Изображения для оркестра -Images pour orchestre
| Изображения для оркестра | |
|---|---|
| Оркестровая музыка по Дебюсси | |
 Композитор в 1908 году, фото Феликса Надара.
| |
| английский | Образы для оркестра |
| Каталог | Л. 122 |
| Сочиненный | 1905 -12 |
| Движения | три раздела, пять частей |
Образы для оркестра , L. 122 - это оркестровая композиция из трех частей Клода Дебюсси , написанная между 1905 и 1912 годами. Первоначально Дебюсси задумал этот набор образов как продолжение первого набора образов для фортепиано соло для двух фортепиано , а именно описан в письме своему издателю Дюрану от сентября 1905 г. Однако к марту 1906 г. в другом письме к Дюрану он начал думать об аранжировке произведения для оркестра, а не для двух фортепиано.
Подсчет очков
Образы для оркестра оцениваются для большого оркестра, состоящего из 2 пикколо , 2 флейт , 2 гобоев , гобоя д'амур , английского рожка , 3 кларнетов , бас-кларнета , 3 фаготов , контрафагота , 4 валторн , 4 труб (в C), 3 тромбоны , туба , литавры , полевой барабан , бубен , кастаньеты , 2 арфы , челеста , треугольник , ксилофон , тарелки , 3 колокола и струны .
Разделы
И. Жиг (1909–1912)
Первоначальное название Gigues было Gigues tristes . Дебюсси использовал свои воспоминания об Англии как вдохновение для музыки, в дополнение к песне "Dansons la gigue" Чарльза Бордеса и народной мелодии Тайнсайда " The Keel Row ", которые используются в качестве ключевых тем . Вокруг Жига вращаются музыкальные ячейки, которые придают произведению ощущение единства. Большинство из них - короткие мотивы, которые появляются один или два раза или повторно используются фрагментами по всему произведению. Другие темы - длинные сольные отрывки, написанные специально для любовного гобоя.
Споры существуют по поводу роли Андре Капле в оркестровке Жиги . Например, Роберт Орледж и Виллиаметта Спенсер - два писателя, которые приняли Каплет в качестве помощника в оркестровке. Напротив, Франсуа Лесюр заявил, основываясь на исследовании рукописи в Национальной библиотеке (MS 1010), что Каплет не помогал с оркестровкой.
II. Иберия (1905–1908)
Иберия является самым популярным из трех оркестровых образов и сама по себе образует триптих внутри триптиха. Его разделы:
- Par les rues et par les chemins (Вдоль улиц и тропинок)
- Les parfums de la nuit (ароматы ночи)
- Le matin d'un jour de fête (утро праздничного дня) - шествие 'banda de guitarras'
Впечатления от Испании вдохновили эту музыку. Ричард Лэнгем Смит прокомментировал собственное желание Дебюсси включить идеи сопоставления элементов изобразительного искусства в музыкальных терминах, включая цитату Дебюсси Каплетту из письма от 26 февраля 1910 года: «Вы не можете себе представить, насколько естественно происходит переход между «Parfums de la nuit» и «Le Matin d'un jour de fête. Ça n'a pas l'air d'être écrit ».
Мэтью Браун кратко прокомментировал использование Дебюсси таких техник, как неполные прогрессии , эпизоды в скобках и интерполяции в Иберии .
III. Rondes de printemps («Весенние хороводы») (1905–1909)
Это одно из самых современных произведений Дебюсси. В этой части он использовал две народные мелодии: «Nous n'irons plus au bois» и «Do, do l'enfant do». Браун, Демпстер и Хедлам проанализировали тональную структуру этого механизма. Первая песня играет важную роль с самого начала15
8время до конца части, в соло, аккомпанементах и контрмелодиях. Дебюсси уже цитировал песню Nous n'irons plus au bois в Images oubliées 1894 года для фортепиано и Jardins sous la pluie из Estampes (1903).