Анри Пуссер - Henri Pousseur

Анри Пуссер (23 июня 1929 - 6 марта 2009) был бельгийским композитором- классиком , педагогом и теоретиком музыки.

биография

Пуссер родился в Мальмеди и учился в Музыкальных академиях в Льеже и Брюсселе с 1947 по 1952 год, где он присоединился к группе под названием «Вариации», связанной с Пьером Фридебизом . Именно в этой группе он впервые познакомился с музыкой Антона Веберна и других композиторов ХХ века. Во время военной службы в 1952–53 в Малине он поддерживал тесный контакт с Андре Сурисом . Он познакомился с Пьером Булезом в 1951 году в Ройомоне, и этот контакт вдохновил его Trois chants sacrés , сочиненный в том же году. В 1953 году он познакомился с Карлхайнцем Штокхаузеном , а в 1956 году с Лучано Берио . Менее известным влиянием с его ранних лет было сильное впечатление от прослушивания музыки Антона Брукнера , и он на протяжении всей жизни сохранял интерес к музыке средневековья и эпохи Возрождения, а также к неевропейской музыке и их практикам.

В 1954 году Пуссер женился на Теи Скунбруд, от которой у него было четверо детей: Изабель (1957), Дени (1958), Марианна  [ фр ] (1961) и Элен (1965).

Начиная с 1960 года, он сотрудничал с Мишелем Бутором в ряде проектов, в первую очередь над оперой « Вотр Фауст» (1960–68).

Пуссер преподавал в Кельне , Базеле и в США в SUNY Buffalo , а также в своей родной Бельгии. С 1970 года до выхода на пенсию в 1988 году он преподавал в Университете и консерватории Льежа , где он также основал Центр исследований и музыкального образования Валлонии , переименованный в 2010 году в Центр Анри Пуссера . Он умер в Брюсселе в возрасте 79 лет утром 6 марта 2009 года от бронхиальной пневмонии.

Композиционный стиль и приемы

В музыке Пуссера, которую обычно считали членом Дармштадтской школы 1950-х годов, используются сериализм , а также подвижные и алеаторные формы, часто посредничающие между кажущимися несовместимыми стилями, такими как стили Шуберта и Веберна ( Вотр Фауст ) или собственные стили Пуссера. серийный стиль и песня протеста «Мы победим» ( Couleurs croisées ).

Его электронная композиция Scambi (Обмены), реализованная в Studio di Fonologia в Милане в 1957 году, необычна для магнитофонной музыки, потому что она явно предназначена для сборки различными способами перед прослушиванием. При первом создании было реализовано несколько различных версий: две - Лучано Берио, одна - Марком Уилкинсоном и две - самим композитором. С 2004 года проект Scambi, возглавляемый Джоном Даком из Lansdown Center for Electronic Arts при Университете Мидлсекса , был сосредоточен на этой работе и ее многочисленных возможностях для реализации.

В дополнение к своей композиционной и педагогической деятельности Пуссер опубликовал множество статей и десять книг о музыке, среди которых есть Fragments Théorique I: sur la musique expérimentale (Брюссель: Université Libre de Bruxelles, 1970), Schumann le Poète: 25 moment d'une lecture de Dichterliebe (Париж: Klincksieck, 1993) и Musiques Croisées (Париж: L'Harmattan, 1997). В 2004 году бельгийским издателем Пьером Мардага Пуссо были выпущены два тома его собрания сочинений, отобранные и отредактированные Паскалем Декрупе. Он также опубликовал первый французский перевод произведений Альбана Берга .

Избранные композиции

  • Sept Versets des Psaumes de la Pénitence для четырех солистов-вокалисток или смешанного хора (1950)
  • Trois Chants sacrés для сопрано и струнного трио (1951)
  • Проспекция для трех фортепиано, настроенных на шестые доли тона (1952–53)
  • Электронная музыка Séismogrammes (1954)
  • 15 симфоний солистов (1954–55)
  • Квинтет из воспоминаний Антона Веберна для кларнета, бас-кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано (1955)
  • Электронная музыка Scambi (1957)
  • Мобиль для двух фортепиано (1957–58)
  • Rimes pour différentes sources sonores для оркестра и ленты (1958)
  • Мадригал I для кларнета (1958)
  • Ода для струнного квартета (1960–61)
  • Мадригал II для четырех ранних инструментов (флейта, скрипка, альт да гамба, клавесин) (1961)
  • Электронная музыка Trois Visages de Liège (1961)
  • Caractères для фортепиано (1961)
  • Мадригал III для кларнета, скрипки, виолончели, двух перкуссионистов и фортепиано (1962)
  • Вотр Фауст (1960–68), опера для пяти актеров, четырех певцов, тринадцати инструментов и электронной музыки, либретто Мишеля Бутора. С этой оперой связано несколько «спутниковых» произведений:
    • Miroir de Votre Faust ( Caractères II ) для фортепиано соло и (по желанию) сопрано (1964–65)
    • Jeu de Miroirs de Votre Faust для фортепиано, сопрано и ленты (1964–65)
    • Echos de Votre Faust для меццо-сопрано, флейты, виолончели и фортепиано (1961–69)
    • Les Ruines de Jéruzona для смешанного хора и «ритм-секции» (1978)
    • La Passion selon Guignol для усиленного вокального квартета с оркестром (1981)
    • Parade de Votre Faust для оркестра (1974)
    • Aiguillages au carrefour des immortels для 16 или 17 инструментов (2002)
    • Il sogno di Leporello: Parade 2 (de Votre Faust) для оркестра (2005)
  • Апостроф и шесть отражений для фортепиано (1964–66)
  • Phonèmes pour Cathy для меццо-сопрано соло (1966)
  • Couleurs Croisées для большого оркестра (1967)
  • Mnémosyne монодический сольный голос или инструмент, или унисонный хор (1968)
  • Мнемозина II для переменных сред (1969)
  • Les Éphémérides d'Icare 2 для солиста, трехчастного концертино и четырех инструментальных квартетов (1970)
  • Кресты скрещенных цветов для солиста-вокалиста, от двух до пяти фортепиано, шести магнитофонов, двух вертушек и двух радистов (1970)
  • Электронная музыка Paraboles-Mix (1972)
  • Vue sur les Jardins Interdits для квартета саксофонов (1973)
  • Камерная опера « Die Erprobung des Petrus Hebraïcus» в трех действиях, либретто Лео Винтгенса по Мишелю Бутору (1974). С этой оперой связано несколько «спутниковых» произведений:
    • Chroniques berlinoises для фортепиано и струнного квартета с баритоном ad lib. (1975)
    • Иллюстрированные хроники для большого оркестра с произвольным баритоном
    . (1976)
  • Берлинская баллада для фортепиано соло (1977)
  • Humeurs du Futur quotidien для двух чтецов и камерного оркестра (1978)
  • Педигре для женского голоса и семи инструментов (1980)
  • Chroniques canines , для двух фортепиано с импровизированным сопрано . (1984)
  • Клыки для голоса и фортепиано (1980)
  • Flexions IV для альта соло (1980)
  • La Seconde Apothéose de Rameau для 21 инструмента (1981)
  • Chroniques клыки для двух фортепиано с сопрано экспромтом (1984)
  • Сказки и песни из Библии ада четыре певца с электронным преобразованием в реальном времени и предварительно записанной 4-х дорожечной лентой (1979)
  • La Passion selon Guignol для усиленного вокального квартета с оркестром (1981)
  • La Paganania для скрипки соло (1982)
  • La Paganania seconda для виолончели соло (1982)
  • Traverser la Forêt (1987)
  • Déclarations d'Orage для чтеца, сопрано, баритона, трех импровизирующих инструментов (альт-саксофон, туба, синтезатор), большого оркестра и ленты (1988–89)
  • В лунном свете Тень Дауленда проходит по Гинкаку-дзи для сякухати, сямисэн и кото (1989)
  • Музыкальный театр Leçons d'Enfer на 2 актеров, 3 певца, 7 инструментов, магнитофон и живую электронику; тексты Артура Рембо и Мишеля Бутора (1990–91)
  • Dichterliebesreigentraum для сопрано, баритона, двух сольных фортепиано, хора и оркестра (1992–93)
  • Водолей-Мемориал (памяти Карела Гойверса)
    1. Les Litanies d'Icare для фортепиано (1994)
    2. Danseurs Gnidiens cherchant la Perle clémentine для камерного оркестра (1998)
    3. Les Fouilles de Jéruzona для оркестра (1995)
    4. Icare au Jardin du Verseau для фортепиано и камерного оркестра (1999)
  • La Guirlande de Pierre для сопрано, баритона и фортепиано (1997)
  • Навигация для арфы (2000)
  • Этно-электроакустическая музыка Seize Paysages planétaires (2000)
  • Les Icare africains для сольных голосов, импровизация. хор и оркестр (2002)
  • Stèle à la mémoire de Pierre Froidbise для кларнета соло (2009), неоконченная на момент смерти композитора, завершена и исполнена Жан-Пьером Певьоном.
  • использованная литература

    Цитированные источники

    • Варфоломей, Пьер. 2009. "Анри Пуссер или изобретение непоколебимого". Новая музыка , № 3 : 67–71. Интернет-перепечатка , 15 ноября 2012 г. (по состоянию на 17 апреля 2015 г.).
    • Decroupet, Паскаль. 2009. «Пуссер, Анри (Леон Мари Терез)». Grove Music Online (по состоянию на 30 августа 2012 г.).
    • Machart, Renaud . 2009. " Анри Пуссер, композитор ". Le Monde (10 марта).
    • Пуссер, Анри. 2004a. Ecrits théoriques, 1954–1967 , под редакцией Паскаля Декрупе, 147–59. Сборник музыки, музыковедения. Sprimont: Editions Pierre Mardaga. ISBN  978-2-87009-865-3 .
    • Пуссер, Анри. 2004b. Серия и общая гармония: Теория музыкальной композиции: Ecrits, 1968–1998 , под редакцией Паскаля Декрупе. Коллекция Musique, musicologie. Вавр: Editions Mardaga, 2004. ISBN  978-2-8047-0013-3 .
    • Саббе, Герман. 1977. Het muzikale serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en Historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975 . Гент: Rijksuniversiteit te Gent.
    • Вантройен, Жан-Клод. 2009. " Бельгийский композитор Анри Пуссер, эстафета ". Le Soir (6 марта).
    • Уайтинг, Джон. 2009. « Анри Пуссер: авангардный композитор, ищущий синтез звука и изображения ». The Guardian (11 марта).

    внешние ссылки