Севильский цирюльник -The Barber of Seville

Il barbiere di Siviglia
Севильский цирюльник
Опера-буффа Джоаккино Россини
Александр Фрагонар - Сцена де л'Ораж (Севильский парикмахер).jpg
Литография Александра Фрагонара 1830 г.
Родное название
Il Barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione
либреттист Чезаре Стербини
Язык итальянский
На основе Комедия Пьера Бомарше «Севильский цирюльник».
Премьера
20 февраля 1816 г. ( 1816-02-20 )

Севильский цирюльник, или Бесполезная предосторожность ( итал . Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione [il barˈbjɛːre di siˈviʎʎa osˈsiːa liˈnuːtile prekautˈtsjoːne] ) — опера-буффа в двух действиях, написанная Джоаккино Россини на итальянское либретто Чезаре Стербини . Либретто основано нафранцузской комедии Пьера Бомарше «Севильский цирюльник» (1775). Премьера оперы Россини (под названием Almaviva, o sia L'inutile precauzione ) состоялась 20 февраля 1816 года в Театре Аргентина в Риме по эскизам Анджело Тозелли .

«Севильский цирюльник» Россини оказался одним из величайших шедевров комедии в музыке и был описан как опера-буфф из всех «опера-буфф». По прошествии двухсот лет он остается популярным произведением.

История состава

Опера Россини рассказывает о событиях первой из трех пьес французского драматурга Пьера Бомарше, которые вращаются вокруг умного и предприимчивого персонажа по имени Фигаро , титулованного парикмахера. Опера Моцарта « Женитьба Фигаро» , написанная 30 годами ранее в 1786 году, основана на второй части трилогии Бомарше. Первая пьеса Бомарше изначально задумывалась как комическая опера , но была отвергнута как таковая Итальянской комедией . Премьера пьесы, как она известна сейчас, состоялась в 1775 году Комеди -Франсез в Театре Тюильри в Париже .

Другие оперы, основанные на первой пьесе, были написаны Джованни Паизиелло ( в 1782 г. ), Николя Изуардом в 1796 г., а затем Франческо Морлакки в 1816 г. Хотя произведение Паизиелло какое-то время побеждало, только версия Россини выдержала испытание временем. и продолжает оставаться основой оперного репертуара. 11 ноября 1868 года, за два дня до смерти Россини, композитор Константино Далл'Арджин  [ эс ] (1842–1877) представил оперу, основанную на том же либретто, что и произведение Россини, с посвящением Россини. Премьера не была провальной, но критики осудили «дерзость» молодого композитора, и произведение сейчас забыто.

Россини был хорошо известен своей удивительной продуктивностью: он писал в среднем две оперы в год в течение 19 лет, а в некоторые годы писал до четырех. Музыковеды считают, что музыка для « Севильского цирюльника» была сочинена менее чем за три недели, хотя знаменитая увертюра фактически была переработана из двух более ранних опер Россини, « Аурелиано в Пальмире » и «Елизаветы, королевы Англии» , и поэтому не содержит ничего тематический материал в самом Il Barbiere di Siviglia .

История производительности

Луиджи Замбони , для которого Россини написал роль Фигаро, убедил Россини и Франческо Сфорца-Чезарини, безденежного импресарио Театра Аргентина, нанять его невестку Элизабетту Гафорини в роли Розины. Однако ее гонорар оказался слишком высок и в итоге остановились на Гелтруде Ригетти . Премьера оперы Россини в Театро Аргентина в Риме 20 февраля 1816 года обернулась катастрофой: публика шипела и насмехалась, на сцене произошло несколько несчастных случаев. Кроме того, многие зрители были сторонниками одного из соперников Россини, ветерана Джованни Паизиелло , который играл на менталитете толпы , чтобы вызвать у остальной публики неприязнь к опере. Паизиелло уже написал «Севильского цирюльника» и воспринял новую версию Россини как оскорбление его версии. В частности, Паизиелло и его последователи были против использования бассо-буффо , распространенного в комической опере . Зато второй спектакль удался. У оригинальной французской пьесы « Севильский цирюльник » была похожая история: сначала она была плохо принята, а через неделю стала фаворитом.

Опера была впервые исполнена в Англии 10 марта 1818 года в Королевском театре в Лондоне на итальянском языке, а вскоре последовала 13 октября в театре Ковент-Гарден английская версия, переведенная Джоном Фосеттом и Дэниелом Терри . Впервые он был исполнен в Америке 3 мая 1819 года на английском языке (вероятно, в версии Ковент-Гарден) в Парк-театре в Нью-Йорке. Она была поставлена ​​на французском языке в Театре Орлеана в Новом Орлеане 4 марта 1823 года и стала первой оперой, когда-либо исполнявшейся на итальянском языке в Нью-Йорке, когда Мануэль Гарсия (сыгравший Альмавиву) и его итальянская труппа открыли свой первый сезон. там с Иль-цирюльником 29 ноября 1825 года в Парк-театре. В составе восьми актеров было еще трое членов его семьи, включая 17-летнюю Марию-Фелицию, позже известную как Мария Малибран .

Роль Розины изначально была написана для контральто . По словам музыкального критика Ричарда Осборна, написавшего в The New Grove Dictionary of Opera , «важно отметить, до какой степени певцы иногда искажали намерения Россини . из блестящего альта в дерзкое сопрано». Однако также было отмечено, что Россини, который часто менял свою музыку для определенных певцов, написал новую арию для второго акта для Жозефины Фодор-Мэнвьель , сопрано, которая пела Розину на лондонской премьере 1818 года, и спел новую арию. в. 1820 г. в Итальянском театре в Париже, где он был опубликован.

Урок пения во втором акте часто превращался в «потрясающее кабаре». Аделина Патти , как известно, включала «Il bacio» Луиджи Ардити , «Болеро» из « I vespri siciliani» Верди , «Песню теней» из « Диноры » Мейербера и « Дом! Милый дом! » Генри Бишопа . Нелли Мельба последовала ее примеру, аккомпанируя себе на фортепиано в финальной песне. Полина Виардо начала практику вставки «Соловья» Александра Алябьева . В записи спектакля Ла Скала в 1956 году Мария Каллас спела укороченную версию «Contro un cor», транспонированную на тон выше, в E.

Сообщается, что однажды после того, как Патти спела особенно витиеватую версию законной арии оперы «Una voce poco fa», Россини спросил ее: «Очень мило, моя дорогая, а кто написал пьесу, которую ты только что исполнил?»

Пьеса является основным элементом оперного репертуара. Из-за нехватки настоящих контральто роль Розины чаще всего исполнялась колоратурным меццо-сопрано (с изменением высоты тона или без него, в зависимости от певца), и в прошлом , а иногда и в более поздние времена, пели колоратурные сопрано , такие как Марселла Сембрич , Мария Каллас , Роберта Питерс , Джанна Д'Анджело , Виктория де лос Анхелес , Беверли Силлс , Лили Понс , Дайана Дамрау , Эдита Груберова , Кэтлин Баттл и Лусиана. Серра . Известные недавние меццо-сопрано Розины включают Мэрилин Хорн , Терезу Берганца , Фредерику фон Штаде , Лючию Валентини Террани , Сюзанну Марсе , Сесилию Бартоли , Джойс ДиДонато , Дженнифер Лармор , Элину Гаранчу , Изабель Леонард и Веселину Касарову . Среди известных контральто Розинас - Эва Подлесь , дебютировавшая на сцене в этой роли.

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Состав премьеры, 20 февраля 1816 г.
Дирижер : Джоаккино Россини
Граф Альмавива тенор Мануэль Гарсия
Бартоло, доктор медицины, опекун Розины бас Бартоломео Боттичелли
Розина, богатая ученица в доме Бартоло контральто Гелтруда Ригетти-Джорджи
Фигаро, парикмахер баритон Луиджи Замбони
Базилио, учитель музыки Розины бас Зенобио Витарелли  [ ca ]
Берта, старая гувернантка в доме Бартоло сопрано Элизабетта Лойселет
Фиорелло, слуга Альмавивы бас Паоло Биагелли
Амброджо, слуга Бартоло бас
Сержант полиции («Офицер») бас
нотариус тихий
Хор: Офицеры, солдаты, уличные музыканты

Синопсис

Место: Севилья , Испания
Время: 18 век

Акт 1

Площадь перед домом Бартоло

На общественной площади перед домом Бартоло группа музыкантов и бедный студент по имени Линдоро безрезультатно поют серенаду окну Розины (« Ecco, ridente in cielo »; «Там, смеясь в небе»). Линдоро, который на самом деле является переодетым молодым графом Альмавивой, надеется заставить прекрасную Розину полюбить его за себя, а не за деньги. Альмавива расплачивается с музыкантами, которые затем уходят, оставляя его размышлять в одиночестве. Розина - молодая воспитанница сварливого пожилого Бартоло, и ей предоставляется очень мало свободы, потому что Бартоло планирует жениться на ней, когда она достигнет совершеннолетия, и, таким образом, получить ее значительное приданое.

Фигаро приближается к пению (Ария: « Largo al factotum della città»; «Уступи место фактотуму города»). Поскольку Фигаро раньше был слугой графа, граф просит его помочь ему встретиться с Розиной, предлагая ему деньги, если ему удастся это устроить (дуэт: «All'idea di quel metallo»; «При идее этот металл"). Фигаро советует графу переодеться пьяным солдатом, которому приказали поселиться вместе с Бартоло, чтобы попасть в дом. За это предложение Фигаро получает щедрую награду.

Комната в доме Бартоло с четырьмя дверьми

Сцена начинается с каватины Розины «Una voce poco fa» («Голос недавно»). (Эта ария изначально была написана в тональности ми мажор , но иногда ее транспонируют на полутон вверх в фа мажор для исполнения колоратурными сопрано , что дает им возможность петь дополнительные, почти традиционные каденции , иногда достигающие высоких ре или даже фа. .)

Зная графа только как Линдоро, Розина пишет ему. Когда она выходит из комнаты, входит Бартоло с учителем музыки Базилио. Бартоло с подозрением относится к графу, и Базилио советует убрать его с дороги, распуская о нем ложные слухи (эта ария «La calunnia è un venticello» — «Клевета — легкий ветерок» — почти всегда поется в тон ниже оригинального ре мажор ).

Когда они уходят, входят Розина и Фигаро. Фигаро просит Розину написать несколько ободряющих слов Линдоро, которые она на самом деле уже написала. (Дуэт: «Dunque io son...tu non m'inganni?»; «Тогда это я… ты меня не обманываешь?»). Несмотря на то, что Бартоло удивлен, Розине удается обмануть его, но он остается подозрительным. (Ария: «A un dottor della mia sorte»; «Врачу моего класса»).

Граф Альмавива, переодетый солдатом и притворяющийся пьяным, входит в дом и требует, чтобы его там поселили. В страхе перед пьяницей экономка Берта бросается к Бартоло за защитой. Бартоло сообщает «солдату», что у него (Бартоло) есть официальное освобождение, которое освобождает его от требования размещать солдат в своем доме. Альмавива притворяется слишком пьяным и воинственным, чтобы понять, и вызывает Бартоло на драку. Пока Бартоло обыскивает свой захламленный стол в поисках официального документа, подтверждающего его освобождение, Альмавива шепчет Розине, что он замаскированный Линдоро, и передает ей любовное письмо. Бартоло подозрительно требует знать, что находится на листе бумаги в руках Розины, но она обманывает его, передавая свой список белья. Бартоло и граф громко спорят. Входит Базилио; затем Фигаро, который предупреждает, что шум спора будоражит всю округу. Наконец, шум привлекает внимание вахтенного офицера и его войск, которые толпятся в комнате. Бартоло требует, чтобы офицер арестовал «пьяного солдата». Офицер начинает это делать, но Альмавива тихо раскрывает свою истинную личность Офицеру, и он (Офицер) отступает. Бартоло и Базилио удивлены и озадачены; Фигаро тихо смеется над ними. (Финал: «Фредда неподвижна, приходите к статуе»; «Холодная и неподвижная, как статуя»). Спутанность сознания усиливается и вызывает у всех головные боли и слуховые галлюцинации («Mi par d’esser con la testa in un’orrida fucina; dell’incudini sonore l’importuno strepitar»; «Моя голова словно в огненной кузнице: звук наковальни оглушает слух»).

Акт 2

Комната в доме Бартоло с пианино

Граф Альмавива снова появляется в доме доктора, на этот раз переодетый Доном Алонсо, священником и учителем пения, который заменяет предположительно больного Базилио. Чтобы завоевать доверие Бартоло, дон Алонсо говорит ему, что перехватил записку Линдоро к Розине, и говорит, что Линдоро - слуга графа Альмавивы, у которого есть бесчестные намерения по отношению к Розине. Пока Альмавива делает вид, что дает Розине урок пения («Contro un cor»; «Против сердца»), приходит Фигаро, чтобы побрить Бартоло. Не желая оставлять Розину наедине с учителем пения, Бартоло настаивает, чтобы Фигаро побрил его прямо здесь, в музыкальной комнате. Базилио внезапно появляется на запланированном уроке музыки, но Альмавива подкупает его полным кошельком и уговаривает снова уйти, много обсуждая, как плохо он выглядит. (Квинтет: «Дон Базилио! – Cosa veggo!»; «Дон Базилио! – Что я вижу?»). Бартоло подслушивает сговор влюбленных и в гневе прогоняет всех. Берта рассказывает о сумасшедшем доме («Il vecchiotto cerca moglie»).

Комната в доме Бартоло с решеткой, выходящей на площадь .

Бартоло приказывает Базилио подготовить нотариуса для женитьбы его на Розине в тот же вечер. Базилио уходит, а Розина приходит. Бартоло показывает Розине письмо, которое она написала «Линдоро», и убеждает ее, что это доказательство того, что Линдоро просто лакей Альмавивы и играет с ней по приказу Альмавивы. Розина верит в эту историю и соглашается выйти за Бартоло.

Во время инструментальной интермедии музыка создает грозу, указывающую на течение времени. Альмавива и Фигаро поднимаются по лестнице на балкон и входят в комнату Розины через окно. Розина обвиняет Альмавиву, которого она считает Линдоро, в предательстве. Альмавива раскрывает свою личность, и они примиряются. Пока Альмавива и Розина восхищаются друг другом, Фигаро продолжает уговаривать их уйти. Слышно, как два человека подходят к входной двери. Это Базилио и нотариус. Граф, Розина и Фигаро пытаются уйти по лестнице, но обнаруживают, что ее убрали. Используя взятки и угрозы, Альмавива принуждает нотариуса выдать его замуж за Розину с Базилио и Фигаро в качестве свидетелей, необходимых по закону. Бартоло врывается в сопровождении офицера и вахтенных, но слишком поздно; брак уже завершен. Озадаченный Бартоло успокаивается тем, что ему позволяют оставить приданое Розины. Опера завершается гимном любви («Amor e fede eterna, si vegga in noi regnar!»; «Пусть любовь и вера будут вечно царствовать в нас»).

Записи

Рекомендации

Примечания

Источники

Внешние ссылки