Ямбический пентаметр - Iambic pentameter

Ямб ( / aɪ ˌ æ м B ɪ к р ɛ н т æ м ɪ т ər / ) представляет собой тип метрической линии используется в традиционной английской поэзии и стихотворной драмы . Термин описывает ритм или метр, установленный словами в этой строке; ритм измеряется небольшими группами слогов, называемыми « ступнями ». «Ямбический» относится к типу используемой ступни, здесь ямб , который в английском языке означает безударный слог, за которым следует ударный слог (как в a-bove ). «Пентаметр» обозначает линию в пять футов.

Ямбический пентаметр - самый распространенный метр в английской поэзии; он используется в основных английских поэтических формах , включая чистый стих , героический двустиший и некоторые из традиционно рифмованных форм строфы . Он используется как в ранних формах английской поэзии, так и в более поздних формах; Уильям Шекспир широко использовал пентаметр ямба в своих пьесах и сонетах .

Поскольку строки в ямбическом пентаметре обычно содержат десять слогов, это считается формой десятисложного стиха .

Метр

Пример

	Нормальные сердечные тоны Сердцебиение здорового человека следует за ямбом, и каждая пара ударов напоминает ямбическую ступню.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Ямбическая стопа - это безударный слог, за которым следует ударный слог. Ритм можно записать как:

 да ДУМ
 

Да-ДУМ сердцебиения человека - наиболее распространенный пример этого ритма.

Стандартная линия ямбического пентаметра - это пять ямбических футов подряд:

 da DUM da DUM da DUM da DUM da DUM
 

Непосредственные примеры этого ритма можно услышать в открытии линии Уильяма Шекспира «S Sonnet 12 :

Когда я считаю часы, которые показывают время

и в « Оде Осени» Джона Китса :

Чтобы разбухнуть тыква и набить ракушку лещины

Это можно обозначить знаком «/», обозначающим иктические слоги (воспринимаемые как удары), и «×», обозначающими нониктические слоги (воспринимаемые как нестандартные). В этих обозначениях стандартная строка ямбического пентаметра будет выглядеть так:

 × / × / × / × / × /
 

Скандирование из приведенных выше примеров можно нотировано следующим образом :

   × / × / × / × / × /  
Когда я считаю часы, которые показывают время 
 
 × / × / × / × / × /  
Чтобы разбухнуть тыква и набить ракушку лещины 

Ямб в классических и английских стихах

Термин «ямб» первоначально относился к количественному метру классической поэзии. Классические термины были адаптированы для описания эквивалентных метров в английском акцентно-слоговом стихе . В разных языках ритм выражается по-разному. В древнегреческом и латинском языках ритм создавался чередованием коротких и длинных слогов. В английском языке ритм создается за счет использования ударения , чередования безударных и ударных слогов. Английский безударный слог эквивалентен классическому короткому слогу, а английский ударный слог эквивалентен классическому длинному слогу. Когда пара слогов состоит из краткого, за которым следует длинный, или безударного, за которым следует ударный образец, эта ступня называется «ямбическим». Английское слово « trapeze » является примером пары ямбических слогов, поскольку слово состоит из двух слогов («trapeze») и произносится с ударением на втором слоге (« tra-PEZE », скорее, чем " TRA -peze"). Строка ямбического пентаметра состоит из пяти таких пар коротких / длинных или безударных / ударных слогов.

Ритмическая вариация

Хотя строго говоря, ямбический пентаметр относится к пяти ямбам подряд (как указано выше), на практике поэты сильно меняют свой ямбический пентаметр, сохраняя ямб как наиболее распространенную ступню. Однако есть некоторые условности для этих вариантов. Пентаметр ямба всегда должен содержать только пять футов, а вторая ступня почти всегда является ямбом. Первая ступня, напротив, часто меняется с помощью инверсии , которая меняет порядок слогов в ступне. Следующая строка из шекспировского « Ричарда III» начинается с инверсии:

  / × × / × / × / × /  
Сейчас зима нашего недовольства 

Помимо инверсии, при которой доля оттягивается назад, доля также может быть сдвинута вперед, чтобы создать неделимую 4-слоговую единицу: xx / /. В следующем примере четвертая доля сдвинута вперед:

 х / х / х / хх / /  
Соринка - это тревожить ум 

Другим распространенным отклонением от стандартного ямбического пентаметра является добавление последнего безударного слога, что создает слабое или женское окончание . Одна из самых известных строк ямбического пентаметра Шекспира имеет слабое окончание:

  × / × / × / / × × / (×)  
Быть или не быть, |  вот в чем вопрос 

Эта линия также имеет переворот четвертой ступни после цезуры (отмеченной знаком «|»). В целом цезура действует во многом как конец строки: после нее часто встречаются перевернутые буквы, а перед ним может появиться лишний безударный слог женского окончания. Шекспир и Джон Мильтон (в своей работе до «Потерянного рая» ) иногда использовали женские окончания перед цезурой.

Вот первое четверостишие из сонета по Джону Донну , что свидетельствует о том , как он использует ряд метрических вариаций в стратегическом плане . Это сканирование добавляет числа, чтобы показать, как Донн использует различные уровни стресса, чтобы понять свои ритмы и нестандартные ритмы (1 = самый легкий стресс, 4 = самый тяжелый стресс):

  4 1 1 4 3 4 1 4 1 2  
 / × × / × / × / × /  
Ударь мое сердце, трехликий Бог, для тебя  
1 3 2 4 3 4 1 4 1 4  
× / × / × / × / × /  
Пока что стучите, дышите, сияйте и старайтесь исправить.  
  1 2 1 4 1 4 2 4 1 (1) 4  
  × / × / × / × / × (×) /  
Что я могу встать и встать, бросьте меня и согнитесь  
 1 4 1 4 3 4 1 4 1 4  
 × / × / × / × / × /  
Твоя сила сломать, взорвать, сжечь и сделать меня новым. 

Донн использует инверсию (DUM da вместо da DUM) в первой ноге первой строки, чтобы подчеркнуть ключевой глагол «batter», а затем устанавливает четкий ямбический образец с остальной частью строки (da DUM da DUM da ДУМ да ДУМ). Во второй и четвертой строках он использует нестандартные ритмы с сильным ударением (которые можно интерпретировать как spondees ) в третьей ступне, чтобы замедлить ритм, поскольку он перечисляет односложные глаголы. Параллельный ритм и грамматика этих строк подчеркивают сравнение, которое Донн проводит между тем, что Бог делает с ним «пока» («стучите, дышите, сияйте и старайтесь исправить»), и тем, что он просит Бога сделать («сломать, ударить , сожги и сделай меня новым "). Донн также использует преобразование между строками три и четыре, чтобы ускорить поток, поскольку он строит свое желание стать новым. Чтобы усилить эффект ускорения enjambment, Донн помещает дополнительный слог в последнюю ногу строки (это может быть прочитано как анапест (дада ДУМ) или как элизия ).

Как показывают примеры, ямбический пентаметр не обязательно должен состоять полностью из ямбов и иметь десять слогов. Большинство поэтов, которые хорошо владеют ямбическим пентаметром, часто меняют ритм своей поэзии, как это делают Донн и Шекспир в примерах, как для создания более интересного общего ритма, так и для выделения важных тематических элементов. Фактически, умелое изменение пентаметра ямба, а не его постоянное использование, вполне может быть тем, что отличает ритмический артистизм Донна, Шекспира, Мильтона и сонетиста 20-го века Эдны Сент-Винсент Миллей .

Некоторые ученые утверждали, что пентаметр ямба был так важен в истории английской поэзии, противопоставляя его еще одному важному метру ( тетраметру ), по-разному называемому «четырехтактным», «сильным ударением», «естественным метром» или «четыре на четыре метра». Четырехтактный, с четырьмя ударами в строке, - это метр детских стишков, детских скакалок и счетных стишков, народных песен и баллад, маршевых ритмов и большого количества художественной поэзии. Аттридж описал это как основанное на удвоении: две доли на каждую половину строки, две половинные строки на строку, две пары строк на строфу. Метрические напряжения чередуются между легкими и тяжелыми. Это в значительной степени регулярный бит, который производит что-то вроде повторяющейся мелодии в голосе исполнителя и действительно близок к песне. По словам Аттриджа, из-за нечетного количества метрических ударов ямбический пентаметр не влияет на естественный ритм разговорной речи. Таким образом, пентаметр ямба освобождает интонацию от повторяемости четырехтактных звуков и позволяет вместо этого слышать разнообразные интонации значимой речи. Темп может быть изменен пентаметром ямба, но не четырехтактным, как показал Александр Поуп в своем « Эссе о критике »:

Последняя строка на самом деле является александрином  - ямбическим гекзаметром, который иногда встречается в некоторых текстах с ямбическим пентаметром как вариантная строка, чаще всего последняя строка отрывка или строфы, и имеет тенденцию, как в этом примере, прерывать середина, создающая симметрию, с ее четным числом слогов, разделенных на две половины, что контрастирует с асимметрией 5-ударной пентаметровой линии. Поуп иллюстрирует «стремительность» отчасти за счет использования сокращения: два дополнительных подразумеваемых слога, втиснутых в метрический шаблон между первыми двумя иктусами:

  / × (×) (×) × / × / × / × / × /  
Летит над несгибаемой кукурузой и скользит по главной. 

Более того, ямбический пентаметр, вместо постоянного чередования более легких и тяжелых ударов четырехтактного, позволяет делать основные акценты, то есть акценты на наиболее значимых словах, в различных точках строки, пока они четные - пронумерованные слоги или по первому слогу в случае начальной хохаической инверсии. Это не тот случай, как часто утверждают, что пентаметр ямба является «естественным» для английского языка; скорее это то, что ямбический пентаметр позволяет слышать различные интонации и темп, естественные для значимой речи, вместе с обычным размером.

Теории ямбического пентаметра

Галле-Кейзер

Лингвисты Моррис Халле и Сэмюэл Джей Кейзер разработали самую раннюю теорию генеративных метрик  - набор правил, определяющих те вариации, которые допустимы (с их точки зрения) в английском ямбическом пентаметре. По сути, правила Галле-Кейзера гласят, что для определения метра важны только слоги с «максимальным ударением». Максимальный ударный слог - это ударный слог, окруженный с обеих сторон слабыми слогами в одной синтаксической фразе и в одной стихотворной строке. Чтобы быть допустимой линией пентаметра ямба, никакие максимумы ударения не могут приходиться на слог, который обозначен как слабый слог в стандартном неизменном образце пентаметра ямба. В строке Донна слово « Бог» не является максимальным. Это потому, что после этого следует пауза. Точно так же слова you, rend и bend не являются максимумами, поскольку каждое из них находится в конце строки (как требуется для рифмования слов mend / bend и you / new ). Переписывание катрена Донна, показывающего максимумы напряжения (обозначенные знаком «M») приводит к следующему:

  / × × M × M × / × /  
Ударь мое сердце, трехликий Бог, для тебя  
× M × / × / × M × /  
Пока что стучите, дышите, сияйте и старайтесь исправить.  
  × / × M × / × / × (×) /  
Что я могу встать и встать, бросьте меня и согнитесь  
 × M × / × / × M × /  
Твоя сила сломать, взорвать, сжечь и сделать меня новым. 

Система Галле-Кейзера подвергалась критике за то, что она может идентифицировать отрывки из прозы как пентаметр ямба. Другие ученые пересмотрели Халле-Кейзера, и они, наряду с Халле и Кейзером, вместе известны как «генеративные метрологи».

Позже генеративные метрологи указали, что поэты часто трактовали несложные слова, состоящие из более чем одного слога, иначе, чем односложные и составные односложные. Любой обычно слабый слог может быть подчеркнут как вариант, если он односложен, но не в том случае, если он является частью многосложного слова, кроме как в начале строки или фразы. Так, Шекспир писал в «Венецианском купце» , действие I, сцена 2:

  × × / / × / × / (×) × /  
Потому что четыре ветра дуют с каждого побережья 

но написал «исчезающе мало» строк в форме «Как газели перепрыгивают через нескончаемый ручей». Образцы ударения одинаковы, в частности, обычно слабый третий слог подчеркивается в обеих строках; разница в том, что в строке Шекспира ударный третий слог - это односложное слово «четыре», тогда как в шекспировской строке он является частью двухсложного слова «газели». (Определения и исключения носят более технический характер, чем указано здесь.) Папа строго следовал этому правилу, Шекспир - довольно строго, Мильтон - гораздо меньше, а Донн вовсе не - возможно, поэтому Бен Джонсон сказал, что Донн заслуживает повешения за то, что «не держал акцент» ".

Дерек Аттридж указал на пределы генеративного подхода; он «не приблизил нас к пониманию того, почему определенные метрические формы распространены в английском языке, почему одни вариации прерывают работу счетчика, а другие нет, или почему счетчик действует так мощно как литературный прием». Генеративные метрологи также не понимают, что обычно слабый слог в сильной позиции будет произноситься иначе, то есть «продвинутый» и, следовательно, больше не «слабый».

История

Латинский стих состоял из десяти слогов. Широко распространено мнение, что какая-то строка такой длины, возможно, в алкмановском метре, привела к десятисложной строке некоторых старых французских chansons de geste, таких как Песня о Роланде . В этих старофранцузских строках после четвертого слога всегда была цезура. Эта линия была принята с большей гибкости со стороны трубадуров из Прованса в 12 - м веке, в частности Серкамон , Бернарт де Вентадорн , и Бертран де Борн . Как в старофранцузском, так и в старопровансальском , десятый слог строки был подчеркнут, и женские окончания были обычными, и в этом случае строка состояла из одиннадцати слогов. Итальянские поэты, такие как Джакомо да Лентини , Боккаччо , Петрарка и Данте, переняли эту линию, обычно используя одиннадцатисложную форму ( endecasillabo ), потому что большинство итальянских слов имеют окончания женского рода. Они часто использовали образец, в котором четвертый слог (обычно с ударением) и пятый (обычно без ударения) были частью одного и того же слова, в отличие от древнефранцузской строки с обязательной паузой после четвертого слога. Этот узор стал считаться типично итальянским.

Джеффри Чосер следовал за итальянскими поэтами в своих десятисложных строках, свободно ставя паузы и часто используя «итальянский» образец, но он отклонился от него, введя сильный ритм ямба и вариации, описанные выше. Это был пентаметр ямба. Друг Чосера, Джон Гауэр, использовал подобный размер в своем стихотворении «Во славу мира».

Метр Чосера зависел от произношения финальных е, которые даже в его время, вероятно, были безмолвными. Вскоре было забыто, что они когда-либо произносились, поэтому более поздние читатели не могли узнать его метр и нашли его строки грубыми. Его шотландские последователи века с 1420 по 1520 год - король Джеймс I , Роберт Хенрисон , Уильям Данбар и Гэвин Дуглас - похоже, поняли его размер (хотя последняя буква е долгое время молчала в шотландцах ) и приблизились к нему. Данбар, в частности, писал стихи истинным пятиметром ямба.

В Англии стихи 15-го и начала 16-го веков имеют самые разные метры. Томас Вятт , например, часто смешивал пентаметры ямба с другими линиями такой же длины, но с другим ритмом. Генри Ховард, граф Суррей , с другой стороны, использовал строгую десятисложную линию, которая была похожа на старофранцузскую линию с паузой после четвертого слога, но обычно имела обычный ямбический узор и многие из современных виды вариации. Томас Саквилл в своих двух стихотворениях в « Зеркале для магистратов» использовал аналогичную строчку, но с несколькими цезурами. В результате получился нормальный пентаметр ямба, за исключением исключения «итальянской» линии. Это был Филипп Сидней , по- видимому , под влиянием итальянской поэзии, который использовал большое количество «итальянских» линий и , таким образом , часто считается заново пятистопный ямб в его окончательном виде. Он также был более искусным, чем его предшественники, в обработке многосложных слов на метр. Однако Сидни избегала женских окончаний. Чаще они появляются в творчестве таких мастеров пентаметра ямба, как Эдмунд Спенсер и Шекспир.

Ямбический пентаметр стал распространенным измерителем в английском языке. В 1971 году было подсчитано, что, по крайней мере, три четверти всей английской поэзии со времен Чосера были написаны на этом метре.

Чтение в драме

Есть некоторые споры о том, были ли произведения, подобные Шекспиру, изначально исполнялись с выраженным ритмом, или же ритм был встроен в образцы современной речи. В любом случае при чтении вслух такой стих естественно следует за ямбическим ритмом. Ученые объяснили, что у Шекспира мало сценических направлений, «потому что стих служит этой цели. Драматическое действие строк связано с требуемым физическим действием».

Ритм пятистопного ямба был подчеркнут в Кеннет Брано «с 2000 годом производства в Потерянных лейбористах Любви , в сцене , где герои чечетки на„Have у Вас сейчас, люди по оружию привязанности в“речи. В этом случае каждый ямб подчеркивается ступенькой лоскута.

Смотрите также

Заметки

Рекомендации