Я делаю! Я делаю! (музыкальный) - I Do! I Do! (musical)

Я делаю! Я делаю!
IDoIDoLogo.png
Музыка Харви Шмидт
Текст песни Том Джонс
Книга Том Джонс
Основа Ян де Хартог в спектакле The Fourposter
Производство 1966 Бродвей
1969 Австралия
1982 Телевидение США
1996 Возрождение вне Бродвея

Я делаю! Я делаю! это музыкальная с книгой и лирикой Тома Джонса и музыка Харви Шмидта , который основан на Яна де Hartog играть The Fourposter . История с двумя персонажами охватывает 50 лет, с 1895 по 1945 год, поскольку она фокусируется на взлетах и ​​падениях, которые пережили Агнес и Майкл на протяжении их брака. Набор состоит исключительно из их спальни, в которой доминирует большая кровать с балдахином в центре комнаты.

История

Для продюсера Дэвида Меррика , который первоначально представил пьесу на Бродвее , « Да! Я делаю! было идеальной инвестицией, поскольку не было ни дорогих декораций и костюмов, ни большого количества актеров. После четырех предварительных просмотров бродвейская постановка под руководством и хореографией Гауэра Чемпиона открылась 5 декабря 1966 года в Театре на 46-й улице и закрылась 15 июня 1968 года после 560 представлений. Мэри Мартин и Роберт Престон составили оригинальный состав. Кэрол Лоуренс и Гордон Макрей играли утренники, начиная с октября 1967 года, а затем заменили Мартина и Престона в декабре 1967 года.

Мартин и Престон сыграли главную роль в национальном туре, который первоначально планировалось отыграть в 27 городах в течение одного года, начиная с марта 1968 года в Рочестере, штат Нью-Йорк. Однако в феврале 1969 года Мартин заболел, и оставшаяся часть тура была отменена. Кэрол Бернетт и Рок Хадсон также снялись в национальном турне, появившись во время перерыва Бернетт в ее телешоу в 1973 году и снова в 1974 году в The Muny , Сент-Луис, Миссури и в Далласе.

Джилл Перриман в австралийской постановке « Я делаю!» Я делаю! (1969)

Премьера австралийской постановки с участием Джилл Перриман и Стивена Дугласа, представленная Дж. К. Уильямсоном, состоялась в Королевском театре в Сиднее 15 февраля 1969 года. Впоследствии она гастролировала в Театре Ее Величества в Аделаиде с 17 мая 1969 года и в Театре Ее Величества в Мельбурне с 21 июня. , 1969. В 1993 году Джилл Перриман повторила свое выступление вместе со своим мужем Кеваном Джонстоном в отеле Old Brisbane Hotel, Перт, с 11 ноября по 18 декабря.

Экранизация, написанная Чемпионом, с Джули Эндрюс и Диком Ван Дайком в главных ролях , была анонсирована United Artists в 1969 году, но коммерческий провал нескольких дорогих мюзиклов в это время и снижение интереса к музыкальным фильмам в целом привели к тому, что UA отказалась от фильма. весной 1970 года. Телевизионная версия, созданная Арчером Кингом с Ли Ремиком и Хэлом Линденом, транслировалась в 1982 году.

Возрождение Off-Broadway 1996 года в Театре Лэмба было направлено Уиллом Маккензи, в нем играли Карен Зиемба и Дэвид Гаррисон . Всего было проведено 52 спектакля.

Шоу пользуется популярностью у региональных и любительских театров в США и Канаде из-за минимальной стоимости монтажа. Спектакль в Chanhassen Dinner Theatre в Чанхассене, штат Миннесота, шел более 20 лет с ведущими Дэвидом Андерсом и Сьюзен Геппингер, которые в конце концов поженились во время своего выступления. Это установило американский рекорд по спектаклю с оригинальным составом.

Синопсис

Акт первый

Спальня с кроватью с балдахином, шезлонгом и мягким креслом. Внизу по обеим сторонам есть два туалетных столика. Майкл и Агнес сидят за столиками, одеваются к свадьбе. Они заканчивают макияж и надевают свадебную одежду. Они проходят церемонию, а Агнес бросает цветы, а двое выходят в зал, чтобы пожать руки и поприветствовать гостей. Наконец, Майкл переносит Агнес обратно через порог, и они падают в кровать («Пролог»).

Ноги Агнес болели. Майкл снимает ее туфлю и целует ее ступню. Агнес протестует; немного пьяный, немного заплаканный и очень нервный. Майкл исповедует свою веру в то, что они были женаты в прошлой жизни, и его сладость заставляет ее плакать. Мы видим Майкла, которого мы скоро узнаем, когда он разрушает ее счастливый момент, указывая ей, что она должна идти вперед и плакать, поскольку ее юность закончилась. Они нервно и тщательно готовятся к брачной ночи. Они неуклюже забираются в кровать, откидывают одеяло и, к своему ужасу, находят подушку с вышитой надписью «Бог есть любовь». Майкл неловко выключает свет. Они желают друг другу спокойной ночи, и Агнес признается, что никогда не видела обнаженного мужчину («Спокойной ночи»). Наступает неловкая тишина. Наконец, они страстно целуются и обнимаются.

В центре внимания появляется Майкл, сидящий на краю сцены. Он потягивается, улыбается и рассказывает публике удивительный секрет: вопреки расхожему мнению, он действительно любит свою жену («Я люблю свою жену»). Он будит ее, и они танцуют вместе. Он засыпает, и она кладет ему под голову подушку "God Is Love", укладывает его и целует. Музыка становится мягкой и нежной, когда Агнес поправляет комнату. Она складывает его одежду и убирает ее, берет халат, висящий на ее гардеробной, и надевает новый наряд. Мы видим, что она очень и очень беременна. Она размышляет о надвигающемся материнстве («Что-то случилось»).

В следующем затемнении мы слышим старомодный звонок, когда Майкл зовет Агнес. Он лежит в постели с мочалкой на голове, когда она входит, все еще очень беременная, толкая люльку. Майкл испытывает симпатические схватки, он очень нуждается и расстроен. Он уже чувствует, что его вытесняет будущий ребенок. Сидя у него на коленях, у Агнес начались схватки. Когда Майкл идет за доктором, они обещают друг другу, что никогда ничего не допустят в их отношениях.

Вспыхивает свет, когда Майкл расхаживает, беспокоясь и молясь, чтобы его жена и ребенок выжили («Зал ожидания»). Все хорошо; У Майкла есть сын. Он бросает сигары в аудиторию. Входит Агнес, тянет за веревку с подгузниками и детской одеждой. Теперь Майкл понимает, что у него есть семья, которую он должен обеспечивать («Любовь - это еще не все»). Затем у Агнес есть девочка. Теперь Майкл знает, что ему действительно нужно зарабатывать деньги. Несмотря на стресс, любовь - это еще не все ... но она того стоит. Напряжение между Агнес и Майклом становится ощутимым. Майкл стал очень самовлюбленным и самоуверенным в своей работе и успехе романиста. Он обращается с ней как с простой домашней прислугой, читая лекции аудитории о писателях и письмах, темах и произведениях. Она прерывает его в разгар его обличительной речи и называет его работу скучной. Он исправляет ее грамматику, критикует ее готовку и привычные опоздания, настаивая на том, чтобы она сопровождала его на литературные вечеринки, на которых она чувствует себя некомфортно. Она возражает, что у нее также есть список раздражающих привычек («Никто не идеален»).

Они возвращаются с вечеринки и ожесточенно спорят. Он признается, что у него постоянный роман с молодой женщиной. Он обвиняет Агнес в том, что она его прогнала. Он также отмечает, что всем известно, что мужчинам с возрастом становится лучше, а женщинам - хуже («Известный факт»). Агнес с отвращением уходит, и Майкл заканчивает песню, делая быстрый, эффектный выход, кумир утренника во всей своей красе. В ответ на то, что Майкл раскритиковал ее покупательские привычки, Агнес начинает выставлять напоказ экстравагантные предметы на своем туалетном столике. Она фантазирует о том, какой была бы ее жизнь, если бы она была дерзкой, незамужней разведенной женщиной, тусовавшейся всю ночь напролет («Пылающая Агнес»).

Майкл появляется снова, чтобы закончить обсуждение. Она говорит ему убираться; он отказывается, поскольку, как он утверждает, это его дом и его ипотека. Она решает уйти, взяв с собой чековую книжку. Он начинает кидать ее вещи в чемодан: ее будильник, ночную рубашку, холодный крем и подушку "God Is Love". Их глаза теперь широко открыты друг на друга ... и это неприятно («Медовый месяц закончился»).

Она выходит, накинув горностай поверх ночной рубашки, и шляпа Пылающей Агнес решительно сидит на ее голове. Он ждет мгновение, уверенный в ее возвращении. Когда она не возвращается, он бросается за ней. Мы слышим борьбу, и он появляется снова, затаскивая ее в комнату. Они дерутся, и он бросает ее на кровать. Его гнев улетучивается. Умоляюще глядя на нее, он рассказывает ей о своем одиночестве и сожалении. Ее глаза наполняются слезами, и она признает, что никто не идеален («Финал - Акт I»). Они лежат вместе и обнимаются.

Акт второй

Агнес и Майкл в постели празднуют Новый год. Подушка "God Is Love" исчезла, как и яркая люстра. Прошло время; их дети сейчас подростки, они сами празднуют Новый год. Агнес и Майкл стареют («Где снега?»). Майкл злится, что их сын не вернулся, и спускается вниз, чтобы дождаться его. Он врывается обратно в комнату, обнаружив бурбон в комнате своего сына. Они спорят о воспитании детей, и Майкл делает глоток из бутылки, только чтобы обнаружить, что их сын наполнил бутылку маслом печени трески, которое, по мнению его матери, она давала в течение трех лет. Мы слышим, что за кулисами Майкл наткнулся на своего сына у двери с ремешком от бритвы, только чтобы обнаружить, что его мальчик - мужчина, одетый в смокинг своего отца.

Майкл и Агнес размышляют о мечтах и ​​сожалениях о своих ранних семейных годах. Агнес спрашивает Майкла, разочарован ли он. Он не ("Моя чаша перебита"). Они фантазируют о своих детях, которые растут и уезжают. Строят планы на свой средний возраст и пенсию: он, наконец, дочитает «Собрание Толстого»; она отправится в круиз на Таити и научится делать хучи-ку; он будет играть на саксофоне, она на скрипке («Когда дети женятся»).

Позже Майкл безуспешно одевается на свадьбу дочери. Ему не нравится выбор мужа своей маленькой девочкой («Отец невесты»). Входит Агнес, плачет. Снова появляется витраж, и Майкл и Агнес наблюдают за церемонией. Они машут уходящей паре и идут домой к пустому гнезду.

Агнес стоит на пороге своего перехода к среднему возрасту. Она не знает, кем быть теперь, когда ее дети больше не нуждаются в ней так сильно («Что такое женщина?»). Майкл выходит на сцену с двумя пакетами, но Агнес объявляет, что уходит; она больше не любит Майкла. Она чувствует, что он не понимает и не ценит ее, и раскрывает ее увлечение молодым поэтом. Майкл признается в любви и заботе о своей жене. Он показывает ей, что любит ее, и она ломается, смеясь и плача одновременно. Он дает ей браслет с подвесками для каждого из них, по одному для каждого из их детей и комнату для многих внуков. Она чувствует себя намного лучше. Они танцуют вместе, а сверху ниспадают разноцветные ленточки («Я кому-то нужен»).

Музыка меняется, становится мягче и похожей на карусель, когда они вместе собирают коробки и бумаги. Начинают паковать дом («Свернуть ленточки»). Музыка продолжается, когда они подходят к туалетным столикам, накладывают макияж под старину, парики и отбеливают волосы. Сейчас восемь утра, Майкл и Агнес намного старше меня переезжают в квартиру поменьше. Они собирают последние осколки, чтобы увезти их с грузчиками. Он достает чемодан с пароходом и находит подушку "God Is Love". Агнес хочет оставить подушку молодоженам, купившим дом, но Майкл отказывается. Он был удручен, обнаружив его в первую брачную ночь, и не хотел, чтобы еще один молодой жених травмировал его. Агнес отправляет Майкла искать бутылку шампанского и прячет подушку обратно под одеяло. Майкл возвращается с шампанским, но они решают, что не будут его пить, так как еще слишком рано. Они смотрят друг на друга через кровать и вспоминают, какая у них была хорошая жизнь («Этот дом - финал»).

Они в последний раз оглядываются и вместе выходят из комнаты. Майкл возвращается за шампанским и находит под одеялом подушку "God Is Love". Он кладет его на сторону кровати Агнес, а шампанское - на бок, прежде чем выйти. Занавес падает на дом.

Список песен

Оригинальный литой альбом был выпущен RCA Victor . У Эда Эймса был большой успех с его записью песни "My Cup Runneth Over".

Ответ

В своем обзоре для The New York Times , Уолтер Керр пишет , что звезды «большие» . У Мартина есть «несколько забавных вокальных трюков ... и всегда ... с тем мягким звуком, который исходит из ее горла, как красное вино при комнатной температуре». Престон «в своих лучших проявлениях неприкасаемости, когда шоу просит его быть напыщенным и блаженно тупым». Отмечается работа режиссера: «Кроме того, любезность Гауэра Чемпиона, есть все те увлекательные вещи, которые они делают вместе ... одна из них - буквально мягкая обувь, чтобы закончить все мягкие туфли, потому что это сделано с никакой обуви ». Керр также написал, что материал был «в целом труднопроходимым, своего рода тщательно сжатой капсулой времени из всех штампов, которые когда-либо создавались людьми, состоящими в браке и / или холостыми ... тексты по большей части удивительно просты - говорят ". Рассматривая новый состав Кэрол Лоуренс и Гордона Макрея, Клайв Барнс написал в The New York Times, что они «проявили определенное очарование». Мюзикл «действительно очень легкий ... Кэрол Лоуренс была более чем равной [Мартину]. Она играла более молодые сцены с меньшим остроумием, и ее игра имела глубину, необычную для мюзикла. Мистер Макрей ... имеет лучшее, если больше. обычный голос ".

Награды и номинации

Оригинальная бродвейская постановка

Год Награда Категория Номинант Результат
1967 Премия Тони Лучший мюзикл Назначен
Лучший автор текстов и композитор Том Джонс и Харви Шмидт Назначен
Лучшая роль ведущего актера в мюзикле Роберт Престон Победил
Лучшая роль ведущей актрисы в мюзикле Мэри Мартин Назначен
Лучшая постановка мюзикла Чемпион Гауэра Назначен
Лучший сценический дизайн Оливер Смит Назначен
Лучший дизайн костюмов Фредди Виттоп Назначен

1996 Возрождение Off-Broadway

Год Награда Категория Номинант Результат
1996 г. Премия Drama Desk Выдающийся актер мюзикла Дэвид Гаррисон Назначен
Выдающаяся актриса мюзикла Карен Зиемба Назначен

использованная литература

Примечания

Библиография

внешние ссылки