Худ (фильм 1963 года) - Hud (1963 film)

Hud
Худ (плакат 1962 года) .jpg
Афиша театрального релиза Митчелла Хукса
Режиссер Мартин Ритт
Сценарий от Ирвинг Раветч
Харриет Франк младший
На основе Всадник, проходите
мимо Ларри Макмертри
Произведено Ирвинг Раветч
Мартин Ритт
В главной роли Пол Ньюман
Мелвин Дуглас
Патрисия Нил
Брэндон де Уайлд
Кинематография Джеймс Вонг Хау
Под редакцией Франк Брахт
Музыка Элмер Бернштейн
Производственная
компания
Салем-Довер Продакшнс
Распространяется Paramount Pictures
Дата выхода
Продолжительность
112 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 2,35 миллиона долларов или 1,6 миллиона долларов
Театральная касса 10 миллионов долларов

Худ - американский вестерн- фильм1963года, снятый Мартином Риттом, с Полом Ньюманом , Мелвином Дугласом , Брэндоном де Уайлдом и Патрисией Нил в главных ролях. Он был произведен недавно основанной Риттом и Ньюманом компанией Salem Productions и стал их первым фильмом для Paramount Pictures . Хад был снят на месте в Техасском Панхандле , в том числе в Клода, штат Техас . Его сценарий был написан Ирвином Рэветчем и Харриет Фрэнк-младший и основан наромане Ларри Макмертри 1961 года « Всадник, проходите мимо» . Главный герой фильма, Хад Бэннон, был второстепенным персонажем в оригинальном сценарии, но был переработан в главную роль. Хад, главный герой которого был антигероем ,позже был описан как ревизионистский вестерн .

В центре сюжета фильма - продолжающийся конфликт между принципиальным патриархом Гомером Бэнноном и его беспринципным и высокомерным сыном Худом во время вспышки ящура, ставящей под угрозу семейное животноводческое хозяйство. Лонни, внук Гомера и племянник Хада, оказывается вовлеченным в конфликт и вынужден выбирать, за каким персонажем следовать.

Премьера фильма « Хад» состоялась на Венецианском международном кинофестивале , а его общий выпуск имел успех у критиков и на коммерческой основе. Он был номинирован на семь премий Оскар , выиграв три; Патрисия Нил получила награду за лучшую женскую роль , Мелвин Дуглас - за лучшую мужскую роль второго плана , а Джеймс Вонг Хоу - за лучшую черно-белую кинематографию . Критики приветствовали использование Хоу контраста для создания пространства и его выбор черно-белого . В более поздних обзорах фильм получил дополнительную похвалу. В 2018 году фильм был incuded на Национальный реестр кинокартин в Библиотеке Конгресса .

участок

Хад Бэннон (Ньюман) амбициозен и эгоцентричен, противоположен своему принципиальному отцу-владельцу ранчо Гомеру (Дуглас). Также на ранчо Бэннона живет племянник Хада, Лонни ( Брэндон де Уайлд ), который уважает обоих мужчин, но больше всего впечатлен Хадом. Лонни и Хад привлекает домработница Бэннонов, Альма ( Патрисия Нил ). Хотя ее привлекает Хад, Альма держится на расстоянии, потому что в прошлом с ней плохо обращались такие мужчины, как он.

Мужчина целует женщину сзади, агрессивно обнимая ее за шею
Худ "корты" Алма

После внезапной необъяснимой смерти коровы на ранчо Гомер отправляет Лонни в город, чтобы тот привел Хада на ранчо, чтобы узнать его мнение. Лонни, найдя Хада как раз вовремя, чтобы взять на себя вину за свидание Хада с замужней женщиной, протестует против того, что Хад поставил его в опасную ситуацию, когда они возвращаются на ранчо, когда Хад проезжает цветы Альмы, когда они прибывают. В мертвое животное Хад стреляет в нескольких канюков, чтобы отпугнуть стадо, несмотря на протесты своего отца, что они содержат землю в чистоте и стреляют в них незаконно. Хад заявляет о своем иммунитете к законам, которые причиняют ему неудобства, задавая тон его поведению в целом. Хад раздражен решением отца вызвать государственного ветеринара и предлагает продать животных другим владельцам ранчо до того, как эта новость распространилась; в противном случае правительственные агенты перебьют весь скот и уничтожат все, над чем они работали. Он обвиняет своего отца в том, что он не понял, что дешевый мексиканский скот заболел, прежде чем он его купил. Придерживаясь своих принципов, Гомер игнорирует идею Хада и ждет ветеринара. По прибытии государственный ветеринар немедленно издает юридически обязывающий государственный приказ о перемещении скота, предписывающий карантин на ранчо на случай возможной вспышки ящура . Это останавливает движение всего домашнего скота на ранчо Бэннона и обратно, пока они ждут результатов теста. Осознавая возможность банкротства ранчо, Гомер тем не менее подчиняется.

Однажды ночью Хад вытаскивает Лонни, и они начинают пьяную драку в баре. Вернувшись на ранчо, он размышляет о прошлом (когда отец Лонни и он делал то же самое), раскрывая ему свои чувства по поводу смерти своего брата Нормана и холодности отца. Когда они входят в дом, Гомер противостоит Хаду, обвиняя его сына в попытке развратить Лонни. Они спорят с Хадом, обвиняющим Гомера в лицемерии и негодовании на него за смерть Нормана. Гомер отвечает, что его разочарование в Худе началось еще до аварии; Хад не заботится ни о ком, кроме себя, и «с ним жить не годится». Обиженный и сердитый, Хад отвечает: «Моя мама любила меня, но она умерла», когда он уходит. Когда Лонни говорит Гомеру, что он был слишком суров, а другие люди ведут себя так же, как он, Гомер отвечает, что однажды ему придется решать для себя, что правильно, а что неправильно.

Молодой человек смотрит на старшего, а мальчик-подросток наблюдает
Гомер противостоит Хаду, а Лонни смотрит на него.

Узнав от Лонни, что Хад пытается захватить ранчо, Гомер противостоит Худу. Разъяренный своим разрушенным наследством, Хад угрожает объявить Гомера недееспособным, чтобы он мог захватить ранчо. Гомер говорит своему сыну, что проиграет. Он признает, что делал ошибки, воспитывая Хада, и был слишком суров с ним. Когда Хад обвиняет его в том, что он придерживается политики «перестроиться или уйти», Гомер вслух задается вопросом, как такой человек, как Хад, может быть его сыном, и врывается в свою комнату. Пьяный Хад выходит на улицу и пытается изнасиловать Альму, прежде чем Лонни приходит ей на помощь.

Когда стадо дает положительный результат на ящур, ветеринар приказывает убить их и закопать на ранчо под наблюдением государства, чтобы болезнь не распространялась. Хад отмечает, что они могли бы продать несколько договоров аренды нефти, чтобы сохранить рентабельность ранчо, но Гомер отказывается, поскольку он гордится только скотом, несмотря на его пагубное решение купить мексиканский скот.

Государственный ветеринар и его помощник подъезжают к ранчо после убийства большей части скота Гомера, заметив, что два Лонгхорна все еще живы. Помощник берет винтовку и выходит из машины с намерением убить их. Гомер останавливает его и говорит, что сам позаботится о них, видя, как он их вырастил. Помощник выражает свои сомнения относительно того, что Гомер с этим справится, у него нет гарантии, что это произойдет. Затем Хад твердо защищает слово своего отца и говорит ему: «Он просто сказал, что будет».

Альма решает покинуть ранчо. После того, как Лонни высаживает ее на автобусной остановке, Хад видит ее в ожидании. Он извиняется за свое пьяное нападение, но не за влечение к ней, и он будет помнить ее как «ту, кто сбежал». Возвращаясь на ранчо, Лонни видит своего деда, лежащего на обочине дороги после падения с лошади во время осмотра ранчо. Хад останавливается позади Лонни и, несмотря на их усилия, умирает.

Лонни отталкивает обращение своего дяди с Гомером и Альмой, и он покидает ранчо после похорон деда, не зная, вернется ли он когда-нибудь. Когда он говорит Хаду положить свою половину их наследства в банк, его дядя отвечает, что Лонни теперь видит его так же, как Гомер. Хад возвращается в дом Бэннонов один; когда он закрывает дверь, последнее затемнение - это раскачивание тягового кольца оконной шторы.

Бросать

  • Пол Ньюман в роли Хада Бэннона, высокомерного, эгоцентричного сына владельца ранчо Гомера Бэннона: чтобы подготовиться к роли, Ньюман проработал 10 дней на ранчо в Техасе, спит в ночлежке . Из-за своего техасского акцента его тренировал Боб Хинкль, который тренировал Джеймса Дина для его роли Джетта Ринка в « Гиганте» .
  • Мелвин Дуглас в роли Гомера Бэннона: отец Хада, дед Лонни и владелец ранчо Бэннона: хотя Paramount сомневался в выборе его из-за болезни сердца, Мартин Ритт настаивал на том, что он был подходящим актером для этой роли.
  • Брэндон де Уайлд в роли Лонни Бэннона, племянника Хада-подростка, который боготворил его: Де Уайлд, в прошлом ребенок-актер, был наиболее известен в то время благодаря своей отмеченной наградами роли в Шейне .
  • Патрисия Нил в роли Альмы Браун, домработницы Бэннонов: Ритт решил взять на роль Нила (с которым он познакомился в Актерской студии ), когда он был впечатлен ее игрой в эпизоде ​​« Неприкасаемые » «История Мэгги Шторм». Актриса расписалась за 30 000 долларов; Хотя у нее был третий счет и 22 минуты экранного времени, фильм оказал большое влияние на ее карьеру.

Производство

Разработка

После совместной работы над другими проектами, режиссер Мартин Ритт и Пол Ньюман стали соучредителями Salem Productions, и компания заключила контракт с Paramount Studios на создание трех фильмов . Для своего первого фильма Салем нанял сценаристов, состоящих из мужа и жены, Ирвинга Рэветча и Харриет Фрэнк-младшего , которые работали с Риттом и Ньюманом в фильме «Долгое жаркое лето» . Раветч нашел роман Ларри Макмертри « Всадник, проходите мимо» в магазине аэропорта во время остановки в Далласе и представил проект Ритту и Ньюману после прочтения описания Хада Бэннона. Партнеры познакомились с Раветчем и Фрэнком у себя дома, одобрили проект, а сценаристы адаптировали сценарий.

Хотя в романе Макмертри основное внимание уделяется Лонни Бэннону, Раветч и Фрэнк расширили характер Хада до главной роли. Ритт хотел, чтобы Хад был антигероем, который не сожалел о своих действиях в конце фильма. Он был превращен из пасынка Гомера в его сына, а характер жены Гомера был устранен. Первоначально Ньюман и Ритт назвали проект Wild Desire , за ним последовали The Winners , Hud Bannon Against the World , Hud Bannon и, наконец, Hud . Раветч и Фрэнк сопровождали Ритта и Ньюмана на этапе подготовки производства, кастинга и рекламного дизайна.

Мужчина в майке без рукавов прижимает женщину к стене в темной комнате
Худ пытается изнасиловать Альму.

Ритт попросил, чтобы персонаж домработницы (первоначально Халмеа, темнокожая женщина) был переименован в Альму и ее играла белая актриса, потому что он думал, что отношения между Хадом и чернокожей женщиной не будут работать. По словам Рэветча и Фрэнка, «ни американский вестерн, ни американское общество тогда не были к этому вполне готовы». Хотя Халмеа подвергается нападению со стороны Хада в романе, Раветч и Фрэнк добавили вмешательство Лонни, чтобы «подчеркнуть» его значение и сохранить Хада «человеком», а не «полностью и упрощенно злым». Чтобы подчеркнуть жестокость сцены, грубость Хада была дополнена использованием теней, в то время как камера была прикреплена к спине Ньюмана, чтобы создать «угол обзора мужчины», когда он преследовал Нила. Кинокритик Полин Кель охарактеризовала выступление Нила как «возможно, первый женский эквивалент белого негра».

Кинематографист Джеймс Вонг Хоу снял Хада в черно-белом режиме, чтобы «усилить его драматические наклонности». Снятый в Panavision , Хоу использовал высокий контраст с несбалансированными светлыми и темными тонами. Он выделил белую землю и чистое небо, сделав тени черными. Темные тона «вытеснили» светлые, создав ощущение «бесконечного пространства». Для лиц и структур Хоу использовал свет, отраженный от земли. Контраст между окружающей средой и объектами, вырисовывающимися на фоне, создает ощущение глубины. Биограф Ритта, Карлтон Джексон, писал, что в « Худе » «декорации становятся частью самого тематического развития». Согласно Texas Monthly , «суровое исполнение Хоу пейзажей Техаса [...] остается одним из самых ярких удовольствий фильма».

Съемки фильма

Хад снимался в течение четырех недель в районе Texas Panhandle и его окрестностях с использованием города Клод в качестве декорации. Съемки локации начались 21 мая 1962 года и закончились ко второй неделе июня. Сцены под открытым небом снимались на ранчо Goodnight. Чтобы избежать превышения графика съемок из-за погодных условий, актерам пришлось отменить две сцены, изначально запланированные для места, где снимались люди из Клода и Амарилло . Остальные сцены снимались на звуковой сцене Paramount в Голливуде, начиная с первой недели июля. Фильм был закончен 1 августа 1962 года. Сцена со свиньей , написанная диалектным тренером Бобом Хинклом, заменила софтбол в сценарии Рэветча и Фрэнка; Хинкль играл диктора в этой сцене. На съемках сцены убоя скота присутствовало Humane Society, которое контролировало обращение с животными. Стадо распыляли с веществом , чтобы сделать вид плохо, и банджи шнуры были привязаны к ногам крупного рогатого скота. Ритт и Хоу установили ракурсы, чтобы не показывать гибель скота. Когда снимали человека, камера переключалась на скот; экипаж тряс тросы, создавая эффект расстрела стада. Во время натурных съемок Ньюман и де Уайлд часто меняли гостиничные номера из-за того, что за ними следовали фанатки.

Элмер Бернштейн использовал редкие механизмы для HUD ' балла S; в своей теме Бернштейн «вкрапил» естественные звуки «пронзительными струнами на гитаре». В варьете назвали тему «жизненно важной и заслуживающей внимания», «мрачной, жалобной и зловещей».

У Джона Эшли была роль, но в основном она была удалена в процессе редактирования.

HUD " бюджет ю.ш. 2350000 $, и руководство Paramount были недовольны фильмом. Они чувствовали, что было слишком темно, и были недовольны черно-белой кинематографией, отсутствием раскаяния и неизменным поведением Хада. Хотя Мартин Ракин попросил Ритта изменить концовку фильма, они с Ньюманом решили сохранить оригинал. После предварительного просмотра Хада Paramount подумала о том, чтобы отказаться от проекта, чувствуя, что он не был «достаточно коммерческим», но Ритт вылетел в Нью-Йорк и убедил руководителей выпустить фильм без изменений. Рекламные плакаты, на которых Ньюман в синих джинсах в «манящей позе в полный рост», гласили: «Пол Ньюман -« Худ »! ... человек с душой из колючей проволоки».

Выпуск и прием

«Худ» получил признание во время премьеры на 24-м Венецианском международном кинофестивале . После выхода на экраны 29 мая 1963 года, фильм собрал 10 миллионов долларов в прокате отечественных фильмов, а также 5 миллионов долларов от проката в кинотеатрах . Это был 19-й самый кассовый фильм года . Лайф назвала Хада «захватывающим - почти отличным - фильмом», охарактеризовав игру Пола Ньюмана как «безупречную». Перспективы рецензент написал , что четыре основных актеров выступали «отлично»; Ньюман «иногда говорит с неприятным гнусавым звучанием, но явно подходит для этой роли». Они охарактеризовали выступление Мелвина Дугласа как «безупречное», Брэндона де Уильда как «[успешное] в том, что он выглядел серьезно неуверенным в себе», и похвалили выразительность Патрисии Нил. Time назвал выступления «великолепными», а фотография Хоу «привела Техасскую Панхэндл к пыльной, потной жизни». Нью - Йорк Таймс , в выгодном обзоре, упомянутом направлении Ритта имела «[а] мощно реалистичный стиль» под названием Ravetch и работа Франка «[аи] отличный сценарий.» Газета назвала игру Ньюмана «потрясающей», Дугласа «великолепной», де Уайлд «красноречивой чистой современной молодежи» и Патрисии Нил «блестящей». Обзор также похвалил "отличную" операторскую работу Джеймса Вонг Хоу и "острую" оценку Элмера Бернстайна. Вариант назвал Hud "почти промахом"; в его сценарии не удается «четко проследить смысл и тему через персонажей и сюжет», хотя исполнение четырех главных героев было названо «превосходным».

Через характер Хада Ритт и Ньюман намеревались показать коррупцию современного капитализма и подводные камни слепого восхищения человеком, не замечая его характера. Критики, однако, не всегда разделяли эту точку зрения. Жизнь ' обзор s описал Худа как „симпатичная, умная, и [с] потенциалом для измерения до его жесткого, почетного отца“ и суббота Обзор назвал его „очаровательным, беспутным монстром“. Согласно Outlook , «Хад Бэннон - подлый, беспринципный человек, у которого никогда не было ни малейшего угрызения совести или изменения сердца»; в финальной сцене Хад «бросает тень на мир добра и порядочности». Полин Кель изначально назвала фильм «антизападным»; она назвала его «антиамериканским фильмом», который был «настолько проницательно снят, но в то же время такой беспорядок, что искупил его фундаментальной нечестностью».

Младший мужчина и пожилой мужчина, опираясь на забор из колючей проволоки и глядя друг на друга
Первоначально задуманный как антигерой, зрителям понравился эгоцентричный персонаж Хада Бэннона.

Los Angeles Times критик Джон Л. Скотт чувствовал , что фильм был «изумительное, временами блестящий, горький взгляд на жизнь в сырье». Рецензент описал отношения между Хадом и Гомером и определил, что «два часа такого конфликта могут оказаться неприятными», но добавил, что «яркие выступления руководителей» и «некоторая йоменская работа» Ритта «определенно заслуги, поворотные». Худеть в захватывающий, хотя и тревожный, кинематографический опыт ». Скотт прокомментировал, что в фильме «Ньюман дает одно из своих лучших образов». Между тем, он считал игру Дугласа «мощным, мучительным изображением». Он похвалил «непристойный юмор» Нила, который «замечательно сочетает в себе серость и привлекательность». и назвал Де Уайльда "хорошим выбором для роли". Рецензент назвал Хоу «давно одним из лучших с прекрасной фотографией». The New York Daily News присвоила фильму «Худ» четыре звезды, поскольку издание считает фильм «редкостью, реалистичным фильмом о реальных людях, упрямых и упорных техасских скотоводах, несентиментальной и бескомпромиссной драмой в натянутых отношениях». В произведении было определено, что Ритт «сделал картину, в которой нет ничего плохого» и что это «рассказывание историй в лучшем виде». Выступления Ньюмана, Де Уайльда, Дугласа и Нила приветствовались как «унифицированное совершенство», поскольку в обзоре далее добавлялось, что они «играют этих сильных людей так, как если бы они жили ими». Колонка пришла к выводу, что «Худ» был «вестерном редкой разновидности, современным и эффектно драматичным».

The Philadelphia Inquirer написала, что, если назвать фильм «вестерном», то «очень конкретная история попадет в очень общую категорию». Рецензент Генри Мердок считал, что «Худ» обладает «в высшей степени индивидуалистическим, захватывающим подходом». В обзоре говорилось, что он «наполнен хорошими выступлениями» и что Ритт «может сделать настроение таким же важным, как и действие». Мердок охарактеризовал игру Ньюмана и Дугласа как «превосходную роль антагонистов», в то время как он отметил «интуицию Де Уайльда к роли». Тем не менее, обзор был сфокусирован на внешности Нила, которую обзор сочла «такой смелой и ясной, такое понимание персонажа Хада« Этот Мердок »хотел нарушить все правила поведения критиков, аплодируя ее потрясающей игре». Между тем, Chicago Tribune объяснила поведение главного героя как «одна из причин силы этой картины, в дополнение к некоторым превосходным характеристикам, заключается в том, что на нее нет простых ответов». Интерпретация Ньюмана, трактовавшая роль «тлеющим, разрушительным образом», была признана «мощной». Внешний вид Дугласа считался «идеальным прикосновением настоящего профессионала», в то время как образ Де Уайльда предлагал «невинность и уязвимость без малейшего следа сентенции». В конце обзора Ритту приписывают «бескомпромиссную историю с экономической эффективностью».

The Miami Herald высоко оценила фильм, поскольку издание полагало, что Ритт произвел «великолепную игру из своего первоклассного состава». Критик Джек Андерсон приветствовал адаптацию Рэветча и Фрэнка, которая предлагала «хорошо сбалансированный сценарий» и «умело управляемые взаимоотношения его персонажей». Тем временем он охарактеризовал захват Хоу Техасской Панхэндл как «завязывающую эффективность». Хотя Андерсон считал эту историю «удручающей», он полагал, что она «настолько хорошо рассказана и сыграна, что преодолевает эмоциональную мутность, чтобы смотреть на нее совершенно увлекательно». Звезда Канзас-Сити одобрила «огромный диапазон и глубину» Ньюмана. Рецензент чувствовал, что Хад был «очень похож на жизнь», поскольку в конце концов «Ничего не решено, настоящих побед не одержано, и ни один из руководителей не претерпевает серьезных изменений в характере или личности». Для обозревателя Нил проявил «остроумие и очарование», а Де Уайлд - «глупый, но мудрый; энергичный, но сдержанный». Публикация связала свой положительный прием с сценарием Раветча и Фрэнка, а также с интерпретацией материала Риттом. В нем описывалось направление Ритта как «создание загара, а затем быстрое изменение шага по мере нарастания ярости». Помнениюрецензента, Хад был «значительно улучшен за счет использования черно-белой пленки», в то время как он добавил, что персонажи были «настолько важны», что «цветная фотография могла бы преувеличить общий тон».

Хотя Хад был задуман как внешне очаровательный, но морально отвратительный персонаж, зрители, особенно молодые люди, находили его симпатичным и даже достойным восхищения. Пол Ньюман сказал: «Мы думали, что последнее, что люди сделают, - это примут Хада как героического персонажа ... Его аморальность просто поразила [публику] голову; все, что они видели, было этим западным, героическим человеком». Позже Мартин Ритт приписал зрительскую интерпретацию персонажа контркультуре 1960-х, которая «изменила ценности» молодых зрителей, которые видели Хада как героя.

В 2018 году фильм был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым».

Более поздняя оценка в путеводителях по фильмам

Фильм Леонарда Мальтина дал Хаду четыре звезды из четырех. Мальтин назвал картину «Отличной историей морального разложения, с безупречным исполнением всех». Стивен Х. Scheuer «S Фильмы на телевидении также дал фильму четыре звезды из четырех; Шойер назвал это «обязательным условием для поклонников кинодраматических фильмов» и сказал, что актерский состав «великолепен». В кино- и видеогиде Лесли Холливелл поставил Хаду четыре звезды из четырех, назвав его «уникальным». Allmovie дал Хаду пять звезд из пяти, назвав фильм "предупредительным выстрелом для шестидесятых" и заявив, что его "конфликт поколений окажется пророческим". Он хвалил кинематографию Хоу, которая придала фильму "подлинное западное ощущение".

Награды и номинации

Награда Категория Номинант (ы) Результат Ref.
Награды Академии Лучший режиссер Мартин Ритт Назначен
Лучший актер Пол Ньюман Назначен
Лучшая актриса Патрисия Нил Победил
Лучший актер второго плана Мелвин Дуглас Победил
Лучший сценарий - по материалам другого медиума Ирвинг Рэветч и Гарриет Франк младший. Назначен
Лучшее художественное направление - черно-белое Хэл Перейра , Тамби Ларсен , Сэмюэл М. Комер и Роберт Р. Бентон Назначен
Лучшая операторская работа - черно-белая Джеймс Вонг Хау Победил
Награды американских редакторов кино Лучший отредактированный полнометражный фильм Франк Брахт Назначен
Премия Британской киноакадемии Лучший фильм из любого источника Назначен
Лучший иностранный актер Пол Ньюман Назначен
Лучшая иностранная актриса Патрисия Нил Победил
Премия Гильдии режиссеров Америки Выдающиеся режиссерские достижения в кино Мартин Ритт Назначен
Золотой глобус Лучший фильм - драма Назначен
Лучший актер в кинофильме - драма Пол Ньюман Назначен
Лучший актер второго плана - кинофильм Мелвин Дуглас Назначен
Лучшая женская роль второго плана - кинофильм Патрисия Нил Назначен
Лучший режиссер - кинофильм Мартин Ритт Назначен
Лавровая награда Лучшие драмы Победил
Лучшее мужское драматическое выступление Пол Ньюман Победил
Лучшее женское драматическое выступление Патрисия Нил Победил
Лучшее мужское выступление второго плана Мелвин Дуглас Победил
Награды Национального совета по обзору Десять лучших фильмов 4 место
Лучшая актриса Патрисия Нил Победил
Лучший актер второго плана Мелвин Дуглас Победил
Национальный совет по сохранению фильмов Национальный реестр фильмов Введенный
Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка Лучший фильм Назначен
Лучший режиссер Мартин Ритт Назначен
Лучший актер Пол Ньюман Назначен
Лучшая актриса Патрисия Нил Победил
Лучший сценарий Ирвинг Рэветч и Гарриет Франк младший. Победил
Венецианский международный кинофестиваль Золотой лев Мартин Ритт Назначен
Премия OCIC Победил
Премия Гильдии писателей Америки Лучшая написанная американская драма Харриет Франк младший и Ирвинг Раветч Победил

Сохранение

Киноакадемия архив сохранился Худ в 2005 г. В 2018 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре Фильма Соединенных Штатов Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым.»

Смотрите также

использованная литература

Источники

внешние ссылки