Герман Дж. Манкевич - Herman J. Mankiewicz

Герман Дж. Манкевич
Герман-Манкевич.jpg
Герман Манкевич в 1940-х годах
Родился
Герман Якоб Манкевич

( 1897-11-07 )7 ноября 1897 г.
Умер 5 марта 1953 г. (1953-03-05)(55 лет)
Альма-матер Колумбийский университет ( бакалавр )
Занятие Сценарист
Активные годы 1926–1952 гг.
Супруг (а)
Сара Ааронсон
( М.  1920)
Дети 3, включая Дона и Фрэнка
Семья Джозеф Л. Манкевич (брат)
См. Семью Манкевичей

Герман Якоб Манкевич ( / м æ ŋ к ə ж ɪ т s / , 7 ноября 1897 - 5 марта 1953) был американским сценаристом , который с Орсона Уэллса , написал сценарий для Citizen Kane (1941). Ранее он был корреспондентом в Берлине для женской одежды Daily , помощник редактора театр в The New York Times , и первый регулярный театральный критик в  The New Yorker . Александр Вулкотт сказал, что Герман Манкевич был «самым смешным человеком в Нью-Йорке». И Манкевич, и Уэллс получили награды Оскар за свой сценарий.

Манкевича часто просили исправить сценарии других писателей, при этом большая часть его работ не указана. Случайные вспышки так называемого «юмора Манкевича» и сатиры отличали его фильмы и стали цениться в фильмах 1930-х годов. Стиль написания включал изящный, сатирический и остроумный юмор, который почти полностью зависел от диалога в фильме. Это был стиль, который стал ассоциироваться с «типичным американским фильмом» того периода. Среди сценариев, которые он написал или над которыми работал, помимо Гражданина Кейна , были «Волшебник из страны Оз» , « Человек мира» , « Ужин в восемь» , « Гордость янки» и «Гордость Сент-Луиса» .

Кинокритик Полин Кель считает, что Манкевич написал, в одиночку или с другими, «около сорока фильмов, которые мне запомнились лучше всего, из двадцатых и тридцатых годов ... Лучший."

Ранняя жизнь и семья

Герман Манкевич родился в Нью-Йорке в 1897 году. Его родители были немецкими еврейскими иммигрантами: его отец, Франц Манкевич, родился в Берлине и эмигрировал в США из Гамбурга в 1892 году. В Нью-Йорке Франц познакомился со своей женой Йоханной Блуменау. швея из немецкоязычной Курляндской области Латвии . Семья сначала жила в Нью-Йорке, а затем переехала в Уилкс-Барре , штат Пенсильвания , где отец Германа принял должность учителя. В 1909 году родился брат Германа, Джозеф Л. Манкевич (который продолжил карьеру успешного писателя, продюсера и режиссера), и оба мальчика и сестра провели там свое детство. Записи переписи показывают, что семья жила на Академической улице.

Манкевича описывали как «книжного, интроспективного ребенка, который, несмотря на свой интеллект, никогда не мог добиться одобрения со стороны своего требовательного отца», который, как известно, принижал его достижения. Семья переехала в Нью-Йорк в 1913 году, и Херман окончил Колумбийский университет в 1917 году, где он был редактором в нерабочее время студенческой газеты Columbia Spectator . После периода работы в качестве главного редактора American Jewish Chronicle и репортера New York Tribune он присоединился к армии Соединенных Штатов, чтобы управлять самолетами, но из-за воздушной болезни был зачислен частным первым классом в морскую пехоту , AEF В 1919 и 1920 годах. он стал директором службы новостей американского Красного Креста в Париже, а после возвращения в США женился на Саре Ааронсон из Балтимора . Он взял свою невесту с собой за границу на свою следующую работу в качестве газетного писателя в Берлине с 1920 по 1922 год, в конечном итоге делая политические репортажи для Джорджа Селдеса на Chicago Tribune . У них было трое детей: сценарист Дон Манкевич (1922–2015), политический советник Фрэнк Манкевич (1924–2014) и писательница Йоханна Манкевич Дэвис (1937–1974).

Ранняя карьера

Работая репортером в Берлине , он также отправлял в The New York Times статьи о драмах и книги . В какой-то момент он был нанят в Берлине танцовщицей Айседорой Дункан в качестве ее публициста в рамках подготовки к ее возвращению в США. Вернувшись домой в США, он устроился на работу репортером в New York World . Он был известен как «одаренный, потрясающий писатель» и работал в журналах Vanity Fair , The Saturday Evening Post и многих других журналах. Хотя еще в двадцатые годы он сотрудничал с Хейвуд Брун , Дороти Паркер , Роберт Э. Шервуд и другие на ревю, а также сотрудничал с Джорджем С. Кауфманом на игру, The Good Fellows , и с Марком Коннелли на Дикий Человек Борнео . С 1923 по 1926 год он работал в The New York Times в качестве помощника редактора театра Джорджа С. Кауфмана в драматическом отделении и вскоре после этого стал первым постоянным театральным критиком The New Yorker , ведя колонку в 1925 и начале 1926 года. член Алгонкинского круглого стола . Его произведения привлекли внимание продюсера Уолтера Вангера, который предложил ему контракт на работу в Paramount, и вскоре он переехал в Голливуд .

Голливуд

Ранний успех

Paramount платила Манкевичу 400 долларов в неделю плюс бонусы, и к концу 1927 года он возглавил сценарный отдел Paramount . Кинокритик Полин Кель написала о нем и о создании Гражданина Кейна в своей статье 1971 года в New Yorker « Воспитание Кейна » . «В январе 1928 года в газете появилась заметка, в которой сообщалось, что он (Манкевич) находится в Нью-Йорке,« выстраивая новую группу писателей и драматургов для газет, которых нужно привезти в Голливуд », - писала она, и« большинство новых сценаристов Сотрудники Paramount, написавшие самые успешные рассказы прошлого года, были отобраны Mank ». Историк кино Скотт Эйман отмечает, что Mankiewicz был назначен ответственным за набор писателей Paramount. Однако, как «запойный игрок», он нанимал людей в своем собственном имидже: Бена Хехта , Бартлетта Кормака , Эдвина Юстуса Майера , писателей, которых устраивало бунтарство в новостных редакциях большого города, которые рассказывали кинозрителям о своем сардоническом мировоззрении.

Кель отмечает, что «начиная с 1926 года Манкевич работал над поразительным количеством фильмов». В 1927 и 1928 годах он написал названия (напечатанные диалоги и пояснения) как минимум для двадцати пяти фильмов, в которых снимались Клара Боу , Биби Дэниелс , Нэнси Кэрролл , Уоллес Бири и другие любимцы публики. К тому времени вошел звук, и в 1929 году он написал сценарий, а также диалог для манекена, а также сценарии для многих режиссеров, включая Уильяма Веллмана и Йозефа фон Штернберга .

Другие сценаристы тоже внесли большой вклад, но, по словам Келя, «вероятно, не больше Манкевича». В начале эры звука он был одним из самых высокооплачиваемых писателей в мире, потому что, как пишет Кель, «он писал фильмы, которые не одобрялись как« быстрые »и аморальные. Его герои не были мягкими ... глазастый и буколический; он привнес в фильмы добродушную жесткость, энергию и терпкость. И публика откликнулась, потому что ей не терпелось познакомиться с современными американскими сюжетами ». Он был описан как « прометейский остроумие, связанный в прометеевском теле, один из самых интересных людей на свете… [и] названный Беном Хехтом « Центральным парком Западного Вольтера » .

По словам Каэля, Манкевич работал не над всеми картинами. Он , например, не делал вестернов , и однажды, когда студия попыталась наказать его за обычное проступок, назначив его на картину Рин Тин Тина , он взбунтовался, включив сценарий, который начинался с трусливого пса, напуганного мышью. и достигла своего апогея, когда дом загорелся, и собака бросила в огонь младенца.

Стиль

Вскоре после своего прибытия на Западное побережье Манкевич отправил телеграмму другу-журналисту Бену Хехту в Нью-Йорк: «Здесь должны быть схвачены миллионы, и ваш единственный конкурент - идиоты. Не позволяйте этому распространяться». Он привлек в Голливуд других нью-йоркских писателей, которые внесли свой вклад в всплеск творческих, жестких и язвительных стилей письма для быстрорастущей киноиндустрии. Его сценарии отличались «случайными вспышками юмора и сатиры Манкевича, которые оказались предзнаменованием нового типа гладкого, сатирического , типично американского фильма, успех которого почти полностью зависел от диалога».

В период с 1929 по 1935 год он работал как минимум над двадцатью фильмами, многие из которых он не получил должного внимания. В период с 1930 по 1932 год он был продюсером или ассоциированным продюсером четырех комедий и помогал писать их сценарии без кредита: « Смех» , « Обезьяний бизнес» , « Конские перья» и « Ноги на миллион долларов» , которые многие критики считали одной из самых смешных комедий начала 1930-х годов. В 1933 году он переехал в Metro-Goldwyn-Mayer, где вместе с Фрэнсис Мэрион адаптировал « Ужин в восемь» , основанный на пьесе Джорджа С. Кауфмана / Эдны Фербер , и стал одной из самых популярных комедий того времени. остается «классической» комедией.

В 1933 году он ушел в отпуск из MGM, чтобы написать фильм, предупреждающий американцев о возвышении Адольфа Гитлера в Германии. Ни одна студия не желала снимать его сценарий «Бешеный пес Европы», и в 1935 году MGM был уведомлен Джозефом Геббельсом , министром просвещения и пропаганды при Гитлере, что фильмы, написанные Манкевичем, не могут быть показаны в нацистской Германии, если только его имя было удалено из титров экрана. Во время Второй мировой войны Манкевич официально спонсировал и взял на себя финансовую ответственность за многих беженцев, бежавших из нацистской Германии в Соединенные Штаты .

Волшебник страны Оз

В феврале 1938 года Манкевич был назначен первым из десяти сценаристов, которые работали над «Волшебником страны Оз» . Через три дня после того, как он начал писать, он передал семнадцатистраничную трактовку того, что позже было известно как «последовательность Канзаса». В то время как Л. Франк Баум в своей книге посвятил Канзасу менее тысячи слов , Манкевич почти уравновесил внимание Канзаса к разделу об Оз . Он чувствовал необходимость познакомить аудиторию с Дороти Гейл в реальном мире, прежде чем переносить ее в волшебный. К концу недели он закончил писать пятьдесят шесть страниц сценария и включил инструкции по съемке сцен в Канзасе в черно-белом режиме . Его цель, по словам историка кино Алджина Харметца , заключалась в том, чтобы «запечатлеть в фотографиях то, что Баум запечатлел в словах - серую безжизненность Канзаса в контрасте с визуальным богатством страны Оз». Ему не приписали работу над фильмом.

Гражданин Кейн

Манкевич наиболее известен своим сотрудничеством с Орсоном Уэллсом в сценарии « Гражданин Кейн» , за который они оба получили премию « Оскар» . Позднее авторство стало предметом споров. Полин Кейл приписывали Кейн ' сценарий с до Манкевич в 1971 году эссе , которое было и продолжает быть сильно оспаривается. По этому поводу возникло много споров, в основном из-за важности самого фильма, который, по общему мнению, представляет собой беллетризованную биографию газетного издателя Уильяма Рэндольфа Херста . Однако, по словам кинобиографа Дэвида Томсона , «теперь никто не может отрицать заслугу Германа Манкевича за зародыш, форму и острый язык сценария ...»

Биограф Манкевича Ричард Мериман отмечает, что у спора были разные причины, в том числе способ продвижения фильма. Когда 1 мая 1941 года RKO открыло фильм на Бродвее , а затем последовали его показы в театрах других крупных городов, рекламные программы включали фотографии Уэллса как «оркестра одного актера, режиссера, актера и сценариста». Позднее в письме к отцу Манкевич написал: «Я особенно зол на невероятно дерзкое описание того, как Орсон написал свой шедевр. Дело в том, что на картине нет ни одной строчки, которая не была бы написана - писала от меня и с моей стороны - еще до того, как камера повернулась ». Биограф Манкевича Сидней Ладенсон Стерн обесценивает его утверждение как его оборонительную позицию по отношению к отцу, особенно потому, что он и другие члены семьи недавно выручили его финансово.

По словам историка кино Отто Фридриха , Манкевичу «неприятно было слышать, как Уэллса цитируют в колонке Луэллы Парсонс до того, как вопрос об экранах был официально решен:« Итак, я написал Гражданина Кейна » . Манкевич пошел в Гильдию сценаристов и объявил, что он был первоначальным автором. Позже Уэллс утверждал, что все это время планировал совместный кредит, но Манкевич иногда утверждал, что Уэллс предлагал ему премию в десять тысяч долларов, если он позволит Уэллсу получить полную В конце концов Уэллс согласился разделить кредит с Манкевичем и, кроме того, сначала указать свое имя. Некоторое время спустя Уэллс прокомментировал это утверждение:

Боже, если бы я не любил его, я бы возненавидел его после всех этих нелепых историй, убеждая людей, что я предлагал ему деньги, чтобы его имя было снято ... что он будет так себя вести, осуждая меня как соавтора кричать вокруг.

Ближний круг Херста

Манкевич подружился с голливудским сценаристом Чарльзом Ледерером , племянником Мэрион Дэвис . Ледерер вырос как завсегдатай Голливуда, проводя много времени в Сан-Симеоне , где Дэвис правил любовницей Уильяма Рэндольфа Херста . Будучи одним из своих поклонников в начале 1930-х годов, Херст часто приглашал Манкевича провести выходные в Сан-Симеон.

«Герман сказал Джо прийти в офис их общего друга Чарли Ледерера». "Манкевич оказался в условиях обмена историями с властью, стоящей за всем этим, самим Херстом. Пробыв в Голливуде совсем недолго, он познакомился с Мэрион Дэвис и Херстом благодаря дружбе с Чарльзом Ледерером, писателем, который тогда еще только начинал. двадцатых, которых Бен Хехт встретил и которыми очень восхищался в Нью-Йорке, когда Ледерер был еще подростком. Ледерер, вундеркинд, поступивший в колледж в тринадцать лет, познакомился с Манкевичем ". В конце концов Герман «увидел в Херсте« придирчивую, расчетливую фигуру макиавеллизма » . Но также вместе с Чарли Ледерером ... писали и печатали пародии на газеты Херста ".

В 1939 году Манкевич сломал ногу в автокатастрофе и был госпитализирован. Во время его пребывания в больнице одним из его посетителей был Орсон Уэллс , который познакомился с ним ранее и стал большим поклонником его остроумия. В течение нескольких месяцев после его выписки из больницы он и Уэллс начали работать над идеями сюжета, которые привели к созданию Гражданина Кейна .

Несмотря на отрицание Уэллса, что фильм был о Херсте, мало кто был убежден, включая Херста. После выхода « Гражданина Кейна» Херст начал давнюю вендетту Манкевичу и Уэллсу за то, что они написали историю. «Некоторые элементы фильма были взяты из собственного опыта Манкевича: салазки Rosebud были основаны - согласно некоторым источникам - на очень важном велосипеде, который был украден у него ... [и] некоторые речи Кейна являются почти дословными копиями салазок. Херста ". По сообщениям, слово «бутон розы» было частным прозвищем Херста для клитора Дэвиса . Мысли Херста о фильме неизвестны; что несомненно, так это то, что его обширная сеть газет и радиостанций заблокировала все упоминания фильма и отказалась принимать рекламу для него, в то время как некоторые сотрудники Hearst работали за кулисами, чтобы заблокировать или ограничить его распространение .

Празднование премии Оскар

Гражданин Кейн был номинирован на премию Оскар во всех возможных категориях, включая лучший оригинальный сценарий . Мериман пишет: «Герман настаивал на том, что у него нет шансов на победу, хотя The Hollywood Reporter поставил фильму первое место в десяти из двенадцати категорий. Страх перед Херстом, как он чувствовал, все еще жив. А негодование и недоверие Голливуда к Уэллсу, выскочка-нонконформист, были даже больше, так как он оправдал свою шумиху о чудо-мальчике ". Ни Уэллс, ни Манкевич не присутствовали на ужине, который транслировался по радио. Уэллс был в Южной Америке на съемках фильма «Все правда» , и Герман отказался присутствовать. «Он не хотел, чтобы его унижали», - сказала его жена Сара.

Ричард Мериман описывает вечер:

В ночь вручения наград Герман включил радио и сел в кресло в спальне. Сара лежала на кровати. По мере приближения к категории сценариев он делал вид, что почти не слушает. Вдруг из радио, наполовину закричав, донесся «Герман Манкевич». Имя Уэллса как соавтора заглушили голоса в аудитории, кричащие: «Мэнк! Мэнк! Где он?» И прежде всего слышна была Ирэн Селзник : «Где он?»

Джордж Шефер принял Оскар Германа. «За исключением этой соавторской награды, Киноакадемия отлучила Орсона Уэллса от церкви» , - написала Мериман, «[и] как выразилась Полин Кель :« Члены Академии ... вероятно, чувствовали себя хорошо, потому что их сердца были безумными, безрассудный Мэнк, их собственный гений-неудачник ".

Фильм в целом

Ричард Мериман заключает, что «в целом ... Гражданин Кейн был в подавляющем большинстве фильмом Уэллса, триумфом интенсивной личной магии. Герман был одним из самых важных талантов, добытых Уэллсом. две самостоятельные разрушители обязаны друг с другом. Без Уэллса было бы не высший момент для Германа. Без Манкевич было бы не прекрасная идея в идеальное время для Уэллса ... чтобы подтвердить свой гений ... Citizen Kane сценарий был настоящим творческим симбиозом, партнерством больше, чем сумма его частей ».

Алкоголизм и смерть

Манкевич был алкоголиком . За десять лет до своей смерти он писал: «Мне кажется, что я все больше и больше становлюсь крысой в ловушке, созданной мной самим, ловушкой, которую я регулярно чиню всякий раз, когда кажется, что есть опасность открыть какое-то отверстие, которое позволит мне сбежать. Я еще не решил сделать его бомбоустойчивым. Казалось бы, это потребует много ненужных трудозатрат и затрат ». Будущий голливудский биограф зашел так далеко, что предположил, что поведение Манкевича «заставляет его казаться ненормальным даже по стандартам голливудских пьяных».

Манкевич умер 5 марта 1953 года в возрасте 55 лет от уремического отравления в больнице «Сидарс оф Ливан» в Лос-Анджелесе.

После смерти Манкевича Орсон Уэллс сказал: «Он видел все ясно. Независимо от того, насколько странным, правильным или чудесным была его точка зрения, она всегда была бриллиантово-белой. Ничего странного».

Критическое наследие

Оглядываясь назад на свои ранние фильмы, Полин Кель писала, что Манкевич фактически написал (в одиночку или с другими) «около сорока фильмов, которые я запомнил лучше всего из двадцатых и тридцатых годов. Я не осознавал, насколько обширна была его карьера. ... и теперь, когда я заглянул в карьеру Германа Манкевича, стало очевидно, что он был ключевой связующей фигурой именно в тех фильмах, которые мои друзья и я любили больше всего. Это были самые тяжелые периоды американских фильмов ... [ и] наиболее известные режиссеры того периода, предполагает, что сценаристы ... чуть более чем за десять лет дали американским звуковым фильмам свой характер ".

Режиссер и сценарист Наннелли Джонсон утверждал, что «двумя самыми блестящими людьми, которых он когда-либо знал, были Джордж С. Кауфман и Герман Манкевич, и что Манкевич был более блестящим из них ... [и] возглавил движение всего Бродвея. стиль остроумия, болтливости, цинично-сентиментального развлечения на национальной сцене ».

Изображения

Манкевича играет Джон Малкович в RKO 281 , американском фильме 1999 года о битве за гражданина Кейна .

Манк , черно-белый биографический фильм Манкевича, снятый Дэвидом Финчером и с Гэри Олдманом в главной роли, был выпущен на Netflix в декабре 2020 года. Олдман был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль за свою роль.

Фильмография

Он был задействован в следующих фильмах:

Библиография

Новеллизация

  • Браунинг, Тод и Герман Дж. Манкевич (1926). Дорога в Мандалай: захватывающий и захватывающий роман Сингапура . Нью-Йорк: Корпорация Якобсена Ходжкинсона.

Пьесы

  • Кауфман, Джордж С. и Герман Дж. Манкевич (1931). Молодец: пьеса в трех действиях . Нью-Йорк: С. Френч.

Очерки и репортажи

  • HJM (28 февраля 1925 г.). «Мир» с нами ». За новостями. Житель Нью-Йорка . 1 (2): 4–5.
  • - (6 июня 1925 г.). "Театр". Критика. Житель Нью-Йорка . 1 (16): 13.
  • - (13 июня 1925 г.). "Театр". Критика. Житель Нью-Йорка . 1 (17): 15.

Критические исследования, обзоры и биография

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Кель, Полин, " Воспитание Кейна ", в книге "Гражданин Кейн" (1971), Bantam Books
  • Ламберт, Гэвин, Он Кьюкор (1972) Патнэм
  • Марион, Фрэнсис, прочь им головы (1972), Macmillan
  • Наремор, Джеймс, Волшебный мир Орсона Уэллса (1978) Oxford University Press
  • Художественная литература из Нью-Йорка
    • Манкевич, Герман Дж., «Большая игра», The New Yorker , 14 ноября 1925 г., стр. 11
    • Манкевич, Герман Дж., «Житель Нью-Йорка в провинции», Житель Нью-Йорка , 6 февраля 1926 г., стр. 16

внешние ссылки