Генри Лэнгдон Чайлд - Henry Langdon Childe

Генри Лэнгдон Чайлд (1781–1874) был английским шоуменом, известным как разработчик волшебного фонаря и растворяющихся видов - предшественника растворения в кинематографической технике. Хотя приоритетный вопрос о технических нововведениях, которые использовал Чайлд, все еще обсуждается, он установил использование двойных и тройных фонарей для специальных театральных эффектов в той степени, в которой задействованное оборудование стало общедоступным через поставщиков другим профессионалам. К 1840-м годам «растворяющийся взгляд», уходящий корнями в готический ужас, стал основным продуктом иллюстрированных бесед с сдержанной анимацией.

Ранние годы

Чайлд родился в Пул , Дорсет, младший из троих детей. У него и его жены Елизаветы родилась дочь Мария. Она записана в переписи 1851 года как художник по стеклу, живущая в Ламбете со своими родителями.

Развитие фонарной техники

Поль де Филипсталь использовал волшебный фонарь в Лондоне в 1802 году для фантасмагории ; он использовал такие эффекты, как анимация изображений и фонарь на рельсах, чтобы изображения можно было изменять в размере. Сообщается, что Чайлд работал на Филипсталя. Он продемонстрировал свой волшебный фонарь в Театре Санспарейл, который в 1806 году был заменен Театром Адельфи .

Волшебный фонарь не сильно продвинулся с 17 века до второй половины 18 века. Чайлд использовал ахроматические линзы и улучшенную масляную лампу; и переместился в центр внимания , а затем связался с Томасом Драммондом . В центре внимания также находились Роберт Хэйр и Голдсуорси Герни . В руках Чайльда он увеличивал масштаб и яркость проецируемых изображений на публичных выступлениях.

Именно сочетание двойного изображения и улучшенного освещения сделало технику фонаря стандартом на время; заслуга в этом прогрессе в проекции, подкрепляющем «растворяющиеся взгляды» на практике, была отдана Джону Бенджамину Дэнсеру . Инновации Чайльда и мастера Эдварда Мармадьюка Кларка («бискенаскоп») сыграли свою роль в вытеснении диорамы как модного развлечения; это был тип двойного фонаря, но на самом деле имел единственный источник света, разделенный системой зеркал.

Претензии на приоритет были сделаны от имени Чайлда к 1885 году. В связи с этим, повторяется в отчете « Словарь национальных биографий» за 1887 год, Чайльд ввел новаторский метод «растворения взглядов»: одна фотография, казалось, исчезла, а другая постепенно исчезла. его место, эффект создается двумя фонарями со ставнями. Он работал с 1807 г. и завершил свой метод в 1818 г .; брат художника Элиаса Чайльда , он еще в молодости научился рисовать на стекле и приготовил свои собственные слайды для фонарей.

Дата первоначального введения растворяющихся взглядов была предметом дебатов 1893 года в журнале The Optical and Magic Lantern Journal . На тот момент поиск самой ранней письменной ссылки на эту технику был отложен только до 1843 года, в выпуске журнала « Magazine of Science» от 25 марта . Позже была обнаружена несколько более ранняя ссылка на выпуски журнала «Зеркало литературы, развлечений и обучения» от 12 и 19 февраля 1842 года . Чайлд провел демонстрацию 5 декабря 1840 года в галерее Аделаиды в Лондоне перед демонстрацией в Королевском политехническом институте в следующем году.

Ранняя карьера с фонарем

Остается неясным, что и когда изобрел сам Чайльд, но, согласно некоторым источникам, его техника утвердилась в британских театрах в 1820–1830-е годы: фонарь использовался как усиленный драматический эффект и поддерживал «сцены трансформации». В 1827 году в постановке Эдварда Фитцбола из оперы «Летучий голландец» изображение корабля из-за кулис спроецировалось на марлю . Чайлду приписывают этот эффект движущегося изображения. Сам Фицбол, однако, в то время взял на себя заслугу использования фонаря на трассе.

В соответствии с традицией фантасмагории, которая продолжала быть популярной среди британской публики в начале 19 века, Чайльд показал Замок Призрака в готической обстановке в 1828 году. Литературная газета от 27 марта 1830 года сообщила о поддержке Чайльдом популярного научного лектора.

Основной исполнитель

После открытия лондонского Колизея Чайльд был частым экспонентом там. Принцесса Виктория со своей матерью посетила развлекательную программу Чайлда, посвященную растворяющимся видам в Адельфи. Во время Великого поста 1837–1840 годов Чайлд работал со своими фонарями, чтобы проиллюстрировать серию лекций по астрономии, прочитанных в Театре Ее Величества . В Королевском политехническом институте здание было открыто с его «великой фантасмагорией» в 1838 году. Именно здесь он разработал « хроматроп », состоящий из двух нарисованных кругов из стекла, вращающихся в противоположных направлениях. Он был введен около 1843–1843 гг.

Более поздняя жизнь

Выставки фонарей Чайльда в Манчестере и большинстве крупных провинциальных городов имели успех. Он и его партнеры принимали участие в управлении Королевским политехническим институтом, пока он не закрылся в 1882 году. 1 января 1863 года в Illustrated London News сообщалось о производстве фонарей Золушки в Политехническом институте, в котором Чайльд рисовал слайды после конструкции Генри Джорджа Хайна . У. Р. Хилл (1823–1901) был учеником Чайльда в искусстве рисования слайдов; он переехал в 1867 году, чтобы работать на Джона Генри Пеппера из Политехнического института. Уцелевший фонарь Hill's имеет размеры 17 см на 21 см, что больше стандартных. Слайды Политехнического института были профессионально нарисованы группой, в которую входили также Чарльз Гогин, Исаак Нотт и Фид Пейдж.

Чайлд дожил до 93 лет и умер в 1874 году.

Примечания

Атрибуция

 В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Stephen, Leslie , ed. (1887 г.). « Чайльд, Генри Лэнгдон ». Словарь национальной биографии . 10 . Лондон: Smith, Elder & Co.