Il corsaro - Il corsaro

Il corsaro
Опера Джузеппе Верди
Чарльз Винн Николлс: разлука Конрада и Медоры.jpg
«Расставание Коррадо и Medora»
от Чарльза Винна Николс
Либреттист Франческо Мария Пьяве
Язык Итальянский
На основе Поэма лорда Байрона " Корсар"
Премьера
25 октября 1848 г.  ( 1848-10-25 )
Театр Гранде , Триест

Il Корсаро ( Corsair ) является опера в трех действиях Джузеппе Верди , с либретто по Франческо Мария Пьяве , на основе Лорд Байрон «с 1814 поэма Корсар . Первое представление было дано в Театро Гранде в Триесте 25 октября 1848 года.

История композиции

Лорд Байрон, Ричард Уэстолл , свидание unk.
Либреттист
Франческо Мария Пьяве

Композитор проявил интерес к поэме Байрона « Корсар» (наряду с «Два Фоскари» и другими) еще в 1844 году, когда он планировал оперу для Венеции, но подходящего баритона не было. В 1845 году (до того, как было решено, что I masnadieri должна была быть оперой, представленной в Лондоне), композитор заключил контракт с миланским издателем Франческо Лукка на три оперы, включая « Аттилу» и одну для Лондона.

Быть I masnadieri ему мешали три вещи : во-первых, болезнь Верди отсрочила любую оперу в Лондоне почти на год; во-вторых, он потребовал, чтобы это произведение было «Корсаро» и чтобы его написал Пьяве, начавший работу; и, в-третьих, к 1846 году, когда планирование Лондона продолжалось, Верди стал больше интересоваться I masnadieri или Macbeth («в таком порядке», отмечает Бадден), но с долгосрочной точки зрения, что один из них будет для Флоренции.

Однако Верди вовсе не упускал из виду Корсаро , о чем свидетельствует его письмо Пьяве. Нетерпеливый из-за задержек, Пьяве попросил вернуть ему либретто, чтобы он мог выполнить еще одно обязательство. Верди был шокирован: «Вернуть вам Il corsaro , того Корсаро, который всегда очаровывал меня и о котором я так много думал, и который вы вложили в стихи с большей, чем обычно, заботой?» Композитор продолжает объяснять детали работы над музыкой, которую он уже сделал, но отмечает, что «мне еще нужно написать оперу для Лукки». Пьяве уступил, и он продолжил работу над либретто Макбета . Но к концу года, когда Лукка и британский импресарио Бенджамин Ламли поднимали вопрос о лондонском контракте, Верди ответил, что он нашел Il corsaro «скучным ( Фреддо ) и театрально неэффективным».

Таким образом, I masnadieri стал оперой для Лондона, и Верди (и его давний помощник и ученик Эмануэле Муцио ) отправились в этот город в конце мая 1847 года на премьерный спектакль, который состоялся 22 июля 1847 года, после чего композитор вернулся в Париж, где оставался два года, а Муцио вернулся в Милан. После Маснадиери , чтобы удовлетворить оставшуюся оперу, заключенную с Луккой, Верди предложил Il corsaro , ему было предложено встречное предложение, которое он отклонил, и из Парижа в феврале 1848 года Верди отправил законченную партитуру в Лукку через Муцио. Бадден комментирует: «Ни в одной другой его опере Верди, кажется, не проявлял так мало интереса до того, как она была поставлена». Где и когда она должна была быть поставлена, кто будут певцами и какой постановщик оставил на усмотрение издателя.

История выступлений

19 век

Марианна Барбьери-Нини

Лукка выбрала Большой Театр (ныне Театр Лирико Джузеппе Верди) в Триесте в качестве места для весенней премьеры 1848 года, но политические события в Ломбардии отложили ее до осени. Руководство оперного театра считало, что Муцио сможет справиться с постановкой, но, сбежав в Швейцарию, он стал недоступен, и задача была выполнена Луиджи Риччи, который вместе со своим братом Федерико были второстепенными композиторами того времени. Верди не посетил первое представление. Однако биограф Верди Мэри Джейн Филлипс-Матц считает, что Лукка выбрала хороший дом и актерский состав, «почти такой же хороший, как кто-либо мог бы собрать в Европе в то время». Вдобавок она цитирует длинное письмо, которое Верди написал сопрано Марианне Барбьери-Нини , которая была его леди Макбет на премьере этой оперы в 1847 году. В письме Верди сказал, что хочет «рассказать вам кое-что о ваших произведениях», и дал ей несколько очень подробных советов о том, как петь Гульнару.

Как оказалось, опера была плохо воспринята как прессой, так и публикой в ​​Триесте, что для Верди было необычным явлением. Бадден отмечает, что она «исчезла из репертуара после трех спектаклей» и что местные жители считали, что «Триест заслуживает лучшей оперы, чем эта».

Относительно мало спектаклей было дано в Италии после премьеры, хотя в 1852 году она была поставлена ​​в Милане и Турине, а в 1853 году - в Модене, Новаре, Венеции и Верчелли.

20 век и далее

Опера впервые была поставлена ​​в Великобритании (Лондоне) в марте 1966 года и в США в декабре 1981 года.

Он был представлен как часть фестиваля Верди в Опере Сан-Диего в 1982 году с Розалинд Плаурайт и Джун Андерсон , а в 2004 году в Опере Сарасоты в рамках «Цикла Верди». Театр Пармы представил его в 2008 году в рамках своего «Фестиваль Verdi», в то время как другая компания , которая стремится представить все опер композитора, то Абао в Бильбао , Испания, дал в ноябре 2010 года.

В концертной версии он был исполнен Лисеу Барселоны и Королевской оперой в Лондоне в июне 1996 года, Коррадо был исполнен Хосе Кура . Оперы оркестр Нью - Йорка представил его в марте 2004 года Вашингтон Концерт Опера в Вашингтоне, округ Колумбия представила концертную версию в марте 2014 года с броском включая Майкла Фабиано как Corrado, Тамара Уилсона как Гульнары и Николь Кэбеллу как Medora. Фабиано сыграл главную роль в новой постановке оперы в апреле 2018 года во Дворце искусств Валенсии .

Роли

Портрет Гаэтано Фрашини
Роль Тип голоса Премьера в ролях, 25 октября 1848 г.
(дирижер - Луиджи Риччи )
Коррадо, капитан пиратов тенор Гаэтано Фрашини
Медора, юная любовница Коррадо сопрано Каролина Рапаццини
Паша Сеид, паша Корона баритон Ахилле де Бассини
Гульнара, любимая рабыня Сеида сопрано Марианна Барбьери-Нини
Джованни, пират бас Джованни Вольпини
Ага Селимо, чиновник паши тенор Джованни Петрович
Черный евнух тенор Франческо Куккиари
Раб тенор Стефано Альбанасич

Синопсис

Верди около 1850 г.
Место: Греческий остров в Эгейском море и турецкий город Короне .
Время: начало 1800-х годов.

Акт 1

Греческий остров

Сцена 1: корабль Коррадо

Островом управляют корсары или пираты. Хор представляет Коррадо, главного корсара, который находится в изгнании. Он сетует на свое нынешнее состояние: Tutto parea sorridere / «Казалось, мир улыбнулся моей юности ». Но он получает письмо с военной разведкой о турецком паше Сеиде. Это убеждает его отправиться в плавание со своими товарищами, и он немедленно начинает сплачивать войска: Sì, di Corsari il fulmine / «Да, удар молнии Корсаров я нанесу сам».

Сцена 2: дом Медоры

Медора одна и очень хочет возвращения Коррадо. Она берет арфу и поет красивую, но слегка зловещую арию; какое-то шестое чувство, кажется, говорит ей, что все обернется плохо: Non so le tetre immagini / «Темные предчувствия, которые я не могу изгнать из своих мыслей». Когда наконец прибывает Коррадо, они поют дуэт, в котором отражается безмятежность их любви и неуверенность в их будущем. Медора умоляет Коррадо не уходить, но в конце концов он уходит, чтобы противостоять Паше.

Акт 2

Корона

Сцена 1: Гарем

В гареме Паши Сеида рабыни ухаживают за Гульнарой, любимицей паши. Однако Гульнара недовольна вниманием Паши. Ее раздражает жизнь в гареме, она жаждет свободы и настоящей любви: Vola talor dal carcere / «Иногда моя мысль вылетает из тюрьмы». Евнух приносит Гульнаре приглашение на праздничный банкет в преддверии победы паши в надвигающемся морском сражении с корсарами. Она выражает надежду на то, что в жизни ее ждет что-то лучшее: Ah conorto è sol la speme / «Ах, утешение заключается только в надежде на эту потерянную душу», и дамы гарема говорят ей, что «ты - всеобщая надежда».

Сцена 2: Банкет

Сеид и его люди выражают свои чувства, что Аллах защитит их: Сальве, Аллах! tutta Quanta / «Слава Аллаху! Вся земля оглашается Его могущественным именем». Раб спрашивает пашу, можно ли допустить дервиша, который явно сбежал от корсаров. Сеид дает аудиенцию и задает ему вопросы. Вдруг все замечают пламя на море: горит флот Паши. Когда дервиш сбрасывает маскировку и оказывается Коррадо, его корсары вторгаются на пир, и происходит битва. Сначала кажется, что Коррадо и его люди победят, но он совершает роковую ошибку. Увидев, что гарем горит, Коррадо решает спасти Гульнару и других женщин. Это дает Паше и его людям время перегруппироваться. Они берут Коррадо в плен, и Сеид противостоит ему - Audace cotanto, mostrarti pur sai? / «Но ты так смел, что стоишь передо мной» - он приговаривает Коррадо к ужасной смерти, несмотря на мольбы Гульнары и гарема пощадить его за спасение их жизней.

Акт 3

Сцена 1: Покои Сеида

Сеид наслаждается своей победой, но он не полностью удовлетворен: Cento leggiadre vergini / «Сотня девственниц просили любви ко мне», - говорит он, но «мое сердце бьется только для Гульнары». Он боится, что она влюбилась в лихого Коррадо. Посылая за ней, он провозглашает свое основное кредо мести: S'avvicina il tuo momento / «Твой момент приближается, ужасная жажда мести». Когда она входит, он бросает ей вызов, и она говорит ему, что он прав; он угрожает Гульнаре, но она бросает ему вызов, и Паша выбегает из комнаты.

Сцена 2: Тюрьма

Коррадо находится в тюрьме и предполагает, что он обречен: Eccomi prigionero! / «Вот я пленник». Подкупив охранника, чтобы тот впустил ее в свою камеру, Гульнара клянется помочь ему, передавая ему нож, чтобы убить Сеида. Коррадо отклоняет ее предложение, ссылаясь на свою честь бойца. Он также чувствует ее глубокие чувства к нему и говорит ей, что любит Медору. Гульнара уходит, говоря, что убьет Сеида. В коротком антракте снова слышна бурная музыка, открывшая прелюдию; на этот раз он сопровождает убийство. По возвращении Гульнара сообщает, что она берет на себя всю вину за убийство паши: Sul capo mio discenda, fiero Iddio / «На мою голову, мрачный Бог, пусть упадет твоя ужасная молния». Когда их враг ушел, она и Коррадо решают вместе сбежать на остров корсаров.

Сцена 3: Греческий остров

При смерти после отравления Медора убеждена, что больше никогда не увидит Коррадо. Вдали появляется корабль с Гульнарой и Коррадо, и когда они прибывают, Коррадо и Медора бросаются друг другу в объятия. В трио, где каждый персонаж выражает свои чувства, Коррадо начинает с объяснения того, как он и Гульнара стали свободными: Per me infelice vedi costei / «Несчастный, ради меня вы видите эту женщину; она рискнула своей жизнью, чтобы спасти меня». Однако их радость длится недолго - Медора умирает. Когда его люди пытаются остановить его, Коррадо прыгает со скалы на смерть, когда опера заканчивается.

Оркестровка

Il corsaro записывается для пикколо, флейты, двух гобоев, двух кларнетов, двух фаготов, четырех валторн, двух труб, трех тромбонов, кимбассо, треугольника, тарелок, литавр, бас-барабана и тарелок, пушки, арфы, струнных.

Музыка

Обсуждая качества поэзии Байрона по сравнению с тем, как Верди относился к ней в музыкальном плане, Джулиан Бадден указывает на одну очевидную проблему: опера «вряд ли подходит для музыкальной драмы [потому что] это повествование . Не будучи задуманной в драматических терминах, она предлагает нет возможности для генерирования музыкальной силы через конфликт и столкновение личностей ». Он неблагоприятно сравнивает это с «устойчивым крещендо драматического интереса» в « Эрнани» или « резкой и напористой диалектикой характеров, которая информирует меня из-за Фоскари», и без того ощущения большого театра, которое преображает великие моменты в Джованне д'Арко и Аттиле. . Дэвид Кимбалл (в «Холдене») также описывает это в сопоставимых терминах, подчеркивая, что «после весомости трех предыдущих трех опер [...] кажется легкой, отрывочной пьесой». Но он отмечает, что Верди «создавал арии более творчески». Интересно предостережение Роджера Паркера о том, что драматическая структура оперы была завершена в 1846 году, до « Макбета» , и поэтому это может быть причиной того, чтобы считать оперу старомодной.

Записи

Год В ролях
(Коррадо, Медора, Гульнара, Сеид) 		Дирижёр
оперного театра и оркестра 		метка
1971 г. Джорджио Казеллато Ламберти,
Катя Риччарелли ,
Анхелес Гулин , Ренато Брусон
 Хесус Лопес-Кобос ,
Франкфуртский оперный оркестр и хор
(Живая запись) 		Аудио компакт-диск: Gala Records
Кат.: 100.707
1975 г. Хосе Каррерас ,
Джесси Норман ,
Монтсеррат Кабалье ,
Джан Пьеро Мастромеи 		Ламберто Гарделли ,
оркестр Новой филармонии и певцы-амброзианцы 		Аудио CD: Philips
Cat: 475 6769
2004 г. Цветан Михайлов,
Микела Сбурлати,
Адриана Дамато,
Ренато Брусон 		Ренато Палумбо,
Teatro Regio di Parma Orchestra and Chorus
(Живая запись июньского выступления) 		Аудио CD: Dynamic
Cat: CD 468 / 1-2
DVD: Dynamic
Cat: 33468
2008 г. Бруно Рибейро,
Ирина Лунгу,
Сильвия Далла Бенетта,
Лука Сальси 		Карло Монтанаро ,
оркестр и хор театра Пармы ,
(Записано в Театро Реджио ди Парма, Парма, 19 и 21 октября) 		DVD и Blu-ray: C Major Entertainment,
Cat: 722408

Смотрите также

  • Le Corsaire , балет по мотивам стихотворения лорда Байрона.

Рекомендации

Ноты

Источники

внешние ссылки