Генри Эдвард Крехбиль - Henry Edward Krehbiel

Генри Эдвард Крехбиль

Генри Эдвард Кребиль (10 марта 1854 - 20 марта 1923) был американским музыкальным критиком и музыковедом, который более сорока лет был музыкальным редактором The New York Tribune . Вместе со своими современными нью-йоркскими критиками Ричардом Олдричем , Генри Финком , У. Дж. Хендерсоном и Джеймсом Ханекером он был частью первого поколения американских критиков, основавших уникальную американскую школу критики. Критик с сильной склонностью к эмпиризму, он часто искал из первых рук опыт, отчеты и первоисточники при написании; делать свои собственные выводы, а не смотреть на то, что уже написали другие авторы. Мелиорист, Кребиль считал, что роль критики в значительной степени заключается в поддержке музыки, которая поднимает человеческий дух и интеллект, и что критика должна служить не только средством создания вкуса, но и способом просвещения публики. Его книга « Как слушать музыку» (печаталась с 1896 по 1924 год) широко использовалась в качестве учебного пособия для потребителей музыки в Соединенных Штатах в последние годы 19 века и первые несколько десятилетий 20 века.

Как критик, он особенно одобрял немецкий романтизм и был большим поклонником и популяризатором в Соединенных Штатах Бетховена, Брамса, Мендельсона, Шумана и особенно Рихарда Вагнера и его музыкальных теорий. Он был близким другом и почитателем дирижера Антона Зейдля, который очень высоко ценил Вагнера и его музыку, и чьи работы он дал самые лучшие отзывы. Он не был так комплиментарен основным преемникам Вагнера: Рихарду Штраусу и Густаву Малеру , а также критически относился к французскому импрессионизму и произведениям итальянской школы.

Крехбил был поборником музыки Антонина Дворжака, который, как он надеялся, поможет основать подлинно американскую музыкальную школу, когда Дворжак был назначен главой Национальной музыкальной консерватории Америки в Нью-Йорке в 1892 году. Крехбель уже был поклонником народной музыки. был вдохновлен работой Дворжака как сборщика и композитора народных песен, и провел много лет, исследуя и собирая народные песни американцев и иммигрантов. Он собрал народные песни мадьяр, скандинавов, русских, коренных американцев и афроамериканцев. Результатом этой работы стало множество публикаций, в том числе первая опубликованная книга об афроамериканских спиричуэлах Афро-американские народные песни: исследование расовой и национальной музыки (1914). Он также работал аннотатором программ концертов Нью-Йоркской филармонии и переводил несколько немецких оперных либретти для исполнения или публикации на английском языке. Он также перевел основополагающую трехтомную биографию Александра Уилока Тайера на немецком языке о Бетховене для ее публикации на английском языке в 1921 году. Тайер оставил запланированный четвертый том нетронутым на момент своей смерти, а Крехбиль написал четвертый том, чтобы завершить серию в последние годы его жизни. Он был опубликован посмертно в 1925 году для второго издания его английского перевода.


биография

Крехбил родился в Анн-Арборе, штат Мичиган, в 1854 году, в семье немецкого священнослужителя методистской епископальной церкви . Американец в первом поколении, он получил образование от своего отца и вырос в двуязычной семье, говорящей, читающей и пишущей на немецком и английском языках. Позже он освоил французский, итальянский, русский и латинский языки. В 1864 году его семья переехала в Цинциннати, где его отец занял пост священника в методистской церкви. Там Генри в юности стал дирижером церковного хора. В 1872 году он начал изучать право в Цинциннати, штат Огайо . В июне 1874 года он был прикреплен к сотрудникам Cincinnati Gazette, где начал свою карьеру в качестве писателя о спорте и преступности, освещая в основном бейсбольные игры и убийства. Он быстро перешел к репортажам о музыкальных событиях и оставался в газете на этом посту до ноября 1880 года.

Затем он отправился в Нью-Йорк, где присоединился к сотрудникам The New York Tribune , сначала в качестве журналиста, прикрепленного к городской службе, который иногда писал передовые статьи. Как и в Цинциннати, он быстро перешел к освещению музыкальных событий и быстро дослужился до должности музыкального редактора. Он стал влиятельным музыкальным критиком, написав множество статей для Tribune , Scribner's Monthly и других журналов. Исследуя свои статьи, он часто искал информацию из первых рук и проводил собственное уникальное исследование, извлекая первоисточники. Например, когда писал о « Мейстерзингере» Вагнера , он ездил в Нюрнберг, а когда писал канторские песнопения, он посещал синагоги.

Крехбил написал много книг о различных аспектах музыки, включая афро-американские народные песни: исследование расовой и национальной музыки (1914); один из первых экзаменов по афроамериканской музыке . Его интерес к музыке среди афроамериканцев восходит к его посещению Всемирной Колумбийской выставки, где он был очарован исполнением музыки черными музыкантами в Midway Plaisance . Он комментировал концертные программы (в том числе многие сольные концерты Падеревского ).

Перевод "Импресарио" Крехбиэлем совершил поездку по Соединенным Штатам в 1921 году.

Krehbiel перевел несколько оперных либретто , в том числе: Nicolai в Die Lustigen Weiber фон Виндзор (1886), Падеревского Manru (1902), и Моцарта Директор театра (1916). (Приведены даты первого исполнения английского перевода.) Когда в 1922 году в США впервые было исполнено Così fan tutte Моцарта , оно было в новой английской версии с текстом Крехбиля. Он также перевел трехтомную биографию Бетховена на немецком языке, написанную Александром Уилоком Тейером , для ее первой публикации на английском языке в 1921 году. Четвертый том был запланирован, но Тайер оставил незавершенным к моменту его смерти в 1897 году. Крехбиль написал свою книгу. собственный четвертый том, насчитывающий 1137 страниц, который был включен в переиздание его английского перевода 1925 года.

Кребиль был решительным сторонником музыки Вагнера , Брамса , Дворжака и Петра Ильича Чайковского, когда они еще не были хорошо известны в Америке. Он ненавидел французскую музыку и вместе со своим помощником Ричардом Олдричем вел непрерывную кампанию против нее. После того, как Дебюсси La Mer был введен в США в 1907 году, Krehbiel писал:

Вчерашний вечер начался с множества импрессионистических мазков цвета, беспорядочно размазанных по тональной палитре, без единой мысли о форме или цели, кроме создания новых комбинаций звуков. ... Одно можно было сказать наверняка, и это было то, что океан композитора был прудом-лягушкой, и что некоторые из его обитателей попали в глотку каждого из медных инструментов.

Это вызвало некоторую забаву, когда после того, как работа Дебюсси стала основным элементом оркестрового репертуара, Крехбил почувствовал себя обязанным написать в 1922 году, что « Ла мер» был «поэтическим произведением, в котором Дебюсси так чудесно уловил ритмы и цвета моря». Он также очень критически относился к Густаву Малеру, как дирижеру и композитору, однажды назвав его «пророком уродства», и атаковал Штрауса за то, что тот охватил гедонистские темы в своих произведениях, которые он рассматривал как аморальную тему, не возвышающую человечество. как и должна быть отличная музыка.

Когда Крехбил умер в марте 1923 года, все еще находясь на посту критика The New York Tribune , Олдрич написал дань уважения, что Крехбил был «ведущим музыкальным критиком Америки», который поднял музыкальную критику на такую ​​высоту, которой никогда раньше не было в США. .

Книги Крехбеля

  • Техника игры на скрипке (1880)
  • Заметки о культивировании хоровой музыки и ораториальном обществе Нью-Йорка (1884)
  • Исследования вагнеровской драмы (1891)
  • Как слушать музыку; подсказки и предложения необученным любителям искусства (1896 г.)
  • Музыка и нравы от перголезского до Бетховена (1898) - очерки
  • Главы оперы (1908) - переработка 1911
  • Книга опер (1909)
  • Фортепиано и его музыка (1911)
  • Афро-американские народные песни: исследование расовой и национальной музыки (1914)
  • Вторая книга опер (1917)
  • Еще главы из оперы (1919)
  • Жизнь Людвига ван Бетховена по Александру Уилоку Тайеру (1921) - отредактировал Крехбиель

Ссылки

Источники

  • Лири, Уильям Дж .; Джеймс Стил Смит (1955). Мысль и утверждение . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс. OCLC  937334460 .

внешние ссылки