Хьюго Лейхтентритт - Hugo Leichtentritt

Гуго Лейхтентритт (1 января 1874, Pleschen , Польский : Pleszew , рядом Posen , провинция Позен  - 13 ноября 1951 года, Кембридж, Массачусетс ) был немецкий - еврейский музыковед и композитор , который провел большую часть своей жизни в США. Среди его учеников композиторы Лерой Робертсон и Эрих Вальтер Штернберг .

Хьюго Лейхтентритт
Хьюго Лейхтентритт.jpg
Родился ( 1874-01-01 )1 января 1874 г.
Плешен , Польша
Умер ( 1951-11-13 )13 ноября 1951 г.
Занятие Музыковед

Ранние годы

Лейхтентритт родился в семье еврейских купцов в Плешене, Польша. Его отец-немец, Герсон Лейхтентритт, был успешным владельцем винокурни . Его мать, Фрэнсис Кэролайн Вакс, была из Бостона , штат Массачусетс . Его двоюродный дед, Хирш Лейхтентритт, имел высокое социальное положение среди местной знати и отвечал за небольшое состояние семьи Лейхтентритт.

Лейхтентритт был главой своего класса в гимназии, и его семья решила записать его в среднюю школу в Соединенных Штатах после финансовых проблем.

В 1889 году Герсон Лейхтентритт потерял большую часть семейного состояния. Дед Хьюго Лейхтентритта по материнской линии убедил его семью эмигрировать в Соединенные Штаты. В ноябре того же года они прибыли в Нью-Йорк на SS Auguste Victoria.

Образование

Лейхтентритт непродолжительное время учился в средней школе в Сомервилле, штат Массачусетс , прежде чем поступить в Гарвардский университет .

В 16 лет Лейхтентрит учился в Гарварде с 1890 по 1894 год. Там он учился у Джона Ноулза Пейна на музыкальном факультете Гарварда.

После окончания Гарварда Лайхтентрит учился в Париже (1894–185), а затем в Высшей школе музыки в Берлине (1895–188), где его преподавал Йозеф Иоахим . Затем он изучал историю музыки в Берлинском университете (1898–1901). Там он защитил докторскую диссертацию в 1901 году, написав диссертацию по операм Рейнхарда Кейзера .

Постдипломная жизнь в Германии

После окончания Берлинского университета Лейхтентритт читал лекции по композиции и истории музыки в Консерватории Клиндворт-Шарвенка (1901–24). Одновременно он самостоятельно преподавал композицию в Берлине и работал в нескольких музыкальных журналах, включая Allgemeine musikalische Zeitung , Die Musik , Signale für die musikalische Welt и Vossische Zeitung . Он также был немецким корреспондентом Musical Courier и Musical Times .

Лейхтентритт в основном занимался музыковедением, выпустив множество статей и книг, от истории и форм до Шопена . До экономических последствий Первой мировой войны Берлин становился маяком искусства. В дневниковой записи 1897 года он «услышал семьдесят пять концертов, которые были даны в основном всемирно известными артистами и организациями, и двадцать четыре оперы, некоторые из них давались два или три раза», к которым «нужно добавить» полдюжины балетов. "(Автобиография стр. 121).

Лейхтентритт был полон немецкого патриотизма и написал квинтет для фортепиано и струнных с финалом, «полным энтузиазма, который наполнял почти всех в Германии в первые месяцы войны. Мы все горячо любили Германию и гордились ею. наше отечество »(Автобиография с. 338).

После войны Лейхтентритт написал статью в «Vossische Zeitung», в которой призвал «немецкий народ использовать одно из своих самых драгоценных сокровищ, невредимых войной, - несравненно великую немецкую музыку - как средство морального и духовного возрождения». Эта статья, как с гордостью сообщает Лейхтентритт, «даже в первые месяцы правления Гитлера заняла для меня исключительное положение среди моих еврейских коллег и заслужила личное уважение моих коллег-национал-социалистов» (Автобиография, стр. 173).

Выезд из Германии

Опасаясь роста антисемитизма в Германии, Лейхтентритт отправил свое резюме в Гарвард, Колумбию, Джульярд, Кертис и Чикагский музыкальный колледж. Только Колумбия и Гарвард откликнулись, и только Гарвард предложил ему должность лектора, используя средства ведомства для выплаты зарплаты (Autobiography, стр. 397). Он покинул Германию в 1933 году перед основной волной эмиграции и взял с собой более двадцати сундуков с книгами, рояль Steinway и свои сбережения в размере около 250 долларов, что примерно эквивалентно 4800 долларам в современных долларах (Autobiography, стр. 398). Затем он отправился в Нью-Йорк на SS Veendam (Autobiography, стр. 399).

Преподавание в Гарвардском университете

Как лектор в Гарварде, Лейхтентритт пытался сделать музыковедение законной областью обучения, но общая незаинтересованность и его сильные эмоции помешали успешному внедрению в учебную программу Гарварда. Вместо этого Лейхтентрит преподавал уроки оперы 17 и 18 веков.

Лейхтентритт был читателем диссертаций Леонарда Бернстайна . Бернстайн процитировал Лейхтентритта в своих причинах поступить в Гарвард, написав: «Я, вероятно, попытался бы пройти обучение в Гарварде из-за превосходного музыкального факультета там. Несколько немецких профессоров, таких как Лейхтентритт, которые покинули свою родину по очевидным причинам, теперь дают инструкция там. " Однако Лейхтентритт был недоволен старшей диссертацией Бернштейна, в которой он писал о «высокомерном отношении и высокомерии».

С приближением выхода на пенсию Лейхтентритт занялся другими музыкальными начинаниями. Он редактировал «Международную циклопедию музыки и музыкантов» Оскара Томпсона (Нью-Йорк, 1939), писал для Musical Quarterly и четыре книги были опубликованы издательством Harvard University Press .

В 1940 году комитет профессоров Гарварда пригласил беглецов из нацистской Германии написать о том, что они пережили при нацистском режиме. Лейхтентритт начал писать о своих собственных записях, но результат превратился в автобиографию.

Отставка

1940: В пенсионном возрасте 65 лет, не имея стабильного положения или дохода, Лейхтентритт ушел из поля зрения общественности, выполняя свою научную работу в Кембридже «дома, поддержанный врожденным оптимизмом» (стр. 514). Иногда он читал лекции в Рэдклиффском колледже и Нью-Йоркском университете (1940–44).

Смерть

Хьюго Лейхтентритт умер в Кембридже, штат Массачусетс, в 1951 году в возрасте 77 лет. После его смерти Университет Юты приобрел его личную библиотеку, а его личные рукописи и документы отправились в Библиотеку Конгресса. В Университете штата Юта его ученик Лерой Робертсон передал свои работы Гарвардской музыкальной ассоциации, которая опубликовала его автобиографию.

Музыковед

Лейхтентритт был преданным и глубоким музыковедом. В своем огромном сочинении Geschichte der Motette (1908) он проанализировал более 600 рукописей. В его сочинениях о Генделе (1924) обсуждается широкий спектр произведений Генделя, включая невыполненные оперы и оратории . Geschichte der Musik (1909) резюмировал историю западной музыки в простой и доступной манере.

Две работы Лейхтентритта были более известными, чем любые другие его работы: «Музыка, история и идеи» (1938) и «Музыка западных народов» (1956). Музыка, история и идеи, почерпнутые из его лекций в Гарварде, анализируют музыку как категорию культуры, сравнивая ее с другими видами искусства, политикой, философией и религией. Музыка западных народов связывает музыку с культурой и социально-политическим климатом западных стран.

Работает

Указанные даты - это в первую очередь даты публикации, а не даты авторства.

  • Р. Кейзер в seinen Opern , 1901 г.
  • участник " Allgemeine Musikzeitung "
  • участник " Die Musik "
  • Geschichte der Motette , опубликованный в 1908 году издательством Breitkopf und Härtel
  • Клаудио Монтеверди как Madrigal Komponist , 1908-9
  • Musikalische Formenlehre , 1911 год
  • Эрвин Лендваи : Композиция , 1912 г.
  • Немецкая музыка последнего десятилетия , Musical Quarterly 10/2 (1924): 193-218
  • Музыка, история и идеи , 1938 год
  • Серж Кусевицкий; Бостонский симфонический оркестр и новая американская музыка , опубликованный в 1946 году издательством Harvard University Press.
  • Музыка западных наций , 1956

Эссе

  • Ein Urahne des Berliozschen Requiem . В: Allgemeine Musikzeitung . 30, 1903, с. 677–681.
  • Über Pflege alter Vokalmusik . В: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft . 6, 1904/05, С. 192–202.
  • Aufführungen älterer Musik в Берлине . В: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft . 7, 1905/06, S. 368–372.
  • Was lehren uns die Bildwerke des 14. – 17. Jh. über die Instrumentalmusik ihrer Zeit? В: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft . 7, 1915, с. 604–622.
  • Отношение к музыке эпохи Возрождения . В: Musical Quarterly . 1, 1915, с. 604–622.
  • Die Quellen des Neuen in der Musik . В: Мелос . 1, 1920, с. 28–33.
  • Национализм и интернационализм в музыке . В: Sackbut . 2, 1921/22, Heft 12, S. 13–16.
  • Филипп Ярнах . В: Musikblätter des Anbruch . 5, 1923, с. 258–262.
  • Das Händelsche Opernwerk . В: Die Musik . 16, 1923/24, S. 551–557.
  • Немецкая музыка последнего десятилетия . В кн . : The Musical Quarterly . 10, 1924, с. 193–218.
  • Гармоническая дерзость XVI века . В кн . : Современная музыка . 5, 1927/28, Heft 1, S. 12–21.
  • Шенберг и тональность . В кн .: Современная музыка . 5, 1927/28, Heft 4, S. 3–10.
  • Ранние оперы Шуберта . В кн .: The Musical Quarterly . 14, 1928, с. 620–638.
  • Арнольд Шёнбергс op. 19 . В: Die Musik 25, 1932/33, S. 405–412.
  • Барток и венгерская народная песня . В кн .: Современная музыка . 10, 1932/33, С. 130–139.
  • Гармоническое искусство Генделя . В кн .: The Musical Quarterly . 21, 1935, с. 208–223.
  • О редактировании нидерландской музыки . В кн . : Музыкальный Меркурий 2, 1935, С. 5–11.
  • О прологе ранней оперы . В: Документы Американского музыковедческого общества . 1936, С. 88–95.
  • Реформа Трента и ее влияние на музыку . В кн . : The Musical Quarterly . 30, 1944, с. 319–328.

Композитор

Хотя Лейхтентритт был прежде всего известен как музыковед, он был одновременно заядлым композитором и учителем композиции. Его работы включают комическую оперу «Сизилианер» (1920), концерты, песенные циклы, фортепианную и камерную музыку, а также симфонию. Его произведения пользовались определенным успехом в Германии, хотя многие из них невозможно найти. Он был хорошим другом Ферруччо Бузони и Макса Регера .

Работает

Струнный квартет, Opus 1

Список учеников

У Лейхтентритта было множество учеников, пока он преподавал в Берлине и Гарварде.

Прием

« История мотета» Лейхтентритта (1908 г.) и его « Теория музыкальных форм» (1911 г.) считались стандартными работами в Европе. В Соединенных Штатах Leichtentritt надеялся продолжить успех, который он имел в Германии как уважаемый музыкальный критик и композитор. У него была небольшая, но небольшая работа в качестве музыкального критика, и его твердые мнения и эмоции подорвали его репутацию музыковеда. Попытки Лейхтентритта опубликовать английские переводы его известных немецких книг, двух томов Истории Мотета и его Теории музыкальных форм, поначалу потерпели неудачу. Его композиции потерпели подобные неудачи, не смогли получить признание и сильно разочаровали его. Он жаловался, что известные дирижеры игнорируют его музыку, потому что его сочинения «слишком мало сенсационны для их нужд» (Autobiography, стр. 514).

использованная литература

внешние ссылки

Архивы на
Место нахождения Музыкальный отдел, Библиотека Конгресса
Источник Документы Хьюго Лейхтентритта
Как использовать архивные материалы