Идоменей (фильм) - Idomeneo (film)

Идоменей
Deutsche Grammophon DVD, 00440-073-4234
Жанр	Опера
На основе	Идоменей В. А. Моцарта
Режиссер	Брайан Большой
В главной роли	Джон Александр , Хильдегард Беренс , Илеана Котрубаш , Лучано Паваротти , Фредерика фон Штаде
Страна происхождения	Соединенные Штаты
Исходный язык	Итальянский
Производство
Исполнительный продюсер	Майкл Бронсон
Режиссер	Клементе Д'Алессио
Продолжительность	181 мин.
Производственная компания	Unitel
Релиз
Исходная сеть	PBS
Формат изображения	4: 3 цвет
Аудио формат	Стерео
Оригинальный выпуск	6 ноября 1982 г.  ( 1982-11-06 )

Идоменей является 181-минутный телевизионный фильм из Метрополитен - опера «первой постановки s из Вольфганга Амадея Моцарта » s 1781 оперы Идоменей, ре - ди - Creta Ossia Ильей е Idamante , производства Поннель и исполнении броска во главе с Джоном Александром , Хильдегард Беренс , Илеана Котрубаш , Лучано Паваротти и Фредерика фон Штаде под руководством Джеймса Левина . Он был записан в прямом эфире 6 ноября 1982 года и транслировался в прямом эфире в Соединенных Штатах Службой общественного вещания . Он был выпущен на видеокассете VHS, Laserdisc и DVD.

Задний план

Le Retour d'Idoménée на Жаке Гамеленого , картины размещались в Музее августинцы , Тулузе

В греческой легенде Идоменей был царем Крита , сыном Девкалиона и внуком Миноса и Пасифаи . Поклонник Елены Троянской , он был важной фигурой в войне между греками и троянцами , вызванной отъездом Елены из Греции с троянским принцем Парисом . В «Одиссее» говорится, что после победы греков он провел своих людей через все опасности их пути домой, не потеряв ни одного из них. Более поздние писания рассказывают, что его путешествие было омрачено сильнейшим штормом, среди которого он поклялся Посейдону , богу моря, что, если ему будет позволено снова ступить на Крит, он принесет в жертву первое живое существо, с которым столкнется там. Посейдон исполнил его желание, но когда его корабль, наконец, достиг берега его острова, первым существом, которое он встретил, был его сын Идамантес. Его убийство принца в соответствии с его клятвой сопровождалось вспышкой чумы. Обвиненный своим народом в своих несчастьях, он был изгнан в Саллентум в Калабрии . Позже он переехал в Колофон в Анатолии , поселившись недалеко от храма Кларианского Аполлона . Одна традиция утверждает, что он был похоронен здесь, на горе Керкаф, в то время как критяне пришли почтить его память на могиле в Кноссе .

В 1780 году, когда 24-летний Моцарт работал у Иеронима фон Коллоредо , принца-архиепископа Зальцбургского , он получил заказ от двора Карла Теодора , курфюрста и герцога Баварии, написать оперу для быть исполненным в Мюнхене во время карнавального сезона 1781 года. Историки считают, что сюжет об Идоменее был выбран не Моцартом, а двором. Моцарт основал свою композицию на обработке легенды, премьера которой состоялась в Париже в карнавальный сезон 1712 года: лирическая трагедия Идомене , текст Антуана Данше и музыка Андре Кампры . Джамбаттиста Вареско , капеллан при дворе Зальцбурга, преобразовал либретто Данше в другой текст, который был богаче, чем « Идомене», драматическими возможностями, которых жаждал Моцарт, и который завершился более счастливым концом.

В переписке Моцарта с отцом подробно описывается эволюция его композиции. Он произвел несколько серьезных изменений своих ранних идей, некоторые из которых были вызваны разочаровывающими способностями Антона Раффа и кастрата Винченцо даль Прато («Il nostro molto amato castrato Dal Prato», как шутил Моцарт), первого Идоменей и первого Идаманте соответственно. Такие трудности не помешали Моцарту получить огромное удовольствие от работы над своей оперой, отчасти потому, что оркестр при дворе Карла Теодора, который сопровождал принца в Мюнхен после того, как ранее служил ему в Мангейме , был самым искусным во всей Германии. Вдова Моцарта рассказала биографу, что время, проведенное ее мужем в Мюнхене, было самым счастливым в его жизни, и оставила его с неизменной любовью к плодам его трудов там.

Зрительный зал мюнхенского Residenztheater, каким он был в девятнадцатом веке

Премьера « Идоменей» с Моцартом на подиуме состоялась 29 января 1781 года в придворном театре мюнхенской резиденции и повторилась 3 февраля и 3 марта. Произведение получило лишь еще одну постановку при жизни Моцарта, постановку в Вене в 1786 году, для которой Моцарт пересмотрел свою музыку, чтобы учесть роль Идаманте в роли тенора. Впервые произведение было услышано в США в 1947 году на музыкальном фестивале Berkshire в Тэнглвуде под руководством Бориса Голдовского .

Современные постановки оперы представили ее в самых разных вариантах. Первая постановка Метрополитена в 1982 году во многом совпала с постановкой Моцарта в Мюнхене 201 годом ранее, но с четырьмя важными исключениями. Все были в третьем акте. Были восстановлены ария Элеттры «D'Oreste, d'Aiace» и ария Идоменео «Torna la pace» в редакции Моцарта, а ария Идаманте «No, la morte» и длинный заключительный балет были опущены.

Телетрансляция постановки Метрополитена в 1982 году была поддержана Фондом Texaco Philanthropic Foundation при дополнительном финансировании со стороны Фонда Чарльза Э. Калпепера и Национального фонда искусств . Создание DVD Deutsche Grammophon было поддержано Фондом Чарльза А. Дана.

Синопсис

Электра на могиле Агамемнона с Орестом и Hermes , изображенной на рисунке красно- пелика из Лукании в около 380-370 г. до н.э., из коллекции Лувра

Действие оперы происходит в Сидоне, вымышленной столице греческого острова Крит . Критяне ждут возвращения своего царя Идоменея из затяжной, в конечном итоге победоносной кампании против Трои. Два иностранные принцессы проживают в суде Критского: Илья, дочь Трои царя Приама , привезенный на остров в качестве военнопленного, и Элеттр , дочь короля Агамемнона из Argos , который нашел убежище на Крите после убийства ее матери , Клитемнестра , ее братом Орестом . Сын Идоменей, Идаманте, влюбился в Илию.

Первый акт начинается с того, что Илия оплакивает конфликт между ее растущим влечением к Идаманте и ее верностью побежденной родине. Идаманте сообщает о том, что увидел флот своего отца. Он признается в любви к Илии и приказывает освободить троянских пленников своего отца. Троянцы и критяне объединяются, чтобы отпраздновать наступление мира.

Элетра упрекает Идаманте за его великодушие. Советник Идоменео, Арбас, прибывает с известием о том, что король утонул во время шторма. Элеттра выражает свою ревнивую ярость из-за того, что Идаманте любит Илию, а не ее, и клянется жестоко отомстить ее сопернице.

Потрепанные штормом корабли Идоменей достигают берега Крита. Арбас ошибся, объявив о смерти короля. Идоменей выжил, но облегчение царя его спасению отравлено стыдом и страхом. Он пообещал Посейдону отплатить за милость бога, убив первого человека, которого он встретит, в качестве жертвы. Этот человек оказывается Идаманте.

Отец и сын так долго были в разлуке, что сначала не узнают друг друга. Когда король понимает, кто такой молодой человек, стоящий перед ним, он в ужасе убегает. Идаманте сбит с толку и переполнен болью из-за очевидного отвержения его отцом. Критские солдаты поют гимн благодарности Посейдону, высаживаясь из-под обломков своих кораблей.

Посейдон, скульптурный на Милосе во втором веке до нашей эры, из коллекции Национального археологического музея Афин.

Второй акт начинается с того, что Идоменей признается Арбасу в своем затруднительном положении. Они соглашаются отправить Идаманте за границу в качестве эскорта, сопровождающего Элеттру в миссии в Аргос, чтобы забрать корону ее отца. Встречая Илию, Идоменей понимает, что она влюблена в Идаманте и что ее чувства взаимны, и скорбит о страданиях, которые его клятва Посейдону повлечет за собой как для нее, так и для него самого. Элетра радуется, что Идаманте будет рядом с ней в ее путешествии домой в Аргос, и уверена, что она сможет отвратить сердце принца от Илии. Она готовится сесть на корабль вместе с ним. Прощание с ними Идоменео прервано новой бурей, вызванной Посейдоном. Молния разжигает ужасный пожар, и чудовище поднимается из волн и атакует остров. Критяне спрашивают, чей именно грех вызвал гнев Посейдона. Идоменей признает свою вину и просит бога избавить своих подданных от возмездия, которое должно упасть на него одного. Критяне в ужасе бегут от чудовища.

Третий акт начинается с того, что Илия монолог о ее любви. Узнав, что Идаманте, все еще сбитый с толку остракизмом своего отца, намеревается сразиться с монстром в битве, она наконец рассказывает ему о своих чувствах к нему. Идоменей и Элеттра убеждают его отправиться в Аргос. Четверка объединяется в квартет причитаний.

Арбас входит, чтобы сказать Идоменею, что верховный жрец Посейдона ведет толпу своих подданных, которые хотят поговорить с ним. Советник оплакивает катастрофу, постигшую Крит, и желает, чтобы в его силах было выкупить царство из ярости морского бога.

Первосвященник требует, чтобы Идоменей принес жертву, которую требует Посейдон, и Идоменей объясняет, что кровь, которой он обязан богу, принадлежит его сыну. И народ, и священник потрясены тем, что узнали, кого их король обязан казнить. Молитвы и приготовления к жертвоприношению прерываются Арбасом, сообщающим новость о том, что борьба Идаманте с монстром Посейдона была успешной.

Вернувшись с триумфа, Идаманте наконец понимает, почему его отец был так далек от него. Он охотно сдается на смерть. Когда Идоменей собирается обезглавить его, Илия предлагает себя топору вместо него. Посейдон ходатайствует с повелением, чтобы Идоменей отрекся от престола и что Идаманте и Илия должны стать его преемниками. Элетра падает в ярости и отчаянии, а Идоменей и критяне объединяются в радостном эпиталамионе.

Список глав DVD Deutsche Grammophon

Диск первый

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)

Idomeneo, re di Creta ossia Ilia e Idamante («Идоменей, король Крита, или Илия и Идаманте», К. 366, Мюнхен, 1781) с либретто Джамбаттисты Вареско (1735–1805) по либретто Антуана Данше (1671–1748) для Идомене (Париж, 1712) Андре Кампра (1660–1744)

• 1 (1:41) Вступительные титры и список актеров
• 2 (4:34) Увертюра

Акт первый

• 3 (4:19) Речитатив: «Quando avran fine omai» (Илия)
• 4 (3:34) No. 1 Ария: «Padre, germani, addio!» (Илья)
• 5 (0:23) Речитатив: «Ecco Idamante, ahimè!» (Илья)
• 6 (2:16) Речитатив: "Radunate I troiani" (Идаманте, Илия)
• 7 (6:53) No. 2 Ария: «Non ho colpa, e mi condanni» (Идаманте)
• 8 (1:19) Recitativo: "Ecco il misero resto de 'troiani" (Илия, Идаманте)
• 9 (2:25) No. 3 Coro: "Godiam la pace" (Хор, два критянина, два троянца)
• 10 (5:04) Recitativo: "Prence, signor, tutta la Grecia oltraggi" (Элеттра, Идаманте, Арбас, Илия)
• 11 (3:27) No. 4 Ария: "Tutte nel cor vi sento" (Элеттра)
• 12 (1:05) No. 5 Коро: "Пьета! Нуми, пьета!" (Хор)
• 13 (3:04) Пантомима - речитатив: "Eccoci salvi alfin" (Идоменей)
• 14 (3:33) No. 6 Ария: "Vedrommi intorno l'ombra dolente" (Идоменей)
• 15 (5:36) Речитатив: «Сиели! Че вегго?» (Идоменей, Идаманте)
• 16 (3:! 3) No. 7 Ария: "Il padre adorato" (Идаманте)

Интермеццо

• 17 (2:01) № 8 Марсия
• 18 (6:01) No. 9 Coro: "Nettuno s'onori, quell nome risuoni" (Припев)

Акт второй

• 19 (1:57) Recitativo: "Siam soli. Odimi, Arbace" (Идоменей, Арбас)
• 20 (5:16) No. 10a Ария: "Se il tuo duol" (Арбас)
• 21 (1:12) Recitativo: "Se mai pomposo apparse" (Илия, Идоменей)
• 22 (5:14) No. 11 Ария: "Se il padre perdei" (Илия)
• 23 (1:47) Recitativo: "Qual mi conturba I sensi" (Идоменей)
• 24 (5:28) No. 12b Ария: "Fuor del mar" (Идоменей)
• 25 (0:46) Recitativo: "Sire, da Arbace intesi" (Элеттра, Идоменей)
• 26 (1:36) Речитатив: "Chi mai del mio provò" (Элеттра)
• 27 (4:28) No. 13 Ария: «Idol mio, se ritroso» (Элеттра)
• 28 (1:06) No. 14 Марсия: "Odo da lunge armonioso suono" (Элеттра)
• 29 (0:54) Речитатив: "Sidonie sponde!" (Элеттра)
• 30 (3:40) No. 15 Coro: "Placido è il mar" (Припев, Элеттра)
• 31 (0:32) Речитатив: «Ваттене, Идаманте» (Идомео, Идаманте)
• 32 (4:28) No. 16 Терцетто: "Pria di partir, oh Dio!" (Идаманте, Элеттра, Идоменей)
• 33 (1:28) No. 17 Coro: "Qual nuovo terrore!" (Хор)
• 34 (1:48) Recitativo: "Eccoti in me, barbaro Nume, il reo!" (Идоменей)
• 35 (1:49) No. 18 Coro: "Corriamo, fuggiamo" (Припев)

Диск второй

Акт третий

• 1 (1:42) Recitativo: "Solitudini amiche" (Илья)
• 2 (5:06) No. 19 Ария: «Zeffiretti lusinghieri» (Илья)
• 3 (0:40) Речитатив: «Ei stesso vien» (Илья)
• 4 (3:24) Recitativo: "Principessa, a 'tuoi sguardi" (Идаманте, Илия)
• 5 (3:31) No. 20a Дуэт: "S'io non moro a questi acnti" (Идаманте, Илья)
• 6 (1:51) Речитатив: «Сиели! Че ведо?» (Идоменей, Илья, Идаманте, Элеттра)
• 7 (6:05) No. 21 Quartetto: "Andrò ramingo e solo" (Идаманте, Илия, Идомемео, Элеттра)
• 8 (0:36) Речитатив: "Отец, alla regia tua" (Арбас, Илия, Идоменей, Элеттра)
• 9 (3:23) Речитатив: «Свентурата Сидон!» (Арбас)
• 10 (3:51) No. 22 Ария: "Se colà ne 'fati è scritto" (Арбас)
• 11 (4:58) No. 23 Recitativo: "Volgi intorno lo sguardo" (Первосвященник, Идоменей)
• 12 (5:22) No. 24 Коро: «О, voto tremendo!» (Припев, Первосвященник)
• 13 (1:08) № 25 Марсия
• 14 (4:06) No. 26 Cavatina con coro: "Accogli, o re del mar" (Идоменей, Хор)
• 15 (0:38) Речитатив: "Qual risuona qui intorno" (Идоменей, Арбас)
• 16 (6:24) No. 27 Recitativo: "Padre, mio ​​caro padre" (Идаманте, Идоменей)
• 17 (2:16) № 28d: "Ha vinto Amore" (Голос Посейдона)
• 18 (3:17) No. 29 Recitativo: "O ciel pietoso!" (Идоменей, Идаманте, Илия, Арбас, Элеттра)
• 19 (3:43) No. 29a Ария: "D'Oreste, d'Aiace" (Elettra)
• 20 (3:19) No. 30 Recitativo: "Popoli, a voi l'ultima legge" (Идоменей)
• 21 (3:52) No. 30a Ария: "Torna la pace" (Идоменей)
• 22 (2:48) No. 31 Coro: "Scenda Amor, scenda imeneo" (Припев)
• 23 (5:12) Заключительные титры

Персонал

Исполнители

Персонал Метрополитен-опера

Телевизионный персонал

Персонал по производству DVD

Критический прием

Лучано Паваротти

Донал Хенахан сделал рецензию на постановку фильма в «Нью-Йорк Таймс» 16 октября 1982 года. « Идоменей» , писал он, была, возможно, лучшей из всех опер в стиле барокко. Новая постановка пьесы Метрополитена - первая за ее 99-летнюю историю - была одной из лучших из ее недавних постановок, отличающихся «абсолютной глубиной вокального таланта, осознанием грандиозного стиля и впечатляющим декором».

Актерский состав был сильным, с Хильдегард Беренс, раскаленной как Элеттра, и Тимоти Дженкинс, стенторианским Первосвященником («хотя его верхние ноты, как правило, были гнусавыми и напряженными»). Ни один из руководителей не разочаровался ни в ансамблях, ни в сольном пении. Лучано Паваротти отказался от затяжной, технически сложной версии Моцарта «Fuor del mar» в пользу более короткой и легкой версии арии, но он, по крайней мере, произнес ее «с пылкостью и протяжным тоном».

Это был выбор, который обычно делали и другие теноры, но это противоречило общей философии академической порядочности постановки. В целом, Джеймс Левин придерживался версии Urtext оперы, представленной на ее премьере в Мюнхене в 1781 году. Среди его отклонений от нее было отсутствие у Идаманте третьей арии «No la morte» в акте Идаманте и его редакция длинного балета Моцарта. составлен как финал. Он также восстановил выходную арию Элеттры «D'Oreste, d'Aiace» и «Torna la pace» Идоменео - номера, которые сам Моцарт отбросил до того, как « Идоменей» впервые прозвучал. Таким образом, исполнение оперы Левином не совсем соответствовало ее идиоме и эпохе, но подходило для современной постановки для такой публики, как Метрополитен.

Постановка Жан-Пьера Поннелле была стилистически смешанной. Он поставил оперу среди того, что выглядело как разваливающиеся остатки зданий, построенных древними греками, и все же одел своих певцов в одежду, напоминающую восемнадцатый век. Илья был исключением из правил, одетый в плавное платье кремового цвета, которое действительно казалось подходящим для классической эпохи. Пейзажи, похожие на Пиранези, были представлены на серии раскрашенных холстов, как будто в огромном шоу волшебных фонарей. Солисты должны были принимать театральные позы боли, сожаления или радости после того, как их передвигали из стороны в сторону, как фигуры на шахматной доске. Великолепный хор создавался как балетная труппа, имитирующая детскую игру в живые статуи. Первоначально руководство Поннелле над его артистами казалось навязчивым и причудливым, но вскоре к нему привыкли, и его выразительная экспозиция оперы очень хорошо послужила Моцарту. Это не должно было отрицать, что некоторые из изобретений продюсера приводили в замешательство. Например, был момент, когда первосвященник и его подчиненные выглядели как члены Французской академии . Возможно, на Поннелле повлияло предположение Даниэля Хартца о том, что Моцарт задумал свою оперу как нечто более близкое к французской tragédie lyrique, чем к итальянской opera seria .

Что бы вы ни думали о вкладе Поннелле в этот вечер, он позволил своим певцам передать глубокие чувства, скрытые в музыке Моцарта. Фредерика фон Штаде была «на удивление убедительной» в роли юного принца (партия, изначально написанная для кастрата, а затем переработанная для тенора). Илеана Котрубанг производила впечатление от первой до последней записки Ильи. Хильдегард Беренс «бросилась в злодейскую роль Элеттры с вокальной и драматической энергией, фактически украшая последний акт из-под носа г-на Паваротти». Ее ухода, унесенного после яростной истерики с застывшей кататонией, было почти достаточно, чтобы заставить человека поверить в то, что он стал свидетелем настоящей неотложной медицинской помощи.

В целом спектакль представлял собой ансамбль, созвучный духу Моцарта. Джон Александр был хорошим Арбасом, «хотя и несколько грубоватым», он хорошо справлялся с орнаментом в ариях, которые часто сокращались как резко излишние. Паваротти в основном избегал приукрашивания - пара простых трелей, которые он пытался, показались несколько слабыми. Тем не менее, он пел со степенью аристократической учтивости, подходящей для суверена, «и если он время от времени переходил в тон, нельзя было отрицать, что был продемонстрирован главный голос».

Питер Дж. Дэвис сделал обзор постановки, на основе которой был снят фильм, в Нью-Йорке 1 ноября 1982 года. Единственными достоинствами, как он писал, были использование музыковедческой музыки и остроумное дирижирование Джеймса Левина. Постановка Жан-Пьера Поннелле была «смехотворной» и «чудовищной». Его сочетание декораций, напоминающих классические времена, с костюмами и париками в стиле рококо, было «устаревшим клише», создавшим «ауру удушающего декаданса, которая на каждом шагу противоречит свежести, непосредственности и драматическому блеску музыки Моцарта».

Жан-Пьер Поннель

Режиссура Поннелле его певцов, казалось, была направлена ​​на то, чтобы вызвать презрение. Элеттра был «харриданом из комиксов», Илия - «жеманным дураком», Идаманте - «раздражительным пажем», а Идоменей - «неэффективным президентом в зале заседаний». Некоторые действия, которые им пришлось совершить, были слишком абсурдными, чтобы их описать. В какой-то момент Илия замахал руками, как будто в «старой рутине Джуди Гарланд », когда Идаманте лежал на лестнице позади нее по непонятной причине. Настойчивое требование Первосвященника о том, чтобы Идоменей принес в жертву своего сына, было передано толчком под ребра. Движущиеся веки на огромном резном лице Посейдона напоминали глаза куклы. «Редко можно нацарапать такое количество бессмысленных и тривиальных граффити на великом произведении искусства».

Кастинг отдавал предпочтение известным именам над моцартовским опытом. Илеана Котрубаш, «необъяснимо» популярная на другом берегу Атлантики, имела «невзрачный» голос и была «в придачу немузыкальна». Фредерика фон Штаде пела «со вкусом, но слабо» и не смогла сделать Идаманте столь впечатляющим, каким он должен был быть. Яркая личность Хильдегард Беренс была испорчена ее «неспособностью спеть плавную линию легато» и тембром, который был «чрезмерно хриплым». Лучано Паваротти играл добросовестно, но с неуклюжими фразами, хрипловатым шепотом, трудностями с орнаментом и сильной зависимостью от суфлера. Лишь в нескольких громких высоких нотах он был на высоте. «Жалкий беспорядок, в общем, и разочарование для всех, кто любит эту чудесную оперу».

Фильм и его постановка были также рассмотрены в High Fidelity , Opernwelt , Ovation и The Washington Post .

История телерадиовещания и домашних СМИ

Фильм транслировался в прямом эфире в США 6 ноября 1982 года на канале PBS .

Во всех выпусках фильма для домашних СМИ фильм представлен в кадре с соотношением сторон 4: 3 и в цвете NTSC. В 1982 году Pioneer Artists выпустили его на паре лазерных дисков Extended Play CLV (постоянная линейная скорость) (каталожный номер PA-85-134) с английскими субтитрами и стереозвуком CX. В 1989 году Bel Canto Paramount Home Video выпустила его на паре видеокассет VHS (каталожный номер 2372) с английскими субтитрами и стереозвуком HiFi.

В 2000 году Pioneer Classics выпустила фильм на DVD (каталожный номер PC-11498D) с дополнительными английскими субтитрами и стереозвуком в формате Dolby Digital. Диск Pioneer сопровождается буклетом, который включает синопсис и заметки Дэвида Гамильтона, оба только на английском языке.

В 2006 году Deutsche Grammophon вытеснил DVD Pioneer двухдисковым выпуском Region 0 (каталожный номер 00440-073-4234), обеспечивающим звук в несжатом стерео PCM и в эрзац-5.1-канальном объемном звучании DTS и Dolby Digital повышающего микширования, синтезированных Emil Berliner Studios с помощью их технология AMSI II (Ambient Surround Imaging). DVD-диски Deutsche Grammophon предлагают дополнительные субтитры на китайском, английском, французском, немецком, итальянском и испанском языках и сопровождаются 28-страничным буклетом, который включает синопсис на английском, французском и немецком языках с примечаниями Ричарда Эвидона на тех же трех языках, фотография Джеймса Левина, сделанная Джеймсом Умбо, и пять производственных фотографий Джеймса Хеффернана и Уильяма Харриса.

Рекомендации