Исиар Боллаин - Icíar Bollaín

В этом испанском имени первая или отцовская фамилия - Боллаин, а вторая, или материнская, фамилия - Перес-Мингес .
Исиар Боллаин
Исиар Боллаин.jpg
Родился
Исиар Боллаин Перес-Мингес

( 1967-06-12 )12 июня 1967 (54 года)
Мадрид , Испания
Занятие
  • Директор
  • сценарист
  • актриса
Активные годы 1995 – настоящее время

Исиар Боллаин Перес-Мингес (родился 12 июня 1967 года) - испанская актриса, режиссер и сценарист.

ранняя жизнь и образование

Исиар Боллаин Перес-Мингес родился в 1967 году в Мадриде в семье девочек-близнецов, отец был авиационным инженером, а мать была учительницей музыки. Она выросла в либеральной семье, где каждому было позволено следовать своим предпочтениям. Ичиар и ее сестра-близнец Марина рано проявили интерес к искусству; Исиар занялась кинопроизводством, а ее сестра училась на оперную певицу. В возрасте шестнадцати лет Икиар получил роль в фильме Виктора Эриче « Эль Сур» (1983).

Карьера

С тех пор Исиар Боллаин снялся в четырнадцати фильмах. В 18 лет вместе со своей сестрой-близнецом Мариной их дядя Хуан Себастьян Боллаин снял ее в двух фильмах: Las dos orillas (1987); спустя несколько лет близнецы появились в Dime una mentira (1992). Исиар Боллаин также снялся в фильмах режиссеров Фелипе Вега, Мануэля Гутьерреса Арагона и Хосе Луиса Борау . Ее рыжие волосы отчасти побудили Кена Лоуча выбрать ее для своего фильма « Земля и свобода» (1995) о гражданской войне в Испании . Опыт работы с Лоучем привел ее к написанию книги « Кен Лоуч: un observador solitario».

В 23 года Боллен основала продюсерскую компанию, которую назвала La Iguana, и сняла два короткометражных фильма: Baja Corazón (1992) и Los Amigos del muerto (1994). При поддержке Фернандо Коломо она сняла свой первый художественный фильм в качестве режиссера: Hola, ¿estás sola? ( Привет, ты один? На английском языке) (1995), рассказ о двух девушках, мечтающих найти земной рай и отправиться в долгое путешествие к морю.

Ее вторым полнометражным фильмом стал Flores de otro mundo (« Цветы из другого мира» на английском языке) (1999), который она написала в соавторстве с Хулио Льямасаресом . Это история трех женщин, которые едут в сельскую Испанию в надежде найти любовь.

Ее фильм Te Doy Mis Ojos ( Take My Eyes ) (2003) получил семь премий Goya Awards , включая лучший фильм и лучшую режиссуру. В главных ролях Луис Тосар и Лайя Марулль. Фильм рассказывает о жестоком обращении мужчины со своей женой во время их брака и их борьбе за изменение образа жизни.

Ее фильм 2010 года « Даже дождь» ( Tambien la lluvia ) был выбран в номинации « Лучший фильм на иностранном языке» на 83-й церемонии вручения премии Оскар . В январе 2011 года фильм вошел в финальную девятку шорт-листов. Действие фильма, снятого в рамках одного фильма, происходит в 2000 году в высокогорье Боливии. Работа испанской кинокомпании о прибытии Колумба в Новый Свет попадает в ловушку местного насилия, связанного с нынешней эксплуатацией крестьян. В главных ролях Гаэль Гарсия Берналь в роли режиссера и Луис Тосар в роли продюсера. Карлос Адувири, аймара, который играет местного лидера в «фильме», играет ведущую роль в организации сопротивления приватизации водоснабжения; он был номинирован на премию «Лучший новичок» на церемонии вручения наград Goya Awards .

Боллаин получил другие награды за актерское мастерство и написание сценариев, а также за режиссуру.

Репрезентативные фильмы

Цветы из другого мира (Flores de otro mundo) (1999)

Этот фильм также можно рассматривать как учебное пособие для иностранных студентов. Он показывает несколько ключевых аспектов как истории Испании, так и социокультурной эволюции страны. В нем рассказывается история трех женщин: Миледи из Кубы, Патрисии из Доминиканской Республики и Марирроси из Бильбао. У них есть несколько экзистенциальных проблем и опасений относительно своего будущего. Эти проблемы аналогичны тем, с которыми столкнулись трое молодых людей из Санта-Эулалии, деревни в провинции Гвадалахара , небольшого городка, в котором нет женщин, выходящих замуж. Дамиан, Альфонсо и Кармело (эти молодые люди) вступают в контакт с тремя женщинами на вечеринке, организованной одинокими жителями деревни. Там они познакомились, и это сменилось горько-сладкой историей.

Эта кинематографическая работа полезна с академической точки зрения не только из-за ее исторической ценности, но и потому, что она представлена ​​как открытое окно, позволяющее зрителю занять место персонажей, перенося с ними те же сюрпризы и впечатления, с момента прибытия женщин в Санта-Эулалию. Другие важные аспекты фильма заключаются в том, что он дает возможность понять один из основных моментов романа: проблемы испанской деревни. В то же время Исиар Боллаин сохраняет классические стереотипы типичного испанского города, где бар является важнейшим форумом для встреч и идеологической защиты. Но Боллаин не оставляет без внимания важную проблему ведущего сексизма того времени, и она также стремится смягчить его в значительной степени, представив таких персонажей, как Донья Грегория, мать одного из молодых людей, а также отражение сельский матриархат.

Иностранность - еще один ключевой момент в этой истории. В начале фильма, с прибытием трех женщин в деревню, возникает чувство странности и неприязни по отношению к иностранцам. Однако он начинает исчезать с развитием любовных отношений между ними и молодыми людьми Санта-Эулалии. Это четкое решение проблемы инородности. Исиар Боллаин не представляет проблемы без соответствующего решения, представляя интегративную идеологию, которая ломает культурные и расовые барьеры, что является еще одним важным столпом фильма, который является признанным педагогическим замыслом.

Боллаин снимает фильм во время пузыря на рынке недвижимости в Испании, чтобы отразить проблемы и последствия, которые даже сегодня напрямую влияют на испанское общество. «Цветы из другого мира» анализируют не только расовую проблему, но и роль женщин в то время. Это даже можно сравнить с другими подобными случаями, когда женщины начинают движение за социальную интеграцию, как в случае с мексиканскими женщинами-иммигрантами в Соединенных Штатах . Все изображено в фигурах трех женщин, играющих главную роль в этой истории.

Взгляни мне в глаза (Te doy mis ojos) (2003)

Этот фильм отличается тем, что вводит новый элемент: Живопись . Использование изобразительного искусства обогащает постановку и сам сюжет, анализируя повествовательную функцию, которую произведения этого стиля могут иметь в кинематографии. Хотя картина не играет главной роли в истории Пилар, жертвы домашнего насилия , она имеет решающее значение для развития главного героя. Таким образом, Живопись можно рассматривать как связующее звено, а не как главную ось повествования.

Каким-то образом через картину на протяжении всего фильма можно увидеть, как Пилар избавляется от цепей насилия и жестокого обращения со стороны ее мужа. Как сказал Исиар Боллаин: «Пилар встречается с искусством и, таким образом, начинает эмоционально расти, и в результате она сбегает из своей сложной ситуации». Это можно было бы взять в качестве примера для всех женщин, у которых есть такая же проблема, чтобы они могли прекратить оскорбления и освобождения от этих цепей, как это делает Пилар в фильме. На протяжении всего фильма используются разные картинки (в основном мифологические ), чтобы отразить развитие главного героя на личном и социальном уровне.

Даже дождь (También la lluvia) (2010)

Этот фильм Исиара Боллайна можно точно определить как «фильм в фильме», потому что он использует две сюжетные линии, чтобы рассказать о напряженной ситуации, которая существует в Боливии. Все связано с наследием и колониальным наследием. С одной стороны, в этом фильме записывается малобюджетный фильм о Христофоре Колумбе и открытии Америки в 1492 году. С другой стороны, идет знаменитая Водная война (Боливия) в Кочабамбе (апрель 2000 г.). То, что Исиар Боллаин пытается изобразить с помощью историографического дискурса и художественной фантастики, - это взаимосвязь между европейским завоеванием и колониализмом 1492 года, подъем неолиберализма в бедных странах в конце 20-го и начале 21-го века (в Боливии приватизация государственных ресурсов, как вода). К этому анализу добавляется ирония в том, что кинокомпания, создающая ревизионистскую историческую драму, призванную пролить свет на изнасилование, порабощение и геноцид коренных народов Карибского бассейна Колумбом, возможно, увековечивает неоколониализм посредством процесса создания фильмов, которые превращает в товар коренные народы Боливии. Режиссер использует творческую лицензию для создания исторической драмы, которая беллетризует персонажей и детали повествования, представляя более широкую историческую правду.

Фильмография как режиссер

Год Английское название Оригинальное название Примечания
1995 г. Привет, ты один? Hola, ¿estás sola?
1999 г. Цветы из другого мира Flores de otro mundo Гран-при Международной недели критики на Каннском кинофестивале
2003 г. Возьми мои глаза Te doy mis ojos Семь премий Гойи (включая лучший фильм, лучшую женскую роль, лучшую мужскую роль и лучшего режиссера)
2007 г. Матахарис Матахарис Премия Гойи за лучший саундтрек.
2010 г. Даже дождь Tambien la lluvia Официальная заявка Испании на премию Оскар
2011 г. Катманду Катманду, un espejo en el cielo
2016 г. Оливковое дерево Эль-оливо Премия Гойи за лучшую женскую роль Анны Кастильо
2020 г. Свадьба Розы Ла-бода-де-роза Премия Гойи за актрису второго плана Натали Поцца

Актриса

Короткометражные фильмы

  • Polvo enamorado (Хавьер Лопес Искьердо, 1990)

Директор

Короткометражные фильмы

  • Баха, корасон (1993)
  • Los amigos del muerto (1994)
  • Amores que matan (2000): вдохновившая ее фильм Te doy mis ojos
  • Viajes con mi abuela (2002)

Видеоклипы

Награды

Год Категория фильма Результат
2004 Te doy mis ojos Лучший фильм Победитель
2004 Te doy mis ojos Лучший режиссер Победитель
2004 Te doy mis ojos Лучший сценарий Победитель

Библиография

  • Боллаин, Исиар (1996). Кен Лоуч, солитарный наблюдатель . Эль Паис-Агилар. ISBN 8403597347.

использованная литература

внешние ссылки