Герберт Хауэллс -Herbert Howells

Герберт Хауэллс

портретное фото Герберта Хауэллса
Родился ( 1892-10-17 )17 октября 1892 г.
Лидни , Глостершир, Англия
Умер 23 февраля 1983 ( 1983-02-23 )г. (90 лет)
Патни , Лондон, Англия
Занятие Композитор, органист, музыкальный педагог
Супруг(а) Дороти Доу (1891–1975), замужем в 1920–1975 гг.
Дети 2, в том числе Урсула Хауэллс

Герберт Норман Хауэллс CH CBE (17 октября 1892 - 23 февраля 1983) был английским композитором, органистом и учителем, наиболее известным своим большим произведением англиканской церковной музыки .

Жизнь

Предыстория и раннее образование

Место рождения Герберта Хауэллса на Хай-стрит, Лидни , Глостершир .

Хауэллс родился в Лидни , Глостершир, был младшим из шести детей Оливера Хауэллса, сантехника, маляра, декоратора и строителя, и его жены Элизабет. Его отец играл на органе в местной баптистской церкви, и сам Герберт рано подавал надежды на музыку, сначала замещая отца, а затем перейдя в возрасте одиннадцати лет в местную приходскую церковь англиканской церкви в качестве певчего и неофициального заместителя органиста.

Рискованное финансовое положение семьи Хауэллсов достигло апогея, когда Оливер подал заявление о банкротстве в сентябре 1904 года, когда Герберту было почти 12 лет. В то время это было глубоким унижением для небольшого сообщества, от которого Хауэллс так и не оправился. При финансовой поддержке члена семьи Чарльза Батерста, 1-го виконта Бледислоу , который проявил интерес к подающему надежды музыканту, Хауэллс начал уроки музыки в 1905 году с Гербертом Брюэром , органистом Глостерского собора , и в шестнадцать лет стал его учеником по статье в Собор рядом с Айвором Новелло и Айвором Герни . Последние стали близкими друзьями, пара совершала долгие прогулки по сельской местности Глостершира, обсуждая свою общую любовь к музыке и английской литературе.

Другим формирующим событием для молодого Хауэллса стала премьера в сентябре 1910 года на фестивале « Три хора в Глостере» « Фантазии на тему Томаса Таллиса » Ральфа Вогана Уильямса . Хауэллс любил рассказывать спустя годы, как Воан Уильямс сидел рядом с ним до конца концерта и делился своей партитурой «Сон Геронтия » Эдварда Элгара с благоговейным честолюбивым композитором. И Воан Уильямс, и композиторы эпохи Тюдоров (включая Таллиса ) оказали глубокое влияние на более позднюю работу Хауэллса.

Учеба в Королевском музыкальном колледже

В 1912 году, следуя примеру Айвора Герни, Хауэллс переехал в Лондон, чтобы учиться в Королевском музыкальном колледже , где его учителями были Чарльз Вильерс Стэнфорд , Хьюберт Парри и Чарльз Вуд . Среди современников Хауэллса в студенческом сообществе были Герни, Артур Блисс и Артур Бенджамин .

Хауэллс расцвел в том, что он считал «уютной семейной» атмосферой колледжа, и его месса в дорийском стиле была проведена в Вестминстерском соборе под руководством Р. Р. Терри через несколько недель после его прибытия. Однако по большей части его музыка в то время была оркестровой; произведения включали фортепианный концерт, снятый после его первого исполнения, легкую оркестровую сюиту The B's , изображающую трех его друзей по колледжу (Артура Блисса, Артура Бенджамина и Фрэнсиса Перселла «Банни» Уоррена), и Три танца для скрипки . и оркестр. Более типичными произведениями, с которыми позже был связан Хауэллс, были его самые ранние важные сочинения для органа, первый набор прелюдий к псалму (1915–1916) и первый из op. 17 рапсодий .

Обещание Хауэллса, казалось, было прервано в 1915 году, когда у него диагностировали болезнь Грейвса и ему оставалось жить шесть месяцев. Его слабое здоровье помешало ему быть призванным на Первую мировую войну, что , возможно, спасло его от худшей участи, ожидавшей Герни и других его друзей и современников. В больнице Св. Томаса ему было назначено ранее не опробованное лечение инъекциями радия в шею два раза в неделю в течение двух лет. Большую часть этого времени Хауэллс путешествовал между Лондоном для лечения и Лидни, где его кормила мать. Тем не менее он все еще мог сочинять и в 1916 году написал первое произведение своей зрелости. Фортепианный квартет ля минор, посвященный «холму в Избранном и Айвору Герни, который его знает», стал в следующем году одним из первых произведений, опубликованных под эгидой Carnegie United Kingdom Trust . В следующем году Хауэллс стал помощником органиста в Солсберийском соборе , но продержался на этом посту всего несколько месяцев, посчитав повторные поездки в Лондон для лечения слишком трудными. Затем друзья договорились о гранте от Фонда Карнеги, который заплатил Хоуэллсу за помощь Р. Р. Терри в редактировании латинского репертуара Тюдоров, который Терри и его хор возрождали в Вестминстерском соборе . Работа должна была привести к многотомному изданию Тюдоровской церковной музыки OUP в 1920-х годах. Это обеспечило Хоуэллсу комфортный доход и позволило ему усвоить стиль английского Возрождения, который он любил и который он будет использовать в своей музыке. Примерно в это же время были написаны его первые значительные произведения для хора — « Три гимна-гимна » ( «Вот дверца» , «Незапятнанная роза » и « Пойте колыбельную» ).

Брак и учение

Школа для девочек Святого Павла, Брук-Грин , Лондон
Королевский музыкальный колледж, Кенсингтон , Лондон

В 1920 году Хауэллс женился на Дороти Доу (1891–1975), певице, с которой он познакомился в 1911 году, когда был ее аккомпаниатором. Брак выстоял, несмотря на частые измены Хауэллса, и в нем родились двое детей, Урсула (1922–2005), позже актриса, и Майкл (1926–1935).

В том же году он присоединился к штату Королевского музыкального колледжа, где должен был оставаться до 1979 года. Среди его учеников были Роберт Симпсон , Гордон Джейкоб , Джеймс Бернард , Пол Спайсер , Мадлен Дринг и Имоджен Холст . Пост в RCM, который с 1925 года он совмещал с должностью музыкального директора в женской школе Святого Павла и частой работой в качестве судьи на конкурсах, должен был сократить количество времени, которое он мог уделять композиции; но он продолжал писать оркестровую и камерную музыку, в том числе струнный квартет « В Глостершире » (первоначально написанный в 1916 г., но переписанный полностью или частично несколько раз и не достигший окончательной формы до 1930-х гг.), увертюру « Веселый глаз » (1920 г.) и Второй фортепианный концерт (1925). Первое исполнение последнего названного произведения вызвало в концертном зале демонстрацию враждебно настроенной критики. Хауэллс, всегда чрезмерно чувствительный к критике, отозвал работу и в течение нескольких лет написал несколько значительных композиций. Друг и коллега Хауэллса, композитор Мартин Самптер, поощрял этот временный перерыв в написании крупномасштабных произведений. Единственным исключением был Клавикорд Ламберта (1928), редкий пример сочинения композитора 20-го века для этого инструмента. Он был вдохновлен клавикордом, одолженным Хауэллсу его другом Гербертом Ламбертом , производителем инструментов и фотографом из Бата . Однако несколько других крупных композиций, написанных примерно в это время, так и остались неисполненными, в частности, Реквием а капелла на английские слова, написанный в 1932 году, и хоровое произведение «Песня ухаживания Кента Йомана» , написанное в следующем году.

Семейная трагедия и война

В сентябре 1935 года девятилетний сын Хауэллса Майкл заразился полиомиелитом во время семейного отдыха и умер в Лондоне через три дня. Майкл был похоронен на кладбище приходской церкви Святого Матфея в Твигворте , Глостершир.

Хауэллс был глубоко тронут и продолжал отмечать это событие до конца своей жизни. По предложению своей дочери Урсулы он стремился направить свое горе в музыку и в течение следующих трех лет сочинил большую часть крупномасштабного хорового произведения, которое в конечном итоге стало Hymnus Paradisi , опираясь на материал из еще неопубликованного Реквиема 1932 года. По словам Хауэллса, это оставалось «личным, почти секретным документом» до 1950 года. Другие памятные произведения, написанные примерно в это время, включают Концерт для струнных (написанный в 1938 году), медленная часть которого находится в совместной памяти Майкла и Эдварда . Элгара и незаконченный Концерт для виолончели , над которым Хауэллс работал на момент смерти мальчика и который он не смог закончить. Последовательность для святого Михаила и мотет Take Him, Earth, for Cherishing также были связаны с горем Хауэллса по Майклу, как и две мелодии гимна Хауэллса , самая известная из которых - его мелодия для гимна « Вся моя надежда на Бог основан » Роберта Бриджеса («Мелодия гимна для Чартерхауса»), который был переименован в « Майкл » за публикацию в Книге гимнов Кларендона в 1936 году. Хауэллс также написал мелодию Твигворт (1968) для гимна «Бог есть любовь, пусть небеса боготворят его». Однако в большей или меньшей степени большая часть последующей музыки Хауэллса демонстрирует влияние этой потери.

С конца 1930-х годов Хауэллс все больше обращался к хоровой и органной музыке, сочинив вторую серию прелюдий к псалмам , за которой последовал набор из шести пьес (начало 1939 г.), из которых третья, «Завещание мастера Таллиса» , особенно любимая композитором. его формирующий опыт работы над Tallis Fantasia Воана Уильямса . В начале 1941 года последовал набор из четырех гимнов , первоначально называвшихся « Во время войны» и включающий популярные « О, молитесь за мир в Иерусалиме» и «Как олень ». John's College в Кембридже , заменив Робина Орра , который отсутствовал на действительной службе во время Второй мировой войны . Сотрудничество Хауэллса с Кембриджем, продлившееся до конца войны в 1945 году, было для него продуктивным и счастливым периодом и привело непосредственно к работам, которыми его больше всего помнят. Позже он вспоминал , как декан Королевского колледжа Эрик Милнер-Уайт предложил ему написать набор песнопений для хора. Результатом стали Te Deum и Jubilate службы, известной как Collegium Regale , проведенной в 1944 году, за которой в следующем году последовали Magnificat и Nunc Dimittis , и завершенной в 1956 году Управлением Святого Причастия . Collegium Regale , Глостерская служба (для Глостерского собора , 1946 г.) и Служба Святого Павла (для собора Святого Павла, 1951 г.) остаются самыми известными и вызывающими наибольшее восхищение из множества обстановок англиканской литургии, написанных Хауэллсом для определенных хоров и зданий над следующие тридцать лет.

Hymnus Paradisi и после

Голубая мемориальная доска , посвященная резиденции Хауэллса в 1946–1983 годах по адресу Беверли Клоуз, 3, в Барнсе, Лондон .

В 1949 году органист Герберт Самсион спросил Хауэллса, есть ли у него что-нибудь, что можно было бы исполнить на Фестивале трех хоров 1950 года, который состоится в Глостере. Хауэллс решил выпустить незавершенное хоровое произведение, которое он написал в память о своем сыне Майкле между 1936 и 1938 годами (в более поздние годы Хауэллс утверждал, что это произведение было изъято по настоянию Воана Уильямса). Произведение, переименованное по предложению Сумсиона в Hymnus Paradisi , было завершено и оркестровано как раз к его первому исполнению 7 сентября 1950 года, на следующий день после 15-й годовщины смерти Майкла. Это был самый большой успех Хауэллса у публики и критиков, и на протяжении многих лет он был самой известной его работой. Более короткие хоровые произведения, написанные примерно в это время, включают гимн-гимн « Давным-давно » (1951), вступление « Вот , Боже, наш Защитник » к коронации королевы Елизаветы II в 1953 году и «Дом разума» (1954) для хора. и струнные.

Хотя Хауэллс и не был ортодоксальным христианином, теперь он в основном отождествлялся с сочинением религиозной музыки. Его следующей работой после Hymnus Paradisi была расширенная постановка латинской мессы для солистов, хора и оркестра, названная Missa Sabrinensis в честь реки Северн и впервые исполненная в Вустерском соборе в рамках Фестиваля трех хоров в 1954 году. Это считалось разочарование после успеха более ранней работы, а также ее чрезвычайная сложность и трудность помешали ей стать широко известной. Однако критик Майкл Кеннеди считает ее одной из лучших работ Хауэллса. Хауэллс последовал за ним с «Английской мессой » (1956), уменьшенной постановкой английских слов для хора, струнных и органа. Его последней крупномасштабной хоровой работой стал Stabat Mater , устанавливающий текст, чья вспомогательная тема родителя, оплакивающего ребенка, имела очевидное личное значение. Он начал его в 1959 году, но ему было трудно его завершить; он не исполнялся до 1965 года. Мотет Take Him, Earth, For Cherishing , посмертная дань уважения президенту Джону Ф. Кеннеди, был написан в конце весны 1964 года. Его премьера состоялась 22 ноября 1964 года. канадская дань уважения Кеннеди в Вашингтоне. Национальная художественная галерея в исполнении хора собора Святого Георгия, Кингстон, Онтарио, Канада, под руководством Джорджа Н. Мэйби. Мэйби привез хор Святого Георгия в Англию в сентябре 1965 года, и они исполнили это произведение в Королевском колледже в Кембридже с участием Хауэллса. Take Him, Earth ученик Хауэллса Пол Спайсер описывает его как «классику хоровой музыки двадцатого века» и «несомненный шедевр».

Хауэллс продолжал сочинять до конца 80-х, но больше ничего не писал в масштабе Stabat Mater . Одним из последних произведений, появившихся при его жизни, был « Реквием» , отредактированный для исполнения по его рукописям в 1980 году и опубликованный в следующем году, почти через пятьдесят лет после его сочинения. Он умер 23 февраля 1983 года в возрасте 90 лет в доме престарелых в Патни , через день после своего хорошего друга сэра Адриана Боулта , и его прах был захоронен в Вестминстерском аббатстве .

Почести и наследие

Хауэллс был назначен CBE в 1953 году и почетным компаньоном в 1972 году. Его академические награды включали звание почетного доктора Кембриджского университета , присвоенное в 1961 году. Trust», основанный после ее смерти в 2005 году, существует для продвижения его работ.

Есть несколько портретов Хауэллса. Картина маслом Леонарда Бодена 1974 года висит в коллекции Королевского музыкального колледжа, а в Национальной портретной галерее в Лондоне есть набросок мелом Бодена, портрет маслом Говарда Джеймса Моргана и фотопортреты Герберта Ламберта , Клайва Барды . и Эллиотт и Фрай .

Композиции

Хауэллс написал ряд оркестровых, хоровых и камерных произведений. Он наиболее известен своей духовной хоровой музыкой, особенно его постановками служб для утрени (утренняя служба с Te Deum , Benedictus и Jubilate ) и хоровой Evensong (вечерняя служба с Magnificat и Nunc Dimittis ), многие из которых посвящены определенным местам. богослужение, такое как Глостерский собор ( Глостерская служба ), Королевский колледж, Кембридж ( Collegium Regale ) и Собор Святого Павла ( служба Святого Павла ). Он также написал несколько мелодий для гимнов и Реквием .

Заметки

использованная литература

внешние ссылки