Герман Мелвилл -Herman Melville

Герман Мелвилл
Портрет Мелвилла работы Джозефа Ориела Итона , холст, масло, 1870 г.
Портрет Мелвилла Джозефа Ориела Итона , холст, масло, 1870 г.
Родился Герман Мелвилл , 1 августа 1819 г., Нью-Йорк, США.
( 1819-08-01 )
Умер 28 сентября 1891 г. ( 1891-09-28 )(72 года)
Нью-Йорк, США
Место отдыха Кладбище Вудлон
, Нью-Йорк, США
Занятие
Жанры Путевой рассказ , повествование о плене , морская фантастика , готический романтизм , аллегория , небылица
Литературное движение Романтизм
Супруг
Элизабет Кнапп Шоу (1822–1906)
( м.  1847 г. )
Дети
Подпись
Подпись Германа Мелвилла.svg

Герман Мелвилл ( урожденный Мелвилл ; 1 августа 1819 — 28 сентября 1891) был американским писателем, писателем рассказов и поэтом периода американского Возрождения . Среди его самых известных работ «Моби Дик» (1851 г.); Typee (1846 г.), романтизированный отчет о его опыте в Полинезии ; и Билли Бадд, Моряк , посмертно изданная новелла. Хотя его репутация не была высока на момент его смерти, столетняя годовщина его рождения в 1919 году стала отправной точкой возрождения Мелвилла , и « Моби Дик » стал считаться одним из великих американских романов .

Мелвилл родился в Нью-Йорке и был третьим ребенком в семье преуспевающего торговца, чья смерть в 1832 году поставила семью в тяжелое финансовое положение. Он вышел в море в 1839 году в качестве простого матроса на торговом судне, а затем на китобойном судне « Акушнет », но прыгнул с корабля на Маркизских островах . Typee , его первая книга, и ее продолжение, Omoo (1847), были путешествиями-приключениями, основанными на его встречах с народами острова. Их успех дал ему финансовую безопасность, чтобы жениться на Элизабет Шоу, дочери бостонского юриста Лемюэля Шоу . Марди (1849 г.), роман-приключение и его первая книга, не основанная на его собственном опыте, не получила одобрения. «Редберн» (1849 г.) и « Белая куртка » (1850 г.), обе истории, основанные на его опыте родовитого молодого человека в море, получили респектабельные отзывы, но не продавались достаточно хорошо, чтобы прокормить его растущую семью.

Растущие литературные амбиции Мелвилла проявились в « Моби-Дике » (1851 г.), на написание которого ушло почти полтора года, но он не нашел аудитории, и критики презирали его психологический роман « Пьер, или Двусмысленности» (1852 г.). С 1853 по 1856 год Мелвилл публиковал короткие рассказы в журналах, в том числе « Бенито Черено » и « Бартлби, писец ». В 1857 году он поехал в Англию, совершил поездку по Ближнему Востоку и опубликовал свое последнее прозаическое произведение «Человек, уверенный в себе» (1857). Он переехал в Нью-Йорк в 1863 году, в конце концов заняв должность таможенного инспектора Соединенных Штатов .

С этого момента Мелвилл сосредоточил свои творческие силы на поэзии. «Битвы и аспекты войны» (1866 г.) были его поэтическим размышлением о моральных вопросах Гражданской войны в США . В 1867 году его старший ребенок Малькольм умер дома от выстрела в себя. Метафизический эпос Мелвилла « Кларель: поэма и паломничество в Святую землю» был опубликован в 1876 году. В 1886 году другой его сын Стэнвикс умер от явного туберкулеза, и Мелвилл ушел на пенсию. В последние годы своей жизни он в частном порядке опубликовал два тома стихов и оставил один том неопубликованным. Повесть о Билли Бадде осталась незаконченной после его смерти, но была опубликована посмертно в 1924 году. Мелвилл умер от сердечно-сосудистых заболеваний в 1891 году.

биография

Семья и молодость

Герман Мелвилл родился в Нью-Йорке 1 августа 1819 года в семье Аллана Мелвилла (1782–1832) и Марии (Гансеворт) Мелвилл (1791–1872). Герман был третьим из восьми детей в семье шотландско-голландского происхождения. Его братьями и сестрами, сыгравшими важную роль в его карьере, а также в его эмоциональной жизни, были Гансеворт (1815–1846); Хелен Мария (1817–1888); Августа (1821–1876); Аллан (1823–1872); Екатерина (1825–1905); Фрэнсис Присцилла (1827–1885); и Томас (1830–1884), который в конечном итоге стал губернатором Снаг-Харбор Моряков . Член хорошо зарекомендовавшей себя и колоритной бостонской семьи, Аллан Мелвилл провел много времени за пределами Нью-Йорка и в Европе в качестве комиссионера и импортера французских галантерейных товаров.

Отец Мелвилла, Аллан Мелвилл (1782–1832), портрет 1810 года работы Джона Рубенса Смита , Метрополитен-музей , Нью-Йорк. В своем романе « Пьер » (1852 г.) Мелвилл беллетризовал этот портрет как портрет отца Пьера.
Мария Гансевоорт Мелвилл (мать Германа Мелвилла), ок. 1815 г., портрет Эзры Эймса, Национальная художественная галерея.

Оба деда Мелвилла были героями Войны за независимость , и Мелвилл нашел удовлетворение в своем «двойном революционном происхождении». Майор Томас Мелвилл (1751–1832) принимал участие в Бостонском чаепитии , а его дед по материнской линии, генерал Питер Гансеворт (1749–1812), был известен тем, что в 1777 году командовал обороной форта Стэнвикс в Нью-Йорке. его сын Аллан (отец Германа) во Францию ​​вместо колледжа на рубеже 19-го века, где он провел два года в Париже и научился бегло говорить и писать по-французски. В 1814 году Аллан, который присоединился к унитарианству своего отца , женился на Марии Гансеворт, которая была привержена более строгой и библейски ориентированной голландской реформатской версии кальвинистского вероучения своей семьи. Этот более суровый протестантизм традиции Гансевортов обеспечил ей хорошее знание Библии, как на английском, так и на голландском языке, на котором она выросла, разговаривая со своими родителями.

19 августа, почти через три недели после своего рождения, Герман Мелвилл был крещен дома служителем Южно-реформатской голландской церкви. В 1820-х годах Мелвилл вел привилегированную, богатую жизнь в доме с тремя или более слугами одновременно. С интервалом в четыре года семья переезжала в более просторные и элегантные помещения и, наконец, обосновалась на Бродвее в 1828 году. Аллан Мелвилл жил не по средствам и занимал большие суммы как у своего отца, так и у овдовевшей матери своей жены. Хотя мнение его жены о его финансовом поведении неизвестно, биограф Хершел Паркер предполагает, что Мария «думала, что деньги ее матери безграничны и что она имела право на большую часть своей доли», пока ее дети были маленькими. По словам биографа Эндрю Дельбанко , насколько хорошо родителям удавалось скрывать правду от своих детей, «невозможно узнать» .

В 1830 году семья Марии окончательно потеряла терпение, и их поддержка прекратилась, после чего общий долг Аллана перед обеими семьями превысил 20 000 долларов (что эквивалентно 509 000 долларов в 2021 году), что свидетельствует об отсутствии у него финансовой ответственности. Относительное счастье и комфорт раннего детства Мелвилла, как пишет биограф Ньютон Арвин , зависели не столько от богатства Аллана или отсутствия у него финансового благоразумия, сколько от «исключительно нежного и нежного духа во всех семейных отношениях, особенно в ближайшем окружении». ". Арвин описывает Аллана как «человека настоящей чувствительности и особенно теплого и любящего отца», в то время как Мария была «тепло материнской, простой, крепкой и нежно преданной своему мужу и своему потомству».

Образование и смерть отца

Обучение Германа Мелвилла началось, когда ему было пять лет, и было прервано в 12 лет смертью его отца. Примерно в то время, когда Мелвиллы переехали в недавно построенный дом на Бликер-стрит, 33 на Манхэттене в 1824 году, Герман и его старший брат Гансеворт были отправлены в нью-йоркскую мужскую среднюю школу . В 1826 году, когда Герман заболел скарлатиной , Аллан Мелвилл сначала описал его как «очень отсталого в речи и несколько медленного в понимании», но его развитие ускорилось, и Аллан был удивлен, «что Герман оказался лучшим оратором на вступительной речи». Отделение". В 1829 году и Гансеворт, и Герман были переведены в Колумбийскую гимназию и подготовительную школу , а 28 сентября Герман поступил на английский факультет. не будучи умным ученым, он сохраняет респектабельное положение и пошел бы дальше, если бы только его можно было побудить учиться больше - будучи самым любезным и невинным ребенком, я не нахожу в себе сил принуждать его».

Эмоционально неуравновешенный и отстающий в оплате аренды дома на Бродвее, отец Германа попытался выздороветь, переехав с семьей в Олбани, штат Нью-Йорк, в 1830 году и начав заниматься меховым бизнесом . Герман посещал Академию Олбани с октября 1830 г. по октябрь 1831 г., где прошел стандартный подготовительный курс, изучая чтение и правописание; почерк; арифметика; Английская грамматика; география; естественная история; всеобщая, греческая, римская и английская история; классическая биография; и еврейские древности. В начале августа 1831 года Герман участвовал в процессии городского правительства Олбани среди «лучших ученых года» и получил экземпляр «Лондонского карканета » , сборника стихов и прозы, отмеченного как «первый лучший в шифровании книг». Как заметил ученый Мелвилла Мертон Силтс ,

Вездесущие классические ссылки в опубликованных трудах Мелвилла предполагают, что его изучение древней истории, биографии и литературы в школьные годы оставило неизгладимое впечатление как на его мысли, так и на его искусство, равно как и его почти энциклопедические знания как Ветхого, так и Нового Заветов. .

Тем не менее, время Мелвилла в Академии вскоре было прервано. Паркер предполагает, что он покинул его в октябре 1831 года, потому что «даже крошечная плата за обучение казалась слишком большой для оплаты».

В декабре Аллан Мелвилл вернулся из Нью-Йорка на пароходе, но ему пришлось преодолеть последние семьдесят миль в открытом вагоне за два дня и две ночи при температуре ниже нуля. В начале января у него стали проявляться «признаки бреда», и его положение ухудшалось, пока жена не почувствовала, что страдания лишили его интеллекта. Он умер 28 января 1832 года, за два месяца до того, как ему исполнилось пятьдесят. Поскольку Герман больше не ходил в школу, он, вероятно, был свидетелем этих сцен. Через двадцать лет он описал подобную смерть у Пьера .

Работать клерком

Смерть Аллана вызвала много серьезных сдвигов в материальном и духовном положении семьи. Одним из результатов было большее влияние религиозных убеждений его матери. Мария искала утешения в своей вере и в апреле была принята в члены Первой реформатской голландской церкви. Насыщение Германа ортодоксальным кальвинизмом , несомненно, было самым решающим интеллектуальным и духовным влиянием на его молодость. Через два месяца после смерти отца Гансеворт занялся производством шапок и мехов. Дядя Питер Гансевоорт, директор Государственного банка Нью-Йорка, устроил Германа на работу клерком за 150 долларов в год (что эквивалентно 4100 долларам в 2021 году). Биографы цитируют отрывок из Редберна , пытаясь ответить на то, что, должно быть, чувствовал тогда Герман: «Я научился много и горько думать раньше своего времени», — замечает рассказчик, добавляя: «Я не должен думать о тех восхитительных днях, прежде чем мой отец стал банкротом... и мы удалились из города; ибо, когда я думаю о тех днях, что-то поднимается у меня в горле и чуть не душит меня». Арвин утверждает, что с Мелвиллом приходится считаться с «психологией, измученной психологией разложившегося патриция».

Когда дед Мелвилла по отцовской линии умер 16 сентября 1832 года, Мария и ее дети обнаружили, что Аллан несколько недобросовестно занял больше, чем его доля в наследстве, а это означает, что Мария получила всего 20 долларов (что эквивалентно 500 долларам в 2021 году). Его бабушка по отцовской линии умерла почти ровно семь месяцев спустя. Мелвилл хорошо справлялся со своей работой в банке; хотя в 1834 году ему было всего 14 лет, банк счел его достаточно компетентным, чтобы отправить его с поручением в Скенектади, штат Нью-Йорк. Об этом периоде мало что известно, кроме того, что он очень любил рисовать. Изобразительное искусство стало интересом на всю жизнь. Примерно в мае 1834 года Мелвиллы переехали в другой дом в Олбани, трехэтажный кирпичный дом. В том же месяце пожар уничтожил фабрику Гансеворта по подготовке кожи, в результате чего у него остался персонал, которого он не мог ни нанять, ни позволить себе. Вместо этого он вытащил Мелвилла из банка, чтобы занять магазин кепок и мехов.

Непостоянная работа и учеба

В 1835 году, все еще работая в магазине, Мелвилл поступил в Классическую школу Олбани, возможно, используя долю Марии, вырученную от продажи поместья его бабушки по материнской линии в марте 1835 года. В сентябре следующего года Герман вернулся в Олбани. Академия на латинском курсе. Он также участвовал в дискуссионных обществах, явно пытаясь наверстать упущенное за годы учебы. В этот период он читал Шекспира — по крайней мере , Макбета , чьи сцены с ведьмами давали ему возможность дразнить своих сестер. К марту 1837 года его снова исключили из Академии Олбани.

Гансеворт служил образцом для подражания и поддерживал Мелвилла на протяжении всей его жизни, особенно в то время, когда он пытался собрать воедино образование. В начале 1834 года Гансеворт стал членом Ассоциации молодых людей за взаимное совершенствование Олбани, а в январе 1835 года к нему присоединился Мелвилл. У Гансеворта также были копии Index Rerum Джона Тодда , пустой регистр для индексирования замечательных отрывков из прочитанных книг для облегчения поиска. Среди образцов записей, сделанных Гансвуртом, демонстрирующих его академическую щепетильность, была «Пекот, прекрасное описание войны с» с краткой ссылкой на название места в « Полной истории Коннектикута » Бенджамина Трамбалла (том I в 1797 г. и том II в 1818 г.) . ), где можно найти описание. Два сохранившихся тома Гансеворта являются лучшим свидетельством чтения Мелвилла в этот период. Записи Гансеворта включают книги, которые Мелвилл использовал для Моби-Дика и Кларела , такие как «Парсы - из Индии - превосходное описание их характера, религии и отчет об их происхождении - Восточная Индия. Книга эскизов, стр. 21». Другие записи относятся к «Пантере», хижине пирата и шторму в море из « Красного вездехода » Джеймса Фенимора Купера , Сен-Саба.

Работать школьным учителем

Паника 1837 года вынудила Gansevoort объявить о банкротстве в апреле. В июне Мария сказала младшим детям, что им нужно уехать из Олбани в какое-нибудь место подешевле. Гансеворт начал изучать право в Нью-Йорке, в то время как Герман управлял фермой, прежде чем получить должность преподавателя в окружной школе Сайкса недалеко от Ленокса, штат Массачусетс. Он обучал около 30 учеников разного возраста, в том числе и своего возраста.

По прошествии семестра он вернулся к своей матери в 1838 году. В феврале он был избран президентом Общества Фило Логос, которому Питер Гансевоорт предложил бесплатно переехать в Стэнвикс-холл. В марте в Albany Microscope Мелвилл опубликовал два полемических письма о проблемах, популярных в дискуссионных обществах. Историки Леон Ховард и Хершел Паркер предполагают, что причиной писем было юношеское желание добиться публичного признания его риторических навыков. В мае Мелвиллы переехали в арендованный дом в Лансингбурге, почти в 12 милях к северу от Олбани. Ничего не известно о том, чем занимался Мелвилл и куда он ходил в течение нескольких месяцев после того, как закончил преподавать в Сайксе. 12 ноября, через пять дней после прибытия в Лансингбург, Мелвилл оплатил семестр в Лансингбургской академии для изучения геодезии и инженерии. В письме от апреля 1839 года, рекомендовавшем Германа для работы в инженерном отделе канала Эри , Питер Гансеворт говорит, что его племянник «обладает амбициями сделать себя полезным в бизнесе, который он хочет сделать своей профессией», но без работы.

Всего через несколько недель после этой неудачи появилось первое известное опубликованное эссе Мелвилла. Используя инициалы «LAV», Герман опубликовал «Фрагменты с письменного стола» в еженедельную газету « Демократическая пресса» и «Лансингбургский рекламодатель », которые напечатали ее двумя частями, первая из которых вышла 4 мая. аллюзии раскрывают знакомство с творчеством Уильяма Шекспира , Джона Мильтона , Вальтера Скотта , Ричарда Бринсли Шеридана , Эдмунда Берка , Сэмюэля Тейлора Кольриджа , лорда Байрона и Томаса Мура . Паркер называет это произведение «характерным для Мелвилла настроением» и считает его стиль «достаточно чрезмерным [...], чтобы потворствовать его экстравагантности, и достаточно преувеличенным, чтобы позволить ему отрицать, что он серьезно относился к своему стилю». Для Дельбанко стиль «перегрет, как у По, с сексуальным отголоском Байрона и арабских ночей ».

1839–1844: годы в море.

Ричард Тобиас Грин, который прыгнул с корабля вместе с Мелвиллом на Маркизских островах и является Тоби в Тайпе , на фото 1846 года .

31 мая 1839 года Гансеворт, тогда живший в Нью-Йорке, написал, что уверен, что Герман сможет получить работу на китобойном или торговом судне. На следующий день он записался на борт торгового корабля « Св. Лаврентий » как «мальчик» ( зеленая рука ), курсировавшего из Нью-Йорка в Ливерпуль. «Редберн: его первое путешествие» (1849 г.) основано на его опыте этого путешествия; по крайней мере два из девяти путеводителей, перечисленных в главе 30 книги, были частью библиотеки Аллана Мелвилла. Он вернулся в Нью-Йорк 1 октября 1839 года и возобновил преподавание, теперь уже в Гринбуше, штат Нью-Йорк, но ушел после одного семестра, потому что ему не заплатили. Летом 1840 года он и его друг Джеймс Мердок Флай отправились в Галена, штат Иллинойс, чтобы узнать, может ли его дядя Томас помочь им найти работу. Безуспешно, осенью он и его друг вернулись домой, вероятно, через Сент-Луис и вверх по реке Огайо.

Вдохновленный современной популярной культурной литературой, в том числе новой книгой Ричарда Генри Даны-младшего « Два года до мачты » и отчетом Иеремии Н. Рейнольдса в майском выпуске журнала The Knickerbocker за 1839 год об охоте на большого белого кашалота по имени Мокко . Дик , Герман и Гансеворт отправились в Нью-Бедфорд, где Герман записался на китобойный промысел на борту нового корабля Acushnet . Построенный в 1840 году, корабль имел длину около 104 футов, ширину почти 28 футов и глубину почти 14 футов. Весом чуть меньше 360 тонн, имел две палубы и три мачты, но не имел галерей . Acushnet принадлежал Мелвину О. Брэдфорду и Филимону Фуллеру из Фэрхейвена , штат Массачусетс, и был пришвартован возле их офиса у подножия Центральной улицы в этом городе. Герман подписал контракт на Рождество с корабельным агентом в качестве «зеленой руки» на 1/175 от любой прибыли, которую принесет путешествие. В воскресенье, 27-го, братья услышали проповедь преподобного Еноха Маджа в Морском Вефиле на холме Джонни-Кейк, где белые мраморные кенотафии на стенах увековечивали память местных моряков, погибших в море, часто в битвах с китами. Когда на следующий день он подписал список экипажа, Герман получил аванс в размере 84 долларов.

3 января 1841 года « Акушнет » отправился в плавание. Мелвилл спал с двадцатью другими на полубаке ; Капитан Валентайн Пиз, помощники и опытные люди спали на корме . Киты были найдены недалеко от Багамских островов, а в марте из Рио-де-Жанейро домой было отправлено 150 баррелей нефти. Разделка и опробование (варка) одного кита заняли около трех дней, и кит давал примерно один баррель нефти на фут длины и на тонну веса (средний кит весил от 40 до 60 тонн). Нефть стояла на палубе в течение дня, чтобы остыть, а затем была убрана; чистка палубы завершила работу. Средний рейс означал, что около сорока китов были убиты, чтобы добыть около 1600 баррелей нефти.

15 апреля Acushnet обогнул мыс Горн и направился в южную часть Тихого океана, где экипаж заметил китов, но не поймал ни одного. Затем она пошла вверх по побережью Чили в район острова Селкирк , и 7 мая возле островов Хуан-Фернандес у неё было 160 бочек. 23 июня корабль впервые после Рио бросил якорь в Санта-Харборе. Места плавания, по которым плавал « Акушнет », привлекали большое движение, и капитан Пиз не только останавливался, чтобы навестить других китобоев, но иногда охотился в компании с ними. С 23 июля по август « Акушнет » регулярно играл с « Лимой » из Нантакета, и Мелвилл встретил Уильяма Генри Чейза, сына Оуэна Чейза , который дал ему копию отчета отца о его приключениях на борту « Эссекса » . Десять лет спустя Мелвилл написал в своем другом экземпляре книги: «Чтение этой чудесной истории в безбрежном море и недалеко от самой широты кораблекрушения произвело на меня удивительное впечатление».

25 сентября судно сообщило другому китобойному судну о наличии 600 баррелей нефти, а в октябре — 700 баррелей. 24 октября « Акушнет » пересек экватор на север и через шесть-семь дней прибыл к Галапагосским островам. Этот короткий визит станет основой для « Энкантадас ». 2 ноября « Акушнет » и три других американских китобоя вместе охотились у Галапагосских островов; Позже Мелвилл преувеличил это число в четвертом эскизе «Энкантадас». С 19 по 25 ноября корабль стоял на якоре у острова Чатем, а 2 декабря достиг побережья Перу и стал на якорь в Томбезе близ Пайты , имея на борту 570 баррелей нефти. 27 декабря Acushnet заметил мыс Бланко у побережья Эквадора. На следующий день был замечен мыс Святой Елены, а 6 января 1842 года корабль подошел к Галапагосским островам с юго-востока. С 13 февраля по 7 мая было зафиксировано семь встреч кашалотов, но ни один не погиб. С начала мая до начала июня « Акушнет » несколько раз совместно приступала к китобойному промыслу с « Колумбом из Нью-Бедфорда», который также принимал письма с корабля Мелвилла; два корабля находились в одном районе к югу от экватора. 16 июня « Акушнет » перевез 750 баррелей нефти и отправил домой 200 баррелей на « Геральде Втором », а 23 июня достиг Маркизских островов и бросил якорь в Нуку-Хива .

Бегство Мелвилла из Акушнета в 1842 г.

Летом 1842 года Мелвилл и его товарищ по кораблю Ричард Тобиас Грин («Тоби») спрыгнули с корабля в заливе Нуку-Хива. Первая книга Мелвилла, Typee (1846), основана на его пребывании в долине Тайпи или рядом с ней . Примерно к середине августа Мелвилл покинул остров на борту австралийского китобойного судна « Люси Энн », направлявшегося на Таити , где он принял участие в мятеже и был ненадолго заключен в тюрьму в местной Калабузе Беретани . В октябре он и его товарищ по команде Джон Б. Трой сбежали с Таити в Эймео . Затем он провел месяц в качестве бродяги по пляжам и странникам по островам («омоо» на таитянском языке), в конце концов перебравшись на Муреа . Он использовал этот опыт для Omoo , продолжения Typee . В ноябре он устроился матросом на нантакетское китобойное судно « Чарльз и Генри » в шестимесячный круиз (ноябрь 1842 г. — апрель 1843 г.) и был демобилизован в Лахайне , Мауи , на Гавайских островах , в мае 1843 г.

После четырех месяцев работы на нескольких должностях на Гавайях, в том числе в качестве клерка, Мелвилл присоединился к ВМС США 20 августа в качестве обычного моряка на фрегате USS  United States . В течение следующего года корабль, направлявшийся домой, посетил Маркизские острова, Таити и Вальпараисо, а затем, с лета по осень 1844 года, Масатлан, Лиму и Рио-де-Жанейро, прежде чем 3 октября достиг Бостона. Мелвилл был демобилизован 14 октября. Этот опыт военно-морского флота используется в пятой книге Мелвилла « Белая куртка » (1850 г.).

Годы странствий Мелвилла породили то, что биограф Арвин называет «устойчивой ненавистью к внешним авторитетам, жаждой личной свободы» и «растущим и усиливающимся чувством собственной исключительности как личности», наряду с «обиженным чувством, что обстоятельства и человечество вместе уже навязали ему свою волю рядом вредоносных способов». Ученый Роберт Милдер считает, что встреча с широким океаном, где он, казалось бы, был оставлен Богом, привела Мелвилла к испытанию «метафизического отчуждения» и повлияла на его социальные взгляды двумя способами: во-первых, он принадлежал к благородному классу, но симпатизировал «лишенное наследства общественное достояние», среди которого он находился, и, во-вторых, знакомство с культурами Полинезии позволило ему взглянуть на Запад с точки зрения стороннего наблюдателя.

1845–1850: успешный писатель.

Элизабет «Лиззи» Шоу Мелвилл в 1885 году.

По возвращении Мелвилл порадовал свою семью и друзей своими авантюрными рассказами и романтическими переживаниями, и они призвали его изложить их в письменной форме. Мелвилл закончил «Тип» , свою первую книгу, летом 1845 года, когда жил в Трое, штат Нью-Йорк. Его брат Гансеворт нашел для него издателя в Лондоне, где он был опубликован в феврале 1846 года Джоном Мюрреем в его серии приключений о путешествиях. В одночасье он стал бестселлером в Англии, а затем в Нью-Йорке, когда 17 марта был опубликован издательством Wiley & Putnam.

В повествовании Мелвилл, вероятно, увеличил период времени, который он провел на острове, а также включил материалы из собранных им исходников. Милдер называет Тайпи «привлекательной смесью приключений, анекдотов, этнографии и социальной критики, представленной с гениальным латитудинаризмом, который придавал новизну идиллии Южного моря, одновременно эротически многообещающей и романтически целомудренной».

В неподписанном обзоре в Salem Advertiser , написанном Натаниэлем Хоторном , книга названа «умело управляемым» повествованием автора с «такой свободой взглядов ... которая делает его терпимым к моральным кодексам, которые могут немного не соответствовать нашим собственным " . Хоторн продолжил:

Эта книга написана легко, но энергично; и мы не знаем произведения, дающего более свободную и яркую картину варварской жизни, в том чистом виде, от которого сейчас осталось так мало образцов. Мягкость нрава, которая кажется родственной восхитительному климату, показана в контрасте с чертами дикой свирепости ... У него есть свобода взглядов - было бы слишком резко назвать это распущенностью принципов, - которая делает его терпимым к кодексам. нравов, которые могут быть мало соответствующими нашим собственным, дух, вполне присущий молодому и предприимчивому моряку, и который делает его книгу более полезной для наших солидных земляков.

Довольный, но не ошеломленный лестью своей новой публики, Мелвилл позже выразил обеспокоенность тем, что он «перейдет к потомкам ... как« человек, живший среди каннибалов »!» Написание Typee вернуло Мелвилла в контакт со своим другом Грином - Тоби в книге, - который написал в газетах, подтверждая рассказ Мелвилла. Эти двое переписывались до 1863 года, и в последние годы своей жизни Мелвилл «выследил и успешно нашел своего старого друга» для дальнейшей встречи этих двоих. В марте 1847 года Omoo , продолжение Typee , было опубликовано Мюрреем в Лондоне, а в мае — Харпером в Нью-Йорке. По словам Милдера, Omoo - это «более легкая, но более профессиональная книга». Тайпи и Ому мгновенно принесли Мелвиллу известность как писателя и авантюриста, и он часто развлекал своих поклонников, рассказывая истории. Как написал писатель и редактор Натаниэль Паркер Уиллис : «С его сигарой и его испанскими глазами он говорит на Typee и Omoo, точно так же, как вы видите поток его восхитительного ума на бумаге». В 1847 году Мелвилл безуспешно пытался найти «государственную работу» в Вашингтоне.

Дом Германа Мелвилла Arrowhead , Питсфилд, Массачусетс

В июне 1847 года Мелвилл и Элизабет «Лиззи» Кнапп Шоу были помолвлены после того, как знали друг друга примерно три месяца. Мелвилл впервые попросил ее руки у своего отца, Лемюэля Шоу , в марте, но в то время получил отказ. Шоу, главный судья Массачусетса, был близким другом отца Мелвилла, и его браку с тетей Мелвилла Нэнси помешала только ее смерть. Его теплота и финансовая поддержка семьи продолжались и после смерти Аллана. Мелвилл посвятил ему свою первую книгу Typee . Лиззи воспитывали бабушка и медсестра-ирландка. Арвин предполагает, что интерес Мелвилла к Лиззи мог быть вызван «его потребностью в отцовском присутствии судьи Шоу». Они поженились 4 августа 1847 года. Лиззи описала их брак как «очень неожиданный, о котором почти не думали до двух месяцев до того, как он действительно состоялся». Она хотела выйти замуж в церкви, но они устроили частную свадебную церемонию дома, чтобы избежать возможной толпы, надеющейся увидеть знаменитость. Пара провела медовый месяц в тогдашней британской провинции Канады и отправилась в Монреаль. Они поселились в доме на Четвертой авеню в Нью-Йорке (ныне Парк-авеню).

По словам ученых Джойс Дево Кеннеди и Фредерика Джеймса Кеннеди, Лиззи привнесла в их брак чувство религиозного долга, намерение создать дом с Мелвиллом независимо от места, готовность доставить удовольствие своему мужу, выполняя такие «тяжелые задачи», как починка. чулки, способность скрывать свое волнение и желание «оградить Мелвилла от неприятностей». Кеннеди завершают свою оценку словами:

Если бы последующие годы действительно принесли в жизнь Мелвилла сожаления, невозможно поверить, что он сожалел бы о женитьбе на Элизабет. На самом деле он, должно быть, понимал, что не смог бы вынести тяжести тех лет без посторонней помощи, что без ее верности, ума и привязанности у его собственного буйного воображения не было бы «порта или пристани».

-  Кеннеди и Кеннеди (1978b), 7

Биограф Робертсон-Лоран цитирует «авантюрный дух и богатую энергию Лиззи» и предполагает, что «ее мужество и хорошее настроение могли привлечь к ней Мелвилла, и наоборот». Пример такого добродушия можно найти в письме о том, что она еще не привыкла к замужеству: «Иногда кажется, что я здесь в гостях . Однако иллюзия совершенно рассеивается, когда Герман прокрадывается в мою комнату, даже не церемонясь. стучать, принося мне, быть может, пуговицу для пришивания или какое-нибудь столь же романтическое занятие». 16 февраля 1849 года у Мелвиллов родился первый ребенок, Малкольм.

В марте 1848 года Марди был опубликован Ричардом Бентли в Лондоне, а в апреле - Харпером в Нью-Йорке. Натаниэль Хоторн считал, что это богатая книга, «где есть глубины, которые заставляют человека плыть, спасая свою жизнь». По словам Милдера, книга начиналась как еще одна история Южного моря, но, как он писал, Мелвилл оставил этот жанр позади, сначала в пользу «романа рассказчика Таджи и потерянной девушки Йиллы», а затем «аллегорического путешествия философ Баббаланья и его спутники через воображаемый архипелаг Марди».

В октябре 1849 года Redburn был опубликован Bentley в Лондоне, а в ноябре Harper в Нью-Йорке. Банкротство и смерть Аллана Мелвилла, а также собственные юношеские унижения Мелвилла всплывают на поверхность в этой «истории внешней адаптации и внутренней неполноценности». Биограф Робертсон-Лоран считает эту работу преднамеренной попыткой привлечь внимание общественности: «Мелвилл почти систематически моделировал каждый эпизод на основе каждого жанра, который был популярен у некоторой группы довоенных читателей», сочетая элементы «плутовского романа, рассказа о путешествиях, морских приключений». , сентиментальный роман, сенсационный французский роман, готический триллер, трактаты о воздержании, литература о городских реформах и английская пастораль». Его следующий роман, White-Jacket , был опубликован Bentley в Лондоне в январе 1850 года и в марте Harper в Нью-Йорке.

1850–1851: Хоторн и Моби-Дик

Герман Мелвилл, ок. 1846–47. Картина маслом Асы Уэстон Твичелл

Самое раннее сохранившееся упоминание о Моби-Дике содержится в письме от 1 мая 1850 года, в котором Мелвилл сказал своему коллеге-морскому писателю Ричарду Генри Дане-младшему : «Я на полпути к работе». В июне он описал книгу своему английскому издателю как «роман о приключениях, основанный на некоторых диких легендах о промысле южных кашалотов» и пообещал, что это будет сделано к осени. Оригинал рукописи не сохранился. Тем летом Мелвилл читал Томаса Карлайла , позаимствовав экземпляры Сартора Резартуса (1833–34) и « О героях, поклонении героям и героическому в истории» (1841) из библиотеки своего друга Эверта Дайкинка . Эти чтения оказались важными, поскольку Мелвилл радикально изменил свой первоначальный план романа в течение следующих нескольких месяцев, задумав то, что Дельбанко назвал в 2005 году «самой амбициозной книгой, когда-либо придуманной американским писателем».

С 4 по 12 августа 1850 года Мелвиллы, Сара Морвуд , Дайкинк, Оливер Уэнделл Холмс и другие литературные деятели из Нью-Йорка и Бостона приехали в Питтсфилд, чтобы насладиться периодом вечеринок, пикников, обедов и тому подобного. Натаниэль Хоторн и его издатель Джеймс Т. Филдс присоединились к группе, а жена Хоторна осталась дома, чтобы присматривать за детьми. Во время одного пикника, организованного Дайкинком, Хоторн и Мелвилл вместе укрылись от дождя и вели глубокую беседу наедине. Мелвиллу дали копию сборника рассказов Хоторна « Мхи из старого особняка », хотя он еще не читал его. Затем Мелвилл жадно прочитал его и написал рецензию « Хоторн и его мхи », которая вышла в двух частях 17 августа. и 24, в «Литературном мире» . Мелвилл писал, что эти истории открыли Хоторну темную сторону, «окутанную чернотой, в десять раз чернее». Он неоднократно сравнивал Хоторна с Шекспиром и утверждал, что «сегодня на берегах Огайо рождаются люди, не намного уступающие Шекспиру». Критик Уолтер Безансон находит эссе «настолько тесно связанным с творческим и интеллектуальным миром Мелвилла во время написания « Моби Дика », что его можно рассматривать как виртуальное предисловие и должно быть «главным элементом контекстуального чтения для всех». Позже тем же летом Дайкинк отправил Хоторну копии трех последних книг Мелвилла. Хоторн читал их и писал Дайкинку 29 августа, что Мелвилл в « Редберне и Белом жакете» излагает реальность перед своим читателем «более непоколебимо», чем любой другой писатель, и считает « Марди » «богатой книгой, в которой местами есть такие глубины, что заставить человека плавать за свою жизнь». Но он предупредил: «Это настолько хорошо, что вряд ли можно простить писателя за то, что он не долго размышлял над этим, чтобы сделать его намного лучше».

В сентябре 1850 года Мелвилл занял три тысячи долларов у своего тестя Лемюэля Шоу, чтобы купить ферму площадью 160 акров в Питтсфилде, штат Массачусетс. Мелвилл назвал свой новый дом Arrowhead из-за наконечников стрел, которые были выкопаны вокруг участка во время посевного сезона. Той зимой Мелвилл нанес Хоторну неожиданный визит, но обнаружил, что тот работает и «не в настроении для компании». Жена Хоторна София подарила ему экземпляры « Дважды рассказанных сказок» , а Малкольму — «Дедушкин стул» . Мелвилл пригласил их вскоре посетить Arrowhead, надеясь «[обсудить] Вселенную с бутылкой бренди и сигарами» с Хоторном, но Хоторн не прекращал работу над своей новой книгой более одного дня, и они не пришли. После второго визита Мелвилла Хоторн удивил его, прибыв в Эрроухед со своей дочерью Уной. По словам Робертсона-Лорана, «красивый Хоторн произвел большое впечатление на женщин Мелвилла, особенно на Августу, которая была большой поклонницей его книг». В основном они провели день, «куря и говоря о метафизике».

Вид на гору Грейлок с письменного стола Мелвилла.

Робертсон-Лоран пишет, что Мелвилл был «без ума от интеллекта Хоторна, очарован его артистизмом и очарован его неуловимой личностью», но «дружба значила для каждого из них что-то свое», а Хоторн предлагал Мелвиллу «тот вид интеллектуальной стимуляции, который он нужный". Возможно, они были «естественными союзниками и друзьями», но они также были «на пятнадцать лет разницы в возрасте и совершенно разными по темпераменту», и Хоторн «иногда находил маниакальную интенсивность Мелвилла утомительной». Безансон определяет «сексуальное возбуждение» во всех десяти письмах, которые Мелвилл написал пожилому человеку. В эссе о Хоторнских мхах Мелвилл писал: «Я чувствую, что этот Готорн бросил в мою душу зародышевые семена. Чем больше я созерцаю его, тем больше он расширяется и углубляется; горячая почва моей южной души». Мелвилл посвятил свою книгу Хоторну: «В знак моего восхищения его гением эта книга написана Натаниэлем Хоторном».

18 октября 1851 года «Кит » был опубликован в Великобритании в трех томах, а 14 ноября « Моби Дик » вышел в США в виде отдельного тома. Между этими датами, 22 октября 1851 года, родился второй ребенок Мелвиллов, Стэнвикс. В декабре Хоторн сказал Дайкинку: «Какую книгу написал Мелвилл! Она дает мне представление о гораздо большей силе, чем его предыдущие книги». В отличие от других современных рецензентов Мелвилла, Хоторн увидел уникальность нового романа Мелвилла и признал ее. В начале декабря 1852 года Мелвилл посетил Хоторнов в Конкорде и обсудил идею истории «Агаты», которую он представил Хоторну. Это был последний известный контакт между двумя писателями до того, как Мелвилл посетил Хоторн в Ливерпуле четыре года спустя, когда Хоторн переехал в Англию.

1852–1857: писатель-неудачник.

Заняв в сентябре 1850 года у своего тестя три тысячи долларов на покупку фермы площадью 160 акров в Питтсфилде, штат Массачусетс, Мелвилл возлагал большие надежды на то, что его следующая книга понравится публике и восстановит его финансы. В апреле 1851 года он сказал своему британскому издателю Ричарду Бентли , что его новая книга обладает «несомненной новизной» и рассчитана на широкую аудиторию с элементами романтики и тайны. На самом деле, «Пьер, или Двусмысленности » был сильно психологическим, хотя и опирался на условности романа и был сложным по стилю. Это не было хорошо принято. В New York Day Book 8 сентября 1852 года было опубликовано ядовитое нападение под заголовком «HERMAN MELVILLE CRAZY». В материале, предложенном в качестве новости, сообщалось,

Критически настроенный друг, прочитавший последнюю книгу Мелвилла « Двусмысленности » между двумя катастрофами на пароходе, сказал нам, что она, по-видимому, состоит из бреда и мечтаний сумасшедшего. Мы были несколько поражены этим замечанием, но еще больше, когда через несколько дней узнали, что Мелвилл действительно считается сумасшедшим и что его друзья принимают меры, чтобы поместить его в лечебное учреждение. Мы надеемся, что одной из первых мер предосторожности будет строгая изоляция его от пера и чернил.

22 мая 1853 года у Мелвилла родился третий ребенок и первая дочь Элизабет (Бесси), и примерно в тот же день Герман закончил работу над рассказом Агаты «Остров Креста» . Мелвилл отправился в Нью-Йорк, чтобы обсудить книгу, предположительно «Остров Креста », со своим издателем, но позже написал, что Harper & Brothers «помешали» опубликовать его рукопись, потому что она была утеряна.

После коммерческого и критического провала « Пьера » Мелвиллу было трудно найти издателя для своего следующего романа « Израиль Поттер » . Вместо этого этот рассказ ветерана Войны за независимость был опубликован в ежемесячном журнале Патнэма в 1853 году. С ноября 1853 по 1856 год Мелвилл опубликовал четырнадцать рассказов и очерков в журналах Патнэма и Харпера . В декабре 1855 года он предложил Dix & Edwards, новым владельцам Putnam's , опубликовать избранный сборник рассказов. Сборник под названием The Piazza Tales был назван в честь нового вступительного рассказа, написанного для него Мелвиллом, «Пьяцца». Он также содержал пять ранее опубликованных рассказов, в том числе « Бартлби, писец » и « Бенито Серено ». 2 марта 1855 года у Мелвиллов родился четвертый ребенок, Фрэнсис (Фанни). В этот период была опубликована его книга « Израиль Поттер ».

Написание «Человека уверенности» сильно напрягло Мелвилла, что побудило Сэма Шоу, племянника Лиззи, написать своему дяде Лемюэлю Шоу: «Надеюсь, у Германа больше не было этих уродливых атак» - отсылка к тому, что Робертсон- Лорант называет «приступы ревматизма и ишиаса, которые преследовали Мелвилла». Свекор Мелвилла, по-видимому, разделял «большое беспокойство» своей дочери, когда он написал письмо двоюродному брату, в котором описал рабочие привычки Мелвилла: «Когда он глубоко занят одним из своих литературных произведений, он ограничивает его. себя] усердно заниматься много часов в день, с небольшими упражнениями или без них, и особенно зимой в течение большого количества дней вместе. Вероятно, таким образом он переутомляется и вызывает серьезные нервные заболевания». Шоу авансировал Мелвиллу 1500 долларов из наследства Лиззи на четыре или пять месяцев путешествия по Европе и Святой Земле.

С 11 октября 1856 г. по 20 мая 1857 г. Мелвилл совершил шестимесячное Гранд-турне по Европе и Средиземноморью. Находясь в Англии, в ноябре 1856 года, он ненадолго воссоединился на три дня с Хоторном, который занял должность консула Соединенных Штатов в Ливерпуле, который в то время был центром британской атлантической торговли. На близлежащем прибрежном курорте Саутпорт, среди песчаных дюн, где они остановились, чтобы выкурить сигары, у них состоялся разговор, который Готорн позже описал в своем дневнике: «Мелвилл, как всегда, начал рассуждать о провидении и будущем, а также о все, что находится за пределами человеческого понимания, и сообщил мне, что он «почти решил быть уничтоженным» [...] Если бы он был религиозным человеком, он был бы одним из самых истинно религиозных и благоговейных; у него есть очень высокая и благородная натура и лучше заслуживает бессмертия, чем большинство из нас».

Средиземноморская часть тура проходила по Святой Земле , которая вдохновила Клареля на его эпическую поэму . Во время гастролей он посетил Маунт-Хоуп , христианскую ферму недалеко от Яффо . 1 апреля 1857 года Мелвилл опубликовал свой последний полнометражный роман The Confidence-Man . Этот роман с подзаголовком « Его маскарад » получил всеобщее признание в наше время как сложное и загадочное исследование вопросов мошенничества и честности, личности и маскарада. Однако, когда она была опубликована, она получила отзывы от недоуменных до обличительных.

1857–1876: поэт.

Герман Мелвилл, 1861 г.

Чтобы поправить свое неустойчивое финансовое положение, Мелвилл начал читать публичные лекции с конца 1857 по 1860 год. Он предпринял три лекционных тура и выступал в лицеях , в основном о римских скульптурах и осмотре достопримечательностей Рима. Лекции Мелвилла, высмеивающие псевдоинтеллектуализм лицейской культуры, были раскритикованы современной публикой. 30 мая 1860 года Мелвилл сел на клипер « Метеор » и отправился в Калифорнию со своим братом Томасом у руля. После шаткой поездки вокруг мыса Горн Мелвилл вернулся в Нью-Йорк один через Панаму в ноябре. Позже в том же году он представил издателю сборник стихов, но он не был принят и теперь утерян. В 1863 году он купил дом своего брата по адресу 104 East 26th Street в Нью-Йорке и переехал туда.

В 1864 году Мелвилл посетил поля сражений в Вирджинии во время Гражданской войны в США . После войны он опубликовал « Боевые пьесы и аспекты войны» (1866 г.), сборник из 72 стихотворений, который был описан как «полифонический стихотворный журнал о конфликте». Работа не имела коммерческого успеха - из тиража в 1260 копий 300 были отправлены в качестве копий для обзора и 551 копия была продана - и рецензенты не осознавали, что Мелвилл намеренно избегал показной дикции и красивого письма, которые были в моде. предпочитая быть кратким и скупым.

В 1866 году Мелвилл стал таможенным инспектором Нью-Йорка. Он занимал этот пост в течение 19 лет и имел репутацию честного человека в заведомо коррумпированном учреждении. (Мельвилль не знал, что его положение иногда защищал будущий американский президент Честер А. Артур , тогдашний таможенник, который восхищался произведениями Мелвилла, но никогда с ним не разговаривал.) В эти годы Мелвилл страдал от нервного истощения, физической боли и разочарования. и иногда, по словам Робертсона-Лорана, вел себя как «тиранические капитаны, которых он изображал в своих романах», возможно, даже избивая свою жену Лиззи, когда возвращался домой после выпивки. В 1867 году Малькольм, старший сын Мелвиллов, умер в своей спальне дома в возрасте 18 лет от выстрела из самострела, возможно преднамеренного, а возможно, случайного. В мае 1867 года брат Лиззи Сэм, который разделял опасения своей семьи за психическое здоровье Мелвилла, попытался организовать ее отъезд из Мелвилла. Лиззи должна была навестить свою семью в Бостоне и заявить в суде, что ее муж сошел с ума. Но Лиззи, то ли для того, чтобы избежать позорного развода в то время, то ли потому, что она все еще любила своего мужа, отказалась следовать этому плану.

Хотя профессиональная писательская карьера Мелвилла закончилась, он по-прежнему предан своему творчеству. Он потратил годы на то, что Милдер назвал «своим осенним шедевром» « Кларель: поэма и паломничество » (1876 г.), эпическое стихотворение из 18 000 строк, вдохновленное его поездкой в ​​Святую Землю в 1856 г. . Это одно из самых длинных одиночных стихотворений в американской литературе. Главный герой - молодой американский студент богословия, который едет в Иерусалим, чтобы обновить свою веру. Один из центральных персонажей, Рольфе, похож на Мелвилла в молодости, искателя и авантюриста, в то время как Вайн-затворник во многом основан на Хоторне, умершем двенадцатью годами ранее. Публикация 350 копий была профинансирована завещанием его дяди в 1876 году, но продажи с треском провалились, а непроданные копии были сожжены, когда Мелвилл не смог купить их по себестоимости. Критик Льюис Мамфорд нашел непрочитанную копию в Нью-Йоркской публичной библиотеке в 1925 году, «с неразрезанными страницами».

1877–1891: последние годы

Последнее известное изображение Мелвилла, 1885 год. Карточка кабинета от Rockwood .

Хотя собственный доход Мелвилла оставался ограниченным, в 1884 году Лиззи получила наследство, которое позволило ему ежемесячно покупать стабильный поток книг и гравюр. Мелвилл вышел на пенсию 31 декабря 1885 года после того, как несколько родственников его жены поддержали пару дополнительным наследством и наследством. 22 февраля 1886 года Стэнвикс, их младший сын, умер в Сан-Франциско в возрасте 36 лет от туберкулеза. В 1889 году Мелвилл стал членом Библиотеки Нью-Йоркского общества .

Популярность Мелвилла в Англии немного возродилась, когда читатели заново открыли для себя его романы. Он опубликовал два сборника стихов, вдохновленных его ранним опытом в море, с заметками в прозе. Предназначенные для его родственников и друзей, каждая вышла тиражом 25 экземпляров. Первый, « Джон Марр и другие моряки », был опубликован в 1888 году, за ним последовал « Тимолеон » в 1891 году.

Он умер утром 28 сентября 1891 года. В его свидетельстве о смерти в качестве причины указано «расширение сердца». Он был похоронен на кладбище Вудлон в Бронксе , Нью-Йорк. Некрологов было мало.

Некролог New York Times от 29 сентября 1891 г., в котором шедевр Мелвилла написан с ошибкой как Моби Дик.

В первоначальном сообщении о смерти New York Times его шедевр назывался « Моби Дик », что позже было ошибочно воспринято как означающее, что его не оценили в момент смерти. Но были и оценки. « Таймс» , например, 2 октября опубликовала содержательную благодарственную статью. Автор сказал, что, вспоминая книги Мелвилла, которые так много читали сорок лет назад, «нетрудно определить, почему их тогда читали и о них говорили». но трудность заключается в том, чтобы «обнаружить, почему их больше не читают и о них не говорят».

Надгробия Германа Мелвилла и его жены на кладбище Вудлон .

Мелвилл оставил сборник стихов Weeds and Wildings и очерк «Дэниел Орм», неопубликованные на момент его смерти. Его жена также нашла страницы для незаконченной новеллы под названием « Билли Бадд » . Мелвилл редактировал и перестраивал рукопись в несколько этапов, оставляя страницы в беспорядке. Лиззи не смогла разгадать намерения мужа (и даже кое-где прочесть его почерк) и отказалась от попыток отредактировать рукопись для публикации. Страницы хранились в семейной хлебнице до 1919 года, когда внучка Мелвилла подарила их Рэймонду Уиверу . Уивер, который изначально отвергал важность работы, опубликовал в 1924 году короткую транскрипцию. Эта версия, однако, содержала много неверных прочтений, некоторые из которых повлияли на интерпретацию. Это был немедленный успех у критиков в Англии, а затем в Соединенных Штатах. В 1962 году ученые из Мелвилла Харрисон Хейфорд и Мертон М. Силтс опубликовали критический текст для чтения , который получил широкое признание. Он был адаптирован как спектакль на Бродвее в 1951 году, затем как опера, а в 1961 году как фильм .

Стиль письма

Общий стиль повествования

Стиль письма Мелвилла демонстрирует как постоянство, так и огромные изменения на протяжении многих лет. Его развитие «было ненормально отложено, и когда оно пришло, оно пришло с порывом и силой, которая несла в себе угрозу быстрого истощения». Еще в «Фрагментах с письменного стола», написанных, когда Мелвиллу было 20 лет, ученый Силтс видит «ряд элементов, которые предвосхищают более поздние произведения Мелвилла, особенно его характерную привычку к обильным литературным аллюзиям». Typee и Omoo были документальными приключениями, которые требовали разделения повествования на короткие главы. Такая компактная организация несет в себе риск фрагментации применительно к длинному произведению, такому как « Марди », но с « Редберном » и « Белым жакетом» Мелвилл превратил короткую главу в концентрированное повествование.

Некоторые главы « Моби Дика » в стандартных изданиях занимают не более двух страниц, а крайним примером является глава 122, состоящая из одного абзаца из 36 слов. Умелое обращение с главами в « Моби Дике » является одним из наиболее развитых мелвилловских почерков и мерилом его виртуозного писательского стиля. Отдельные главы стали «пробным камнем для оценки искусства Мелвилла и объяснения» его тем. Напротив, главы в « Пьере », называемые «Книги», разделены на разделы с короткими номерами, что, по-видимому, является «странным формальным компромиссом» между естественной длиной Мелвилла и его целью написать обычный роман, требующий более длинных глав. Поскольку были введены сатирические элементы, расположение глав восстанавливает «некоторую степень организации и темпа хаоса». Затем снова появляется обычная единица главы для Исраэля Поттера , Уверенного в себе человека и даже Клареля , но снова становится «жизненно важной частью всего творческого достижения» только в сопоставлении акцентов и тем в Билли Бадде .

Ньютон Арвин отмечает, что только на первый взгляд книги после Марди кажутся такими, как если бы Мелвилл писал в духе его первых двух книг. На самом деле его движение «было не ретроградным, а спиральным», и хотя « Редберну » и « Белому жакету » может не хватать спонтанного юношеского очарования его первых двух книг, они «плотнее по содержанию, богаче по ощущениям, напряженнее, сложнее». , более коннотативной по текстуре и образности». Ритм прозы в Omoo «достигает не более чем легкости; язык почти нейтрален и лишен идиосинкразии», в то время как Редберн демонстрирует улучшенные способности к повествованию, в котором образы и эмоции сливаются.

Ранние работы Мелвилла были «все более барочными» по стилю, а с появлением Моби-Дика словарный запас Мелвилла стал чрезмерно богатым. Уолтер Безансон называет это «чрезвычайно разнообразным стилем». По словам критика Уорнера Бертоффа , можно выделить три характерных вида использования языка. Во-первых, преувеличенное повторение слов, как в сериях «жалкий», «жалкий», «жалкий» и «жалкий» (гл. 81, «Пекод встречает Деву»). Вторым типичным приемом является использование необычных сочетаний прилагательных и существительных, таких как «сосредоточенная бровь» и «безупречная мужественность» (гл. 26, «Рыцари и оруженосцы»). Третьей характеристикой является наличие причастного оборота, чтобы подчеркнуть и усилить уже сложившиеся ожидания читателя, как слова «прелюдия» и «предзнаменование» («так спокойно и сдержанно и все же как-то предваряюще была вся сцена… «В этом предзнаменовательном промежутке...»).

Говорю вам, будет более терпимо для джиги, который засолил тощего миссионера в своем подвале на случай грядущего голода; Этому предусмотрительному Фиджи, говорю я, будет терпимее в судный день, чем тебе, цивилизованному и просвещенному гурману, который пригвоздит гусей к земле и полакомится их раздувшейся печенью в своем паштете-де-фуа-гра.

- Мелвилл перефразирует Библию в «Кит как блюдо», Моби-Дик , глава 65 .

После того, как он использовал дефисные составные части в « Пьере » , письмо Мелвилла производит впечатление, что Бертофф стал менее исследовательским и менее провокационным в своем выборе слов и фраз. Вместо того, чтобы подводить «к возможным значениям и открытиям из имеющегося материала», лексика теперь служила «для кристаллизации господствующих впечатлений», дикция больше не привлекала к себе внимания, кроме как как попытка дать точное определение. Язык, продолжает Бертофф, отражает «контролирующий интеллект, правильное суждение и полное понимание». Чувство свободного исследования и исследования, которое пронизывало его более ранние работы и объясняло их «редкую силу и обширность», имело тенденцию уступать место «статическому перечислению». По сравнению со словесной музыкой и кинетической энергией Моби-Дика последующие произведения Мелвилла кажутся «относительно приглушенными, даже скрытыми» в его более поздних работах.

Абзацирование Мелвилла в его лучшем произведении Бертоф считает благотворным результатом «сжатости формы и свободной сборки непредвиденных дополнительных данных», например, когда таинственный кашалот сравнивается с невидимостью Исходом лица Бога в последнем абзаце главы 86 ( "Хвост"). Со временем абзацы Мелвилла становились короче, а его предложения становились длиннее, пока он не пришел к «абзацу из одного предложения, характерному для его более поздней прозы». Бертофф указывает в качестве примера на первую главу «Доверительного человека» , поскольку она насчитывает пятнадцать абзацев, семь из которых состоят только из одного сложного предложения, а четыре состоят только из двух предложений. Бертофф говорит, что использование аналогичной техники в « Билли Бадде » во многом способствует его «замечательной экономии повествования».

Истинно говорю вам: отраднее будет земле Содомской и Гоморрской в ​​день суда, нежели городу тому.

— Матфея 10:15

Стиль и литературная аллюзия

По мнению Наталии Райт, предложения Мелвилла обычно имеют рыхлую структуру, их легко использовать для таких устройств, как каталог и аллюзия, параллель и рефрен, пословица и аллегория. Длина его предложений может сильно различаться, но повествовательный стиль письма в « Пьере и доверчивом человеке» предназначен для передачи чувств, а не мыслей. В отличие от Генри Джеймса , который был новатором в упорядочении предложений для передачи тончайших нюансов мысли, Мелвилл сделал несколько таких нововведений. Его областью является мейнстрим английской прозы, на ритм и простоту которого повлияла Библия короля Якова . Еще одна важная характеристика стиля письма Мелвилла - его отголоски и обертоны. За это ответственна имитация Мелвиллом определенных стилей. Его три самых важных источника, по порядку, это Библия, Шекспир и Мильтон. Прямая цитата из любого из источников незначительна; только одна шестая его библейских аллюзий может быть квалифицирована как таковая, потому что Мелвилл адаптирует библейское использование к своим собственным текстовым требованиям для разъяснения своего сюжета.

Библейские элементы в стиле Мелвилла можно разделить на три категории. В первом случае аллюзия больше связана с повествованием, чем с формальной цитатой. Несколько предпочтительных библейских аллюзий неоднократно появляются в его произведениях, приобретая характер припевов. Примерами являются предписания быть «мудрыми, как змеи, и безобидными, как голуби», «смертью на бледном коне», «мужем скорбей», «множеством обителей небесных»; пословицы «волосы на голове нашей сочтены», «падению предшествует гордость», «возмездие за грех — смерть»; наречия и местоимения, такие как «истинно, кто, поскольку; сбывшиеся фразы, дети детей, тук земли, суета сует, тьма внешняя, зеница ока Его, Ветхий днями, роза Сарона». Во-вторых, есть парафразы отдельных и комбинированных стихов. В произведении Редберна « Не наноси вреда этим римским гражданам» используется язык Десяти заповедей в Исх . 20 и вопрос Пьера Люси: «Любит ли она меня любовью выше всякого понимания?» объединяет Иоанна 21: 15–17 и Филиппийцам 4: 7. В-третьих, используются определенные гебраизмы, такие как последовательность родительного падежа («все волны морских волн буйной толпы»), родственный винительный падеж («Мне приснился сон», «Ливерпуль был создан с Творением» ), и параллель («Ближе к дому он идет, чем трамбовка; и борьба со сталью - это пьеса без перерыва»). Этот отрывок из Редберна показывает, как эти способы намека переплетаются и приводят к текстуре библейского языка, хотя прямых цитат очень мало:

Другой мир за пределами этого, о котором мечтали благочестивые до времен Колумба, был найден в Новом; и глубоководная суша, которая первой ударила по этим звукам, взрастила почву Земного Рая. Не рай ни тогда, ни сейчас; но сделать это по воле Божьей и в полноте и мягкости времени . Семя посеяно, и жатва должна прийти; и дети наших детей , в юбилейное утро мира, все пойдут со своими серпами на жатву. Тогда проклятие Вавилона будет снято , наступит новая Пятидесятница, и языком, на котором они будут говорить, станет язык Британии . французы, датчане и шотландцы; и обитатели берегов Средиземного моря и окрестностей ; итальянцы, и индейцы, и мавры; явятся им разделяющиеся языки, как бы огненные .

—  Американский плавильный котел, описанный на библейском языке Редберна с толкованиями Наталии Райт .

Вдобавок к этому Мелвилл успешно имитирует три библейских направления: апокалиптический, пророческий и проповеднический тон письма. Мелвилл поддерживает апокалиптический тон тревоги и предчувствия на протяжении целой главы « Марди». Пророческое напряжение выражено Мелвиллом в « Моби Дике », особенно в проповеди отца Мэппла . Традиция псалмов подробно подражает Мелвиллу в «Доверчивом человеке» .

В 1849 году Мелвилл приобрел издание произведений Шекспира, напечатанное шрифтом, достаточно большим для его уставших глаз, что привело к более глубокому изучению Шекспира, что сильно повлияло на стиль его следующей книги « Моби Дик » (1851). Критик Ф. О. Маттиссен обнаружил, что язык Шекспира намного превосходит другие влияния на книгу, поскольку он вдохновил Мелвилла открыть для себя всю свою силу. Почти на каждой странице можно обнаружить долги перед Шекспиром. «Простые звуки, полные левиафана, но ничего не значащие» в конце «Цетологии» (гл. 32) перекликаются со знаменитой фразой « Макбета » : «Рассказанный идиотом, полный звука и ярости/ Ничего не значащий». Первая развернутая речь Ахава к экипажу в «Квартердеке» (гл. 36) представляет собой практически белый стих, как и монолог Ахава в начале «Заката» (гл. 37): «Я оставляю белый и мутный след». ;/ Бледные воды, бледные щеки, куда я плыву./ Завистливые валы вбок зыбятся, чтобы захлестнуть/ Мой след; позволь им; но сначала я прохожу. Через Шекспира Мелвилл наделил Моби-Дика силой выражения, которой он раньше не выражал. Чтение Шекспира было «катализатором» для Мелвилла, который превратил его письмо из простого сообщения в «выражение глубоких сил природы». Степень, в которой Мелвилл ассимилировал Шекспира, очевидна в описании Ахава, продолжает Маттиссен, которое заканчивается языком, который кажется шекспировским, но не является подражанием: «О, Ахав! то, что будет в тебе величественным, должно быть сорвано с неба и нырнуло в бездну, и явлено в бестелесном воздухе!» Богатство воображения последней фразы кажется особенно шекспировским, «но два ее ключевых слова появляются в пьесах только один раз каждое ... и ни одному из этих употреблений Мелвилл не обязан своей свежей комбинацией». Дикция Мелвилла не зависела ни от какого источника, а его проза основана не на чьих-либо стихах, а на осознании «речевого ритма».

Маттиссен обнаруживает, что мастерство Мелвилла в творчестве Шекспира предоставило ему вербальные ресурсы, которые позволили ему создать драматический язык с помощью трех основных приемов. Во-первых, использование глаголов действия создает ощущение движения и значения. Эффективное напряжение, вызванное противопоставлением «ты запускаешь флоты полных кораблей миров» и «здесь есть то, что еще остается равнодушным» в «Свечах» (гл. 119), приводит к тому, что последний пункт ведет к «принуждению нанести удар». грудь», что говорит о том, «насколько драма полностью заключена в словах»; Во-вторых, Мелвилл воспользовался шекспировской энергией словесных составов, как в слове «полный груз». В-третьих, Мелвилл использовал прием, заставляющий одну часть речи действовать как другую, например, «землетрясение» в качестве прилагательного или превращение прилагательного в существительное, например «без места».

Стиль Мелвилла, по анализу Наталии Райт, плавно перетекает в тему, потому что все эти заимствования имеют художественную цель, заключающуюся в том, чтобы предложить внешний вид «больше и значительнее, чем жизнь» для персонажей и тем, которые на самом деле ничем не примечательны. Намеки предполагают, что за пределами мира явлений существует другой мир, который влияет на этот мир и где можно найти истину в последней инстанции. Более того, древний фон, предполагаемый таким образом для повествований Мелвилла — древние аллюзии, следующие по количеству после библейских, — придает им ощущение вневременности.

Критический прием

Финансовый успех Мелвилла как писателя при жизни был невелик по сравнению с его посмертным успехом; за всю его жизнь произведения Мелвилла принесли ему чуть более 10 000 долларов (что эквивалентно 254 469 долларам в 2021 году). Рассказы о путешествиях Мелвилла, основанные на путешествиях по Южным морям, и рассказы, основанные на его пребывании в торговом и военно-морском флоте, привели к некоторому первоначальному успеху, но впоследствии его популярность резко упала. К 1876 году все его книги были распроданы. Он считался второстепенной фигурой в американской литературе в последние годы своей жизни и в годы сразу после его смерти.

Поэзия

Мелвилл не публиковал стихи, пока ему не исполнилось тридцать, в « Батальных пьесах » (1866 г.), и не получил признания как поэт вплоть до 20 века. Но он писал преимущественно стихи около 25 лет, что вдвое дольше его прозаической карьеры. Три романа 1850-х годов, над которыми Мелвилл работал наиболее серьезно, чтобы представить свои философские исследования, « Моби Дик », « Пьер » и «Доверчивый человек» , кажется, делают шаг к философской поэзии естественным, а не просто следствием коммерческого провала. Поскольку он обратился к поэзии как к медитативной практике, его поэтический стиль даже в большей степени, чем у большинства викторианских поэтов, не был отмечен лингвистической игрой или мелодическими соображениями.

Ранние критики не сочувствовали. Генри Чапин в предисловии к « Джону Марру и другим стихотворениям» (1922), одному из ранних сборников поэзии Мелвилла, сказал, что стихи Мелвилла «дилетантского и неровного качества», но в них «та привлекательная свежесть личности, которая присуща его философской мысли». уныние, никогда не угасающее, повсюду налицо», в «голосе истинного поэта». Поэт и писатель Роберт Пенн Уоррен стал защитником Мелвилла как великого американского поэта и в 1971 году выпустил сборник стихов Мелвилла, предваряемый восхищенным критическим эссе. В 1990-х годах критик Лоуренс Бьюэлл утверждал, что Мелвилл «справедливо считается ведущим поэтом Америки девятнадцатого века после Уитмена и Дикинсона ». а Хелен Вендлер заметила о Клареле : «То, чего Мелвиллу стоило написать это стихотворение, заставляет нас задуматься, читая его. Одного этого достаточно, чтобы он, как поэт, завоевал то, что он назвал« запоздалым похоронным цветком славы »». Некоторые критики теперь называют его первым поэтом- модернистом в Соединенных Штатах, в то время как другие утверждают, что его творчество более убедительно свидетельствует о том, что сегодня было бы постмодернистским взглядом.

Возрождение Мелвилла и исследования Мелвилла

Столетие со дня рождения Мелвилла в 1919 году совпало с возобновлением интереса к его произведениям, известным как возрождение Мелвилла , когда его работа подверглась значительной критической переоценке. Новое признание началось в 1917 году со статьи Карла Ван Дорена о Мелвилле в стандартной истории американской литературы. Ван Дорен также поощрял Рэймонда Уивера , написавшего первую полную биографию автора « Герман Мелвилл: моряк и мистик » (1921). Обнаружив среди бумаг, показанных ему внучкой Мелвилла, незаконченную рукопись Билли Бадда , Уивер отредактировал ее и опубликовал в новом сборнике произведений Мелвилла. Другими работами, которые помогли разжечь пламя Мелвилла, были «Американский роман » Карла Ван Дорена (1921), « Исследования классической американской литературы » Д.Г. Лоуренса (1923), эссе Карла Ван Вехтена в «Двойном дилере » (1922) и Льюис Мамфорд . биография Германа Мелвилла (1929).

Герман Мелвилл, 1860 г.

Начиная с середины 1930-х годов ученый из Йельского университета Стэнли Томас Уильямс руководил более чем дюжиной диссертаций о Мелвилле, которые в конечном итоге были опубликованы в виде книг. В то время как первая волна ученых Мелвилла сосредоточилась на психологии, ученики Уильямса сыграли важную роль в создании исследований Мелвилла как академической области, связанной с текстами и рукописями, отслеживая влияние и заимствования Мелвилла (даже плагиат), а также исследуя архивы и местные публикации. Чтобы предоставить исторические свидетельства, независимый ученый Джей Лейда провел поиск в библиотеках, семейных бумагах, местных архивах и газетах Новой Англии и Нью-Йорка, чтобы день за днем ​​задокументировать жизнь Мелвилла для своего двухтомного «Журнала Мелвилла » (1951). На втором этапе возрождения Мелвилла, вдохновленного Лейдой и послевоенными учеными, упор делался на исследование биографии Мелвилла, а не на признание ранних книг Мелвилла в качестве надежных отчетов.

Герман Мелвилл в 1868 году.

В 1945 году было основано Общество Мелвилла, некоммерческая организация, занимающаяся изучением жизни и творчества Мелвилла. В период с 1969 по 2003 год оно опубликовало 125 выпусков «Выдержек из Мелвиллского общества» , которые теперь находятся в свободном доступе на веб-сайте общества. С 1999 года он издает « Левиафан: журнал исследований Мелвилла» , в настоящее время три выпуска в год, издаваемых издательством Университета Джона Хопкинса.

Послевоенные ученые были склонны думать, что Уивер, гарвардский психолог Генри Мюррей и Мамфорд отдавали предпочтение фрейдистским интерпретациям, которые рассматривали художественную литературу Мелвилла как автобиографию; преувеличивал свои страдания в семье; и предположил гомосексуальную привязанность к Хоторну. Они увидели другую сторону писательской карьеры Мелвилла. Первые биографы увидели трагический уход после холодного критического приема его прозаических произведений и в значительной степени отвергли его поэзию. Возник новый взгляд на обращение Мелвилла к поэзии как на сознательный выбор, поставивший его в число самых важных американских поэтов. Однако другие послевоенные исследования продолжали придерживаться широкого образного и интерпретативного стиля; В книге Чарльза Олсона « Зови меня Измаил» (1947) Ахав представлен как шекспировский трагический герой, а критическая биография Ньютона Арвина « Герман Мелвилл » (1950) получила Национальную книжную премию за научно-популярную литературу в 1951 году.

В 1960-х Харрисон Хейфорд организовал союз между издательством Северо-Западного университета и библиотекой Ньюберри при поддержке Ассоциации современного языка и финансировании Национального фонда гуманитарных наук для редактирования и публикации надежных критических текстов полного собрания сочинений Мелвилла, включая неопубликованные стихи. , журналы и переписка. Первый том «Сочинений Германа Мелвилла » Northwestern-Newberry Edition был опубликован в 1968 году, а последний — осенью 2017 года. Цель редакторов состояла в том, чтобы представить текст, «как можно более близкий к замыслу автора, как сохранившееся свидетельство». разрешает». Тома имеют обширные приложения, в том числе текстовые варианты каждого из изданий, опубликованных при жизни Мелвилла, историческую справку об истории публикации и критическом восприятии, а также связанные документы. Поскольку тексты были подготовлены при финансовой поддержке Министерства образования США, авторские отчисления не взимаются, и они широко переиздавались. Хершел Паркер опубликовал свой двухтомник «Герман Мелвилл: биография » в 1996 и 2002 годах, основанный на обширных оригинальных исследованиях и его участии в качестве редактора издания Northwestern-Newberry Melville.

Гендерные исследования

Работы Мелвилла не привлекли внимания ученых- женщин в 1970-х и 1980-х годах, хотя его предпочтение рассказам о морских путешествиях, в которых участвовали почти только мужчины, вызвало интерес у ученых, занимающихся мужскими исследованиями, особенно в исследованиях геев и гомосексуалистов . Мелвилл был удивительно открыт в своих исследованиях сексуальности всех видов. Элвин Сандберг сказал, что рассказ « Рай холостяков и Тартар горничных » предлагает «исследование импотенции, изображение мужчины, уходящего в чисто мужское детство, чтобы избежать конфронтации с сексуальной мужественностью», из которого рассказчик вовлекается. в «конгениальных» отступлениях от неоднородности. В соответствии с этой точкой зрения Уоррен Розенберг утверждает, что гомосоциальный «Рай холостяков» «слеп к тому, что реально и болезненно в мире, и поэтому является поверхностным и бесплодным».

Дэвид Харли Серлин отмечает, что во второй половине диптиха Мелвилла «Тартар горничных» рассказчик озвучивает угнетенных женщин, которых он наблюдает:

Как отмечают другие ученые, образ «раба» здесь имеет два четких значения. В одном из них описывается эксплуатация женского физического труда, а в другом — эксплуатация женских репродуктивных органов. Конечно, как модели угнетения женщин, они явно переплетены.

В конце Серлин говорит, что рассказчик никогда не может полностью смириться с контрастирующими мужскими и женскими модальностями.

Проблемы сексуальности наблюдались и в других работах. Розенберг отмечает, что Таджи в « Марди » и главный герой « Пьера » «думают, что спасают молодых« девушек в беде »(Йилла и Изабель) по самым чистым причинам, но оба также осознают скрытый сексуальный мотив». Когда Таджи убивает старого священника, державшего в плену Йиллу, он говорит:

[R] угрызения совести сильно поразили меня; и, как молния, я спрашивал себя, был ли смертный поступок, который я совершил, вызван добродетельным мотивом, спасением пленника от рабства, или под предлогом, что я участвовал в этой роковой драке с какой-то другой эгоистичной целью, общество красивой служанка.

В « Пьере » признается мотив жертвоприношения главного героя ради Изабеллы: «женская красота, а не женское уродство звали его отстаивать право». Розенберг утверждает,

Это осознание двойного мотива преследует обе книги и в конечном итоге уничтожает их главных героев, которые не признают полностью темную сторону их идеализма. Следовательно, эпистемологические поиски и трансцендентальные поиски любви и веры запятнаны эротикой.

Розенберг говорит, что Мелвилл полностью исследует тему сексуальности в своей большой эпической поэме «Кларель» . Когда рассказчик отделяется от Руфи, в которую он влюбился, он может свободно исследовать другие сексуальные (и религиозные) возможности, прежде чем в конце стихотворения принять решение участвовать в ритуальном порядке, представленном браком. По ходу стихотворения «он рассматривает все формы сексуальной ориентации - безбрачие, гомосексуальность, гедонизм и гетеросексуальность - поднимая те же вопросы, что и когда он рассматривает ислам или демократию».

Некоторые отрывки и разделы произведений Мелвилла демонстрируют его готовность обращаться ко всем формам сексуальности, включая гомоэротические, в своих работах. Обычно упоминаемые примеры из « Моби-Дика » - это эпизод «брачного ложа» с участием Измаила и Квикега, которые спят, обняв друг друга руками (глава 4, «Покрывало» и глава 10, «Закадычный друг»); и «Сжатие руки» (глава 94), описывающее дух товарищества моряков, извлекающих спермацет из мертвого кита. Кларель признает гомоэротический потенциал своего одноименного главного героя, в том числе в довольно откровенном отрывке эрекцию, спровоцированную у него фигурой собеседника-мужчины, Лайонесса. Кроме того, он отмечает, что физическая привлекательность Билли Бадда описывается в квазиженских терминах: «Положение красивого моряка Билли Бадда на борту семидесятичетверки было чем-то аналогичным положению деревенской красавицы, переселенной из провинции и поставленной в конкуренцию с знатных дам двора».

Право и литература

Мелвилл был полезен в области права и литературы . Например, в главе « Быстрая рыба и промысловая рыба» в « Моби Дике » ставится под сомнение концепция прав собственности. В Билли Бадде красивый и популярный молодой моряк наносит удар и непреднамеренно убивает капитана корабля. Капитан корабля немедленно созывает военный трибунал, на котором он призывает суд осудить Билли и приговорить его к смертной казни. Критики обсуждают намерение Мелвилла. Некоторые видят противоречие между непреклонным законничеством и податливыми моральными принципами. Другие критики утверждали, что капитан манипулировал применимыми законами и искажал их.

Темы

Работы Мелвилла часто затрагивали темы коммуникативного выражения и поиска абсолюта среди иллюзий. Еще в 1839 году в юношеском очерке «Фрагменты с письменного стола» Мелвилл исследует проблему, которая снова возникнет в рассказах «Бартлби» (1853) и «Бенито Серено» (1855): невозможность найти общий язык для взаимное общение. Набросок сосредоточен на главном герое и немой женщине, что заставляет ученого Силтса заметить: «Глубокая озабоченность Мелвилла выражением лица и общением, очевидно, началась в начале его карьеры».

По словам ученого Наталии Райт, все персонажи Мелвилла заняты одним и тем же интенсивным, сверхчеловеческим и вечным поиском «абсолюта среди его относительных проявлений», центральным предприятием канона Мелвилла: «Все сюжеты Мелвилла описывают это стремление, и все его темы представляют тонкие и изменчивые отношения между его истиной и его иллюзией». Однако неясно, каковы моральные и метафизические последствия этого поиска, потому что Мелвилл не различал эти два аспекта. На протяжении всей своей жизни Мелвилл боролся с одним и тем же набором эпистемологических сомнений и метафизических проблем, порожденных этими сомнениями, и придавал им форму. Одержимость пределами познания привела к вопросу о существовании и природе Бога, равнодушии вселенной и проблеме зла.

Наследие и почести

Мемориальная доска возле 104 East 26th Street, Нью-Йорк

В 1982 году начала публиковаться Библиотека Америки (LOA). В честь центрального места Мелвилла в американской культуре самый первый том содержал Typee , Omoo и Mardi . Первые тома, опубликованные в 1983 и 1985 годах, также содержали работы Мелвилла, в 1983 году — « Редберн », « Белая куртка » и « Моби Дик », а в 1985 году — « Пьер , Исраэль Поттер », «Человек уверенности» , «Сказки » и « Билли Бадд » . LOA не публиковал свои стихи до 2019 года.

1 августа 1984 года в рамках серии марок «Литературное искусство» Почтовая служба США выпустила памятную марку номиналом 20 центов в честь Мелвилла. Местом первого дня выпуска стал Музей китобойного промысла в Нью-Бедфорде, штат Массачусетс.

В 1985 году Общество Германа Мелвилла Нью-Йорка собралось на 104 Ист 26-й улице, чтобы посвятить пересечение Южной Парк-авеню и 26-й улицы площади Германа Мелвилла. Это улица, на которой Мелвилл жил с 1863 по 1891 год и где, среди прочего, он написал Билли Бадда . В доме Мелвилла в Лансингбурге, штат Нью-Йорк, находится Историческое общество Лансингбурга .

В 2010 году в честь Мелвилла был назван вид вымершего гигантского кашалота Livyatan melvillei . Палеонтологи , обнаружившие окаменелость, были поклонниками Моби-Дика и посвятили свое открытие автору.

Избранная библиография

Заметки

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

  • Бертольд, Деннис (2012). Герман Мелвилл . Оксфордские библиографии. Том. Онлайн. Издательство Оксфордского университета.Обширная аннотированная библиография стипендии Мелвилла.
  • Брайант, Джон (2021). Герман Мелвилл: Наполовину известная жизнь . Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли. ISBN 9781119072706.2 тт. Том I: Вечные если: младенец, мальчик и мужчина (1819-1840) . Том II: Мелвилл в море (1840-1846) .
  • Дуберстайн, Ларри (1998). Красивый моряк . ISBN 978-1579620073.
  • Гейл, Роберт Л. (1995). Энциклопедия Германа Мелвилла . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-29011-3.
  • Гарнер, Стэнтон (1993). Мир гражданской войны Германа Мелвилла . Лоуренс: Университетское издательство Канзаса. ISBN 978-0-7006-0602-3.
  • Джонсон, Брэдли А. (2011). Характеристическое богословие Германа Мелвилла: эстетика, политика, двуличие . Юджин, Орегон: Wipf and Stock. ISBN 978-1-61097-341-0.
  • Лепор, Джилл (29 июля 2019 г.). «Ахав дома: двести лет Герману Мелвиллу». Житель Нью-Йорка . стр. 46–51.Статья о жизни и творчестве Германа Мелвилла к двухсотлетию со дня его рождения в 1819 году.
  • Пардес, Илана (2008). Библии Мелвилла . Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520254541.
  • Ренкер, Элизабет (1998). Удар сквозь маску: Герман Мелвилл и сцена написания . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-0-8018-5875-8.
  • Талли, Шэрон (2007). Студенческий компаньон Германа Мелвилла . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-33499-3.

внешние ссылки