Его Девушка Пятница -His Girl Friday

Его девушка пятница
Его Девушка Пятница (плакат 1940 года) crop.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Говард Хоукс
Сценарий от Чарльз Ледерер
Бен Хехт (в титрах)
На основе Первая страница
Пьеса Бена Хехта, 1928
г., Чарльз Макартур
Произведено Говард Хоукс
В главной роли Кэри Грант
Розалинд Рассел
Кинематография Джозеф Уокер
Под редакцией Джин Хэвлик
Цветовой процесс Черное и белое
Производственная
компания
Columbia Pictures
Распространяется Columbia Pictures
Дата выхода
Продолжительность
 92 мин.
Страна Соединенные Штаты
Язык английский

«Его девушка пятница» - американская эксцентричная комедия 1940 года режиссера Говарда Хоукса с Кэри Грантом и Розалиндой Рассел в главных ролях,а также с Ральфом Беллами и Джином Локхартом . Он был выпущен Columbia Pictures . В центре сюжета - редактор газеты по имени Уолтер Бернс, который вот-вот потеряет своего главного репортера и бывшую жену Хильди Джонсон, недавно помолвленную с другим мужчиной. Бернс предлагает вместе рассказать о еще одной истории, запутавшись в деле убийцы Эрла Уильямса, когда Бернс отчаянно пытается вернуть свою жену. Сценарий был адаптирован из 1928 игр Front Page по Бен Хехту и Чарльз МакАртур . Это был второй раз, когда пьеса была адаптирована для экрана, первым из которых стал фильм 1931 года, сохранивший первоначальное название «Первая страница» .

Сценарий был написан Чарльзом Ледерером и Беном Хехтом, которым не приписывают его вклад. Основное изменение в этой версии, представленной Хоуксом, заключается в том, что роль Хильди Джонсон - женщина. Съемки начались в сентябре 1939 года и закончились в ноябре, на семь дней позже графика. Производство было отложено, потому что частые импровизации и многочисленные ансамблевые сцены требовали многократных повторных съемок. Хоукс поощрял своих актеров быть агрессивными и спонтанными, создав несколько моментов, в которых персонажи ломают четвертую стену . Его «Девичья пятница » известна своими сюрпризами, комедией и быстрыми, перекрывающимися диалогами. Хоукс был полон решимости побить рекорд по быстродействию диалогов в фильмах на тот момент, когда The Front Page . Он использовал звуковой микшер на съемочной площадке, чтобы увеличить скорость диалога, и провел показ двух фильмов рядом друг с другом, чтобы доказать, насколько быстрым был его фильм.

Его девушка пятница была # 19 на Американского института кино «s 100 лет ... 100 Laughs и был выбран в 1993 году для сохранения в Соединенных Штатах Национальный Film Registry в Библиотеке Конгресса как„культурно, исторически или эстетически значимым“. Фильм находится в общественном достоянии, потому что авторские права не были продлены, хотя на пьесу, по которой он был снят, все еще распространяется авторское право.

участок

Уолтер Бернс, крутой редактор газеты «Morning Post» , узнает, что его бывшая жена и бывший звездный репортер Хильдегард «Хильди» Джонсон собирается выйти замуж за мягкого страхового человека Брюса Болдуина и начать спокойную жизнь в качестве жены и матери. в Олбани, Нью-Йорк. Уолтер, решивший саботировать эти планы, соблазняет неохотную Хильди осветить последнюю историю: предстоящую казнь Эрла Уильямса, застенчивого бухгалтера, осужденного за убийство афроамериканского полицейского. Несмотря на то, что Хильди настаивает на том, что она и Брюс отправятся ночным поездом в Олбани, чтобы пожениться на следующий день, Уолтер пытается убедить ее, что она единственная, кто может написать историю, чтобы спасти ошибочно осужденного Уильямса. В конце концов Хильди соглашается при условии, что Уолтер купит у Брюса полис страхования жизни на 100000 долларов, чтобы получить комиссию в 1000 долларов. Тем временем Хильди подкупает тюремного надзирателя, чтобы он позволил ей взять интервью у Уильямса в тюрьме. Уильямс объясняет, что выстрелил в полицейского случайно. Хильди использует экономическую теорию, чтобы объяснить Уильямсу убийство полицейского, настаивая на том, что он выстрелил из пистолета из-за производства для использования .

Уолтер делает все возможное, чтобы не дать Хильди уйти, сначала обвинив Брюса в краже часов, заставив Хильди выпустить его из тюрьмы под залог. Раздраженная, Хильди объявляет о завершении карьеры; однако, когда Уильямс убегает от неуклюжего шерифа и практически падает на колени Хильди, соблазн большой сенсации оказывается для нее слишком большим. Уолтер снова подставляет Брюса, и его немедленно отправляют обратно в тюрьму. В этот момент она понимает, что Уолтер стоит за махинациями, но не в силах снова его выручить. Уильямс приходит в пресс-центр, держа пистолет Хильди, и в страхе случайно стреляет в голубя. Брюс звонит, и она говорит ему подождать, потому что Уильямс в пресс-центре. Подруга Уильямса Молли приходит на его поиски, уверяя, что знает, что он невиновен. Когда репортеры стучат в дверь, она прячет Уильямс за письменным столом с откидной крышкой. В это время здание окружено другими репортерами и копами, разыскивающими Уильямса. Суровая свекровь Хильди начинает ругать Хильди за то, как она обращается с Брюсом. После того, как репортеры стали беспокоить о местонахождении Уильямса, Молли выпрыгивает из окна, но выживает. Раздраженный, Уолтер приказывает своему коллеге «Алмазному Луи» временно удалить миссис Болдуин из комнаты. Хильди хочет попытаться вытащить Брюса из тюрьмы, но Уолтер убеждает ее сосредоточиться на своей истории прорыва.

Брюс входит в пресс-центр, телеграфировав Олбани о его освобождении под залог и спрашивая о местонахождении его матери, в то время как Хильди лихорадочно печатает свою историю. Она настолько поглощена написанием истории, что почти не замечает, как Брюс понимает, что его дело безнадежно, и уезжает, чтобы вернуться в Олбани на поезде в 21:00. Растрепанный Луи возвращается, показывая, что он сбил полицейскую машину, когда уезжал с миссис Болдуин, и не уверен, выжила ли она в аварии.

Между тем, нечестивому мэру и шерифу нужна огласка казни, чтобы сохранить свои рабочие места на предстоящих выборах, поэтому, когда посыльный приносит им отсрочку от губернатора, они пытаются подкупить человека, чтобы тот уехал и вернулся позже, когда это произойдет. опоздать.

Уолтер и Хильди вовремя узнают, как спасти Уильямса от виселицы, и используют эту информацию, чтобы шантажировать мэра и шерифа, чтобы они сняли арест с Уолтера за похищение миссис Болдуин. Хильди получает последний звонок от Брюса, снова находящегося в тюрьме из-за того, что у него были фальшивые деньги, которые Хильди по незнанию передала ему от Уолтера. Хильди ломается и признается Уолтеру, что боялась, что Уолтер позволит ей выйти замуж за Брюса без боя. Уолтер и Хильди отправляют деньги, чтобы спасти Брюса из тюрьмы.

После этого Уолтер просит Хильди снова выйти за него замуж и обещает провести с ней медовый месяц, которого у них никогда не было на Ниагарском водопаде. Затем Уолтер узнает, что в Олбани, который едет на поезде к Ниагарскому водопаду, произошла заслуживающая внимания забастовка. Хильди соглашается провести медовый месяц в Олбани, признавая, что Уолтер никогда не изменится.

Бросать

Джон Куален в кадре из фильма
Кэри Грант и Розалинд Рассел

Производство

Режиссер Ховард Хоукс

Разработка и написание

Производя Только у ангелов есть крылья (1939), Говард Хоукс пытался шаг римейк The Front Page для Гарри Кона из Columbia Pictures. Кэри Грант был почти сразу задействован в фильме, но Кон изначально планировал, что Грант сыграет репортера, а радиокомментатор Уолтер Винчелл будет редактором. Спектакль «Хоукс», который стал « Его девушкой в ​​пятницу», изначально задумывался как прямая адаптация « Первой страницы» , где и редактор, и репортер были мужчинами. Но во время прослушивания женщина, секретарь Говарда Хокса, прочитала репортаж репортера Хильди Джонсон. Хоуксу понравилось, как звучит диалог, исходящий от женщины, в результате чего сценарий был переписан, чтобы сделать Хильди женщиной и бывшую жену редактора Уолтера Бернса, которую играет Кэри Грант. Кон приобрел права на The Front Page в январе 1939 года.

Хотя Хоукс считал диалог на « Первой странице » «лучшим современным диалогом, который был написан», более половины его было заменено тем, что Хоукс считал лучшими строками. Некоторые из первоначальных диалогов остались прежними, как и имена всех персонажей, за двумя исключениями: жениху Хильди (теперь уже не невеста) дали имя Брюс Болдуин, а имя комического посланника, приносящего прощение из губернатор был изменен с Пинкуса на Петтибон. Гарри Кон из Columbia Pictures одобрил идею Хокса о кинопроекте. Бен Хехт и Чарльз Макартур, сценаристы оригинальной пьесы, были недоступны для написания сценария. Следовательно, Хоукс рассматривал Джина Фаулера как сценариста, но он отказался от работы, потому что ему не нравились изменения в сценарии, которые Ястребы намеревались внести. Вместо этого Хоукс нанял Чарльза Ледерера, который работал над адаптацией The Front Page, для работы над сценарием. Хотя он не был указан, Хект действительно помог Ледереру в адаптации. В начале сценария Ледерер внес дополнения, чтобы дать персонажам убедительную предысторию, поэтому было решено, что Хильди и Уолтер разойдутся с намерениями Хильди повторно вступить в брак, что послужило мотивацией Уолтера вернуть ее.

Во время написания Хоукс работал в Палм-Спрингс, снимая « Только у ангелов есть крылья» , но при этом оставался в тесном контакте с Ледерером и Хехтом. Хехт помог Ледереру с некоторыми организационными изменениями, и 22 мая Ледерер закончил сценарий. После того, как к июлю были завершены еще два черновика, Хоукс позвонил Морри Райскинду, чтобы пересмотреть диалог и сделать его более интересным. В течение лета Райскинд пересматривал сценарий и закончил его к концу сентября, прежде чем начались съемки. Переписано более половины оригинального диалога. В фильме отсутствует одна из хорошо известных финальных строк пьесы «Сукин сын украл мои часы!», Потому что фильмы того времени подвергались большей цензуре, чем голливудские фильмы до кодирования, и Хоукс считал, что эта строка слишком злоупотребляли. Райскинд разработал новый финал, в котором Уолтер и Хильди начинают драться сразу после того, как сказали «Да» на свадьбе, они держатся в отделе новостей, где один из персонажей заявляет: «Думаю, на этот раз все будет хорошо». Тем не менее, однажды вечером, после раскрытия концовки нескольким сценаристам в Колумбийском университете, Райскинд был удивлен, узнав, что его финал был снят на другой съемочной площадке несколько дней спустя. Вынужденный создать еще один финал, Райскинд в конечном итоге поблагодарил анонимного писателя из Колумбийского университета, потому что он чувствовал, что его концовка и одна из его последних строк «Интересно, сможет ли Брюс нас поддержать» были лучше, чем то, что он написал изначально. Изучив сценарий, Hays Office не обнаружил никаких проблем с фильмом, за исключением нескольких уничижительных комментариев в адрес журналистов и незаконного поведения персонажей. Во время некоторых переделок для цензоров Хоукс сосредоточился на поиске главной актрисы для своего фильма.

Кэри Грант, Розалинд Рассел и Ральф Беллами в рекламном кадре к фильму.

Кастинг

Хоукс испытывал трудности с кастингом « Его девушка в пятницу» . В то время как выбор Кэри Гранта был почти мгновенным, выбор Хильди был более длительным процессом. Сначала Хоукс хотел Кэрол Ломбард , которую он снял в эксцентричной комедии « Двадцатый век» (1934), но стоимость найма Ломбарда в ее новом статусе фрилансера оказалась слишком дорогой, и Колумбия не могла себе ее позволить. Кэтрин Хепберн , Клодетт Кольбер , Маргарет Саллаван , Джинджер Роджерс и Ирен Данн предложили роль, но отказались от нее. Данн отказалась от роли, потому что считала, что роль слишком мала и ее нужно расширять. Жану Артуру предложили роль, но студия отстранила ее, когда она отказалась ее принять. Сообщается, что рассматривалась возможность Джоан Кроуфорд . Затем Хоукс обратился к Розалинд Рассел, которая только что закончила фильм MGM « Женщины» (1939). Рассел была расстроена, когда она обнаружила из статьи в «Нью-Йорк Таймс», что Кон «застрял» с ней после попытки нанять многих других актрис. Перед первой встречей Рассела с Хоуксом, чтобы показать свою апатию, она искупалась и вошла в его кабинет с мокрыми волосами, заставив его сделать «тройной дубль». Рассел противостоял ему по поводу этой проблемы кастинга; он быстро отпустил ее и попросил пройти в гардероб.

Съемки фильма

После тестирования макияжа, гардероба и фотографии 27 сентября начались съемки. Фильм носил рабочее название «Они больше» . В своей автобиографии « Life Is a Banquet» Рассел написала, что, по ее мнению, в ее роли не так много хороших строк, как у Гранта, поэтому она наняла собственного писателя, чтобы «оживить» ее диалог. Благодаря тому, что Хоукс поощрял импровизацию на съемочной площадке, Рассел смогла включить в фильм свою личную, оплачиваемую писательскую работу. Только Грант проявил мудрость в этой тактике и каждое утро здоровался с ней, говоря: «Что у тебя сегодня?» Ее автор-призрак дал ей несколько строк для сцены в ресторане, что является уникальным для его Girl Friday . Это была одна из самых сложных сцен для съемок; из-за скорости диалога никто из актеров фактически не ест во время сцены, несмотря на то, что в сцене есть еда. Хоукс снимал эту сцену одной камерой за полторы недели производства, и на съемку ушло четыре дня вместо запланированных двух. Фильм был снят с некоторой импровизацией линий и действий, причем Хоукс давал актерам свободу экспериментировать, как он делал это больше со своими комедиями, чем со своими драмами. Фильм известен своей быстрой репутацией, используя перекрывающиеся диалоги, чтобы разговоры звучали более реалистично, когда один персонаж говорит до того, как другой заканчивает. Хотя перекрывающиеся диалоги указаны и обозначены в сценарии пьесы 1928 года Хехтом и Макартуром, Хоукс сказал Питеру Богдановичу :

Я заметил, что, когда люди разговаривают, они разговаривают друг с другом, особенно люди, которые говорят быстро, спорят или что-то описывают. Итак, мы написали диалог таким образом, чтобы в предложениях не было необходимости в начале и конце; они были там для перекрытия.

От Л. к Р.: Кэри Грант, Фрэнк Дженкс, Роско Карнс, Джин Локхарт, Пэт Флаэрти, Портер Холл, Альма Крюгер и Розалинд Рассел в одной из заключительных сцен фильма.

Чтобы получить желаемый эффект, так как в то время запись звука с несколькими дорожками еще не была доступна, Хоукс попросил звуковой микшер на съемочной площадке включать и выключать различные потолочные микрофоны, как требовалось для сцены, целых 35 раз. Как сообщается, фильм был ускорен из-за того, что Хоукс поставил перед собой задачу побить рекорд по скорости самого быстрого диалога на экране, который в то время поддерживал The Front Page . Хоукс устроил для журналистов показ двух фильмов рядом друг с другом, чтобы доказать, насколько быстрым был его диалог. Съемки были трудными для кинематографистов, потому что импровизация затрудняла понимание того, что собирались делать персонажи. Розалинду Рассел также было трудно снимать, потому что у нее не было четкой линии подбородка, и визажисты должны были нарисовать и растушевать темную линию под линией подбородка, одновременно освещая ее лицо, чтобы имитировать более молодой вид.

Ястребы поощряли агрессивность и неожиданность в игре, несколько раз ломая четвертую стену в фильме. В какой-то момент Грант сломал характер из-за чего-то незаписанного, что сделал Рассел, и посмотрел прямо в камеру, говоря: «Она собирается это сделать?». Ястребы решили оставить эту сцену в кадре. Из-за большого количества ансамблевых сцен потребовалось много повторных съемок. Узнав из « Воспитания ребенка» (1938), Ястребы добавили несколько простых второстепенных персонажей, чтобы сбалансировать ведущих персонажей. Артур Россон три дня работал над съемкой второго блока на Columbia Ranch . Съемки завершились 21 ноября, на семь дней позже графика. Что необычно для того времени, в фильме нет музыки, кроме музыки, которая приводит к окончательному исчезновению фильма.

Рекламные ролики Гранта

Персонаж Гранта описывает характер Беллами, говоря: «Он похож на того парня из кино, знаете ли ... Ральфа Беллами!» По словам Беллами, замечание было импровизировано Грантом. Глава студии Columbia Гарри Кон подумал, что это слишком нахально, и приказал удалить его, но Хоукс настоял на том, чтобы это осталось. Грант делает в фильме еще несколько «внутренних» замечаний. Когда его персонаж арестован за похищение, он описывает ужасную судьбу последнего человека, перешедшего через него: Арчи Лич (настоящее имя Гранта). Еще одна фраза, которую люди считают внутренним замечанием, - это когда Эрл Уильямс пытается выбраться из стола с откидной крышей, в котором он прятался, Грант говорит: «Возвращайся туда, ты, Ложная Черепаха». Строка представляет собой «вычищенную» версию строки из сценической версии The Front Page («Иди сюда, проклятая черепаха!»), Грант также сыграл «Якобы черепаху» в киноверсии 1933 года. Алиса в стране чудес .

Выпускать

Выпуск фильма был поспешен Коном, и предварительный просмотр фильма был проведен в декабре с показом для прессы 3 января 1940 года. Премьера его «Девочки пятницы» состоялась 11 января 1940 года в Нью-Йорке в Radio City Music Hall . в общий американский релиз неделю спустя.

Прием

Современные отзывы критиков были очень положительными. Особое впечатление на критиков произвела смена пола репортера. Фрэнк С. Ньюджент из The New York Times написал: «За исключением того, что мы видели The Front Page под ее собственным именем и другими так часто, прежде чем мы немного устали от нее, мы не против уступить His Girl Friday. представляет собой смелое переиздание того, что когда-то было - и до сих пор остается - самой безумной газетной комедией нашего времени ». Разнообразие рецензент пишет «The атрибуты отличаются даже в той степени , что делает репортер Hildy Джонсон роковая, но он по - прежнему Front Page и Колумбия не нужно сожалеть об этом. Чарльз Leder (так в оригинале) проделал отличную сценариста работу на нем и продюсер -Режиссер Ховард Хоукс снял фильм, который может стоять в одиночестве практически где угодно и собирать здоровые деньги ". Harrison's Reports писал: «Даже несмотря на то, что история и ее развитие будут знакомы тем, кто видел первую версию The Front Page , они все равно будут развлекаться, потому что действие настолько захватывающее, что заставляет человека постоянно находиться в напряженном ожидании». Film Daily писал: «Учитывая быстрый темп, отличный состав, хорошую постановку и умелую режиссуру, фильм обладает всеми необходимыми качествами для первоклассного развлечения для любой аудитории». Джон Мошер из The New Yorker писал, что после многих лет «слабых, тонких, печальных подражаний» The Front Page , он нашел эту аутентичную адаптацию оригинала «настолько свежим, недатированным и ярким фильмом, насколько вы могли бы пожелать». Луи Маркорель назвал « Девушку пятницу » «главным американским фильмом».

На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 98%, основанный на 60 обзорах, со средним рейтингом 9,07 / 10. Консенсус критиков веб-сайта гласит: «Закрепленная звездными выступлениями Кэри Грант и Розалинд Рассел, His Girl Friday , возможно, представляет собой окончательную романтическую комедию для безумия».

Интерпретация

Название « Его девушка пятница» - ироничное название, потому что девочка «Пятница» представляет собой служанку хозяина, но Хильди в фильме не служанка, а, скорее, равная Уолтеру. Мир в этом фильме определяется не полом, а интеллектом и способностями. В начале фильма Хильди говорит, что хочет, чтобы с ней «обращались как с женщиной», но ее возвращение к профессии показывает ее истинное желание жить другой жизнью. В « Его девичьей пятнице» , несмотря на то, что персонажи вступают в повторный брак, Хоукс демонстрирует отвращение к браку, дому и семье через свой подход к фильму. Особая, исключительная операторская работа и управление персонажами в кадре и диалогах изображают тонкую критику домашнего обихода. Тема домашнего уюта практически отсутствует на протяжении всего фильма. Даже среди отношений между Грантом и Расселом, Беллами и Расселом отношения позиционируются в более широком контексте редакции, в которой доминируют мужчины. В фильме, как и во многих комедиях, прославляется трудная, бурная любовь, а не безопасная загородная любовь, благодаря ее предпочтению движению и спорам, а не безмолвной уравновешенности. Кинокритик Молли Хаскелл написала, что сцена в конце фильма, когда Хильди проливает слезы, была включена не для того, чтобы раскрыть ее женственность, а для того, чтобы выразить замешательство, которое она чувствовала из-за столкновения своей профессиональной и женской натуры. Женская сторона Хилди желает быть подчиненной и сексуально желанной для мужчин, в то время как другая сторона Хилди желает утвердиться и отказаться от стереотипных обязанностей женщины. Ее слезы символизируют ее эмоциональную беспомощность и неспособность выразить гнев авторитетному мужчине.

Общим во многих фильмах Говарда Хокса является разоблачение аморальности главного героя и его неспособность измениться или развиться. В « Пятнице для девочек» Уолтер Бернс манипулирует, действует эгоистично, подставляет жениха своей бывшей жены и организовывает похищение пожилой женщины. Даже в конце фильма Бернс убеждает Хильди Джонсон снова выйти за него замуж, несмотря на то, как сильно она ненавидит его и его сомнительные действия. После возобновления отношений между ними не видно романтики. Они не целуются, не обнимаются и даже не смотрят друг на друга. Очевидно, что Бернс по-прежнему тот же человек, которым был в их предыдущих отношениях, поскольку он быстро отмахивается от планов на медовый месяц, которых у них никогда не было, в погоне за новой историей. Кроме того, он идет перед ней при выходе из комнаты, заставляя ее нести свой чемодан, несмотря на то, что Джонсон уже критиковал это в начале фильма. Это намекает на то, что браку суждено столкнуться с теми же проблемами, что и раньше.

Хоукс известен тем, что использует в своих фильмах повторяющиеся или намеренные жесты. В « Его девушке пятница» сигарета в сцене между Хильди и Эрлом Уильямсом играет несколько символических ролей в фильме. Во-первых, сигарета устанавливает связь между персонажами, когда Уильямс принимает сигарету, даже если он не курит. Однако тот факт, что он не курит, и они не делят сигарету, показывает разницу и разделение миров, в которых живут два персонажа.

В фильме два основных сюжета: романтический и профессиональный. Уолтер и Хильди работают вместе, чтобы попытаться освободить ошибочно осужденного Эрла Уильямса, в то время как параллельный заговор - Уолтер пытается вернуть Хилди. Два сюжета не разрешаются одновременно, но они взаимозависимы, потому что, хотя Уильямс освобождается до того, как Уолтер и Хильди снова вместе, он является причиной их примирения. Скорость фильма приводит к быстрым и перекрывающимся диалогам между прерываниями и быстрой речью. Жест, движение персонажа и камеры, а также редактирование дополняют диалог, увеличивая темп фильма. Существует явный контраст между быстро говорящими Хильди и Уолтером и медленно говорящими Брюсом и Эрлом, который подчеркивает разрыв между умным и неразумным в фильме. Среднее количество слов в минуту фильма составляет 240, в то время как средний американец говорит около 140 слов в минуту. Есть девять сцен с минимум четырьмя словами в секунду и по крайней мере двумя с более чем пятью словами в секунду. Ястребы прикрепляли словесные теги до и после определенных строк сценария, чтобы актеры могли прерывать и разговаривать друг с другом, не делая непонятным диалог.

Теоретик кино и историк Дэвид Бордвелл объяснил финал « Его Девичьей пятницы » скорее «закрывающим эффектом», чем закрытием. Финал фильма довольно круговой, в нем нет развития персонажей, в частности Уолтера Бернса, и фильм заканчивается так же, как и начинается. Кроме того, фильм заканчивается кратким эпилогом, в котором Уолтер объявляет об их повторном браке и раскрывает их намерение прикрыть забастовку в Олбани по дороге в медовый месяц. Раскрываются судьбы главных героев и даже некоторых второстепенных персонажей, таких как Эрл Уильямс, хотя в разрешении есть незначительные недоработки. Например, они не обсуждают, что случилось с Молли Маллой после разрешения конфликта. Однако концовки главных героев были завернуты так хорошо, что это затмевает необходимость завертывать концовки второстепенных персонажей. Это создает «эффект закрытия» или видимость закрытия.

Наследие

Его «Девичья пятница» (часто вместе с « Воспитанием ребенка» и « Двадцатый век» ) цитируется как архетип жанра эксцентричной комедии. В 1993 году Библиотека Конгресса отобрала его «Девушку-пятницу» для сохранения в Национальном реестре фильмов США . Фильм занимает 19 -е на Американском институт кино «s 100 лет ... 100 Laughs , 2000 список самых смешных американских комедий. До « Его девушки пятница» пьеса «Первая страница» уже однажды была адаптирована для экрана в фильме 1931 года, также называемом «Первая страница» , продюсером Ховарда Хьюза , с Адольфом Менжу и Пэт О'Брайен в главных ролях. В этой первой экранизации бродвейской пьесы с тем же названием (написанной бывшими чикагскими журналистами Беном Хехтом и Чарльзом Макартуром) Хильди Джонсон была мужчиной.

Его «Девичья пятница» была разыграна как часовая радиопостановка 30 сентября 1940 года в эфире Lux Radio Theater с Клодетт Кольбер , Фредом МакМюрреем и Джеком Карсоном . Это было снова инсценировано в получасовой версии в Театре Гильдии Экранов 30 марта 1941 года, когда Грант и Рассел повторили свои роли в кино. Первая страница была переделана в фильме Билли Уайлдера 1974 года с Уолтером Мэттау в главной роли в роли Уолтера Бернса, Джеком Леммоном в роли Хильди Джонсон и Сьюзан Сарандон в роли его невесты.

Его «Девушка-пятница» и оригинальная пьеса Хечта и Макартура были адаптированы в другой сценической пьесе « Его девушка-пятница » драматурга Джона Гуара . Он был показан в Национальном театре в Лондоне с мая по ноябрь 2003 года с Алексом Дженнингсом в роли Бернса и Зои Ванамакер в роли Хильди. Фильм 1988 года « Переключение каналов» был основан на « Его девушке в пятницу» с Бёртом Рейнольдсом в роли Уолтера Бернса, Кэтлин Тернер в роли Хильди Джонсон и Кристофером Ривом в роли Брюса. В декабре 2017 года независимая театральная компания из Монреаля, Канада, художественный руководитель Snowglobe Theatre Питер Гайзер адаптировал сценарий для сцены, расширил некоторых персонажей и сделал пьесу более доступной для современной публики. Это было сделано в декабре, после того как Snowglobe получил статус авторских прав на эту адаптированную версию.

Режиссер Квентин Тарантино назвал « Пятницу для девочек» одним из своих любимых фильмов. Во французском фильме 2004 года Notre Musique фильм используется Годаром, поскольку он объясняет основы кинопроизводства, в частности, обратный кадр . Когда он объясняет эту концепцию, показаны два кадра из фильма « Его девушка в пятницу» с Кэри Грантом на одной фотографии и Розалинд Рассел на другой. Он объясняет, что при внимательном рассмотрении эти два кадра на самом деле являются одним и тем же кадром, «потому что режиссер неспособен увидеть разницу между мужчиной и женщиной».

Смотрите также

использованная литература

Информационные заметки

Цитаты

Библиография

  • Бирмингем, Стивен (1984). «Остальные из нас» Подъем восточноевропейских евреев Америки . Бостон: Маленький. ISBN 0316096474. Проверено 21 мая 2019 года .
  • Богданович, Питер (1997). Кто, черт возьми, сделал это: беседы с легендарными режиссерами . Нью-Йорк: Издательская группа Ballantine. ISBN 9780307817457. Проверено 29 октября 2018 года .
  • Бордвелл, Дэвид (1985). Повествование в игровом фильме . Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсина Press. ISBN 978-0299101701.
  • Брукс, Ян, изд. (2016). Говард Хоукс: новые перспективы . Лондон: Палгрейв. ISBN 9781844575411.
  • Дэнкс, Адриан (2016). " ' Не тут кто - нибудь для любви? Пространство, место и сообщество в кино Ховарда Хоукса ». В Бруксе, Ян (ред.). Говард Хоукс: новые перспективы . Лондон: Палгрейв. С. 35–38. ISBN 9781844575411.
  • Дибберн, Дуг (2016). «Непреодолимая циркулярность: завершение повествования и нигилизм только у ангелов есть крылья ». В Бруксе, Ян (ред.). Говард Хоукс: новые перспективы . Palgrave. п. 230. ISBN 9781844575411.
  • Фетерлинг, Дуг (1977). Пять жизней Бена Хехта . Торонто: ISBN Lester and Orpen Ltd. 978-0919630857.
  • Гриндон, Леже (2011). Голливудская романтическая комедия: условности, история, споры . Оксфорд: Уайли-Блэквелл. DOI : 10.1002 / 9781444395969 . ISBN 9781405182669.
  • Хаскелл, Молли (1974). От благоговения к изнасилованию: обращение с женщинами в фильмах . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0226318844.
  • Мартин, Джеффри Браун (1985). Бен Хехт: голливудский сценарист . Анн-Арбор, Мичиган: UMI Research Press. ISBN 978-0835715713.
  • Маст, Джеральд (1982). Говард Хоукс, Рассказчик . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0195030914.
  • Маккарти, Тодд (1997). Ховард Хоукс: Серая Лисица Голливуда . Нью-Йорк: Grove Press. ISBN 978-0802115980.
  • МакЭлхейни, Джо (2016). «Красная линия 7000: фатальные дисгармонии». В Бруксе, Ян (ред.). Говард Хоукс: новые перспективы . Лондон: Палгрейв. п. 199. ISBN 9781844575411.
  • МакЭлхейни, Джо (весна – лето 2006 г.). «Ховард Хоукс: Американский жест». Журнал кино и видео . 58 (1–2): 31–45. ProQuest  2170419 .
  • Нил, Стив (2016). «Жесты, движения и действия в Рио-Браво». В Бруксе, Ян (ред.). Говард Хоукс: новые перспективы . Лондон: Палгрейв. п. 110. ISBN 9781844575411.
  • Филлипс, Джин (2010). Некоторым нравится это в Уайлдере: жизнь и противоречивые фильмы Билли Уайлдера . Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. п. 308. ISBN 9780813125701. Проверено 7 августа 2018 года .
  • Шлоттербек, Джесси (2016). Биографический фильм Хокса "UnHawksian": сержант Йорк ". Ховард Хоукс: новая перспектива . Лондон: Палгрейв. п. 68. ISBN 9781844575411.

дальнейшее чтение

внешние ссылки