IRCAM - IRCAM
IRCAM (французский: Ircam, Institut de recherche et Coordination acoustique / musique , английский: Институт исследований и координации в акустике / музыке) - французский институт, занимающийся исследованиями музыки и звука , особенно в областях авангарда и электро- акустическая художественная музыка . Он расположен рядом с Центром Помпиду в Париже и организационно связан с ним . Расширение здания было спроектировано Ренцо Пьяно и Ричардом Роджерсом . Большая часть института расположена под землей, под фонтаном к востоку от зданий.
Центр музыкальных исследований
В IRCAM появилось несколько концепций электронной музыки и обработки звука. Джон Чоунинг был пионером в работе над FM-синтезом в IRCAM, а Миллер Пакетт первоначально написал Max в IRCAM в середине 1980-х годов, который стал графической средой программирования обработки звука в реальном времени Max / MSP. Max / MSP впоследствии стал широко используемым инструментом в электроакустической музыке. Многие методы, связанные со спектрализмом , такие как анализ, основанный на быстрых преобразованиях Фурье , стали практическими благодаря технологическому вкладу IRCAM. Например, исследователи IRCAM разработали специальный микрофон, способный изолировать каждую из четырех струн виолончели для отдельного усиления или электронной обработки. Наряду с инструментами для синтеза и анализа звука IRCAM сыграл важную роль в разработке программ для визуализации музыкальных форм с созданием OpenMusic , языка визуального программирования на основе Lisp.
IRCAM предлагает классы для обучения композиторов музыкальным технологиям. Композиторам, не имеющим опыта программирования для создания технологической части произведения для ансамбля и электроники, предоставляется помощник, который помогает им реализовать технически сложные части произведения. Помощник будет следовать концептуальным советам композитора, не имеющего технического опыта, чтобы реализовать компьютерную часть, или поможет композитору, который может программировать в Max / MSP, сделать свой «патч» более эффективным и элегантным. Мюрай «s Désintégrations является примером куска , реализованным в этой программе композитора со значительным технологическим мастерством, в то время как Харрисон Birtwistle » S Маска Орфея требуется активная и созидательная роль для технологических помощников, таких как Барри Андерсон и Ян Dearden .
Культурный центр музыкального модернизма
Помимо электроакустических программ, в IRCAM есть программы по современной классической музыке. Она распространена музыка после Второй мировой войны модернистских музыкантов , таких как у Лучано Берио или Пьера Булеза , а также молодых исполнителей и композиторов. Музыкальный спектральный подход , такой как у Тристана Мураила , также получил поддержку IRCAM. Мураил какое-то время преподавал в IRCAM. Кайджа Саариахо , на работу которого повлиял спектральный подход, также получил поддержку IRCAM.
IRCAM также помог разработать различные модели производительности. Постоянный ансамбль IRCAM, Ensemble InterContemporain , специализирующийся на современной классической музыке, где каждый исполнитель может быть приглашен для исполнения сольной или ансамблевой литературы. Ансамбль InterContemporain был образцом для многих крупных европейских ансамблей, например, Ensemble Modern и Klangforum Wien . Для секции камерного оркестра Ансамбля InterContemporain написано много классических современных произведений .
В IRCAM регулярно проходят концерты.
История
В 1970 году президент Жорж Помпиду попросил Пьера Булеза основать институт музыкальных исследований. В 1973 году часть здания под площадью Игоря-Стравинского была закончена, и в 1977 году был открыт IRCAM. С самого начала Булез руководил институтом. Первыми администраторами были Лучано Берио , Винко Глобокар , Жан-Клод Риссет и Макс Мэтьюз . 1990 Ircam учредила программу Cursus для молодых композиторов, обучающую компьютерной музыке и композиции. В 1992 году Булез, который затем стал почетным директором, сменил Лоран Бейль . В 2002 году новым руководителем института стал философ Бернард Стиглер . 1 января 2006 года Стиглер стал директором по развитию культуры Центра Помпиду, и его заменил Франк Мадленер .
Создание IRCAM совпало с ростом дебатов о модернизме и постмодернизме в культуре и искусстве.
Его мультимедийная библиотека была создана в 1996 году. Это одна из первых музыкальных гибридных библиотек, которая была создана с почти 1000 часов записанной музыки и более 2000 научных статей, доступных в Интернете, в дополнение к ее физическим собраниям нот и книгам по музыке. и связанные домены.
В IRCAM было проведено несколько международных конференций:
- ICMC, ежегодная Международная конференция компьютерной музыки , 1984 г.
- ISMIR 2002, 3-я международная конференция по поиску музыкальной информации , октябрь 2002 г.
- NIME-06, 6-я Международная конференция по новым интерфейсам для музыкального выражения , июнь 2006 г.
- Acanthes, ежегодный летний фестиваль и серия мастер-классов по композиции стартовали в 2012 году.
Команды исследований и разработок
- Инструментальная акустика
- Акустика помещения
- Музыкальная терапия
- Музыкальное восприятие и познание
- Анализ / синтез
- Музыкальные представления
- Бесплатное программное обеспечение и программная инженерия
- Звуковое оформление
- Онлайн-сервисы
Программное обеспечение, разработанное в IRCAM
Некоторое программное обеспечение разрабатывается в IRCAM, например OpenMusic , AudioSculpt, OMax, Spat, Modalys, Antescofo и Orchidée .
Orchidée разработан как инструмент, помогающий в оркестровой композиции, в которой музыкальные партитуры с использованием традиционных инструментов генерируются путем имитации целевого входного звука. Он используется в пьесе Джонатана Харви «Speakings» 2008 года, композиции, основанной на имитации речевых паттернов и интонаций. Orchidée способна вычислять сложные комбинаторные возможности оркестра на основе музыкальных атрибутов, таких как динамика и инструменты, перцептивных атрибутов, таких как яркость и модели тембра .
Программное обеспечение IRCAM распространяется через форум по подписке. По состоянию на 2011 год в IRCAM Forum было 534 члена, включая отдельных художников и художественные организации со всего мира. Члены форума IRCAM ежегодно собираются в IRCAM для проведения семинаров по новым технологиям, разработанным в IRCAM и других местах.
Также существуют партнерские отношения с такими компаниями, как Cycling 74 ( Max / MSP ) и Flux :: (IRCAM Tools) для разработки проприетарного программного обеспечения.
Известные работы, написанные в IRCAM
- Ханспетер Кибурц : ΟΥΤΙΣ , музыкальный театр для ансамбля и электроники (2000–12)
- Жорж Апергис : Махинации , музыкальный спектакль для четырех женщин и компьютера (2000)
- Кларенс Барлоу : Çogluotobüsisletmesi , версии для фортепиано (1978), магнитной ленты (1980) и фортепиано с лентой (1980)
- Джордж Бенджамин : Антара для ансамбля и электроники (1986–87)
- Лучано Берио : Chemins ex V , для кларнета и компьютера 4C (1980)
- Лучано Берио: Орфей II , опера для голоса, оркестров и лент (1984)
- Лучано Берио: Голос войн , спектакль-экспозиция для ленты и диапорамы (1977)
- Харрисон Биртвистл : Маска Орфея (1986)
- Пьер Булез : Anthèmes II , для скрипки и электроники (1997)
- Пьер Булез: Dialogue de l'ombre double , для кларнета и ленты (1985); версия для фагота и электроники (1995)
- Пьер Булез: ... explosante-fixe ... , версия для двух флейт, MIDI- флейты, электроники и оркестра (1993)
- Пьер Булез: Репоны , для шести солистов, камерного ансамбля, электронных звуков и живой электроники (1981–84)
- Джон Кейдж : Роараторио , ирландский цирк на поминках по Финнегану (1980)
- Унсук Чин : Двойная связь? для скрипки и электроники (2006)
- Джон Чоунинг : Stria , для магнитной ленты (1977)
- Хая Черновин : «Скрытое», для струнного квартета и электроники (2014)
- Эдисон Денисов : Sur la Nappe d'un étang glacé , для девяти инструментов и кассеты (1991)
- Луис де Пабло : Торнасол (1980–81)
- Мишель Декуст : переговорное устройство , для сопрано и ленты (1977)
- Джейкоб Дракман : Анимус IV (1977)
- Паскаль Дюсапин : To Be Sung , камерная опера в 43 номерах (1992–93)
- Карлхайнц Эссл : Entsagung (1993) для ансамбля и электроники
- Лоренцо Ферреро : Ombres (1984) для ансамбля и живой электроники
- Лука Франческони : Этимо (1994)
- Рольф Гелхаар : Pas à pas , для ленточного и пространственного оборудования (1981)
- Жерар Гризи : Les Chants de l'Amour , для двенадцати смешанных голосов и магнитной ленты (1982–84)
- Георг Фридрих Хаас : Les temps tiraillés , для 2 скрипок, фагота и электроники (2008)
- Джонатан Харви : Адвайя , для виолончели и электроники (1994)
- Джонатан Харви: Бхакти (1982)
- Джонатан Харви: Mortuos Plango, Vivos Voco , для конкретных звуков, обработанных компьютером (1980)
- Джонатан Харви: Ритуальные мелодии , для магнитной ленты (1990)
- Джонатан Харви: струнный квартет № 4 с живой электроникой (2003)
- Джонатан Харви: Speakings , для оркестра и живой электроники (2008)
- Йорк Хёллер : Антифон , для струнного квартета и ленты (1977)
- Йорк Хёллер: Аркус (1978)
- Йорк Хёллер: Мастер и Маргарита , опера в двух действиях по роману Михаила Булгакова (1989)
- Йорк Хёллер: Резонанс (1982)
- Жан-Мишель Жар : Оксиген (1976)
- Панайотис Кокорас : Morphallaxis (2008) для ансамбля и электроники
- Барбара Колб : Миллефолье (1985)
- Филипп Леру : M для ансамбля и электроники
- Михаэль Левинас : Ребонды (1993)
- Магнус Линдберг : радость для оркестра и электроники
- Магнус Линдберг: Родственные скалы для двух фортепиано, двух перкуссионистов и электроники (1997)
- Магнус Линдберг: Ур (1986)
- Лука Ломбарди : Hasta que caigan las puertas del odio , для хора (1977)
- Тод Мачовер : Мягкое утро, город! , для сопрано, контрабаса и ленты (1980)
- Тод Мачовер : ВАЛИС , опера для шести голосов, 4-кратного компьютера и изображений (1986–87 / 1988)
- Месиас Майгуашка : Мелодии , для ансамбля и ленты (1982)
- Филипп Манури : Юпитер для флейты и живой электроники
- Филипп Манури: Pluton для фортепиано и живой электроники
- Филипп Манури: En Echo для сопрано и живой электроники
- Ян Марес : Сул Сеньо , для арфы, гитары, тарелок, контрабаса и электронного оборудования (2004)
- Тристан Мюрей : L'Esprit des dunes , для камерного ансамбля (1993–1994)
- Эммануэль Нуньес : Лихтунг I (1988/1991)
- Эммануэль Нуньес: Lichtung II , для камерного ансамбля и электроники (1996)
- Майкл Обст : Kristallwelt , для ансамбля и электроники (1983)
- Роберт HP Platz : Pièce noire , для тринадцати музыкантов и кассеты (1990)
- Анри Пуссер : Льеж в Париже (1977)
- Горацю Радлеску : Incandescent Serene , для контрабаса и ленты (1982)
- Роджер Рейнольдс : Ангел смерти , для фортепиано соло, камерного оркестра и шестиканального звука, обработанного компьютером (2001)
- Роджер Рейнольдс: Архипелаг , для оркестра и магнитной ленты (1983)
- Терри Райли : Salome Dances for Peace , для струнного квартета (1986)
- Жан-Клод Риссет : Inharmonique , для сопрано и ленты (1977)
- Жан-Клод Риссет: Миражи , для шести музыкантов и кассеты (1978)
- Жан-Клод Риссет: Песни (1979)
- Мануэль Роша Итурбиде : Transiciones de Fase , для квартета духовых и электроники (1994)
- Фредерик Ржевски : Инструментальные исследования (1977)
- Кайджа Саариахо : Лон, для сопрано и электроники (1995–96)
- Кайджа Саариахо : НоаНоа, для флейты и электроники (1992)
- Карлхайнц Штокхаузен : Катинкас Гесанг как Luzifers Requiem , версия для флейты и 6-канальной ленты (1985)
- Марко Строппа : In cielo, in terra, in mare , радиофоническая опера на тексты Адольфо Морикони (1992)
- Юкка Тиенсуу : Немо для ансамбля (1992)
- Алехандро Виньяо : Epitafios , для смешанного хора и электроники (1999)
- Дэвид Вессель : Антоний (1977)
- Дэвид Вессель: Контакты Turbulents , для саксофона и электроники (1986)
- Тревор Уишарт : VOX-5 , электроакустическая пьеса, основанная на расширенных вокальных техниках (1986)
- Джеймс Вуд : горный язык , для альфорна , коровьих колокольчиков, MIDI-клавиатуры и электроники (1998)
- Яннис Ксенакис : Псапфа , электронная версия (1976/1996)
- Фрэнк Заппа : Идеальный незнакомец (1984)
- Ханс Зендер : Ло Шу III , для флейты и двадцати четырех инструменталистов (1979)
Принадлежности
IRCAM является частью консорциума со Стэнфордским центром компьютерных исследований и акустики (CCRMA) и Центром новых музыкальных и аудиотехнологий (CNMAT) в Беркли, Калифорния .
Смотрите также
- Elektronmusikstudion , Стокгольм
- GRIM ( Groupe de recherche et d'improvisation musicales ), Марсель
- SDIF (формат обмена звуковыми описаниями), разработанный IRCAM и CNMAT
- STEIM (Студия электро-инструментальной музыки), Амстердам
- WORM , Роттердамская студия и площадка
- Список музыкального программного обеспечения
использованная литература
Источники
- Андерсон, Джулиан (2001). «Мурайл, Тристан». В Стэнли Сэди ; Джон Тиррелл (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан.
- Родилась Джорджина (1995). IRCAM, Булез и институционализация музыкального авангарда . Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press .
- Мэннинг, Питер (2001). "Institut de Recherche et Coordination Acoustique / Musique [IRCAM]". В Стэнли Сэди ; Джон Тиррелл (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан.
дальнейшее чтение
- Андерсон, Джулиан. 1989. "Дезинтеграции". Внутри вкладыша Тристану Мураилу . Монтень, штат Миссури, 782175.
- Дирден, Ян. «Электронная музыка Маски Орфея ». В примечаниях к роману «Маска Орфея » Харрисона Биртвистла. NMC D050, 1997.
- Machover, Тодд (ред.). 1984. «Музыкальная мысль в IRCAM». Обзор современной музыки 1, часть 1. Лондон: Harwood Academic Publishers. ISBN 3-7186-0272-5 ISSN 0749-4467
- Пейзер, Джоан . 1976. Булез: композитор, дирижер, Enigma. Нью-Йорк: Книги Ширмера.
внешние ссылки
- Официальный сайт IRCAM.fr
- Brahms.IRCAM.fr - база данных современной музыки (на французском языке)
Координаты : 48.8598 ° N 2.3513 ° E 48 ° 51′35 ″ с.ш., 2 ° 21′05 ″ в.д. /