Генри Перселл - Henry Purcell

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Перселл, Джон Клостерман , 1695 г.

Генри Перселла ( / р ɜːr с əl , р ər с ɛ л / ; . С  10 Сентябрь 1659 - 21 ноября 1695) был английский композитор. Хотя он соединил итальянские и французские стилистические элементы, Пёрселл был уникальной английской формой музыки барокко . Его обычно считают одним из величайших английских композиторов; ни один более поздний английский композитор по рождению не приблизился к своей славе до Эдварда Элгара , Ральфа Воана Уильямса , Густава Холста , Уильяма Уолтона и Бенджамина Бриттена в 20 веке.

Ранний период жизни

Гравированный портрет Перселла работы Р. Уайта по Клостерману из книги Орфей Британский

Перселл родился в 1659 году в районе Сент-Энн-Лейн, Олд-Пай-стрит, Вестминстер - районе Лондона, позже известном как Дьявольский Акко, печально известные трущобы. Генри Перселл-старший, чей старший брат Томас Перселл был музыкантом, был джентльменом часовни. Роял и пел на коронации короля Англии Карла II . У Генриха-старшего было трое сыновей: Эдвард, Генри и Даниэль. Дэниел Перселл , младший из братьев, также был плодовитым композитором, написавшим музыку для большей части заключительного акта «Индийской королевы» после смерти своего брата Генри. Семья жила всего в нескольких сотнях ярдов к западу от Вестминстерского аббатства с 1659 года.

После смерти своего отца в 1664 году Перселл был помещен под опеку своего дяди Томаса, который проявил к нему большую привязанность и доброту. Томас устроил Генри, чтобы быть принятым в качестве певца. Генри учился сначала у капитана Генри Кука , Мастера Детей , а затем у Пелхэма Хамфри , преемника Кука. Композитор Мэтью Локк был другом семьи и, в частности, своими полуоперациями , вероятно, также оказал музыкальное влияние на молодого Перселла. Генри был певчим в Королевской капелле, пока его голос не оборвался в 1673 году, когда он стал помощником строителя органов Джона Хингстона , который занимал пост хранителя духовых инструментов у короля.

Карьера

Копия рукописи Перселла " Когда я томлюсь на постели больной" ( ок.  1680 г. )

Говорят, что Перселл писал музыку в девять лет, но самое раннее произведение, которое можно с уверенностью идентифицировать как его, - это ода ко дню рождения короля, написанная в 1670 году (даты его сочинений часто не ясны, несмотря на значительные исследования). Предполагается, что песня из трех частей Sweet tyranness, I now leave была написана им еще в детстве. После смерти Хамфри Перселл продолжил учебу под руководством доктора Джона Блоу . Он учился в Вестминстерской школе и в 1676 году был назначен переписчиком в Вестминстерском аббатстве . Самый ранний гимн Генри Перселла , кто знает, был написан в 1678 году. Это псалом , предписанный на Рождество, а также для чтения во время утренней молитвы в четвертый день месяца.

В 1679 году он написал песни для произведений Джона Плейфорда « Выбор Эйрса», «Песни и диалоги» и гимн, название которого неизвестно, для Королевской часовни. Из сохранившегося письма Томаса Перселла мы узнаем, что этот гимн был написан для исключительно прекрасного голоса преподобного Джона Гостлинга , тогда еще в Кентербери , но впоследствии джентльмена из Капеллы Его Величества. Перселл написал несколько гимнов в разное время для экстраординарного бассо-профондо голоса Гостлинга, диапазон которого, как известно, составлял не менее двух полных октав , от D ниже басового нотоносца до D над ним. Известны даты очень немногих из этих священных сочинений; пожалуй, наиболее ярким примером является гимн « Те, которые спускаются в море на кораблях». В благодарность за провиденциальное спасение короля Карла II от кораблекрушения, Гостлинг, который был членом королевской семьи, собрал несколько стихов из Псалмов в форме гимна и попросил Перселла положить их на музыку. Сложное произведение открывается отрывком, который пересекает весь диапазон Гостлинга, начиная с верхнего D и спускаясь на две октавы вниз.

В 1679 году Блоу, который был назначен органистом Вестминстерского аббатства 10 лет назад, оставил свой пост в пользу Перселла. Теперь Перселл почти полностью посвятил себя сочинению духовной музыки и на шесть лет разорвал свои связи с театром. Однако в начале года, вероятно, до вступления в новый офис, он поставил два важных произведения для сцены: музыку для « Теодосия» Натаниэля Ли и « Добродетельная жена» Томаса д'Урфея . Между 1680 и 1688 годами Перселл написал музыку к семи пьесам. Композиция его камерной оперы « Дидона и Эней» , которая является очень важной вехой в истории английской драматической музыки, была отнесена к этому периоду, и ее ранняя постановка, возможно, предшествовала документированной опере 1689 года. либретто, написанное Наумом Тейтом , исполненное в 1689 году в сотрудничестве с Джозиасом Пристом , учителем танцев и хореографом театра Дорсет-Гарден . Жена Приста содержала школу-интернат для молодых женщин, сначала в Лестер-Филдс, а затем в Челси , где ставилась опера. Иногда ее считают первой настоящей английской оперой , хотя это название обычно дают « Венера и Адонис» Блоу: как и в работе Блоу, действие развивается не в разговорной речи, а в речитативе в итальянском стиле . Каждая работа занимает менее одного часа. В то время « Дидона и Эней» никогда не попадали в театр, хотя, похоже, он был очень популярен в частных кругах. Считается, что его много копировали, но только одна песня была напечатана вдовой Пёрселла в Orpheus Britannicus , а вся работа оставалась в рукописи до 1840 года, когда она была напечатана Музыкальным антикварным обществом под редакцией сэра Джорджа Макфаррена . Композиция Дидоны и Энея дала Перселлу первый шанс написать длительную музыкальную постановку драматического текста. Это была его единственная возможность сочинить произведение, в котором музыка содержала бы всю драму. История Дидоны и Энея восходит к первоисточнику в эпосе Вергилия « Энеида» .

Вскоре после женитьбы Перселла, в 1682 году, после смерти Эдварда Лоу, он был назначен органистом Королевской капеллы, должности, которую он мог занимать одновременно со своей должностью в Вестминстерском аббатстве. В том же году родился его старший сын, но прожил он недолго. Его первое печатное сочинение « Двенадцать сонат» было опубликовано в 1683 году. В течение нескольких лет после этого он был занят созданием духовной музыки, од, адресованных королю и королевской семье, и других подобных произведений. В 1685 году он написал два из своих лучших гимнов, « Я был рад и Мое сердце жаждет», для коронации короля Якова II . В 1690 году он сочинил декорацию для оды ко дню рождения королевы Марии , моей музы Arise, а четыре года спустя написал одно из своих самых сложных, важных и великолепных произведений - декорацию для еще одной оды ко дню рождения королевы, написанной Наумом Тейтом, под названием Приходите, сыновья искусства .

Офорт Перселла XVII века

В 1687 году он возобновил свои отношения с театром, поставив музыку к трагедии Джона Драйдена « Тиранник Лав» . В этом году Перселл также сочинил марш и паспид под названием Quick-step , который стал настолько популярным, что лорд Уортон приспособил последний к роковым стихам Лиллибуллеро ; а в январе 1688 г. или ранее Пёрселл написал свой гимн. Блаженны боящиеся Господа по прямому приказу Короля. Через несколько месяцев он написал музыку к пьесе Д'Урфея «Предпочтение дурака» . В 1690 году он написал музыку для Беттертона «адаптации s из Флетчер и Massinger » s пророчицы (впоследствии под названием Диоклетиан ) и Драйдена Амфитрион . В 1691 году он написал музыку к тому, что иногда называют его драматическим шедевром, « Король Артур» или «Достойный британец» . В 1692 году он сочинил «Королеву фей» (адаптацию шекспировского « Сон в летнюю ночь» ), партитура которой (самая долгая для театра) была заново открыта в 1901 году и опубликована Обществом Перселла . Индийская королева последовала за ним в 1695 году, когда он также написал песни для версии Драйдена и Давенанта Шекспира « Буря» (недавно это оспаривается музыкальными учеными), вероятно, включая «Full fathom Five» и «Come to these yellow sands». . «Королева Индии» была адаптирована по трагедии Драйдена и сэра Роберта Ховарда . В этих полуоперациях (еще один термин, который в то время назывался «драматическая опера») главные герои пьес не поют, а произносят свои строки: действие движется в диалоге, а не в речитативе. Соответствующие песни поют «для» певцов, исполняющих второстепенные драматические роли.

Te Deum и Jubilate Deo Пёрселла были написаны ко Дню святой Сесилии , 1694 г., и стали первым английским Te Deum, когда-либо сочиненным с оркестровым сопровождением. Эта работа была ежегодно производится в соборе Святого Павла до 1712, после чего он был выполнен попеременно с Handel «s Utrecht Te Deum и ликовать до 1743 года , когда оба произведения были заменены Генделя Dettingen Te Deum .

Он написал гимн и две элегии для похорон королевы Марии II , свои похоронные приговоры и музыку для похорон королевы Марии . Помимо опер и полупустынь опер уже упоминалось, Перселл написал музыку и песни для Томас Дерфей в комической истории Дон Кихота , Bonduca , The Indian Queen и другие, огромное количество духовной музыки, а также многочисленные оды , кантат , и прочие разные штуки. Количество его инструментальной камерной музыки минимально после его начала карьеры, а его клавишная музыка состоит из еще более минимального количества клавесинных сюит и органных пьес. В 1693 году Перселл написал музыку к двум комедиям: «Старый холостяк» и «Двойной торговец» . Перселл также написал для пяти других пьес в том же году. В июле 1695 года Перселл сочинил оду герцогу Глостерскому на его шестой день рождения. Ода называется « Кто может удержаться от радости?» Четырехчастные сонаты Пёрселла были изданы в 1697 году. За последние шесть лет своей жизни Пёрселл написал музыку к сорока двум пьесам.

Смерть

Перселл умер в 1695 году в своем доме на Маршам-стрит, на пике своей карьеры. Считается, что в то время ему было 35 или 36 лет. Причина его смерти неясна: по одной из версий, он простудился, вернувшись домой поздно из театра однажды ночью и обнаружив, что жена заперла его. Другое дело, что он заболел туберкулезом . Начало завещания Перселла гласит:

Во имя Бога, аминь. Я, Генри Пёрселл из Вестминстера, джентльмен, опасно болен телосложением, но с добрым и совершенным умом и памятью (слава Богу) с помощью этих подарков публикую и объявляю это моим последним. Воля и завещание. И настоящим я передаю и завещаю моей любящей жене, Фрэнсис Перселл, все мое имущество, как реальное, так и личное, любого характера и рода ...

Перселл похоронен рядом с органом в Вестминстерском аббатстве. Музыка, которую он ранее сочинил для похорон королевы Марии, звучала и во время его похорон. Пёрселла оплакивали как «великого мастера музыки». После его смерти официальные лица Вестминстера почтили его, единогласно проголосовав за то, чтобы бесплатно похоронить его в северном проходе аббатства. Его эпитафия гласит: «Здесь находится Генри Перселл, эсквайр, который покинул эту жизнь и ушел в то Благословенное Место, где может быть нарушена только Его гармония».

Перселл стал отцом шестерых детей от своей жены Фрэнсис, четверо из которых умерли в младенчестве . Его жена, а также его сын Эдвард (1689–1740) и дочь Фрэнсис пережили его. Его жена Фрэнсис умерла в 1706 году, опубликовав ряд работ своего мужа, в том числе известный ныне сборник под названием Orpheus Britannicus в двух томах, напечатанных в 1698 и 1702 годах соответственно. Эдвард был назначен органистом церкви Св. Климента, Истчип , Лондон, в 1711 году, и ему наследовал его сын Эдвард Генри Перселл (умер в 1765 году). Оба мужчины были похоронены в церкви Святого Климента возле органной галереи.

Работает

Перселл работал во многих жанрах, как в произведениях, тесно связанных со двором, таких как симфоническая песня, в Королевской часовне, например, симфонический гимн, и в театре.

Среди наиболее заметных работ Перселла - его опера « Дидона и Эней» (1688 г.), его полуоперации « Диоклезиан» (1690 г.), « Король Артур» (1691 г.), «Королева-фея» (1692 г.) и « Тимон Афинский» (1695 г.), а также сочинения. Град! Яркая Сесилия (1692), Come Ye, сыновья искусства (1694) и Похороны и музыка для похорон королевы Марии (1695).

Влияние и репутация

«Расцвет английского барокко», бронзовая мемориальная скульптура Глинна Уильямса в небольшом парке на улице Виктория в Вестминстере.

После его смерти Пёрселл был удостоен чести многих своих современников, в том числе его старого друга Джона Блоу , который написал Оду на смерть мистера Генри Перселла (отметьте, как поют жаворонок и линнет) с текстом его старого сотрудника Джона Драйден. William Croft «s 1724 установка для отпевания была написана в стиле„великого мастера“. Крофт сохранил постановку Перселла «Ты знаешь Господа» (Z 58) в своем служении по причинам, «очевидным для любого художника»; С тех пор его поют на всех государственных похоронах в Великобритании . Совсем недавно английский поэт Джерард Мэнли Хопкинс написал знаменитый сонет, озаглавленный просто «Генри Перселл», с заголовком: «Поэт желает всего наилучшего божественному гению Перселла и хвалит его за это, в то время как другие музыканты выразили настроения. Из человеческого разума он, помимо этого, записал в заметках саму структуру и вид человека, сотворенные как в нем, так и во всех людях в целом ".

Перселл также оказал сильное влияние на композиторов английского музыкального возрождения начала 20-го века, в первую очередь на Бенджамина Бриттена , который аранжировал многие вокальные произведения Перселла для голоса (ов) и фортепиано в «Перселлских реализациях» Бриттена , в том числе от Дидоны и Энея , и чье руководство молодого человека оркестр основано на тему из Перселла Abdelazar . Стилистически, ария «Я знаю , что банк» из оперы Бриттена Сон в летнюю ночь явно вдохновлен арии Перселла «слаще роз», который Purcell первоначально написал как часть побочной музыки к Ричард Нортон «s Павсаний , Предателя своей страны .

Purcell почитается вместе с Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха Генделя с праздника на литургическом календаре Епископальной Церкви (США) 28 июля. В интервью 1940 года Игнац Фридман заявил, что считает Перселла таким же великим, как Бах и Бетховен . На Виктория-стрит, Вестминстер, Англия, есть бронзовый памятник Перселлу, созданный Глинном Уильямсом и открытый в 1995 году в ознаменование трехсотлетней годовщины его смерти.

Работы Перселла были каталогизированы Франклином Циммерманом , который дал им номер, перед которым стоит Z.

Purcell клуб был основан в Лондоне в 1836 году для содействия эффективности его музыки , но растворили в 1863. В 1876 году Purcell Общество было основано, который опубликовал новые издания его произведений. Создан современный клуб Purcell, который предлагает экскурсии и концерты в поддержку Вестминстерского аббатства .

Сегодня существует Бостонское общество Генри Перселла, которое исполняет его музыку вживую и в настоящее время транслирует онлайн-трансляции концертов в ответ на пандемию. В Лондоне существует Общество Перселла , которое собирает и изучает рукописи и партитуры Перселла, концентрируясь на выпуске исправленных версий партитур всей его музыки.

Его репутация была настолько сильной, что многие годы Пёрселлу ошибочно приписывали популярное свадебное шествие. Так называемая «Добровольная трубка Пёрселла» на самом деле была написана около 1700 года британским композитором по имени Джереми Кларк в роли принца Датского марша .

В популярной культуре

Музыка для похорон королевы Марии была переработана Венди Карлос для заглавной музыки фильма Стэнли Кубрика 1971 года «Заводной апельсин» . 1973 Rolling Stone обзор Jethro Tull «s игры Страсти по сравнению музыкальный стиль альбома с Парселла. В 2009 году Пит Таунсенд из The Who , английской рок-группы, которая утвердилась в 1960-х годах, определил гармонии Перселла, в частности, использование приостановки и разрешения, которые Тауншенд узнал от продюсера Кита Ламберта , как влияние на музыку группы (в таких песнях, как как « Не обманешься снова » (1971), « Я вижу мили » (1967) и само Перселлианское вступление к «Мастеру пинбола »).

Музыка Перселла широко использовалась в качестве фоновой музыки в фильме 1979 года « Крамер против Крамера », получившем премию «Оскар» , с саундтреком на CBS Masterworks Records.

В 21 - м веке, саундтрек из версии 2005 фильма из Гордости и Предубеждения есть танец под названием «Открытка Генри Перселла». Это версия композитора Дарио Марианелли на тему Абдельазара Перселла . В немецкоязычном фильме 2004 года « Падение» музыка «Плача Дидоны» неоднократно использовалась в кульминации конца Третьего рейха . Фильм « Королевство восхода луны» 2012 года содержит версию Рондо Бенджамина Бриттена в « Абдельазаре» Перселла, созданном для его «Руководства по оркестру для молодых людей» 1946 года . В 2013 году Pet Shop Boys выпустили сингл « Love Is a Bourgeois Construct », в который вошел один из тех же грунтовых басов короля Артура, который Найман использовал в своей партитуре « Draughtsman's Contract» . Оливия Чейни исполнила свою адаптацию песни «There Not a Swain» на своем компакт-диске «Самая длинная река».

В фильме 1995 года « Англия, моя Англия» рассказывается история актера, который сам пишет пьесу о жизни и музыке Перселла, а также многие из его произведений.

"What Power Art Thou" (из оперы "Король Артур, или Британский достойный" (Z. 628), полуоперация в пяти действиях с музыкой Генри Перселла и либретто Джона Драйдена) представлена ​​в фильме "Корона" (s1e9).

Заметки

Рекомендации

Библиография

  • Бэрден, Майкл , изд. Компаньон Перселла , Фабер и Фабер , Лондон, 1994.
  • Бэрден, Майкл, Purcell Remembered , Faber and Faber, Лондон, 1995.
  • Бэрден, Майкл, изд. Исполнение музыки Генри Перселла , Clarendon Press , Оксфорд, 1996.
  • Бэрден, Майкл, изд. Оперы Генри Перселла; Полные тексты , Oxford University Press , Oxford, 2000.
  • Дент, Эдвард Дж . Основы английской оперы , Cambridge University Press , Кембридж, 1928.
  • Даффи, Морин , Генри Перселл , Fourth Estate Ltd, Лондон, 1994.
  • Хериссон, Ребекка (редактор), партнер Генри Перселла по исследованию Ashgate , Фарнхем, Суррей: Ashgate, 2012
  • Холмен, Питер и Роберт Томпсоны. "Генри Перселл (ii)" Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 17 марта 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).
  • Холман, Питер, Генри Перселл , Oxford University Press, Оксфорд, 1994.
  • Холст, Имоджен , изд. Генри Перселл 1659–1695: Очерки его музыки , Oxford University Press, Лондон, 1959.
  • Китс, Джонатан , Перселл , Чатто и Виндус, Лондон, 1995 г.
  • Кинг, Роберт , Генри Перселл , Thames & Hudson, Лондон, 1994
  • Мур, RE, Генри Перселл и Театр Реставрации , Greenwood Press , Westport CT, 1961.
  • Мюллер, Джулия, слова и музыка в первой полуоперации Генри Перселла, Диоклезиан , Эдвин Меллен Пресс, Нью-Йорк, 1990.
  • Орри, Лесли и Родни Милнс , Опера: Краткая история , Мир искусства, Темза и Гудзон. ISBN   0-500-20217-6 .
  • Прайс, Кертис А. , Генри Перселл и Лондонская сцена , Cambridge University Press, Кембридж, 1984.
  • Шей, Роберт и Роберт Томпсон, Рукописи Перселла: основные музыкальные источники , Cambridge University Press, Кембридж, 2000.
  • Уэструп, Джек А. , Перселл , Dent & Sons, Лондон, 1980 г.
  • Циммерман, Франклин Б. , Генри Перселл, 1659–1695, Его жизнь и времена , Университет Пенсильвании Press , Филадельфия, штат Пенсильвания, 1983

Внешние ссылки

Послушайте эту статью ( 15 минут )
Разговорный значок Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 15 августа 2006 г. и не отражает последующих правок.  ( 2006-08-15 )