Иль пирата -Il pirata

Чтобы узнать о велосипедисте, известном как «Il pirata», см. Марко Пантани .

Il Pirata
Опера Винченцо Беллини
Рубини в роли Гуальтьеро-ИЛ ПИРАТА -Oct 1827.jpg
Рубини в роли Гуальтьеро в премьерной постановке
Либреттист Феличе Романи
Язык Итальянский
На основе Бертрам, НУ - ле Pirate от Шарля Нодье и Исидор Джастин Северин Тейлор
Премьера
27 октября 1827 г. ( 1827-10-27 )
Театр Ла Скала , Милан

Il pirata ( Пират ) - опера Винченцо Беллини в двух действияхс итальянским либретто Феличе Романи, основанным на трехактной мелодраме 1826 года: Бертрам, о пирате ( Бертрам, или Пират ) Шарля Нодье и Исидор Джастин Северин Тейлор ). Сама пьеса основана на французском переводе пятиактной стихотворной трагедии Чарльза Матурина «Замок Святого Альдобрана »,вышедшей в Лондоне в 1816 году.

Первоначальную пьесу сравнивают с оперой Беллини, и было отмечено влияние « Пираты» на « Лючию ди Ламмермур» Гаэтано Доницетти . Кроме того, было проанализировано использование Беллини собственной музыки в этой опере, а также его использование «более сознательно новаторского композиционного стиля» и более активное участие в работе над либретто по сравнению с предыдущими попытками, в которых он более почтительно относился к либреттисты, выбранные руководством Неаполитанской оперы, и соответствующие тексты. Кроме того, в комментариях XIX века говорится о музыкальном влиянии Il pirata на раннюю оперу Рихарда Вагнера « Das Liebesverbot» .

История композиции

Беллини в Милане

Винченцо Беллини, картина Карло Ариенти до 1827 года.
Либреттист Феличе Романи

Беллини провел с 1827 по 1833 год в основном в Милане, никогда не занимая никаких официальных должностей в оперной труппе и живя исключительно на доход, полученный от его сочинений, за которые он мог запрашивать более высокие, чем обычно, гонорары.

По прибытии он встретил Антонио Вилья из театра Ла Скала и композитора Саверио Меркаданте, чья новая опера « Монтанаро» находилась на репетиции. Последний познакомил его с Франческо и Марианной Поллини (пожилой супружеской парой, муж - профессором игры на пенсии, а жена - музыкантом лучше, чем любитель), которые немедленно взяли молодого человека под свое крыло.

Кроме того, Беллини познакомили с либреттистом Феличе Романи , предложившим тему первого проекта композитора, Il pirata , с чем молодой человек охотно согласился, особенно после того, как он понял, что рассказ «содержит несколько страстных и драматических ситуаций ... [ и] .. что такие романтические персонажи были тогда новшеством на оперной сцене ». С этого времени у цыган начались прочные профессиональные отношения; он стал главным творческим партнером Беллини, предоставив либретто для шести последующих опер Беллини, в результате чего «ни один другой итальянский оперный композитор того времени не проявлял такой привязанности к одному либреттисту». Хотя Романи, как известно, плохо относился к композиторам, он, очевидно, очень уважал Беллини, даже отвечая на его просьбы о внесении изменений. Со своей стороны Беллини восхищался «звучностью и изяществом стихов поэта».

Создание Il Pirata

Сотрудничество началось в мае 1827 года, а к августу музыка уже писалась. К тому времени композитор знал, что он должен написать музыку для своего любимого тенора Джованни Баттиста Рубини, а сопрано должна была быть Генриетта Мерик-Лаланд . Оба певца сыграли главную роль в « Бьянке и Фернандо» в оригинальной постановке 1826 года. В сильный состав также входил Антонио Тамбурини , главный бас-баритон того времени.

Но репетиции не проходили без некоторых трудностей, как рассказывают и Вайншток, и Галатопулос: похоже, Беллини обнаружил, что Рубини при прекрасном пении недоставало выразительности: его призвали «всей душой броситься в персонажа, которого вы представляете». и использовать [свое] тело, «сопровождать ваше пение жестами», а также действовать [своим] голосом. Но похоже, что увещевания Беллини принесли свои плоды, основанные на его собственном отчете о реакции публики на первое выступление, а также на реакции миланской Gazzetta Privilegiata от 2 декабря, в которой отмечалось, что эта опера «познакомила нас с двойной личностью Рубини как певца. и актер ». Рецензент продолжал заявлять, что эта двойственность никогда не выражалась в других операх, в которых он играл.

История выступлений

Тамбурини в роли Эрнесто в фильме `` Пирата 1827 ''
Тенор Джованни Баттиста Рубини спел Гуальтьеро
Сопрано Генриетта Мерик-Лаланд исполнила Имоджину

19 век

Премьера, состоявшаяся 27 октября 1827 года, имела «немедленный, а затем нарастающий успех. К воскресенью 2 декабря, когда сезон закончился, ее спели до пятнадцати аншлагов». Для Рубини «это стало определяющим исполнением для тенора», и все последующие газетные обзоры согласились с собственной оценкой композитора.

После своего миланского дебюта опера с большим успехом была поставлена ​​в Вене в феврале 1828 года, а также в Неаполе три месяца спустя. В обеих постановках снимались Рубини, Тамбурини и - в роли Имогены - жена Рубини, Аделаида Комелли-Рубини, в отношении которой Беллини изначально опасался, хотя, похоже, она очень хорошо себя оправдала. К этому времени Беллини начал приобретать международную известность. Он вернулся в Милан летом 1829 года на 24 спектаклях. На протяжении 1830 года опера ставилась в Венеции (январь), Виченце (летом), Болонье (октябрь) и Триесте в декабре, затем в Мессине в 1831 году. Когда Беллини был на Сицилии в феврале 1832 года, ее также ставили в Мессине, и после этого быстро распространился по Италии.

Il pirata впервые была поставлена ​​за пределами Италии в феврале 1828 года. Герберт Вайншток отмечает, что во многих ее представлениях по Европе и Северной Америке это была первая опера Беллини, которую можно было услышать. К ним относятся первое выступление в Великобритании в апреле 1830 года и первое в США в декабре 1832 года.

20 век и далее

Вайншток рассказывает, что опера была поставлена ​​1 января 1935 года в Риме в ознаменование 100-летия со дня смерти композитора. В Театре Массимо Беллини в Катании он был поставлен в ноябре 1951 года под руководством Туллио Серафина, а также в Театре Массимо в Палермо в январе 1958 года. Спектакль был показан несколькими месяцами позже в Ла Скала и который «стал самым заметным из современных возрождений. из Il ПИРАТА ... во главе с Марией Каллас Meneghini и Франко Корелли «.

В концертных выступлениях Каллас повторила свою Имогене в Карнеги-холле в Нью-Йорке в январе 1959 года, в то время как другие концертные версии были даны Априле Милло 6 марта 1989 года Оперным оркестром Нью-Йорка и Нелли Миричиу в Концертгебау 20 сентября 2003 года.

Он был поставлен Maggio Musicale Fiorentino в июне 1967 года с Монсеррат Кабалье и, опять же, с Кабалье, оба в Лондоне в форме концерта в июне 1969 года и поставлены в Цинциннати в следующем месяце. Сопрано продолжало появляться в этой роли в декабре 1970 года в Gran Teatre del Liceu и в том же году было записано в Риме.

Его представили на Уэксфордском фестивале в январе 1973 года, а в июле 1987 года - на фестивале делла Валле д'Итрия в Мартина-Франка. Нелло Санти руководил выступлениями в Цюрихском оперном театре в сентябре 1992 года с Марой Зампиери . Есть видеозапись выступления Люсии Алиберти в Сент-Этьене в мае 1993 года. Мариэлла Девия исполнила партию сопрано в Театре делле Музе в Анконе в январе 2007 года.

Рене Флеминг спела Имоджину в концертной версии в Театре дю Шатле в Париже 16 мая 2002 года, прежде чем сыграть в Метрополитен-опера , где с конца октября 2002 года по февраль 2003 года труппа впервые представила оперу.

В 2018 году, сопрано Йончева возродил часть как Имогене на театре Ла Скала в первых спектаклях после легендарного 1958 выступлений в главной роли Марии Каллас в той же части, сиквел его в Teatro Real в Мадриде в 2019 году.

Произведение было исполнено в Неаполе впервые с 1834 года в Театре Сан-Карло в январе 2021 года с Сондрой Радвановски в роли Имогены. Из-за ограничений, связанных с Covid-19, на это концертное выступление в театре не было зрителей. Оркестр и хор располагались шире, чем обычно, а некоторые исполнители были в масках. Выступление было записано на видео и транслировалось.

Роли

Роль Тип голоса Премьера актерского состава,
27 октября 1827 г.
(дирижер: -)
Эрнесто, герцог Кальдора баритон Антонио Тамбурини
Имогена, его жена сопрано Анриетта Мерик-Лаланд
Гуальтьеро, бывший граф Монтальто тенор Джованни Рубини
Итулбо, лейтенант Гуальтьеро тенор Лоренцо Ломбарди
Гоффредо, отшельник, некогда наставник Гуальтьеро бас Пьетро Ансилиони
Адель, спутница Имогены сопрано Мариетта Сакки
Маленький мальчик, сын Имогены и Эрнесто тихий
Рыбаки и женщины, пираты, рыцари, дамы

Синопсис

Disegno per copertina di libretto, рисунок для Il pirata (без даты).
Место: Сицилия
Время: 13 век

Акт 1

Сцена 1: Берег моря у замка Кальдора

На бурном берегу моря рыбаки наблюдают, как во время сильного шторма тонет корабль. Они помогают команде сойти на берег, и среди выживших есть Гуальтьеро, который узнает своего старого наставника Гоффредо, теперь одетого как отшельник. Он объясняет, что потерял все. Гуальтьеро говорит ему, что, несмотря на свою ненависть к своему преследователю Эрнесто, он черпал силу из своей продолжающейся любви к Имогене. (Каватина: Nel furor delle tempeste / «В ярости бури / в убийстве пиратской жизни / этот обожаемый образ появляется в моих мыслях»). Когда прибывают рыбаки, чтобы сообщить обоим мужчинам, что благородная дама, которая живет поблизости, приходит на помощь потерпевшим кораблекрушение, Гуальтьеро просят спрятаться, так как он будет один среди врагов. Он входит в хижину Гоффредо.

Имогена прибывает, чтобы оказать гостеприимство потерпевшим кораблекрушение незнакомцам, но Гуальтьеро не раскрывает себя. Она рассказывает своей спутнице Адель, что ей приснилось, что его убил ее муж. (Каватина: Lo sognai ferito, esangue / «Мой долг - сострадание / которое посылает меня на помощь незнакомцам»). Из того, что Итулбо рассказал ей о пиратском корабле, она предполагает, что он мертв. Когда он выходит из хижины, Гуальтьеро узнает ее, но отшельник заставляет его снова войти. Имогене призывают вернуться в замок, но ей кажется, что она видит Гуальтьеро везде, куда бы она ни посмотрела. (Кабалетта: Sventurata, anch'io Deliro / «Несчастный, я тоже в бреду / одержим тщетной любовью»).

Сцена 2: Замковая терраса ночью

Ночью Итулбо предупреждает незнакомцев, чтобы они не раскрывали, что это пираты, преследуемые Эрнесто. Тем временем Имогена странным образом очарована таинственным незнакомцем, который входит в плащ. Вскоре он открывает ей, кто он на самом деле. Гуальтьеро узнает, что она вышла замуж за Эрнесто только потому, что он угрожал жизни ее отца. (Расширенный дуэт, первый Gualtiero: Pietosa al padre! E meco / eri si cruda intanto! / « Жалко к твоему отцу! Но ты / был так жесток ко мне! / И я, обманутый и слепой, жил, / жил только для тебя» ! "; затем Имогена: Ах! qui d'un padre antico / tu non tremasti accanto /" Ах, ты никогда не дрожал / для престарелого отца). Когда дамы Имогены приводят в комнату ее сына, он злится и почти снимает его. кинжал с его пояса, прежде чем отдать мальчика обратно, после чего он уходит.

Сцена 3: территория замка

Эрнесто и его люди празднуют победу над пиратами (Каватина: Sì, vincemmo, e il pregio io sento / «Да, мы победили, и я горжусь такой благородной победой»), но его раздражает, что Имогена тоже не празднует. Он спрашивает ее, узнала ли она, кто такие люди, потерпевшие кораблекрушение, говоря ей, что он ожидает допросить отшельника и человека, которого отшельник называет их лидером: Итулбо. Итулбо описывает себя как выходца из Лигурии, и, допрашивая его, Эрнесто узнает по его одежде и акценту, что он не из этой местности. Он продолжает сообщать Итулбо о местонахождении Гуальтьеро, зная, что пираты пришли с берегов Лигурии; он не хочет принимать группу до тех пор, пока они не представят более убедительных доказательств того, кем они являются. Между тем они должны оставаться в плену. Начиная с дуэта, который первоначально включает Гуальтьеро, который заявляет о своей готовности к бою, Эрнесто несколько подозрительно, Имогена и Адель в муках, затем отшельник (Гоффредо) и женщины, он распространяется на всех главных героев, которые выражают свои противоречивые эмоции. хотя отшельнику удается удержать Гуальтьеро от раскрытия своей личности.

Акт 2

Сцена 1: Вход в апартаменты Имогены

Адель сообщает Имогене, что Гуальтьеро хочет увидеть ее перед отъездом. Она неохотно, но понимает, что должна это сделать. Когда она собирается уходить, появляется Эрнесто и обвиняет Имогене в измене ему: (Эрнесто, ария: Arresta / Ognor mi fuggi / «Останься! ​​Ты постоянно меня избегаешь ! Теперь пришло время, чтобы ты был рядом со мной. "; затем дуэт.) Она защищает себя, говоря, что ее непрекращающаяся любовь к Гуальтьеро основана исключительно на ее воспоминаниях об их прошлых встречах. Эрнесто склонен поверить ей на слово, но когда ему доставляют сообщение, в котором говорится, что Гуальтьеро укрывается в его собственном замке, он охвачен яростью, требует знать, где находится его враг, и затем уходит. . Имогена следует за ним.

Сцена 2: Замковая терраса

Эскизы декораций Алессандро Санкирико для акта 2, сцены 2

Гуальтьеро и Итулбо встречаются на террасе на рассвете, последний побуждает его бежать со всеми своими людьми. Но Гуальтьеро твердо стоит, и, когда Итулбо уходит, Имогена выходит на террасу. Она убеждает его быть кратким, немедленно уйти, но он пытается утешить ее, прежде чем они разойдутся (Aria: Per noi tranquillo un porto / l'immenso mare avrà / «Для нас огромное море / будет спокойным портом»). в то же время, когда он убеждает ее отправиться с ним в безопасное место на одном из двух его прибывших кораблей. Но она пытается уйти, побуждая его простить и забыть. Их принятие ситуации чередуется со страстными признаниями в любви, и Эрнесто, приехав, скрывается и подслушивает конец их дуэта. Когда пара расстается, появляется Эрнесто, но Имоджена бросается между ними, пытаясь убедить Гуальтьеро бежать. Вызывающе, он игнорирует ее, заявляя Эрнесто, что его жажда крови не уменьшилась за десять лет. Двое мужчин требуют крови, и в финале трио, когда они выходят, они продолжают в том же духе, в то время как Имоджин умоляет их убить ее. Двое мужчин уходят сражаться, Имогена следует за ними.

Сцена 3: двор Замка

Слышен похоронный марш, когда входят рыцари Эрнесто, за которыми следуют Адель и дамы. Все скорбят о смерти Эрнесто от рук «предателя, подлого пирата». Гуальтьеро, к изумлению слуг Эрнесто, предается рыцарям и, когда его уводят, молится, чтобы Имогена могла простить его ( Tu vedrai la sventurata / «Вы увидите несчастную даму /, которую я вызвал столько слез / и скажи ей, если я обидел ее / Я тоже знал, как отомстить за нее »). Он считает, что его память не будут ненавидеть вечно ( Ma non fia semper odiaia / Но ее не всегда будут ненавидеть). Она появляется в состоянии тоски и видит видения своего мертвого мужа и сына ( Col sorriso d'innocenza ... Oh sole, ti vela di tenebre oscure / "С улыбкой невинности / с любовным взглядом / молитесь, говорите"). вашему отцу милосердия и прощения "). Тем временем из зала Совета рыцари приговаривают Гуальтьеро к смерти, и, когда возводится эшафот, Имоджена бредит: (Финал: О, сол! Ти вела / «О, солнце, закрой себя / в темнейшем мраке / спрячь жестокий топор» / с моих глаз »). Ее дамы выводят Имогину со двора.

Записи

Год В ролях:
(Имоджен,
Гуальтьеро,
Эрнесто,
Гоффредо) 		Дирижер
оперного театра и оркестра 		Этикетка
1959 г. Мария Каллас ,
Пьер Миранда Ферраро ,
Константино Эго,
Честер Уотсон 		Никола Решиньо ,
Оркестр и хор Американского оперного общества
Запись концертного выступления Американского оперного общества, январь)		 Аудио компакт-диск: EMI Classics
Cat: D232361
1967 Монтсеррат Кабалье ,
Флавиано Лабо,
Пьеро Капучилли ,
Джузеппе Баратти		 Франко Капуана ,
оркестр Флорентийского майского фестиваля 		Аудио компакт-диск: Opera d'Oro
Кат.: B00000FBRF
1970 г. Монтсеррат Кабалье ,
Бернабе Марти ,
Пьеро Капучилли ,
Руджеро Раймонди
 Джанандреа Гаваццени , оркестр и хор
Radiotelevisione Italiana		 Аудио компакт-диск: EMI Classics
Cat: 7243 567121
(переиздан в 2005 г.)
1994 г. Люсия Алиберти ,
Стюарт Нил,
Роберто Фронтали,
Келли Андерсон		 Марчелло Виотти ,
Немецкий оперный оркестр Берлина		 Аудио компакт-диск: Берлинская классика
Кат: B0000035MR
2003 г. Рене Флеминг ,
Марчелло Джордани ,
Дуэйн Крофт ,
Тигран Мартиросян		 Бруно Кампанелла , оркестр и хор
Метрополитен-опера
(Запись выступления в MET, 8 февраля)		 Аудио компакт-диск: Celestial Audio
Cat: CA 309 B0000035MR
2012 г. Кармен Джаннаттазио ,
Хосе Брос,
Людовик Тезье ,
Бриндли Шерратт 		Дэвид Пэрри ,
Лондонский филармонический оркестр и Geoffrey Mitchell хора ,
(Записано Генри Вуд Холл, Лондон март / апрель 2010 г.) 		Аудио компакт-диск: Opera Rara ,
Cat: ORC45

Вариации других композиторов

Другие композиторы написали вариации на Ma Non Fia Semper Odiata , арию в финальной сцене. В 1837 году Клара Шуман написала Концертные вариации на тему пирата Беллини для фортепиано соло. Пьетро Петтолетти написал « Вариации на любимую каватину» оперы «Пирата» Беллини op. 26 для гитары соло.

использованная литература

Примечания

Цитированные источники

  • Айзенбайс, Филипп (2013), Bel Canto Bully: Жизнь легендарного оперного импресарио Доменико Барбаха . Лондон: Haus Publishing, 2013 ISBN  1908323256 ISBN  978-1-908323-25-5
  • Галатопулос, Стелиос (2002), Беллини: жизнь, времена, музыка: 1801–1835 . Лондон, Sanctuary Publishing Ltd. ISBN  9781860744051
  • Кимбелл, Дэвид (2001), « Il pirata » в Холдене, Аманде (ред.), The New Penguin Opera Guide , стр. 47–48. Нью-Йорк: Пингвин Патнэм. ISBN  0-140-29312-4
  • Липпманн, Фридрих; Макгуайр, Саймон (1998), «Беллини, Винченцо», в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. Один. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Вайншток, Герберт (1971), Беллини: Его жизнь и его оперы , Нью-Йорк: Кнопф. ISBN  0394416562

Другие источники

внешние ссылки