Как я научился водить машину -How I Learned to Drive

Как я научился водить машину
Написано Паула Фогель
Символы Маленький Бит
Дядя Пек
Мужской Греческий Хор
Женский Греческий Хор
Подростковый Греческий Хор
Дата премьеры 16 марта 1997 г.
Место премьера Vineyard Theater
Нью-Йорк, США
Исходный язык английский
Жанр Драма

«Как я научился водить машину» - пьеса американского драматурга Паулы Фогель . Премьера спектакля состоялась 16 марта 1997 года в театре « Виноградник» вне Бродвея. За эту работуФогель получил Пулитцеровскую премию 1998 года в области драмы . Он был написан и разработан в Театре Персеверанс в Джуно , Аляска, с Молли Смит в качестве художественного руководителя.

История повествует о натянутых сексуальных отношениях между Милой Бит и мужем ее тети, дядей Пеком, начиная с подросткового возраста и заканчивая юношескими годами в колледже и за его пределами. Используя метафору вождения и проблемы педофилии , инцеста и женоненавистничества , пьеса исследует идеи контроля и манипуляции.

Сюжетный синопсис

В пьесе рассказывается история женщины по прозвищу Маленькая Бит, когда она смирилась со своими сексуально оскорбительными отношениями со своим дядей Пеком в подростковом возрасте. Помимо Малыша Бита и дяди Пека, под рукой есть греческий хор из трех человек, который сыграет всех других персонажей в их жизни. Сценарий представляет собой пьесу на память, рассказываемую в основном вне хронологического порядка, причем первая сцена происходит в 1969 году на парковке в сельском Мэриленде . Литл Бит 17 лет, она сидит в машине дяди Пека. Пек отстегивает бюстгальтер через рубашку, что для Маленькой Битвы неудобно. Маленькая Бит упоминает, что заканчивает среднюю школу и идет осенью в «модный колледж», в то время как дядя Пек продолжает восхищаться ее телом.

Маленькая Бит отрывается от этой сцены, чтобы описать публике свою семью. Она объясняет склонность своей семьи к раздаче прозвищ, основанных на гениталиях, поэтому на всю жизнь она получила псевдоним Li'l Bit. Это включает в себя ее мать- алкоголичку , «чудо без титула», ее женоненавистника дедушку «Большой Папа», ее покорную бабушку и ее юную кузину BB (Голубые шары). На типичном семейном ужине в 1969 году семья Ли'л Бит (которую играют три члена греческого хора) шутит о том, насколько она «хорошо обеспечена». Пек - единственный член семьи, который поддерживает мечту Лил Бита пойти в школу. Разочарованный, Маленький Бит уходит с ужина после того, как дедушка заходит слишком далеко со своими оскорблениями. Жена Пека Мэри (тетя по материнской линии Ли'л Бит) просит его утешить Малышку, указывая на то, что она (Мэри) не знает о его жестоком обращении.

Маленькая Бит показывает, что в конце концов она потеряла стипендию и была исключена из колледжа из-за проблемы с алкоголем. Большую часть этого года она провела за рулем по шоссе, поражаясь тому, как хорошо Пек научил ее водить машину. Затем она вспоминает 1968 год, когда дядя Пек отвез ее в модный ресторан на Восточном берегу в качестве награды за сдачу водительского экзамена с первой попытки. Пек хитро заказывает устрицы и мартини для Мал Бита, в то время как мать девочки дает далеко не звездные советы по поводу употребления алкоголя. Мил Бит и ее мать все больше напиваются мартини. Пек несет пьяную Малышку к своей машине, где они обсуждают характер ее отношений. Маленькая Бит пьяно целует своего дядю, но Пек отказывается идти дальше, пока она связно не скажет обратное. Маленькая Бит начинает сомневаться в правильности ее отношений с дядей.

Член Teenage Greek Chorus ненадолго вступает во владение, чтобы представить воспоминание, которое не принадлежит Li'l Bit. В монологе дядя Пек дает невидимому кузену BB урок рыбалки, где явно подразумевается, что он использует это как прикрытие, чтобы приставать к мальчику так же, как он использовал вождение, чтобы оскорбить Малышку. Маленькая Бит снова берет на себя управление, чтобы пересказать разговор о сексе, который у нее был со своей матерью и бабушкой. Мать пытается помочь в объяснении таких тем, как оргазм и согласие, в то время как бабушка стенает, что Малышка слишком молода, чтобы знать о сексе, и использует тактику запугивания, чтобы удержать ее от этого до тех пор, пока она не выйдет замуж. Взрослая Маленькая Бит разбивает воспоминания, чтобы объяснить, что она провела одну ночь со старшеклассником, когда ей было двадцать семь лет, испытывая очарование молодой плоти, которое когда-то чувствовал ее дядя. Затем она возвращается к воспоминаниям, которые превращаются в спор между матерью и бабушкой и дедушкой. Не в силах снова справиться с этим воспоминанием, Малышка меняет воспоминание (как часть метафоры о вождении, она сравнивает это со сменой радиостанций) на то, когда дядя Пек впервые научил ее заводить машину. Показывая, что он искренне заботится о Маленькой Бит, помимо ее тела, Пек дает разумные советы о том, как быть в безопасности на дороге. Лит Бит не понимает, как Пек мог оскорбить ее, оставаясь при этом полезным.

Следующая сцена представляет собой серию виньеток о школьных годах Ли'л Бит в 1966 году, где она столкнулась с насмешками и сексуальными домогательствами со стороны других учениц из-за своей большой груди. Мальчик просит ее потанцевать в школьном носк-хопе, но Лил Бит отказывается, полагая, что он просто хочет видеть, как ее грудь "покачивается", пока она танцует.

Действие происходит в 1965 году, когда дядя Пек делает провокационные фотографии Маленькой Пин-ап в стиле пин-ап. Тетя Мэри выходит на сцену, чтобы защитить действия своего мужа перед публикой. Она утверждает, что он хороший человек, и что это все вина Малыша за то, что она его ведет. Она считает, что ее брак можно спасти, как только ее племянница пойдет в колледж.

На Рождество 1964 года 13-летняя Лил Бит помогает дяде Пеку мыть посуду. Малышка спрашивает, где был Пек во время Дня Благодарения, подразумевая, что он попал в реабилитационный центр от алкоголизма. Пек показывает, что выпивка помогла ему справиться со скрытой болью, которую никто, даже тетя Мэри, не мог исправить. Малышка предлагает проводить один день в неделю с дядей Пеком, если он никогда не «переступает черту». Так начинаются уроки вождения.

Сцена переносится в 1969 год, первый год обучения в колледже Литл Бит. «Греческий хор» перечисляет письма и подарки, которые ей посылает Пек, и в каждой записке отсчитывается, сколько дней осталось до ее 18-летия. Пораженная тем, насколько расстроен ее дядя, Лил Бит устраивает встречу в гостиничном номере Филадельфии 10 декабря 1969 года. Лил Бит кричит на дядю Пека за то, что тот стал таким собственническим, в то время как он настаивает на том, что его племянница - любовь всего мира. его жизнь. Лил Бит показывает, что годы травмы от Пек наконец настигли ее, что привело к тому, что она не сосредоточилась на школе и провалила учебу. После того, как он становится на колени и делает предложение Лил Бит, клянясь развестись с тетей Мэри, Лил Бит отвергает его и навсегда исключает его из своей жизни. Она больше никогда не увидит Пека после того, как покинет номер в отеле.

Мил Бит возвращается в настоящее, чтобы объяснить, что случилось с Пек после того, как она ушла: он обратился к алкоголю после многих лет трезвости, что привело к потере работы, брака и водительских прав. Он умер после того, как упал в состоянии алкогольного опьянения с лестницы в своем подвале. Маленькая Бит размышляет о том, почему ее дядя, возможно, приставал к ней, задаваясь вопросом, сделал ли кто-нибудь это с ним, когда он был ребенком.

У Лил Бит есть еще одно воспоминание: лето 1962 года. 11-летняя Лил Бит ссорится со своей матерью из-за того, что ей предстоит семичасовая автомобильная поездка на пляж с дядей Пеком. Мать настороженно относится к нему, но, в конце концов, смягчается, говоря Лил Бит, что она считает себя ответственной за любые проступки. Мил Бит сидит в машине с дядей Пеком, только она не произносит свои реплики вслух. Греческий хор подростков, исполняющий роль юного Малыша Бита, так и поступает. Пек впервые приставает к своей племяннице.

Затем сценарий возвращается в настоящее. Литл Бит размышляет о том, как она готова продолжать свою жизнь, и что, несмотря на все, через что она прошла, она может поблагодарить своего дядю Пека за одно: за свободу, которую она чувствует, когда водит машину. В финальной сцене Маленькая Бит одна в своей машине, и когда она регулирует зеркало заднего вида, она замечает дядю Пека сзади. Улыбнувшись ему, она нажимает на педаль газа и уезжает, наконец, оставив Пека в прошлом, когда она уезжает в новую главу своей жизни.

Фон

Фогель написала пьесу в Театре Персеверанс на Аляске, где она проживала. Театр представил первое чтение. Фогель был вдохновлен романом Владимира Набокова « Лолита » : «... она была ошеломлена, обнаружив, что сочувствует рассказчику Гумберту Гумберту , который изнасиловал девушку-подростка».

Фогель объяснил: «... она хотела, чтобы спектакль« заставил публику отправиться на прогулку, которую они обычно не едут или даже не знают, что едут »».

Производство

Премьера « Как я научился водить машину» состоялась 6 мая 1997 года в постановке Театра Виньярд (Дуглас Эйбель, художественный руководитель; Джон Накагава, исполнительный директор) вне Бродвея и закрылась 19 апреля 1998 года в Центре исполнительского искусства Century. Искусство . Спектакль поставил Марк Брокоу , декорации - Нарелл Сиссонс, дизайн костюмов - Джесс Голдштейн, дизайн освещения - Марк Маккалоу, а оригинальное звуковое оформление - Дэвид ван Тигхем . Спектакль был представлен Vineyard Theater с февраля по апрель 1997 года. В апреле 1997 года постановка Vineyard Theater, в сотрудничестве с Дэрилом Ротом и Роем Габеем, была перенесена в Century Theater.

Производство побежал в Center Stage в Балтиморе в 1998 году и был направлен Барри Эдельштейн .

Спектакль был поставлен на сцене Arena Stage в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1999 году под руководством Молли Смит .

В постановке 1999 года на форуме Марка Тапера в Лос-Анджелесе участвовали Молли Рингуолд и Брайан Кервин .

В 2006 году спектакль был поставлен Студией и Театром Т. Шрайбера в Нью-Йорке. В обзоре L Magazine отмечается: «Игра Фогеля запутана, умна (стремление: метафоры для контроля, кто угодно?) И в конечном итоге трагична, хотя проницательные моменты легкомыслия и откровенности удерживают ее от жизненных минимумов». Этот признанный критиками спектакль был поставлен Терри Шрайбером и получил 10 номинаций на премию New York Innovative Theater (NYIT). Трей Гиббонс получил премию NYIT за лучшую мужскую роль в главной роли.

LA Theater Works подготовили аудиоспектакль по пьесе с участием Гленн Хедли , Рэндалла Арни, Джой Грегори, Пола Мерсье и Ронди Рида .

Спектакль был поставлен на испанском языке компанией DETUCH в различных театрах Сантьяго, Чили, в 2008 году с Алехандрой Диас Шарагер (Маленький Бит), Виктором Монтеро (Дядя Пек), Габриэлем Урзуа (Мужской греческий хор), Анни Мурат (Женский греческий хор) ) и Каролина Ларенас (Подростковый греческий хор), режиссер Марко Эспиноза Кесада. Он также был спродюсирован в Театро Auditorio de Miraflores в Лиме, ​​Перу, в 2013 году, где Ли'л Бит был переименован в «Райита», его играли Летисия Пуарье, а дядя Пек переименовал в «Тио Пико» и сыграл Марсело Ривера. Режиссер Эбелин Ортис .

В 2012 году театр «Вторая сцена» произвел первую профессиональную постановку пьесы в Нью-Йорке с момента ее премьеры в 1997 году. Режиссер Кейт Вориски, в главных ролях Норберт Лео Бутц в роли дяди Пека и Элизабет Ризер в роли Маленькой Бит. Производство открылось 13 февраля 2012 года и было положительно оценено The New York Times .

В 2012 году Театральный факультет Университета Вермонта поставил пьесу, в которой Фогель выступила на симпозиуме, посвященном женщинам-писателям. Натали Баттистон и Колби Морган исполнили главные роли. Спектакль поставил заведующий кафедрой театра Грегори Рамос.

В 2015 году спектакль получил свое первое профессиональное возрождение в Лондоне в Southwark Playhouse с Оливией Пуле в главной роли в роли Мил Бита и Уильямом Эллисом в роли Пека, режиссер Джек Сэйн, продюсер DEM Productions для Fools & Kings Theater, декорации и дизайн костюмов - Кэтрин Хит, дизайн освещения Зигги Джейкобс, а также дизайн композиции и звука Натан Кляйн.

В июне 2019 года спектакль был показан в Сингапуре компанией Wag the Dog Theater Ltd. с Викторией Минти в роли Лил Бит и Шоном Уорроллом в роли дяди Пека. Режиссер Уоррен Баумгарт-младший.

Премьера спектакля должна была состояться в предварительных показах на Бродвее 27 марта 2020 года, а официально - 22 апреля, когда Мэри-Луиза Паркер и Дэвид Морс будут повторять свои роли из оригинальной внебродвейской постановки, а постановкой руководит оригинальный режиссер Марк Брокоу. Однако из-за эпидемии коронавируса 2019-20 и последующего закрытия Бродвейской лигой всех бродвейских выступлений до 7 июня 2020 года постановка была отложена на неопределенный срок с надеждой вернуться в следующем сезоне. В июне 2021 года было объявлено, что предварительные показы производства начнутся 29 марта 2022 года и официально откроются 19 апреля.

Критический прием

Джилл Долан в своем обзоре в Theatre Journal написала об оригинальной постановке Off-Broadway 1997 года: «Решение Фогеля вспомнить отношения Литл Бита и Пека нехронологически иллюстрирует их сложность и позволяет драматургу вызвать сочувствие к человеку, который в противном случае мог бы быть презренным и отвергнутым как растлитель малолетних ... Фогель выстраивает отношения в сценах, созданных Брокоу с умеренной эффективностью, которые кристаллизуют моменты доверия, разочарования, тоски и желания ».

CurtainUp рецензент оригинального 1997 производства Off-Broadway писал: «Г - жа Vogel достигла, казалось бы , невозможное:. Рассказ о тревожащей теме, педофилии, то есть , как смешно - да, на самом деле, - как это мешая Li Бит (Мэри-Луиза Паркер) и дядя Пек (Дэвид Морс) нарисованы тонкими мазками кисти суми, более тонкими, чем сенсационные, и такими же нестереотипными жертвами и обидчиками, как Лолита и Гумберт Гумберт (из картины Набокова ). Лолита, которую драматург считает ее вдохновением) ... Прежде чем я скажу еще одно слово, это одно из событий сезона, которое необходимо посетить ... "

Baltimore Sun рецензент писал о продукции Узловой 1998: «The удивительный подарок Vogel дал ей два главных героя является то , что, вместо того , чтобы обозначать им добро и зло, или жертвы и преступника, она обращается с ними как с уважением.»

Бен Брантли в своем обзоре оригинальной постановки 1997 года The New York Times писал: «Зашифрованная хронология, которая предлагает способы, которыми воспоминания атакуют незаметно и вне последовательности, затрудняет для аудитории формирование общепринятых суждений. Что еще более удивительно, он проясняет закономерности в отношениях между племянницей и дядей: степень ответственности, чувство вины и сдвиги во власти. Г-жа Фогель слишком умна, чтобы представить это просто как исследование противостояния жертвы и злодея или не осознавать, что происходит в каком-то ужасающем смысле настоящая история любви ". Брантли в своем обзоре The New York Times о постановке «Второй этап 2012 года» написал: «Это спектакль, который отражает замечательное, ясное сочувствие г-жи Фогель в изображении неисчислимого ущерба, нанесенного пострадавшими людьми».

Награды и номинации

  • Пулитцеровская премия в области драмы (1998)
  • Off-Broadway Награды Люсиль Лортель (1997)
    • Выдающаяся игра
    • Выдающийся режиссер (Марк Брокоу)
    • Выдающаяся актриса (Мэри-Луиза Паркер)
    • Выдающийся актер (Дэвид Морс)
  • Награды бюро драмы (1997)
    • Выдающаяся игра
    • Выдающийся актер в спектакле
    • Выдающийся режиссер пьесы
  • Премия Оби (1996–1997)
    • Перформанс, Дэвид Морс
    • Спектакль, Мэри-Луиза Паркер
    • Направление
    • Драматургия
  • Премия кружка внешних критиков
    • Выдающаяся игра вне Бродвея
  • Премия драматических критиков Нью-Йорка
    • Лучшая игра

Источник:

Примечания

использованная литература

внешние ссылки