Хьюберт Дж. Фосс - Hubert J. Foss

Хьюберт Джеймс Фосс
Имя при рождении Хьюберт Джеймс Фосс
Родившийся 2 мая 1899 года
Кройдон
Источник Лондон
Умер 27 мая 1953 г. (1953-05-27) (54 года)
Род занятий Исполнитель, композитор и редактор
Инструменты Пианино
Связанные действия Первый музыкальный редактор, Oxford University Press

Хьюберт Джеймс Фосс (2 мая 1899 - 27 мая 1953) был английским пианистом , композитором и первым музыкальным редактором (1923–1941) Oxford University Press (OUP) в Amen House в Лондоне. Его работа в прессе была важным фактором в продвижении музыки и музыкантов в Англии в период между мировыми войнами , в первую очередь Ральфа Воана Уильямса , посредством публикации и поощрения исполнения их произведений. Выполняя эту работу, он сделал Музыкальный отдел ОУП главным издателем музыки начала и середины двадцатого века.

Жизнь и карьера

Фосс родился в Кройдоне , к югу от Лондона , и был самым младшим из тринадцати детей адвоката Фредерика Фосса (1850–1968) и Анны Пенни Бартрам (1853–1924). Отец его отца, Эдвард Фосс (1787–1870), также был адвокатом, историком и биографом английского права и судебной системы. Старшая сестра Фосса, Жозефина (1877–1983), служила миссионером и учителем английского языка в Азии и Африке.

Детские способности Фосса к музыке и языку привели его к получению высшего образования в Брэдфилд-колледже в этих областях, а также в драматургии. После непродолжительной военной службы в конце Первой мировой войны он работал на различных педагогических и журналистских должностях, в течение которых он женился (1921 г.) на своей первой жене, Кейт Фрэнсис Картер Пейдж (1900–1952 гг.), Но позже брак продлился всего около двух лет. Также в 1921 году он был нанят Хамфри С. Милфорд из лондонского отделения OUP (сначала в Amen Corner, с 1924 в Amen House) в качестве торгового представителя в сфере образования. Обсуждая предшественников музыкального факультета в своей истории прессы, Сатклифф говорит, что Фосс «не особенно интересовался образованием: он страстно интересовался музыкой ... Милфорд имел личные и деловые отношения с соборными органистами и гимнологами. И он также был Хьюберт Фосс ".

Образовательный опыт Фосса, его музыкальные таланты и интерес слились с Милфордом, когда в 1922 году Фосс принес Милфорду предложение о серии или сборнике эссе об известных композиторах, которые должны были быть написаны известными современными музыкантами и музыковедами. Первоначально задуманная исключительно как учебная книга для радиовещательной, звукозаписывающей и собирающейся на концерты аудитории, она, возможно, послужила катализатором (мотивация Милфорда не ясна) для Милфорда, инициировавшего создание нового музыкального издательского отдела в лондонских офисах. Предложенный сборник в конечном итоге стал первым томом трехтомного « Наследия музыки» ; но после того, как новый отдел начал публикацию серии Оксфордских хоровых песен (1923, издаются до сих пор), Милфорд назначил Фосса штатным редактором этой серии. Его работа там, очевидно, настолько впечатлила Милфорда, что позже в том же году Фосс был назначен главой отдела с титулом музыкального редактора. Фосс также обратил внимание на типографский дизайн музыкальных изданий ОУП в этот период.

Фосс, работая с присущей ему энергией и предприимчивостью, вскоре расширил музыкальную деятельность лондонского отделения от его первоначального интереса к гимнам и музыкальному образованию до всех отделов музыкальных публикаций и продвижения. Он быстро заключил торговые соглашения с издателями в других странах и даже в Соединенных Штатах (с Carl Fischer Music ), где у OUP было собственное издательство в Нью-Йорке. Он также путешествовал по Европе и США в качестве члена Международного общества современной музыки (ISCM), чей международный фестиваль OUP проводил в 1931 году. Кроме того, он поддерживал свои собственные сочинения и игры на фортепиано, часто аккомпанируя своим вторым жена, сопрано Дора Мария Стивенс (1893–1978), на которой он женился в 1927 году.

Поскольку Фосс работал над расширением объема работы музыкального отдела (добавляя «около 200 наименований в год»), он также потратил много времени и энергии, превращая свои первые спекулятивные и недостаточно финансируемые произведения в прочную основу прибыльных публикаций, которые в конечном итоге и возмещать прессе за музыку, которую она уже выпустила, и, в свою очередь, позволять ей знакомить публику с новой музыкой и композиторами. В этом он заручился поддержкой Милфорда, хотя Милфорд сказал, что он был ближе, чем любой другой человек, к разрушению прессы.

Родительский орган лондонского офиса в Оксфорде проявил меньше сочувствия. Сложность заключалась в концепции OUP, что, хотя оксфордская сторона (The Clarendon Press ) как академический издатель могла и действительно теряла деньги, цель Amen House состояла в том, чтобы издавать респектабельные, но прибыльные книги. В традициях бухгалтерского учета OUP преждевременное списание подчеркивалось как потеря непроданных запасов книг, тогда как Фосс считал свой инвентарь музыки, книг о музыке, исполнительских и «механических» (запись и трансляция) прав, и прежде всего композиторов, издававшихся в Оксфорде. все как вложения. В дополнение к общим экономическим трудностям 1930-х годов, некоторым проблемам со здоровьем и шоку, вызванному переездом лондонского филиала в Оксфорд, чтобы избежать Блица, и, как следствие, сокращению физических и финансовых ресурсов, ОУП вынуждено было сократить свои интенсивные усилия. Расширение сферы деятельности музыкального отдела привело к приступам депрессии и алкоголизма. Фосс «после некоторых трудностей» (которые, возможно, включали попытку самоубийства) оставил свой пост редактора в 1941 году.

В последующие годы он активно занимался несколькими музыкальными занятиями-фрилансером, выступая в качестве критика, обозревателя, журналиста и телеведущего. В этом последнем он получил высокую оценку и горячую похвалу со стороны BBC и других радиоведущих во время и после войны. Он продолжал работать в качестве редактора и составителя статей и произведений о музыке, ее анализе и признании, а также публиковал свои собственные произведения. В последние годы войны Фосс начал свое исследование Ральфа Воана Уильямса, которому сам композитор написал "Музыкальную автобиографию". Фосса попросили стать редактором The Musical Times, когда он перенес инсульт после операции. Он умер в возрасте 54 лет в своем доме в Лондоне.

У Фосса осталась его вторая жена и дети от первого и второго браков.

Влияния и связи

Как и в случае с другими людьми, занимающими аналогичные должности (например, Джон У. Кэмпбелл-младший , влиятельный редактор журнала « Astounding Science Fiction / Analog» ), Фосс оказал основное влияние в музыке как разработчик музыки и музыкантов. В этом главном примере должен быть Ральф Воган Уильямс , большая часть музыки которого в различных формах изначально издавалась и продолжает выпускаться OUP. Другие композиторы, для которых пресса стала ступенькой к долгой и успешной карьере, включают Уильяма Уолтона , Эдмунда Руббра и Питера Уорлока (последнего из которых Фосс и его первая жена знали в начале своей жизни). Хиннеллс пишет, что «Фосс обладал замечательным чутьем к работам нового, молодого поколения», и готовность Фосса идти на риск при публикации таких неизвестных тогда художников способствовала тому, что они были представлены английской публике его времени. Однако Фосс неверно оценил по крайней мере одного ведущего британского композитора: Бенджамина Бриттена . После работы с некоторыми из ранних произведений Бриттена, Фосс, "в решении, о котором позже очень сожалеет OUP, решил не продолжать работу в качестве своего издателя".

Фосс вложил весь свой набор талантов в подбор и создание музыки. Райт цитирует Фосса, который сказал, что «литературная сторона песни имеет такое же значение, как и мюзикл, и что никто не должен петь слова низшего качества». Его навыки в искусстве и типографике проявились в создании отличительных и уникальных обложек, иллюстраций и макетов для каждого из его «стабильных» композиторов, с помощью которых можно было визуально идентифицировать копии их музыки. Это нравилось его композиторам, а также выступало в качестве маркетингового инструмента для продажи или аренды их музыки. (Его дизайн для публикации Constant Lambert «S Рио - Гранде до сих пор рассматривается как выдающийся пример музыкальной печати.)

При поддержке Милфорда Фосс расширил и углубил сферу музыкальных изданий OUP с ограниченного количества гимнов и образовательных нот до исчерпывающего перечня опер, оркестровых произведений, камерных, хоровых и вокальных произведений, а также пьес для фортепиано, а также производственных мощностей и каналы сбыта для их обработки. Образовательные работы были увеличены и расширены параллельно с увеличением государственной поддержки музыкального образования. «Большая часть его публикаций приходилась на учебные и учебные работы. Он выпускал музыкальные курсы всех уровней для школ, учебники для музыкальных колледжей и педагогических колледжей, а также для университетов».

Более того, Фосс сыграл важную роль в признании отраслью долгосрочной выгоды от доходов, которую можно было получить от аренды партитур и партий для больших музыкальных произведений (в отличие от попыток продавать их в больших количествах, когда спрос был неизвестен или неопределенен) и приобретение прав на исполнение и механическое воспроизведение. Последнее становилось все более важным с ростом радио и записанной музыки. Фосс, OUP и Воган Уильямс были среди тех, кто изначально выступал против Общества прав исполнения (PRS), которое могло препятствовать исполнению музыки из-за своих гонораров. Однако их позиция изменилась в результате уменьшения доходов от музыкальных публикаций и увеличения доходов от вещания, и OUP присоединилась к PRS в 1936 году.

В качестве музыкального редактора Фосс расширил выпуск книг OUP по музыке, музыкальному анализу и оценке музыки. Продолжая уже сложившуюся традицию серийной печати OUP, Фосс инициировал серию буклетов « Musical Pilgrims» с такими авторами, как К.С. Терри, посвященную сочинениям Баха и Сесила Грея по симфониям Сибелиуса. Еще одна серия, Oxford Church Music, предоставляла недорогие, но точные издания старинной и современной музыки для церквей и школ; эта серия продолжается и сегодня.

В дополнение к статьям и презентациям, которые позже лягут в основу его собственных исследований Воана Уильямса, Уолтона и других, он редактировал многие работы сэра Дональда Тови . По словам Хиннеллса, Фосс считал Тови «увлекательным, вдохновляющим и утомляющим»; но «Фосс считался единственным человеком, который смог выпустить шесть томов« Очерков музыкального анализа » [Тови] ». Именно Фосс поощрял и поддерживал Перси Скоулза в те годы, когда последний был критиком и телеведущим; и именно Фоссу Скоулз принес то, что стало первым изданием «Оксфордского компаньона по музыке» в 1938 году. В конце жизни Фосс перевел биографию Сезара Франка Леона Валласа . В тот же период он внес много «вкладышей» для долгоиграющих записей на дисках.

За годы пребывания в Amen House Фосс познакомился с поэтом и писателем по теологии Чарльзом Уильямсом . Уильямс и Фредерик Пейдж были тогда редакторами журнала Press, и между всеми тремя мужчинами была большая дружба. Именно для двух «Маск Амен Хаус» Уильямса (в 1927 и 1929 годах) Фосс написал музыку и аранжировал танцы, которые исполняли некоторые из сотрудников по праздничным случаям в честь Милфорда и сотрудников Amen House. Примерно в то же время Уильямс и Фосс совместно работали над коротким эссе на тему «Значение в поэзии и музыке», которое появилось в журнале Music and Letters .

Большинство музыкальных произведений Фосса представляют собой короткие формы: песни, пьесы для фортепиано и камерную музыку. Как и следовало ожидать от того, кто отстаивал английскую традицию, в его произведениях часто присутствуют народные песни и влияние елизаветинских времен. Таким образом, он избегал атональных или «колючих» элементов; Музыка Фосса «часто включала сложные хроматические гармонии, но его мелодические линии оставались лирическими по своей природе». Среди наиболее заметных - его вклад (вместе с Воаном Уильямсом и Клайвом Кэри ) в фортепианное сопровождение народных песен Ньюфаундленда, собранных Мод Карпелес ; и его « Семь стихотворений» Томаса Харди для баритона соло, мужского хора и инструментов.

Демонстрируя «красочное разнообразие [его] вкусов», Фосс публиковал статьи и письма о бизнесе и ремесле публикации и печати музыки и был одним из основателей Double Crown Club , обеденного клуба для ведущих полиграфистов и типографских дизайнеров. . Он также помог организовать (Лондонский) клуб кантаты Баха и руководил некоторыми его выступлениями.

Композитор Герберт Хауэллс , выступая на поминальной службе Фосса в церкви Св. Иоанна , Сент-Джонс-Вуд , 24 июня 1953 года, сказал, что он [Хауэллс]:

часто размышлял о борьбе между сердцем и разумом, которая, должно быть, разорвала [Хьюберта] в выполнении и выполнении обязанностей его главного предприятия - здания музыкального факультета Oxford University Press ... Плоды этой работы были богатыми и обильными ... Сердце и разум человека, управляющего накоплением обширного каталога, должны, по провидению, быть нечеловечески уравновешенными и уравновешенными. Если в каталог попали пыльные предметы среди своего сияющего богатства, нужно ли какое-то чудо? Если то, что мы сейчас признаем мертвым грузом, казалось весной заслуживает первой возможности для юношеских творческих усилий, разве нам жаловаться? Должны ли мы критиковать великодушный дух человека, который пошел на риск? Именно эта его щедрость сейчас так возбуждает в нас восхищение и привязанность. И еще два качества - храбрость и преданность….

В этом собрании его друзей очень много тех, кто мог бы напрямую говорить о других его делах и заботах. Те, кто в течение пяти или шести лет были его ведущими сотрудниками в клубе кантаты Баха, рассказали мне о его самоотверженной работе на важном музыкальном поприще этого общества. Есть проницательные музыканты, которые думают о нем в первую очередь как о человеке, чьи настройки Томаса Харди раскрыли присущий ему чуткий творческий дар. Серия рождественских открыток с подписью «Дора и Хьюберт» относится к числу тех, которые хранятся и хранятся в сокровищнице: их выбор, печать и представление в целом повлияли на изящество и изысканный вкус, которые оказали влияние на многие выдающиеся изделия Oxford Press. Его сердце и разум были настроены на красоту звука, его взгляд - на красоту печатной страницы. К азарту от написания стихотворения он мог добавить и напечатать его со всем опытным мастерством прирожденного типографа. На малые и большие дела он относился с равной внимательностью и проницательностью ...

Избранные работы

Книги и брошюры

Автор

  • Музыка в мое время (1933)
  • Справочник слушателя концертов (1946 г., 2-е издание 1951 г.)
  • Книги о музыке: Руководство для читателя (1947)
  • Ральф Воан Уильямс: исследование (1950)
  • Мусоргский (1951?)
  • Лондонский симфонический оркестр: портрет оркестра (посмертно, завершено Н. Годвином, 1954)

редактор

  • Наследие музыки (редактор, 3 тома; 1927, 1934, 1951)
  • Тови: Очерки музыкального анализа : Камерная музыка (1944)
  • Тови: Бетховен (1945)
  • Вуд (сэр Генри) : О дирижировании: с вступительной запиской Хьюберта Фосса (1945)
  • Тови: Очерки и лекции о музыке (1949)
  • Тови: Основной поток музыки и других эссе [так в оригинале ] (1949)
  • Чернокнижник (Heseltine): Фредерик Делиус : перепечатано с добавлением аннотаций и комментариев Хьюберта Фосса (1952)

Переводчик

Композиции

  • «Когда я шел вперед» и « Младенческая радость » (слова Уильяма Блейка ) (19 ??)
  • Семь стихотворений Томаса Харди (1925)
  • "Песня медсестры" (Блейк) (1925)
  • «Новая госпожа» ( А. Э. Хаусман ) (1925)
  • "Кэрол из Дома Аминь" (Чарльз Уильямс) (1927)
  • Шесть песен Шекспира (1929)
  • «О! Я видел, как росли розы» (аранжировка английской баллады о Северной Кантри) (1929)
  • Три арии для двух игроков для скрипки и фортепиано (1933)
  • Народные песни Ньюфаундленда (ред. М. Карпелес; фортепианное сопровождение четырех мелодий) (1934)
  • «Спи» ( Джон Флетчер ) (1935)
  • «Зимнее песнопение» (Ричард Ватсон Диксон) (1937)
  • «Если бы у меня было два крылышка» ( Сэмюэл Тейлор Кольридж ) (1937)
  • Книга французских песен (отобранный Э. М. Стефаном; переложение в сопровождении фортепиано Фосса) (1939)
  • Принц Отто: Романс в двух действиях: по мотивам известного романа Роберта Луи Стивенсона : книга и слова Кенельма Фосса. Музыка Хьюберта Дж. Фосса (1945?)
  • «Колыбельная вождя младенцев» ( сэр Вальтер Скотт ) (1948)
  • "Цыганка" (Фосс) (1949)
  • «Сделка» ( сэр Филип Сидни ) (1949)
  • «Пасхальная весть» (Б. Х. Александр и старая пасхальная песнь) (1949)

Цитаты

Общие источники

  • Боски, Бернадетт Линн. Введение в Уильямс, Чарльз: Маски дома Амен (см. Ниже), стр. 1–30.
  • Братман, Дэвид . "Юбер Дж. Фосс и музыка масок". В Уильямс, Чарльз: Маски Дома Амен (см. Ниже), стр. 159–164.
  • Коллес, ХК "Фосс, Юбер (Джеймс)". Словарь Гроув о музыке и музыкантах , т. 3. Издание пятое. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1954.
  • Коллз, ХК и Фрэнк Хоуз. "Фосс, Хьюберт Джей (Эймс)". Словарь музыки и музыкантов New Grove , vol. 6. Издание второе. Нью-Йорк: Словари Grove ( ISBN   0-333-60800-3 ), 2001.
  • Иглфилд, АК «Фосс, Хьюберт Джеймс». Словарь современной музыки и музыкантов . Лондон: J. M Dent & Sons, Ltd .; Нью-Йорк: EP Dutton & Co., 1924. Rpt. Нью-Йорк: Da Capo Press ( ISBN   0-306-70086-7 ), 1971.
  • Фоден, Питер и Пол В. Нэш. «Мокрая трава книжности: Хуберт Дж. Фосс как дизайнер книг» в Матрице 14 (1992), стр. 139–147.
  • Фосс, Хуберт Дж. "Современная музыкальная печать", Музыка и письма , том. 4, № 4 (октябрь 1923 г.), стр. 340–47.
  • Фосс, Хуберт Дж. Музыка в мое время . Лондон: Rich & Cowan Ltd., 1933.
  • Фосс, Хуберт Дж. «Бумага для печати», The Musical Times , vol. 84, нет. 1210 (декабрь 1943 г.), стр. 381.
  • Фосс, Хьюберт Дж. Ральф Воан Уильямс: Исследование [RVW] . Лондон: Джордж Г. Харрап, Ltd., 1952.
  • Фрэнк, Алан. "Юбер Фосс" [Некролог]. Музыкальные времена, т. 94, нет. 1325 (июль 1953 г.), стр. 330.
  • Хиннеллс, Дункан. Выдающееся выступление: Хьюберт Фосс и первые годы публикации музыки в Oxford University Press [AEP] . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета ( ISBN   978-0-19-323200-6 ), 1998.
  • Хиннеллс, Дункан. «Фосс, Хьюберт Джеймс». Оксфордский национальный биографический словарь (ОДНБ), т. 20. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2004.
  • Хауэллс, Герберт. «Юбер Фосс». Мемориальная речь рпт. в The Musical Times, vol. 94 нет. 1326 (август 1953 г.).
  • Ллойд, Стивен, Спаркс, Диана, Спаркс, Брайан (редакторы): Музыка в свое время: Мемуары и письма Доры и Хьюберта Фосс , 2019.
  • Ульд, Хермон. «Два английских автора песен: Хьюберт Фосс и Норман Петеркин» в «Мешке» , октябрь 1930 г.
  • Издательство Оксфордского университета. Оксфордская музыка: первые пятьдесят лет '23 -'73 . Лондон: ОУП, 1973.
  • Сатклифф, Питер. Издательство Оксфордского университета: неофициальная история . Оксфорд: The Clarendon Press ( ISBN   0199510849 ), 1978.
  • Уильямс, Чарльз . Маски Дома Амен, вместе со стихами Дома Амен и отрывками из музыки для масок Юбера Дж. Фосса . Отредактировано и аннотировано Дэвидом Братманом, с введением Бернадетт Линн Боски. Альтадена, Калифорния: The Mythopoeic Press ( ISBN   9781887726061 ), 2000.
  • Уильямс, Чарльз и Хьюберт Дж. Фосс. «Смысл в поэзии и музыке». Музыка и письма, т. 10, вып. 1 (январь 1929 г.), стр. 83–90. Статью Кэтрин Уилсон, которая привела к этому эссе, можно найти в предыдущем номере от июля 1928 г., стр. 211.
  • Райт, Саймон. "Oxford University Press и Music Publishing: ретроспектива к 75-летию". Brio 35, 2 (осень – зима 1998 г.), 90–100.