван Линт стал в 1696 году учеником Пеэтера ван Бредаэля , художника итальянских пейзажей. Ван Линт не остался для завершения своего ученичества, а уехал в Рим где-то между 1697 и 1700 годами. Здесь он оставался до конца своей жизни, за исключением короткого визита в Антверпен в 1710 году после смерти его матери.

Пейзаж с взращиванием Юпитера

В 1697 году ван Линт присоединился к Bentvueghels , ассоциации в основном голландских и фламандских художников, работающих в Риме. Для Бентвуэгелей было принято привлекательное прозвище, так называемое «изящное имя». Известное имя Ван Линта было: studie (на голландском) или lo studio (и даже «Monsú Studio») (на итальянском ). Это прозвище могло быть дано ему из-за его скрупулезной техники, основанной на обширной подготовительной работе и исследованиях. У него была привычка делать подробные рисунки карандашом, пером и тряпкой, часто на месте . Он часто отправлялся в экспедиции продолжительностью до нескольких недель в сельскую местность вокруг Рима. В этих экспедициях его иногда сопровождал голландский художник Теодор Вилкенс . Ван Линт использовал свои подготовительные исследования для создания полномасштабных композиций на холсте и часто добавлял руины и классические здания для создания своих сложных воображаемых пейзажей.

Ван Линт жил на виа дель Бабуино и женился в 1719 году на Людовике Маргарете Тассель, дочери итальянского портного. У пары было 10 детей, одного из которых звали Якоб или Джакомо ван Линт (Рим, 1723–1790), который также стал художником-ведуте. Другой сын по имени Джованни Рокко (1736-1781) стал серебряным мастером.

Классический пейзаж с фигурами, сидящими перед темпьетто

Ван Линт, кажется, двигался в кругу голландского художника-ведута Гаспара ван Виттеля , известного в Риме как «иль Ванвителли». Ван Виттель поселился в Риме в 1675 году, где его топографические виды сделали его одним из самых почитаемых художников своего поколения. Ван Линт, возможно, работал в мастерской ван Виттеля, чтобы помочь стареющему художнику в выполнении его многочисленных заказов.

Ван Линт сделал успешную карьеру, и среди его покровителей были именитые гости Рима и аристократы, участвовавшие в их Гранд-туре , а также некоторые из великих римских семей патрициев, в том числе Альтовити, Каппони, Памфили , Саккетти и Содерини. Дону Лоренцо Колонна особенно нравились его работы, и ему принадлежало не менее 70 пейзажей художника.

Жена Ван Линта умерла в 1744 году. В том же году он присоединился к Конгрегационе Артистика деи Виртуозов аль Пантеона и был избран его ректором в 1755 году. Конгрегация была корпорацией художников, которые организовывали ежегодные выставки своих картин на металлических перилах перед зданием. Пантеон. Ван Линт, вероятно, также работал реставратором картин.

Он умер в своем доме на виа дель Бабуино в Риме 24 сентября 1763 года.

Работа

Ван Линт специализировался на ландшафтах, которые во всем мире можно разделить на две категории: идеализированные пейзажи с людьми на природе и «ведуте», пейзажи или виды на город, которые в основном являются топографическими по замыслу. Среди его самых ранних датированных работ, созданных в Риме, - картины 1711 года, в том числе « Вид на монастырь на Авентине» , который сейчас находится в коллекции Галереи Дориа Памфили . Было высказано предположение, что это был год, когда он покинул мастерскую ван Виттеля, чтобы начать заниматься самостоятельно.

Вид на Сан-Джованни деи Фьорентини в Риме

Его идеализированные пейзажи меньше следуют стилю его современников и соотечественников Авраама Геноэлса и Яна Франса ван Блумена , которые специализировались на этой теме. Ван Линт пошел в ином направлении под влиянием аркадских пейзажей Клода Лоррена. Ван Линт, возможно, изучал работы Лоррена в многочисленных римских коллекциях. Было высказано предположение, что ван Линт начинал как сопротивляющийся переписчик произведений Лоррена, чьи работы пользовались большим спросом, но их не было на рынке. Лишь позже он начал писать свои собственные композиции, вдохновленные и усеянными отсылками к Лоррену, а также Николя Пуссену .

Вид на арку Тита и Палатин в Риме

Хороший пример влияния Лотарингии на его идеализированные пейзажи - пара картин « Пейзаж с водяной мельницей и танцующими фигурами» (Свадьба Исаака и Ребекки) и « Пейзаж с воспитанием Юпитера» (частные коллекции). Эти две композиции напрямую вдохновлены парой монументальных пейзажей Лоррена из Галереи Дориа Памфилий в Риме. В частности, первая работа непосредственно основана на « Пейзаже с танцующими фигурами» Лоррена («Мельница») , тогда как вторая работа в целом вдохновлена ​​оригиналом Клода « Вид на Дельфы с процессией» . Ван Линт не был рабским последователем Лоррена, а скорее был собственным изобретателем, о чем свидетельствует тот факт, что он ввел ряд элементов, которые отсутствуют в работе Клода, такие как собака в центре или пастух, ведущий свою стаю по мосту. . Ван Линт также показывает, что он в душе художник-ведуте, который предпочитал реалистичные виды, заменив фантастический купольный дворец Клода изображением Колизея и памятника, который он много раз изображал в своем римском ведуте и может быть основан на существующей детали. в Риме. Как и Лоррен, ван Линт уделял особое внимание деревьям в своих композициях. Его широко открытые композиции проникнуты тишиной и приглашают к созерцанию. Утверждалось, что ван Линт адаптировал стиль Лоррена к вкусу 18-го века, используя более бледные и четкие тона, более красивые цвета и более четкую обработку.

Кампо Вакчино, Рим

В своих топографических представлениях ван Линт впервые руководствовался своим опытом работы на ван Виттеля. Его самые ранние топографические виды (vedute dal vero) Рима включали потрясающие панорамные виды на город с разных подходов и мест. В конце концов он нарисовал все, что стоит увидеть в Риме, что привело к множеству видов на похожие предметы, такие как Колизей , Арка Константина , Пирамида Цестия и Термы Диоклетиана и Каракаллы . Ван Линт нарисовал множество видов римских мостов, которые он передал со смесью натурализма и поэзии. Его острая наблюдательность выделяет его как художника-ведуте 18 века.

Ван Линт также нарисовал множество видов на водные пути, водопады и гавани в Риме и за его пределами. Сюда входят виды Неаполя и Венеции, городов, для которых нет документальных свидетельств того, что он действительно туда побывал. Вероятно, он разработал эти композиции на основе обращения ван Виттеля к аналогичным предметам.

Хотя известно, что ван Линт нанимал других художников, таких как Коррадо Джакинто , Адриан Манглард, Антон Рафаэль Менгс , Пьер Сублейрас , Себастьяно Конка , Джузеппе Киари и Пласидо Костанци, чтобы рисовать кадры в своих пейзажах, он часто писал фигуры сам. Единственные художники, чьи фигуры были идентифицированы в его работах, - это Помпео Батони и Франческо Цуккарелли . Фигуры, которые он писал в своих композициях, часто были вдохновлены фигурами известных художников 17 века, таких как Гвидо Рени .

Считается, что коллекция принтов Генри Хора в Stourhead была раскрашена вручную в результате совместных усилий Хендрика ван Линта и его сына Джакомо. В каталоге рукописей окраска этих гравюр приписывается «Мистеру Студио». Техника соответствует картинам Хендрика ван Линта, но свидетельства, включая записанный комментарий относительно «молодой студии», позволяют предположить, что раскраска могла быть семейным предприятием.

Рекомендации

Внешние ссылки