Анри Валентино - Henri Valentino

Анри Валентино в 1836 году

Анри Валентино (14 октября 1785 - 28 января 1865) был французским дирижером и скрипачом . С 1824 по 1832 год он был со-дирижером (с Франсуа Хабенеком ) Парижской оперы , где он подготовил и дирижировал премьерами первых двух великих опер , « Мюет де Портичи» Обера и Гийома Телля Россини . С 1832 по 1836 год он был первым дирижером Комической оперы , а с 1837 по 1841 год - дирижером классической музыки на концертах Valentino в зале на улице Сент-Оноре в Париже.

Ранняя жизнь и карьера

Он родился Анри-Жюстен-Арманд-Жозеф Валентино в Лилле . Его отец был итальянским армейским фармацевтом , который хотел, чтобы его сын стал солдатом, но Анри проявил такой талант к музыке, что вместо этого ему было разрешено заниматься этим. В двенадцать лет он играл на скрипке в местном театре (вероятно, в Лилле), а в четырнадцать лет его попросили заменить дирижера в кратчайшие сроки, после чего он в основном посвятил себя дирижированию. Позже дирижировал в Руане .

В Парижской опере

В 1813 году в Меце Валентино женился на племяннице композитора Луи-Люка Луазо де Персюи , который в то время был также главным дирижером оркестра Парижской оперы . Персюис умер 20 декабря 1819 года, и Родольф Крейцер , который был заместителем дирижера с 1816 года, был назначен главным дирижером в январе 1820 года. Валентино был назначен заместителем дирижера при Крейцере 1 апреля. Валентино был «награжден восстановлением титула первого дирижера вместе с [Франсуа] Хабенеком » в августе. Указ не вступил в силу до отставки Крейцера 1 декабря 1824 г., «когда два депутата по очереди долгое время исполняли функции дирижеров». Каждый из них отвечал за разные новые постановки, то есть за проведение репетиций и представлений, необходимых для представления новой работы публике.

Среди премьер, дирижированных Валентино в Парижской опере, можно выделить следующие произведения:

Французский историк музыки Артур Пуген описывает Валентино как первоклассного дирижера:

Одаренный одновременно энергичным и гибким талантом, скрупулезным к мелочам, умело вызывающим доверие и уважение всех, кто ему подчинялся, он вызывал восхищение не только публики, но и певцов, танцоров, хористов и т. Д. оркестровые исполнители. Более того, его добрый характер и честность, его твердость и справедливость снискали ему всеобщее расположение и дали ему большой моральный авторитет.

Премьера Messe solennelle Берлиоза

В конце 1824 года Валентино подал заявку на должность дирижера в Королевской капелле , где он уже был скрипачом. У содиректора капеллы Жан-Франсуа Ле Сюэра был молодой ученик Эктор Берлиоз , который сочинял мессу (его Messe solennelle ), предназначенную для церкви Сен-Рош в Париже . Силы, необходимые для выполнения работы, были настолько велики, что и он, и его учитель считали, что нужен отличный дирижер. Понимая, что ситуация повысила их шансы на положительный ответ, они подошли к Валентино, который, изучив счет, согласился дирижировать, несмотря на серьезные сомнения относительно качества исполнителей и певцов, которые могли быть у него в распоряжении. Спектакль был назначен на 28 декабря. К сожалению, генеральная репетиция, проведенная накануне запланированного концерта, обернулась провалом: многие из привлеченных церковью музыкантов-любителей не явились, а инструментальные партии, скопированные хористами, были полны ошибок, поэтому премьера состоялась. будет отложено. Несмотря на проблемы, Валентино призвал Берлиоза проявить настойчивость и пообещал вести себя, если условия удастся улучшить. Берлиоз пересмотрел свою партитуру, сам скопировал партии и сумел получить ссуду, что позволило ему нанять оркестр Парижской оперы, дополненный лучшими игроками из итальянского театра . Спектакль, проведенный Валентино 10 июня, имел безусловный успех.

В 1824 году Валентино был назначен вторым дирижером оркестра Chapel Royale под руководством Шарля-Анри Плантада и был назначен наследником Плантада. Однако Валентино так и не смог воспользоваться этой привилегией, поскольку Плантаде все еще был Первым дирижером, когда монархия была свергнута июльской революцией 1830 года .

Выезд из Парижской оперы.

Трехактная опера Спонтини « Олимпи» первоначально репетировала Франсуа Габенек , но на одной из генеральных репетиций Спонтини и Габенек яростно спорили, и Валентино попросили взять на себя роль, заменив Габенека в качестве дирижера в дальнейшей подготовке к представлению оперы. . Пуген предполагает, что Хабенек, вероятно, злился на Валентино; что это имело определенные последствия несколько лет спустя, когда Валентино решил уйти в отставку под давлением руководства, и «именно прямота и твердость его характера стали причиной или, по крайней мере, предлогом его ухода из Оперы». После установления июльской монархии в 1830 году администрация оперы была радикально изменена: 1 марта 1831 года она перестала быть государственным предприятием и была передана директору / предпринимателю, который должен был управлять ею «самостоятельно. риски, опасности и удача ". Луи Верон , взявший на себя эту ответственность, нуждался в сокращении расходов и решил снизить зарплаты более слабым членам оркестра. Валентино, не желая подписаться на меру, которую он считал несправедливой, решил воспользоваться предложения стать главным дирижером Комической оперы .

В Комической Опере

Валентино официально стал Первым дирижером Комической оперы 1 октября 1832 года. Среди премьер, которые он провел для компании, можно отметить следующие произведения:

По словам историка музыки Гюстава Шуке , в своей статье о Валентино в « Словаре музыки и музыкантов » 1889 года , «ко всем этим популярным произведениям [Валентино] проявил заботу, рвение и внимание к нюансам выше всяких похвал».

Offenbach

В последний год Валентино в Опере-Комик Жак Оффенбах стал виолончелистом в оркестре. Зигфрид Кракауэр в своей биографии Оффенбаха пересказывает непроверяемый анекдот о махинациях последнего, возникших из-за его скуки, связанной с необходимостью повторять один и тот же репертуар ночь за ночью:

Чтобы сделать жизнь немного ярче, он [Оффенбах] начал предаваться розыгрышам, в которых иногда к нему присоединялся [Ипполит] Селигманн [коллега-виолончелист]. Например, вместо того, чтобы следить за партитурой, как они должны были делать, каждый будет играть чередующиеся ноты; или Оффенбах тайно связывал вместе несколько стульев и пюпитров, а затем заставлял их танцевать во время выступления. Однако недостатком всего этого было то, что М. Валентино, дирижер, обладал сильным чувством дисциплины. Зарплата Оффенбаха составляла восемьдесят три франка в месяц, и по дисциплинарным причинам, а также, возможно, по воспитательным причинам Валентино штрафовал виновного за каждое нарушение. Оффенбах считал скуку большим злом, поэтому его зарплата часто снижалась до угрожающей степени.

Концерты Валентино

Валентино ушел из оперы-Комик на 1 апреля 1836 года и переехал в Шантильи , но в следующем году, 15 октября 1837 года он открыл серию концертов в зале на 247-251 улице Сент-Оноре в Париже, где Филипп Musard держал концерты танцевальной музыки и балы-маскарады. Валентино стремился предложить альтернативу концертам консерватории (дирижер Хабенек) и расширить аудиторию инструментальной музыкой «высокого класса». Программы, известные как Concerts de la rue Saint-Honoré и Concerts Valentino, объединили инструментальные произведения Гайдна , Моцарта и Бетховена , а также французских композиторов начала века. Были также кадрили , вальсы и контредансы в постановке Шарля-Александра Фесси и Дюфрена. Концерты пользовались популярностью, но оркестр всегда был близок к банкротству. Сезон 1839 года был прерван, и последний концерт состоялся в апреле 1841 года. (Сериал был закрыт по распоряжению правительства, согласно музыкальному журналу Revue et Gazette ). Впоследствии зал использовался как бальный зал, но все еще упоминался. как Salle Valentino  [ фр ] .

В 1839 году Валентино отправился в Лондон, где давал концерты в отеле Crown and Anchor Inn .

Увертюра Вагнера к Колумбу

4 февраля 1841 года в рамках концертов на улице Сент-Оноре Валентино провел полностью немецкую программу, которая началась увертюрой Вагнера « Колумб» . Это произведение, написанное в 1834–1835 гг. В Магдебурге для пьесы друга Вагнера Теодора Апеля  [ де ] , требовало участия шести опытных трубачей , которых у оркестра не было. Cornettist , которого консультировался Вагнер, обещал четыре, если Вагнер будет переписать части, хотя только два из этих игроков были признаны удовлетворительными. На репетиции Вагнер обнаружил, что они не могут играть мягкие высокие ноты без "треска". Кроме того, Валентино и остальной оркестр дали понять, что сочли эту работу «сумасшедшей». Возможно, неудивительно, что спектакль провалился, и Вагнер обвинил трубы, хотя он также намекает, что публике, возможно, это произведение наскучило. По словам немецкого художника и историка Фридриха Пехта  [ де ] , увертюра была шипящей. За два с половиной года пребывания Вагнера в Париже это была единственная его работа, которую он слышал в исполнении.

28 декабря 1841 года статья в лейпцигской Neue Zeitschrift für Musik подвергала критике Stabat Mater Россини, премьера которой должна была состояться в зале Ventadour в Париже 7 января 1842 года. Хотя статья была написана Вагнером, она была подписана «Х. Валентино». . Биограф Вагнера Эрнест Ньюман пишет: «Многие читатели статьи неизбежно сочли ее исходящей от [Анри Валентино], и невозможно избежать вывода о том, что Вагнер злонамеренно намеревался произвести такое впечатление».

Более поздняя жизнь

После закрытия концертов Saint-Honoré Валентино уехал в Версаль . В 1846 году Леон Пилле , директор Парижской оперы, предлагал ему 15 000 франков в год, чтобы сменить больного Габенека на посту дирижера оперного оркестра, но он отказался. Валентино, вступивший в повторный брак, продолжал жить в безвестности с семьей и друзьями в Версале и умер там в 1865 году.

Заметки

Библиография

Внешние ссылки