L'Histoire du soldat -L'Histoire du soldat

«Солдатская сказка» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о несвязанном фильме 1988 года, см. «Солдатскую сказку» .

L'Histoire du soldat ( «Солдатская сказка» ) - это театральное произведение, которое «читают, играют и танцуют» (lue, jouée et dansée) тремя актерами и одним или несколькими танцорами в сопровождении нескольких инструментов. ЗадуманныйИгоря Стравинскогои швейцарский писательCF Рамюз, часть была основана на русской народной сказкепроведенной из коллекцииАлександра Афанасьевапод названиемБеглец Солдат и дьявол.

Либретто относится притча солдат , который торгует скрипку дьявола в обмен на неограниченную экономическую выгоду. Музыка написана для септета из скрипки , контрабаса , кларнета , фагота , корнета (часто играемого на трубе ), тромбона и ударных , и историю рассказывают три актера: солдат, дьявол и рассказчик , который также берет на себя роли второстепенных персонажей. Танцовщица играет не говорящую роль принцессы, также могут быть дополнительные танцоры ансамбля.

Оригинальный французский текст Рамуза был переведен на английский язык Майклом Фландерсом и Китти Блэк , а на немецкий язык - Гансом Рейнхартом  [ де ] .

Полное представление L'Histoire du soldat занимает около часа.

Музыка изобилует изменяющимися размерами . По этой причине оно обычно исполняется с дирижером , хотя некоторые ансамбли предпочитают исполнять произведение без него. Премьера произведения состоялась 28 сентября 1918 года в Лозанне под управлением Эрнеста Ансерме . Британский дирижер Эдвард Кларк был другом и защитником Стравинского и бывшим дирижером Ансермета в Русском балете . Он дирижировал британской премьерой L'Histoire du soldat в 1926 году в Ньюкасл-апон-Тайн и дал еще три полностью поставленных спектакля в Лондоне в июле 1927 года.

В создании произведения Стравинскому оказал большую помощь швейцарский филантроп Вернер Рейнхарт . Рейнхарт выступил спонсором и в значительной степени автором премьеры. В благодарность Стравинский посвятил работу Рейнхарту и передал ему оригинал рукописи. Рейнхарт продолжал поддерживать творчество Стравинского в 1919 году, финансируя серию концертов его недавней камерной музыки. Сюда входила концертная сюита из пяти номеров из «Солдатской сказки» , аранжировка для кларнета, скрипки и фортепиано, которая была данью Рейнхарту, который считался отличным кларнетистом-любителем. Впервые сюита была исполнена 8 ноября 1919 года в Лозанне, задолго до того, как стала известна более известная сюита для семи оригинальных исполнителей.

Синопсис

Часть 1

Когда работа открывается, Иосиф, русский солдат, идет в отпуск в свой родной город , собирая на буксире. («Марш дю солдат» / «Солдатский марш») Он отдыхает у ручья и роется в своей стае. Сначала он достает свой счастливый медальон Святого Иосифа, затем зеркало, затем фотографию своей девушки. Наконец, он находит то, что искал: свою скрипку. Он начинает играть. («Petit airs au bord du ruisseau» / «Воздух у ручья») Дьявол кажется замаскированным под старика, несущего сачок для бабочек, но Джозеф не замечает его и продолжает играть. Дьявол подкрадывается к Иосифу сзади и пугает его.

Дьявол просит Иосифа продать ему его скрипку, и когда Иосиф отказывается, он предлагает ему книгу, в которой, по его словам, содержится несметное богатство. Джозеф не понимает книги, но дьявол убеждает его, что она стоит больше, чем его дешевая скрипка. Затем Джозеф понимает, что в книге есть события, которые произойдут в будущем. Дьявол предлагает отвести Иосифа домой на три дня, чтобы научить его книге, если Иосиф научит его игре на скрипке. После того, как дьявол описывает свою роскошную жизнь, Иосиф соглашается. По прошествии трех дней дьявол забирает Иосифа домой. (Реприза: "Marche du soldat")

Идя по дороге к своему городу, Джозеф замечает нечто странное: все убегают, увидев его. Наконец, он приезжает в дом своей невесты только для того, чтобы увидеть ее с мужем и детьми. Наконец, он понимает, что прошло три года, а не три дня, и жители города думают, что он призрак. ("Пастораль")

Иосиф видит дьявола, переодетого в торговца скотом, и противостоит ему. Дьявол пытается успокоить Иосифа, напоминая ему о силе книги. Джозеф начинал как разносчик. Благодаря знаниям, полученным из книги, он быстро накопил огромное состояние. Вскоре он понимает, что это материальное богатство ничего не значит, и все, что он хочет, - это то, что у него было раньше - то, что есть у всех остальных. («Petite airs au bord du ruisseau (повторение)»). Он понимает, что у бедных нет ничего в плане материального богатства, но у них есть все, что касается счастья. Он взволнован и начинает просматривать книгу в поисках решения, но ничего не может найти.

Дьявол появляется в образе старой разносчицы. Он берет некоторые вещи, чтобы продать Иосифу: во-первых, счастливый медальон; рядом зеркало; затем фотография женщины; наконец, скрипка. Джозеф сразу оживляется и пытается купить скрипку у дьявола. Дьявол вручает Иосифу скрипку, но он больше не может играть: скрипка не издает звука. («Petite airs au bord du ruisseau (реприза)») Джозеф швыряет скрипку и рвет книгу.

Часть 2

Джозеф покидает свой дом ни с чем. Он проходит мимо своего старого родного города. («Marche du soldat (повторение)»). Он приходит в гостиницу, где слышит новости о том, что дочь короля больна, и тот, кто сможет поднять ее с постели, получит ее руку в жены.

Он пробирается к воротам дворца. ("Марке Рояль" / Королевский марш)

Когда он прибывает во дворец, дьявол уже там, замаскированный под виртуозного скрипача. Джозеф переворачивает несколько карточек и становится уверенным, что все они сердца. Внезапно дьявол обнаруживает свое присутствие, прижимая скрипку к груди, и насмехается над Джозефом. Рассказчик говорит Джозефу, что дьявол контролирует его, потому что у Джозефа все еще есть деньги дьявола, и если Джозеф проиграет все свои деньги дьяволу в карточной игре, он, наконец, будет свободен.

План работает: дьявол падает, и Иосиф свободен. Он берет скрипку и играет. («Пети-концерт» / «Маленький концерт») Он торжествующе заходит в покои принцессы и начинает играть другую мелодию. Принцесса чудесным образом воскресает из-за музыки и начинает танцевать. («Trois danses» / «Три танца» «1. Танго; 2. Вальс; 3. Рэгтайм»)

Иосиф и принцесса обнимаются. Приходит дьявол, и впервые он не замаскирован. Когда Джозеф защищает принцессу от дьявола, он понимает, что может победить дьявола, играя на его скрипке. («Танец дьявола» / «Танец дьявола») Дьявол не может устоять перед музыкой и начинает искажаться. В изнеможении он падает на землю. Солдат берет принцессу за руку, и они вместе утаскивают дьявола, а затем падают друг другу в объятия. ("Маленький хорал" / "Маленький хорал")

Дьявол заглядывает внутрь и начинает мучить пару, предупреждая их, что Джозеф не может покинуть замок, иначе дьявол восстановит контроль над ним. ("Куплеты дьябля" / "Песня дьявола")

Поверх «Великого хорала» («Великий хорал») рассказчик излагает мораль истории:

Il ne faut pas vouloir ajouter
A ce qu'on a ce qu'on avait,
On ne peut pas être à la fois
Qui on est et qui on était

Il faut savoir choisir;
On n'a pas le droit de tout
escapeir : C'est défendu.

Un bonheur est tout le bonheur;
Deux, c'estcom s'ils n'existaient plus.

Вы не должны стремиться добавить
к тому, что у вас есть, то, что у вас когда-то было;
У вас нет права делиться тем,
что вы есть, с тем, чем вы были.

Никто не может получить все это,
это запрещено.
Вы должны научиться выбирать между.

Одно счастье - это все счастливые вещи;
два - как будто их никогда не было.

Работа заканчивается тем, что Иосиф пересекает пограничную заставу - границу, которую нельзя переходить - после того, как его соблазнил идеал иметь и свою жену, и свою мать. Дьявол ждет, когда Иосиф поворачивается назад, чтобы найти свою невесту, теперь уже ушедшую. Финальная пьеса - «Триумфальный марш дьявола» / «Триумфальный марш дьявола» - это скрипка и перкуссия, переплетенные в ритмическом поединке, а финальные такты исполняются исключительно перкуссионистом. Партитура отмечается декрещендо к концу произведения примерно с репетиции номер 17. Однако иногда оно меняется на крещендо (особенно при исполнении Сюиты).

Музыкальные влияния

L'Histoire du soldat показывает, как Стравинский смог включить широкий спектр влияний в свою музыкальную идиому: пасодобль в «Королевском марше» / «Королевском марше»; три танца «Танго - Вальс - Регтайм» в исполнении Джозефа для исцеления принцессы; клезмерская музыка в инструментарии и фактурах; Лютера Ein feste Burg в «Маленьком хорале» / «Маленьком хорале»; Бах в «Большом хорале» / «Великом хорале». По словам музыковеда Даника Тротье, эти влияния в определенной степени связаны с опытом Стравинского и его первыми успехами в космополитическом Париже начала 1910-х годов, поскольку столица Франции была точкой слияния множества художников и музыкантов во время La Belle Époque.

История выступлений

Мировая премьера
Лозанна , Швейцария, 28 сентября 1918 года, дирижирует Эрнест Ансерме .
Великобритания
Концертная сюита: 1920, Лондон, дирижер Эрнест Ансерме .
Полная постановка, 1926, Ньюкасл-апон-Тайн , дирижер Эдвард Кларк . Еще три полностью поставленных спектакля в Лондоне в июле 1927 года.
Франция
Полная постановка (по Дягилеву ), Париж, 1924 г.
Германия
1924: Франкфурт и Висбаден (дирижер Отто Клемперер ).
нас
Балетная версия: Нью-Йоркская опера , Государственный театр Нью-Йорка , Линкольн-центр: 1978: Режиссеры Фрэнк Корсаро и Гарднер Комптон (который также поставил хореографию), дирижер Имре Палло . Сценография и дизайн костюмов Виктора Капечче; дизайн освещения Кен Биллингтон . В главной роли сыграл Барри Боствик , а роль принцессы исполнила Мерседес Эллингтон. Завершили актерский состав Джон Ланкстон и танцоры оперы Нью-Йорка. (Представлено на тройном счету с La voix humaine и The Impresario .)
Балетмейстер Питер Мартинс создал для New York City Ballet Сюиту из оперы L'Histoire du Soldat . Премьера состоялась 30 января 1981 года в Театре штата Нью-Йорк , Линкольн-центре, в оригинальном составе: Дарси Кистлер , Кира Николс , Иб Андерсен , Хизер Уоттс , Жан-Пьер Фролих , Виктор Кастелли , Барт Кук и Даниэль Дуэль . Балет Мартинса снова был показан в мае 1987 года и возродился в мае 1999 года, когда его рецензировал Джек Андерсон .
Канада
Рассказанная версия: Монреальские фестивали , 1949.
Постановочная версия: Стратфордский шекспировский фестиваль , 1955, режиссер Дуглас Кэмпбелл . Эскиз костюма Кларенса Уилсона. Лилиан Джарвис в роли принцессы, Марсель Марсо в роли дьявола, Дуглас Рейн в роли солдата, рассказанный Уильямом Нидлсом .

Записи

Адаптации

использованная литература

Примечания

Источники

дальнейшее чтение

  • Бейли, Кэтрин. «Мелодические структуры в увертюре и сценарной музыке Histoire du soldat ». Канадская ассоциация университетских школ музыкального журнала / Association Canadienne des Écoles Universitaires de Musique Journal 4, nos. 1–2 (осень 1974): 1–7.
  • Ремесло, Роберт . « Histoire du soldat (Музыкальные редакции, зарисовки, эволюция либретто)». Музыкальный квартал 66, вып. 3 (июль 1980 г.): 321–38.
  • Леффлер, Питер. Die Geschichte vom Soldaten: Стравинский, Рамуз, Обержонуа, Ансерме. Das Profil der Uraufführung в Лозанне в сентябре 1918 года , исполненный на немецком языке Гансом Рейнхардтом. Базель: Springer, 1994. ISBN  978-3-7643-2958-7 .
  • Марти, Кристоф. "Zur Kompositionstechnik von Igor Strawinsky: Das Petit Concert aus der Histoire du soldat". Archiv für Musikwissenschaft 38, no. 2. (1981): 93–109.
  • Рамуз, Шарль-Фердинанд . Histoire du soldat, первая иллюстрация литографий Ганса Эрни . Лозанна: Андре и Пьер Гонен.326 экземпляров подписаны автором и художником. 73 черно-белые литографии в тексте и 2 на обертке. 100 страниц + 2 листа. Livre d'artiste напечатан на бумаге Arches и помещен в пергамент и картонную папку и соответствующий футляр.
  • Ваккаро, Жан-Мишель. "Музыка в истории солдат". Voies de la création théâtrale 6 (1978): 55–76.
  • Зур, Менахем. «Тональные неоднозначности как конструктивная сила в языке Стравинского». The Musical Quarterly 68, № 4 (октябрь 1982 г.): 516–526.

внешние ссылки