Генри Джеймс - Henry James

Генри Джеймс

Джеймс в 1913 году
Джеймс в 1913 году
Родился ( 1843-04-15 )15 апреля 1843 г.,
Нью-Йорк , США.
Умер 28 февраля 1916 г. (1916-02-28)(72 года)
Челси, Лондон , Англия
Занятие Писатель
Гражданство Американская, британская
Альма-матер Гарвардская школа права
Период 1863–1916
Известные работы Американец
Поворот винта
Портрет дамы
Что знала Мэйси
Крылья голубя
Дейзи Миллер
Послы
Бостонцы
Вашингтон-сквер
Родственники Генри Джеймс старший (отец)
Уильям Джеймс (брат)
Элис Джеймс (сестра)
Подпись

Генри Джеймс О.М. ( 15 апреля 1843 - 28 февраля 1916) был американо-британским писателем. Он считается ключевой фигурой, переходной между литературным реализмом и литературным модернизмом , и многими считается одним из величайших романистов на английском языке. Он был сыном Генри Джеймса-старшего и братом известного философа и психолога Уильяма Джеймса и автора дневника Элис Джеймс . ( 1843-04-15 )( 1916-02-28 )

Он наиболее известен своими романами, повествующими о социальных и супружеских отношениях между американцами- эмигрантами , англичанами и европейцами. Примеры таких романов: «Портрет дамы» , «Послы» и «Крылья голубя» . Его более поздние работы были все более экспериментальными. При описании внутренних состояний ума и социальной динамики своих персонажей Джеймс часто использовал стиль, в котором неоднозначные или противоречивые мотивы и впечатления накладывались или накладывались друг на друга при обсуждении психики персонажа. За уникальную неоднозначность, а также за другие аспекты композиции его поздние работы сравнивают с живописью импрессионистов .

Его новелла «Поворот винта » заработала репутацию наиболее анализируемой и неоднозначной истории о привидениях на английском языке и остается его наиболее широко адаптированной работой в других средствах массовой информации. Он также написал ряд других высоко оцененных историй о привидениях и считается одним из величайших мастеров в этой области.

Джеймс опубликовал статьи и книги критики, путешествий , биографии, автобиографии и пьес. Джеймс родился в Соединенных Штатах и ​​в молодости переехал в Европу, в конце концов поселился в Англии и стал гражданином Великобритании в 1915 году, за год до своей смерти. Джеймс был номинирован на Нобелевскую премию по литературе в 1911, 1912 и 1916 годах.

Жизнь

Ранние годы, 1843–1883 ​​гг.

Генри Джеймс, возраст 11, вместе со своим отцом, Генри Джеймсом старшего -1854 дагеротипного по Mathew Brady

Джеймс родился в доме 21 Вашингтон Плейс в Нью-Йорке 15 апреля 1843 года. Его родителями были Мэри Уолш и Генри Джеймс старший. Его отец был умен и неизменно близок по духу. Он был лектором и философом, унаследовавшим независимые средства от своего отца, банкира и инвестора из Олбани . Мэри происходила из богатой семьи, давно обосновавшейся в Нью-Йорке. Ее сестра Кэтрин долгое время жила со своей взрослой семьей. Генри-младший был одним из четырех мальчиков, другими были Уильям , который был на год старше его, и младшие братья Уилкинсон (Уилки) и Робертсон. Его младшей сестрой была Алиса . Оба его родителя были ирландского и шотландского происхождения.

Прежде чем ему исполнился год, его отец продал дом на Вашингтон-плейс и увез семью в Европу, где они какое-то время жили в коттедже в Виндзорском Грейт-парке в Англии. Семья вернулась в Нью-Йорк в 1845 году, и Генри провел большую часть своего детства, проживая между домом своей бабушки по отцовской линии в Олбани и домом на 14-й улице в Манхэттене. Его образование было рассчитано его отцом, чтобы подвергнуть его многим влияниям, прежде всего научным и философским; его описал Перси Лаббок, редактор его избранных писем, как «чрезвычайно случайный и беспорядочный». У Джеймса не было обычного образования в латыни и греческой классике. Между 1855 и 1860 годами семья Джеймсов побывала в Лондоне, Париже, Женеве , Булонь-сюр-Мер и Ньюпорте, Род-Айленд , в соответствии с текущими интересами отца и издательскими предприятиями, отступив в Соединенные Штаты, когда средств было мало. Генри учился в основном с репетиторами и недолго посещал школы, пока семья путешествовала по Европе. Больше всего они прожили во Франции, где Генрих почувствовал себя как дома и свободно говорил по-французски. У него было заикание, которое, кажется, проявлялось только тогда, когда он говорил по-английски; по-французски он не заикался.

Джеймс, 16 лет

В 1860 году семья вернулась в Ньюпорт. Там Генри стал другом художника Джона Ла Фаржа , который познакомил его с французской литературой и, в частности, с Бальзаком . Позже Джеймс назвал Бальзака своим «величайшим мастером» и сказал, что он узнал от него больше о художественном ремесле, чем от кого-либо еще.

Осенью 1861 года Джеймс получил травму, вероятно, спины, во время тушения пожара. Эта травма, которая периодически возникала на протяжении всей его жизни, делала его непригодным к военной службе во время Гражданской войны в США.

В 1864 году семья Джеймсов переехала в Бостон, штат Массачусетс, чтобы быть рядом с Уильямом, который сначала поступил в научную школу Лоуренса в Гарварде, а затем в медицинскую школу. В 1862 году Генри учился в Гарвардской юридической школе , но понял, что его не интересует изучение права. Он продолжал интересоваться литературой и общался с писателями и критиками Уильямом Дином Хауэллсом и Чарльзом Элиотом Нортоном в Бостоне и Кембридже, на всю жизнь подружился с Оливером Венделлом Холмсом-младшим , будущим судьей Верховного суда, а также с Джеймсом Т. Филдсом и Энни Адамс Филдс. , его первые профессиональные наставники.

Его первой опубликованной работой был обзор сценического спектакля «Мисс Мэгги Митчелл в сверчке Фанчон », опубликованный в 1863 году. Примерно через год « Трагедия ошибки », его первый рассказ, был опубликован анонимно. Первый платеж Джеймса был получен за признательность за романы сэра Вальтера Скотта, написанные для North American Review . Он писал художественные и документальные статьи для The Nation и Atlantic Monthly , редактором которых был Филдс. В 1871 году он опубликовал свой первый роман, часы и Уорд , в последовательной форме в Atlantic Monthly . Позднее роман был опубликован в виде книги в 1878 году.

Во время 14-месячного путешествия по Европе в 1869–1870 годах он встретил Джона Раскина , Чарльза Диккенса , Мэтью Арнольда , Уильяма Морриса и Джорджа Элиота . Рим произвел на него глубокое впечатление. «Вот я тогда в Вечном городе», - писал он своему брату Уильяму. «Наконец-то - впервые - живу!» Он попытался поддержать себя как писатель-фрилансер в Риме, а затем получил должность парижского корреспондента New York Tribune благодаря влиянию редактора Джона Хэя . Когда эти усилия не увенчались успехом, он вернулся в Нью-Йорк. В 1874 и 1875 годах он опубликовал « Трансатлантические зарисовки» , «Страстный паломник» и « Родерик Хадсон» . В этот ранний период своей карьеры он находился под влиянием Натаниэля Хоторна .

В 1869 году он поселился в Лондоне, где установил отношения с Macmillan и другими издателями, которые платили за серийные платежи, которые они публиковали в виде книг. Аудитория этих сериализованных романов в основном состояла из женщин среднего класса, и Джеймс изо всех сил пытался создать серьезную литературную работу в рамках ограничений, налагаемых редакторами и издателями того, что было бы подходящим для чтения молодыми женщинами. Он жил в съемных комнатах, но мог вступать в джентльменские клубы, в которых были библиотеки и где он мог развлекать друзей-мужчин. Он был представлен английскому обществу Генри Адамсом и Чарльзом Милнсом Гаскеллом , последний познакомил его с клубами путешественников и реформаторов .

Осенью 1875 года он переехал в Латинский квартал Парижа . Помимо двух поездок в Америку, следующие три десятилетия - остаток своей жизни - он провел в Европе. В Париже он познакомился с Золя , Доде , Мопассаном , Тургеневым и другими. Он пробыл в Париже всего год до переезда в Лондон.

В Англии он познакомился с ведущими деятелями политики и культуры. Он продолжал быть плодовитым писателем, написав «Американец» (1877 г.), «Европейцы» (1878 г.), редакцию « Уоч энд Уорд» (1878 г.), « Французские поэты и романисты» (1878 г.), « Хоторн» (1879 г.) и несколько более коротких художественных произведений. . В 1878 году Дейзи Миллер прославилась по обе стороны Атлантики. Он привлек внимание, возможно, в основном потому, что на нем была изображена женщина, поведение которой выходит за рамки социальных норм Европы. Он также начал свой первый шедевр, Портрет женщины , который появился в 1881 году.

В 1877 году он впервые посетил аббатство Венлок в Шропшире, дом своего друга Чарльза Милнса Гаскелла , с которым он познакомился через Генри Адамса. Его очень вдохновили мрачно-романтическое аббатство и его окрестности, о которых говорится в его эссе «Аббатства и замки». В частности, говорят, что мрачные монастырские пруды за аббатством вдохновили озеро в «Повороте винта» .

Живя в Лондоне, Джеймс продолжал следить за карьерой французских реалистов, в частности Эмиля Золя. Их стилистические методы повлияли на его собственное творчество в последующие годы. Влияние Хоторна на него в этот период ослабло, его сменили Джордж Элиот и Иван Тургенев. В период с 1878 по 1881 год были опубликованы книги «Европейцы , Вашингтон-сквер» , « Уверенность» и «Портрет леди» .

Период с 1882 по 1883 год ознаменовался несколькими потерями. Его мать умерла в январе 1882 года, когда Джеймс находился в Вашингтоне, округ Колумбия, с длительным визитом в Америке. Он вернулся в дом своих родителей в Кембридже , где он был вместе со всеми четырьмя своими братьями и сестрами впервые за 15 лет. Он вернулся в Европу в середине 1882 года, но вернулся в Америку к концу года после смерти своего отца. Эмерсон, старый друг семьи, умер в 1882 году. Его брат Уилки и друг Тургенев умерли в 1883 году.

Средние годы, 1884–1897 гг.

В 1884 году Джеймс еще раз посетил Париж, где снова встретился с Золя, Доде и Гонкуром. Он следил за карьерой французских писателей-реалистов или натуралистов и находился под их влиянием. В 1886 году он опубликовал «Бостонцы» и «Принцессу Казамассима» , написанные под влиянием французских писателей, которых он усердно изучал. Реакция критиков и продажи были плохими. Он написал Хауэллсу, что книги скорее навредили его карьере, чем помогли, потому что они «снизили желание и спрос на мои произведения до нуля». За это время он подружился с Робертом Луи Стивенсоном , Джоном Сингером Сарджентом , Эдмундом Госсе , Джорджем дю Морье , Полем Бурже и Констанс Фенимор Вулсон . Его третьим романом 1880-х годов была «Трагическая муза» . Хотя он следовал наставлениям Золя. в его романах 80-х их тон и отношение ближе к беллетристике Альфонса Доде. Отсутствие критического и финансового успеха его романов в этот период побудило его попробовать писать для театра. театр обсуждаются ниже.

В последней четверти 1889 года «ради чистой и обильной выгоды» он начал перевод « Порт Тараскон» , третий том «Приключений Тартарена де Тараскона» Доде . Сериализированная в Monthly Харпера с июня 1890 года этот перевод - оценил как «умный» по Зрителю - был опубликован в январе 1891 года по Sampson Low, Marston, Searle & Ривингтону .

После сценического провала Гая Домвилла в 1895 году Джеймс был близок к отчаянию, и его мучили мысли о смерти. Его депрессия усугубилась смертью самых близких ему людей, включая его сестру Алису в 1892 году; его друг Уолкотт Балестиер в 1891 году; и Стивенсон и Фенимор Вулсон в 1894 году. Внезапная смерть Фенимор Вулсон в январе 1894 года и предположения о самоубийстве вокруг ее смерти были для него особенно болезненными. Леон Edel писал , что отголоски от смерти Фенимора Вулсона был таковы , что «мы можем прочитать сильный элемент вины и замешательства в своих письмах, и, тем более, в этих необыкновенных рассказах о следующем полудюжине лет,» Алтарь из Мертвые »и« Чудовище в джунглях »».

Годы, потраченные на драматические произведения, не совсем потеряны. Вступая в последний этап своей карьеры, он нашел способы адаптировать драматические приемы к новой форме. В конце 1880-х и на протяжении 1890-х годов Джеймс совершил несколько поездок по Европе. В 1887 году он надолго задержался в Италии. В том же году он опубликовал небольшой роман «Записки Асперна» и «Ревербератор» .

Поздние годы, 1898–1916 гг.

Джеймс в 1890 году
Надгробный указатель на Кембриджском кладбище, Кембридж, Массачусетс

В 1897–1898 он переехал в Рай, Суссекс, и написал «Поворот винта» ; В 1899–1900 гг. Вышли книги «Неловкий век» и «Священный источник» . В 1902–1904 годах он написал «Послы» , «Крылья голубя» и «Золотая чаша» .

В 1904 году он повторно посетил Америку и читал лекции о Бальзаке. В 1906–1910 он опубликовал «Американскую сцену» и отредактировал 24-томное собрание своих произведений « Нью-Йоркское издание ». В 1910 году умер его брат Уильям; Генри только что присоединился к Уильяму после неудачных поисков помощи в Европе во время того, что тогда оказалось его (Генри) последним визитом в Соединенные Штаты (с лета 1910 года по июль 1911 года), и был рядом с ним, согласно письму, которое он написал, когда он умер.

В 1913 году он написал свои автобиографии «Маленький мальчик и другие» и « Записки о сыне и брате» . После начала Первой мировой войны в 1914 году он работал на войне. В 1915 году он стал гражданином Великобритании, а в следующем году был награжден Орденом «За заслуги» . Он умер 28 февраля 1916 года в Челси, Лондон , и был кремирован в крематории Голдерс-Грин . По его просьбе, его прах был похоронен на Кембриджском кладбище в Массачусетсе.

Сексуальность

Джеймс регулярно отклонял предложения жениться, а после поселения в Лондоне объявил себя «холостяком». Ф. В. Дупи в нескольких томах о семье Джеймса выдвинул теорию о том, что он был влюблен в свою кузину Мэри («Минни») Темпл, но что невротический страх секса удерживал его от признания таких привязанностей: «инвалидность Джеймса. ... сам по себе был симптомом некоторого страха перед сексуальной любовью или стеснения с его стороны ». Дупи использовал эпизод из мемуаров Джеймса « Маленький мальчик и другие», рассказывающий о мечте о наполеоновском изображении в Лувре, чтобы проиллюстрировать романтизм Джеймса по поводу Европы, наполеоновскую фантазию, в которую он сбежал.

Между 1953 и 1972 годами Леон Эдель написал основную пятитомную биографию Джеймса, в которой имелся доступ к неопубликованным письмам и документам после того, как Эдель получил разрешение семьи Джеймса. Изображение Джеймса Эделем включало предположение, что он был целомудрен, - точка зрения, впервые высказанная критиком Саулом Розенцвейгом в 1943 году. В 1996 году Шелдон М. Новик опубликовал « Генри Джеймс: Молодой мастер» , а затем - Генри Джеймс: Зрелый мастер (2007). Первая книга «вызвала некоторый резонанс в кругах Джеймса», поскольку она бросила вызов предыдущему общепринятому понятию безбрачия, когда-то знакомой парадигме в биографиях гомосексуалистов, когда прямых доказательств не существовало. Новик также критиковал Эдель за то, что она следовала дисконтированной фрейдистской интерпретации гомосексуализма «как своего рода неудачник». Разница во мнениях вылилась в серию обменов мнениями между Эдель (а позже Фред Каплан заменил Эдель) и Новиком, которые были опубликованы онлайн-журналом Slate , причем Новик утверждал, что даже предложение о безбрачии противоречит собственному запрету Джеймса «жить! «… Не« фантазируйте! »

Письмо, которое Джеймс написал в преклонном возрасте Хью Уолполу , было процитировано как явное заявление об этом. Уолпол признался ему в том, что балуется «шутками», и Джеймс написал ответ, подтверждающий это: «Мы должны знать, насколько это возможно, в нашем прекрасном искусстве, вашем и моем, о чем мы говорим - и о единственном способе знаю, что это значит жить, любить, проклинать, барахтаться, наслаждаться и страдать - я не думаю, что сожалею ни об одном «избытке» моей отзывчивой юности ».

Интерпретация Джеймса как менее суровой эмоциональной жизни была впоследствии исследована другими учеными. Часто интенсивная политика Джеймсовских ученых также была предметом исследований. Автор Колм Тойбин сказал, что « Эпистемология туалета » Евы Кософски Седжвик кардинально изменила взгляды Джеймса, утверждая, что его читают как гомосексуального писателя, чье желание сохранить свою сексуальность в секрете сформировало его многослойный стиль и драматическое искусство. По словам Тойбина, такое прочтение «удалило Джеймса из царства мертвых белых мужчин , писавших о шикарных людях. Он стал нашим современником».

Особое внимание привлекли письма Джеймса американскому скульптору-эмигранту Хендрику Кристиану Андерсену . Джеймс встретил 27-летнего Андерсена в Риме в 1899 году, когда Джеймсу было 56, и написал Андерсену письма, которые были очень эмоциональными: «Я держу тебя, дорогой мальчик, в моей сокровенной любви, и рассчитываю, что ты почувствуешь меня - в каждое биение твоей души ». В письме от 6 мая 1904 года своему брату Уильяму Джеймс назвал себя «всегда безнадежно соблюдающим целибат, даже несмотря на шестидесятилетний Генрих». Насколько точным могло быть это описание, - предмет споров среди биографов Джеймса, но письма к Андерсену иногда были квазиэротическими: «Я обнимаю тебя, мой дорогой мальчик, и чувствую пульсацию, таким образом, как бы наше прекрасное будущее и ваши замечательные способности ".

Его многочисленные письма многим молодым гомосексуалистам из числа его близких друзей-мужчин более ожидаемы. Своему другу-гомосексуалисту Говарду Стерджису Джеймс мог написать: «Я повторяю, почти до неосмотрительности, что я мог бы жить с тобой. Между тем, я могу только попытаться жить без тебя». В другом письме Ховарду Стерджису после долгого визита Джеймс шутливо упоминает об их «счастливом маленьком собрании двоих». В письмах к Хью Уолполу он продолжает замысловатые шутки и каламбуры об их отношениях, называя себя слоном, который «ласкает тебя, о, так доброжелательно», и кружит вокруг Уолпола своим «старым добрым хоботом». Его письма Уолтеру Берри, напечатанные Black Sun Press , давно известны своей слегка завуалированной эротикой.

Однако Джеймс столь же экстравагантным языком переписывался со своими многочисленными подругами, например писал коллеге-романистке Люси Клиффорд : «Дорогая Люси! Что мне сказать? Когда я так сильно, очень сильно тебя люблю и увижу тебя девять раз за однажды я вижу Других! Поэтому я думаю, что - если вы хотите, чтобы это было ясно самому подлому разуму - я люблю вас больше, чем других ». Своей подруге из Нью-Йорка Мэри Кадваладер Роул Джонс : «Дорогая Мэри Кадваладер. Я тоскую по тебе, но я тоскую напрасно; и твое долгое молчание действительно разбивает мне сердце, мистифицирует, подавляет, почти тревожит меня, даже заставляя меня Интересно, не «сделал» ли бедный бессознательный и любящий старик Селимар (Джонс, как Джеймс) что-нибудь «сделал» в каком-то темном сомнамбулизме духа, который ... подарил вам неприятный момент, или неправильное впечатление, или «красочный предлог» "... Однако эти вещи могут быть, он любит тебя так же нежно , как никогда, ничего, до конца времени, никогда не отрывать его от вас, и он помнит те одиннадцатого St. утренней Intimes часы, эти утренники телефонных, как самый романтичный в его жизни ... » Подробно обсуждаются его давняя дружба с американской писательницей Констанс Фенимор Вулсон , в доме которой он несколько недель прожил в Италии в 1887 году, а также его шок и горе по поводу ее самоубийства в 1894 году. в биографии Эдель и играют центральную роль в исследовании Линдалла Гордона . Эдель предположила, что Вулсон была влюблена в Джеймса и покончила с собой отчасти из-за его холодности, но биографы Вулсона возражали против рассказа Эделя.

Работает

Стиль и темы

Джеймс - один из главных деятелей трансатлантической литературы. В его работах часто встречаются персонажи из Старого Света (Европа), олицетворяющие феодальную цивилизацию, красивую, часто коррумпированную и манящую, и из Нового Света (США), где люди часто дерзкие, открытые, напористые и воплощают достоинства нового американского общества - особенно личная свобода и более высокоразвитые моральные качества. Джеймс исследует это столкновение личностей и культур в рассказах о личных отношениях, в которых власть проявляется хорошо или плохо.

Его главными героями часто были молодые американки, сталкивающиеся с притеснением или жестоким обращением, и, как его секретарь Теодора Босанке заметила в своей монографии « Генри Джеймс за работой» :

Портрет Генри Джеймса , рисунок углем Джона Сингера Сарджента (1912)

Когда он вышел из убежища своего кабинета в мир и огляделся вокруг себя, он увидел место мучений, где хищные создания постоянно вонзали когти в дрожащую плоть обреченных, беззащитных детей света ... Его романы являются неоднократным разоблачением этого зла, неоднократным и страстным призывом к полной свободе развития, не подвергающейся опасности безрассудной и варварской глупости.

Филип Гедалла в шутку описал три фазы в развитии прозы Джеймса: «Иаков I, Джеймс II и Старый претендент», и наблюдатели часто группируют его художественные произведения на три периода. В годы его ученичества, кульминацией которого стал шедевр «Портрет дамы» , его стиль был простым и прямым (по стандартам викторианского журнала), и он широко экспериментировал с формами и методами, обычно рассказывая с условно всеведущей точки зрения. Сюжеты в основном касаются романов, за исключением трех больших романов с социальными комментариями, завершающих этот период. Во втором периоде, как отмечалось выше, он отказался от сериализованного романа и с 1890 по 1897 год писал рассказы и пьесы. Наконец, в свой третий и последний период он вернулся к длинному сериализованному роману. Начиная со второго периода, но наиболее заметно в третьем, он все чаще отказывался от прямого высказывания в пользу частых двойных негативов и сложных описательных образов. Отдельные абзацы начинались на странице за страницей, в которых за начальным существительным следовали местоимения, окруженные облаками прилагательных и предложных предложений, далеких от их первоначальных референтов, а глаголы откладывались, а затем им предшествовала серия наречий. Общий эффект может быть ярким воспроизведением сцены, воспринимаемой чутким наблюдателем. Обсуждается, было ли это изменение стиля вызвано переключением Джеймса с письма на диктовку машинистке, изменение, сделанное во время сочинения What Maisie Knew .

Более поздняя работа Джеймса, сосредоточенная на сознании его главных персонажей, предвещает обширное развитие художественной литературы 20-го века. В самом деле, он мог повлиять на таких мыслителей , как Вирджиния Вульф , которые не только читали некоторые из его романов, но и писали о них очерки. И современные, и современные читатели сочли поздний стиль трудным и ненужным; его подруга Эдит Уортон , которая очень им восхищалась, сказала, что некоторые отрывки в его работах были почти непонятны. Х. Дж. Уэллс жестко изобразил Джеймса бегемотом, который старательно пытается подобрать горошину, попавшую в угол клетки. Стиль «позднего Джеймса» искусно пародировал Макс Бирбом в «Соринке на средней дистанции».

Более важным для его работы в целом могло быть его положение экспатрианта , а в других отношениях постороннего, живущего в Европе. Хотя он происходил из среднего класса и провинций (с точки зрения европейского приличного общества), он очень много работал, чтобы получить доступ ко всем слоям общества, и сеттинг его художественных произведений варьируется от рабочего класса до аристократического , и часто описывают попытки американцев среднего класса пробиться в европейские столицы. Он признался, что некоторые из своих лучших идей для рассказов он почерпнул из сплетен за обеденным столом или на выходных в загородном доме. Однако он зарабатывал себе на жизнь, и ему не хватало опыта избранных школ, университета и армейской службы - общих связей мужского общества. Кроме того, он был человеком, чьи вкусы и интересы были, в соответствии с преобладающими стандартами викторианской эпохи , англо-американской культуры, скорее женственными, и который был омрачен облаком предубеждений, которое тогда и позже сопровождало подозрения в его гомосексуальности. Эдмунд Уилсон сравнил объективность Джеймса с Шекспиром:

Можно было бы лучше ценить Джеймса, если сравнивать его с драматургами семнадцатого века - Расином и Мольером , на которых он похож как по форме, так и по точке зрения, и даже с Шекспиром , когда делается скидка на самое большее. крайние различия в предмете и форме. Эти поэты, в отличие от Диккенса и Харди , не сценаристы мелодрам - юмористических или пессимистических, ни секретарей общества, как Бальзак , ни пророков, как Толстой : они просто заняты представлением конфликтов моральных качеств, которых они не интересуют. о смягчении или предотвращении. Они не обвиняют общество в подобных ситуациях: они считают их универсальными и неизбежными. Они даже не обвиняют Бога в том, что он позволил им: они принимают их как условия жизни.

Многие из рассказов Джеймса можно также рассматривать как психологические мысленные эксперименты по поводу отбора. В своем предисловии к нью-йоркскому изданию The American он описывает развитие истории в своем сознании именно так: «ситуация» американца, «какого-то сильного, но коварно обманутого и преданного, какого-то жестоко обиженного соотечественника ... «в центре внимания повествования - реакция обиженного человека. «Портрет дамы» может быть экспериментом, чтобы увидеть, что происходит, когда идеалистичная молодая женщина внезапно становится очень богатой. Во многих его рассказах персонажи, кажется, олицетворяют альтернативные варианты будущего и возможностей, как это наиболее заметно в « Веселом уголке », в котором главный герой и призрак-двойник живут альтернативными американскими и европейскими жизнями; а в других, таких как «Послы», старший Джеймс, кажется, с нежностью рассматривает свое молодое «я» в решающий момент.

Основные романы

Первый период в художественной литературе Джеймса, кульминацией которого обычно считался «Портрет женщины» , был сосредоточен на контрасте между Европой и Америкой. Стиль этих романов, как правило, прост и, хотя и характерен для личности, находится в пределах норм художественной литературы XIX века. Родерик Хадсон (1875) - кюнстлерроман , прослеживающий развитие главного персонажа, чрезвычайно талантливый скульптор. Хотя в книге есть некоторые признаки незрелости - это была первая серьезная попытка Джеймса написать полнометражный роман - она ​​вызвала благоприятные отзывы благодаря яркой реализации трех главных персонажей: Родерика Хадсона, великолепно одаренного, но нестабильного и ненадежного; Роуленд Маллет, ограниченный, но гораздо более зрелый друг и покровитель Родерика; и Кристина Лайт, одна из самых очаровательных и сводящих с ума роковых женщин Джеймса . Пара Хадсон и Маллет рассматривалась как олицетворение двух сторон собственной натуры Джеймса: дико творческого художника и задумчивого сознательного наставника.

В «Портрете дамы» (1881) Джеймс завершил первую фазу своей карьеры романом, который до сих пор остается его самым популярным произведением в длинной художественной литературе. История рассказывает о молодой энергичной американке Изабель Арчер, которая «оскорбляет свою судьбу» и находит ее подавляющей. Она наследует крупную сумму денег и впоследствии становится жертвой макиавеллистских интриг двух американских эмигрантов. Действие происходит в основном в Европе, особенно в Англии и Италии. Обычно считается шедевром его раннего периода, «Портрет дамы» описывается как психологический роман , исследующий умы его персонажей, и почти произведение социальных наук, исследующее различия между европейцами и американцами, старыми и новыми. миры.

Второй период карьеры Джеймса, который простирается от публикации «Портрета дамы» до конца XIX века, включает менее популярные романы, в том числе «Принцессу Казамассима» , издававшуюся серийно в The Atlantic Monthly в 1885–1886 гг., И «Бостонцы». , издававшаяся серийно в The Century в тот же период. В этот период также была написана знаменитая готическая новелла Джеймса « Поворот винта» (1898).

Третий период карьеры Джеймса достиг своего наиболее значительного достижения в трех романах, опубликованных примерно в начале 20 века: «Крылья голубя» (1902 г.), «Послы» (1903 г.) и «Золотая чаша» (1904 г.). Критик Ф. О. Маттиссен назвал эту «трилогию» главной фазой Джеймса, и эти романы, безусловно, подверглись интенсивному критическому изучению. Вторая книга, «Крылья голубя» , была опубликована первой, потому что она не была сериализована. В этом романе рассказывается история Милли Тил, американской наследницы, пораженной серьезным заболеванием, и ее влияние на окружающих ее людей. Некоторые из этих людей дружат с Милли из благородных побуждений, в то время как другие более эгоистичны. Джеймс заявил в своих автобиографических книгах, что Милли была основана на Минни Темпл, его любимой двоюродной сестре, которая умерла в раннем возрасте от туберкулеза. Он сказал, что в романе попытался обернуть ее память «красотой и достоинством искусства».

Более короткие повествования

Lamb House в городе Рай, Восточный Сассекс , где Джеймс жил с 1897 по 1914 год.

Джеймса особенно интересовало то, что он называл «прекрасным и благословенным новым романом », или более длинная форма короткого повествования. Тем не менее, он написал ряд очень коротких рассказов, в которых он достиг заметного сжатия иногда сложных предметов. Следующие рассказы представляют достижения Джеймса в более коротких формах художественной литературы.

Пьесы

На нескольких этапах своей карьеры Джеймс писал пьесы, начиная с одноактных пьес, написанных для периодических изданий в 1869 и 1871 годах, и инсценировав свою популярную новеллу Дейзи Миллер в 1882 году. С 1890 по 1892 год он получил завещание, освободившее его от журналов. В публикации он приложил немало усилий, чтобы добиться успеха на лондонской сцене, написав полдюжины пьес, из которых была поставлена ​​только одна - драматизация его романа «Американец» . Эта пьеса в течение нескольких лет исполнялась гастрольной репертуарной труппой и имела солидный тираж в Лондоне, но не принесла Джеймсу много денег. Другие его пьесы, написанные в это время, не были поставлены.

Однако в 1893 году он откликнулся на просьбу актера-менеджера Джорджа Александра о постановке серьезной пьесы для открытия его отреставрированного театра Сент-Джеймс и написал длинную драму « Гай Домвилл» , которую поставил Александр. В ночь открытия, 5 января 1895 года, поднялся шумный шум, и из галереи поднялось шипение, когда Джеймс поклонился после последнего занавеса, и автор был расстроен. Спектакль получил умеренно хорошие отзывы и был показан скромно в течение четырех недель, прежде чем его сняли, чтобы уступить место пьесе Оскара Уайльда « Как важно быть серьезным» , которая, по мнению Александра, будет иметь лучшие перспективы в наступающем сезоне.

После стресса и разочарования, вызванного этими усилиями, Джеймс настоял на том, чтобы больше не писать для театра, но через несколько недель согласился написать занавес для Эллен Терри . Это стало одноактным «Саммерсофт», который он позже переписал в рассказ «Покрытие конца», а затем расширил его до полнометражной пьесы «Высокая ставка» , которая ненадолго показывалась в Лондоне в 1907 году, когда Джеймс предпринял еще одну согласованную попытку написать для сцены. Он написал три новых пьесы, две из которых находились в производстве, когда смерть Эдуарда VII 6 мая 1910 года погрузила Лондон в траур, и театры закрылись. Обескураженный слабым здоровьем и стрессами от театральной работы, Джеймс не возобновил свои усилия в театре, а переработал свои пьесы в успешные романы. "Outcry" был бестселлером в Соединенных Штатах, когда он был опубликован в 1911 году. В течение 1890–1893 годов, когда он был наиболее увлечен театром, Джеймс написал много театральной критики и помогал Элизабет Робинс и другим переводчикам. продюсер Хенрика Ибсена впервые в Лондоне.

Леон Эдель утверждал в своей психоаналитической биографии, что Джеймс был травмирован шумом премьеры , который встретил Гая Домвилла , и что он погрузил его в длительную депрессию. Успешные более поздние романы, по мнению Эделя, были результатом своего рода самоанализа, выраженного в художественной литературе, что частично освободило его от страхов. Другие биографы и ученые не приняли этот рассказ, наиболее распространенным является мнение Ф.О. Маттиссена, который писал: «Вместо того, чтобы быть сокрушенным крахом своих надежд [на театр] ... он почувствовал возрождение новой энергии. . "

Документальная литература

Помимо своей художественной литературы, Джеймс был одним из наиболее важных литературных критиков в истории романа. В своем классическом эссе «Искусство фантастики» (1884) он выступал против жестких предписаний романиста относительно выбора темы и метода лечения. Он утверждал, что максимально широкая свобода в содержании и подходе поможет обеспечить постоянную жизнеспособность повествовательной беллетристики. Джеймс написал много ценных критических статей о других писателях; Типичным является его исследование Натаниэля Хоторна длиной в книгу , которое было предметом критических споров. Ричард Бродхед предположил, что исследование было символом борьбы Джеймса с влиянием Хоторна и представляло собой попытку поставить старшего писателя «в невыгодное положение». Гордон Фрейзер, тем временем, предположил, что исследование было частью более коммерческой попытки Джеймса представить себя британским читателям как естественного преемника Хоторна.

Когда Джеймс в последние годы своей жизни собирал нью-йоркское издание своей художественной литературы, он написал серию предисловий, в которых его собственная работа подвергалась тщательной, а иногда и жесткой критике.

Фотография Генри Джеймса (1897 г.)

В 22, Джеймс написал Благородную школу художественной литературы для The Nation » первого выпуска с 1865 он писал, в целом, более 200 статей и книги, искусство и театральные рецензии для журнала.

Большую часть своей жизни Джеймс питал амбиции к успеху как драматург. Он превратил свой роман «Американец» в пьесу, получившую в начале 1890-х годов скромную отдачу. Всего он написал около десятка пьес, большинство из которых так и не было поставлено. Его костюмированная драма « Гай Домвилл» потерпела неудачу в день премьеры в 1895 году. Затем Джеймс в значительной степени отказался от своих попыток покорить сцену и вернулся к своей фантастике. В своих тетрадях он утверждал, что его театральный эксперимент пошел на пользу его романам и сказкам, помогая ему драматизировать мысли и эмоции своих персонажей. Джеймс произвел небольшое, но ценное количество театральной критики, в том числе проницательные оценки Хенрика Ибсена.

Обладая разнообразными художественными интересами, Джеймс иногда писал о изобразительном искусстве. Возможно, самым ценным его вкладом была его положительная оценка товарища-экспатрианта Джона Сингера Сарджента , художника, чей критический статус заметно улучшился за последние десятилетия. Джеймс также писал иногда очаровательные, иногда задумчивые статьи о разных местах, где он бывал и жил. Его самые известные книги о путешествиях включают « Итальянские часы» (пример очаровательного подхода) и «Американская сцена» (задумчивая).

Джеймс был одним из величайших писателей любой эпохи. Сохранилось более 10 000 его личных писем, и более 3 000 были опубликованы в большом количестве сборников. Полное издание писем Джеймса начало публиковаться в 2006 году под редакцией Пьера Уокера и Грега Захариаса. По состоянию на 2014 год было опубликовано восемь томов, охватывающих период с 1855 по 1880 год. Среди корреспондентов Джеймса были известные современники, такие как Роберт Луи Стивенсон , Эдит Уортон и Джозеф Конрад , а также многие другие из его широкого круга друзей и знакомых. Письма варьируются от «пустословия о доброте» до серьезных обсуждений художественных, социальных и личных вопросов.

В самом конце жизни Джеймс начал серию автобиографических произведений: «Маленький мальчик и другие» , « Записки сына и брата» и незаконченные «Средние годы» . Эти книги изображают развитие классического наблюдателя, который страстно интересовался художественным творчеством, но несколько сдержанно относился к полному участию в жизни вокруг него.

Прием

Критика, биографии и художественные произведения

Внутренний вид Lamb House, резиденции Джеймса с 1897 по 1914 год (1898)

Работа Джеймса оставалась неизменно популярной среди ограниченной аудитории образованных читателей, с которыми он разговаривал при жизни, и твердо оставалась в каноне, но после его смерти некоторые американские критики, такие как Ван Вик Брукс , выразили враждебность по отношению к Джеймсу за его длительная экспатриация и возможная натурализация в качестве британского подданного. Другие критики, такие как Э. М. Форстер, жаловались на то, что они считали брезгливостью Джеймса в отношении секса и других, возможно, спорных материалов, или отклоняли его поздний стиль как трудный и неясный, в значительной степени полагаясь на чрезвычайно длинные предложения и чрезмерно латинскую лексику. «Даже при жизни, - объясняет ученый Хейзел Хатчинсон, - Джеймс имел репутацию трудного писателя для умных читателей». Оскар Уайльд критиковал его за то, что он писал «беллетристику, как будто это был болезненный долг». Вернон Паррингтон , составивший канон американской литературы, осудил Джеймса за то, что он отрезал себя от Америки. Хорхе Луис Борхес писал о нем: «Несмотря на щепетильность и тонкую сложность Джеймса, его работа страдает серьезным недостатком: отсутствием жизни». И Вирджиния Вульф в письме Литтону Стрейчи спросила: «Пожалуйста, расскажите мне, что вы найдете в Генри Джеймсе ... у нас здесь есть его работы, и я читаю, и не могу найти ничего, кроме слегка окрашенной розовой воды, изысканного и изысканного. гладкий, но вульгарный и бледный, как Уолтер Лэмб . Разве в этом есть какой-то смысл? " Писатель У. Сомерсет Моэм писал: «Он не знал английского языка, как англичанин инстинктивно знает их, и поэтому его английские персонажи, на мой взгляд, никогда не выглядят вполне правдоподобными», и утверждал: «Великие романисты, даже находясь в уединении, жили страстно. Генри Джеймс был доволен, наблюдая за ним из окна ". Тем не менее Моэм писал: «Факт остается фактом: эти последние его романы, несмотря на их нереальность, делают все другие романы, кроме самых лучших, нечитаемыми». Колм Тойбин заметил, что Джеймс «никогда особо не писал об английском языке. Его английские иероглифы мне не подходят ».

Несмотря на эту критику, Джеймса сейчас ценят за его психологический и моральный реализм, мастерское создание персонажей, сдержанный, но игривый юмор и уверенное владение языком. В своей книге 1983 года, Романы Генри Джеймс , Эдвард Вагенкнехт предлагает оценку , что отголоски Феодора Бозанкет - х:

«Чтобы быть совершенно великим, - писал Генри Джеймс в ранней рецензии, - произведение искусства должно поднимать сердце», и его собственные романы делают это в выдающейся степени ... Спустя более шестидесяти лет после его смерти великий романист, который иногда заявлял, что не имеет никакого мнения, стоит четверо в великой христианской гуманистической и демократической традиции. Мужчины и женщины, которые в разгар Второй мировой войны совершали набеги на магазины секонд-хенда в поисках его вышедших из печати книг, знали, о чем они. Ибо ни один писатель никогда не поднимал более храброго знамени, которого могли бы придерживаться все, кто любит свободу.

Уильям Дин Хауэллс видел в Джеймсе представителя новой реалистической школы литературного искусства, которая порвала с английской романтической традицией, воплощенной в произведениях Чарльза Диккенса и Уильяма Теккерея. Хауэллс писал, что реализм нашел «свой главный образец в мистере Джеймсе ... Романистом он не по старинке и не по каким-либо причинам, кроме своего собственного». Ф. Р. Ливис отстаивал Генри Джеймса как романиста «установленного превосходства» в «Великой традиции» (1948), утверждая, что «Портрет леди» и «Бостонцы» были «двумя самыми блестящими романами на этом языке». Теперь Джеймс ценится как знаток точки зрения, продвинувший литературную фантастику вперед, настаивая на том, чтобы показывать, а не рассказывать свои истории читателю.

Образы в художественной литературе

Генри Джеймс был героем ряда романов и рассказов, в том числе:

Дэвид Лодж также написал длинное эссе о Генри Джеймсе в своем сборнике «Год Генри Джеймса: История одного романа» .

Адаптации

Рассказы и романы Генри Джеймса были адаптированы для фильмов, телевидения и музыкальных видео более 150 раз (в некоторых телешоу было больше дюжины историй) с 1933 по 2018 год. Большинство из них на английском языке, но с адаптациями на французском языке (13 ), Испанский (7), итальянский (6), немецкий (5), португальский (1), югославский (1) и шведский (1). Чаще всего адаптируются:

Примечания

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

Общий

  • Библиография Генри Джеймса: Третье издание Леона Эделя, Дэна Лоуренса и Джеймса Рэмбо (1982). ISBN  1-58456-005-3
  • Энциклопедия Генри Джеймса Роберта Л. Гейла (1989). ISBN  0-313-25846-5
  • Хронология Генри Джеймса Эдгара Ф. Хардена (2005). ISBN  1403942293
  • The Daily Генри Джеймс: Год цитат из работы мастера . Отредактировал Майкл Горра (2016). ISBN  978-0-226-40854-5
  • Генри Джеймс Библиографический каталог изданий 2-го издания 1921 г., переработанное, Дэвид Дж. Супино, Liverpool U. Press, 2014 г.

Автобиография

  • Маленький мальчик и другие: критическое издание под редакцией Питера Коллистера (2011). ISBN  0813930820
  • Записки сына и брата и средние годы : критическое издание под редакцией Питера Коллистера (2011) ISBN  0813930847
  • Автобиографии под редакцией Филипа Хорна (2016). Содержит «Маленький мальчик и другие», « Заметки о сыне и брате», «Средние годы», другие автобиографические сочинения и « Генри Джеймс за работой» Теодоры Бозанке. ISBN  9781598534719

Библиография

биография

  • Генри Джеймс: Неисследованные годы 1843–1870 , Леон Эдель (1953)
  • Генри Джеймс: Завоевание Лондона 1870–1881 Леоном Эделем (1962) ISBN  0-380-39651-3
  • Генри Джеймс: Средние годы 1882–1895 Леон Эдель (1962) ISBN  0-380-39669-6
  • Генри Джеймс: Коварные годы 1895–1901 Леон Эдель (1969) ISBN  0-380-39677-7
  • Генри Джеймс: Мастер 1901–1916 Леон Эдель (1972) ISBN  0-380-39677-7
  • Генри Джеймс: Жизнь Леона Эделя (1985) ISBN  0060154594 . Однотомный сокращенный пятитомник биографии Эделя, упомянутый выше.
  • Генри Джеймс: Молодой мастер Шелдона М. Новика (1996) ISBN  0812978838
  • Генри Джеймс: зрелый мастер Шелдона М. Новика (2007) ISBN  0679450238
  • Генри Джеймс: Воображение Genius от Fred Kaplan (1992) ISBN  0-688-09021-4
  • Частная жизнь Генри Джеймса: две женщины и его искусство Линдалла Гордона (1998) ISBN  0-393-04711-3 . Пересмотренное издание под названием « Генри Джеймс: его женщины и его искусство» (2012) ISBN  978-1-84408-892-8 .
  • Дом умов: интимный портрет семьи Джеймсов Полом Фишером (2008) ISBN  1616793376
  • Семья Джеймсов: групповая биография Ф.О. Маттиссена (0394742435) ISBN  0679450238

Письма

  • Театр и дружба Элизабет Робинс. Лондон: Джонатан Кейп, 1932 год.
  • Генри Джеймс: Письма под редакцией Леона Эделя (четыре тома 1974–1984)
  • Генри Джеймс: Жизнь в письмах под редакцией Филипа Хорна (1999) ISBN  0-670-88563-0
  • Полное собрание писем Генри Джеймса, 1855–1872 гг. Под редакцией Пьера А. Уокера и Грега Захариаса (два тома, University of Nebraska Press, 2006)
  • Полное собрание писем Генри Джеймса, 1872–1876 гг. Под редакцией Пьера А. Уокера и Грега В. Захариаса (три тома, University of Nebraska Press, 2008)

Редакции

  • Полные рассказы 1864–1874 ( Жан Страус , изд., Библиотека Америки, 1999) ISBN  978-1-883011-70-3
  • Полные рассказы 1874–1884 (Уильям Вэнс, изд., Библиотека Америки, 1999) ISBN  978-1-883011-63-5
  • Полные рассказы 1884–1891 ( Эдвард Саид , редактор, Библиотека Америки, 1999) ISBN  978-1-883011-64-2
  • Полные рассказы 1892–1898 ( Джон Холландер , Дэвид Бромвич, Денис Донохью , редакторы, Библиотека Америки, 1996) ISBN  978-1-883011-09-3
  • Полные рассказы 1898–1910 (Джон Холландер, Дэвид Бромвич, Денис Донохью, редакторы, Библиотека Америки, 1996) ISBN  978-1-883011-10-9
  • Романы 1871–1880: Watch and Ward, Родерик Хадсон, Американец, европейцы, уверенность (Уильям Т. Стаффорд, изд., Библиотека Америки , 1983) ISBN  978-0-940450-13-4
  • Романы 1881–1886: Вашингтон-сквер, Портрет дамы, бостонцы (Уильям Т. Стаффорд, изд., Библиотека Америки, 1985) ISBN  978-0-940450-30-1
  • Романы 1886–1890: Принцесса Касамассима, Ревербератор, Трагическая муза (Даниэль Марк Фогель, изд., Библиотека Америки, 1989) ISBN  978-0-940450-56-1
  • Романы 1896–1899: Другой дом, трофеи Пойнтона, что знала Мейси, неловкий век (Майра Джелен, изд., Библиотека Америки, 2003) ISBN  978-1-931082-30-3
  • Романы 1901–1902: Священный источник, Крылья голубя ( Лео Берсани , изд., Библиотека Америки, 2006) ISBN  978-1-931082-88-4
  • Собрание сочинений о путешествиях, Великобритания и Америка: часы на английском языке; Американская сцена; Другие путешествия под редакцией Ричарда Ховарда (Библиотека Америки, 1993) ISBN  978-0-940450-76-9
  • Сборник сочинений о путешествиях, Континент: небольшой тур по Франции, часы работы в Италии, другие путешествия под редакцией Ричарда Ховарда (Библиотека Америки, 1993) ISBN  0-940450-77-1
  • Литературная критика Том первый: Очерки литературы, американских писателей, английских писателей под редакцией Леона Эделя и Марка Уилсона (Библиотека Америки, 1984) ISBN  978-0-940450-22-6
  • Литературная критика Том второй: французские писатели, другие европейские писатели, Предисловия к Нью-Йоркскому изданию под редакцией Леона Эделя и Марка Уилсона (Библиотека Америки, 1984) ISBN  978-0-940450-23-3
  • Полные тетради Генри Джеймса под редакцией Леона Эделя и Лайалла Пауэрса (1987) ISBN  0-19-503782-0
  • Полные пьесы Генри Джеймса под редакцией Леона Эделя (1991) ISBN  0195043790
  • Генри Джеймс: Автобиография под редакцией Ф. В. Дупи (1956)
  • Американец: авторитетный текст, предыстория и источники, критика под редакцией Джеймса Таттлтона (1978) ISBN  0-393-09091-4
  • Послы: авторитетный текст, автор романа, критика под редакцией С. П. Розенбаума (1994) ISBN  0-393-96314-4
  • Поворот винта: авторитетный текст, контексты, критика под редакцией Деборы Эш и Джонатана Уоррена (1999) ISBN  0-393-95904-X
  • Портрет дамы: авторитетный текст, Генри Джеймс и роман, обзоры и критика под редакцией Роберта Бамберга (2003) ISBN  0-393-96646-1
  • Крылья голубя: авторитетный текст, автор и роман, критика под редакцией Дж. Дональда Кроули и Ричарда Хокса (2003) ISBN  0-393-97881-8
  • Сказки Генри Джеймса: тексты сказок, автор о своем ремесле, критика под редакцией Кристофа Вегелина и Генри Вонэма (2003) ISBN  0-393-97710-2
  • Портативный Генри Джеймс, новое издание под редакцией Джона Ошарда (2004) ISBN  0-14-243767-0
  • Генри Джеймс о культуре: Сборник очерков о политике и американской социальной жизни под редакцией Пьера Уокера (1999) ISBN  0-8032-2589-X

Критика

  • Романы Генри Джеймса по Оскару Cargill (1961)
  • Генри Джеймс: поздние романы по Nicola Брэдбери (Oxford: Clarendon Press, 1979)
  • Сказки Генри Джеймса Эдварда Вагенкнехта (1984) ISBN  0-8044-2957-X
  • Современные критические взгляды: Генри Джеймс под редакцией Гарольда Блума (1987) ISBN  0-87754-696-7
  • Компаньон к исследованиям Генри Джеймса под редакцией Дэниела Марка Фогеля (1993) ISBN  0-313-25792-2
  • Европа Генри Джеймса: Наследие и передача под редакцией Денниса Треди, Анник Дюперрей и Адриана Хардинга (2011) ISBN  978-1-906924-36-2
  • Echec et écriture. Эссе о новостях Генри Джеймса Анник Дюперре (1992)
  • Генри Джеймс: Сборник критических эссе под редакцией Рут Йизелл (1994) ISBN  0-13-380973-0
  • Кембриджский компаньон Генри Джеймса под редакцией Джонатана Фридмана (1998) ISBN  0-521-49924-0
  • Novel искусство: Повышения американской фантастики после Генри Джеймса по Марк Мак-Герл (2001) ISBN  0-691-08899-3
  • Генри Джеймс и Визуализация Кендалла Джонсона (2007) ISBN  0-521-88066-1
  • Ложные позиции: репрезентативная логика художественной литературы Генри Джеймса . пользователя Julie Rivkin . (1996) ISBN  0-8047-2617-5
  • «Критика прекрасной жизни Генри Джеймса», Р.Р. Рино, « Лазурь» , весна 2010 г. [2]
  • Подходы к обучению Дейзи Миллер Генри Джеймса и Поворот винта под редакцией Кимберли К. Рид и Питера Г. Бейдлера (2005) ISBN  0-87352-921-9
  • Генри Джеймс и современная нравственная жизнь на Роберта Б. Пиппина (1999) ISBN  0-521-65230-8
  • «Трения с рынком»: Генри Джеймс и профессия автора Майкла Анеско (1986) ISBN  0-19-504034-1


внешние ссылки

Электронные издания