Инно делле национи -Inno delle nazioni
| Инно делле национи | |
|---|---|
| от Джузеппе Верди | |
 Обложка первого издания партитуры гимна (дизайн Алессандро или Роберта Фокози)
| |
| Жанр | кантата |
| Случай | 1862 Международная выставка |
| Текст | по Арриго Бойто |
| Язык | Итальянский, с частями на английском и французском языках |
| Сочиненный | 1862 г. |
| Выполнено | 24 мая 1862 года : Театр Ее Величества , Лондон |
| Подсчет очков | соло тенор, хор и оркестр |
Inno delle nazioni (Гимн народов),кантатав одной части, является одним из двух светских хоровых произведений, написанныхДжузеппе Верди. Этот гимн включает в себя «Боже, храни короля», «Марсельезу» и «Il Canto degli Italiani». Это была первая совместная работа композитора иАрриго Бойто, который намного позже переработал либретто Симона Бокканегры и написал оригинальные либретти Отелло и Фальстафа .
Хотя он был написан для Международной выставки 1862 года в Лондоне, его премьера состоялась в Театре Ее Величества 24 мая 1862 года. Он стал центральным элементом пропагандистского фильма 1944 года « Гимн Наций» , где он был исполнен Симфоническим оркестром NBC под управлением Артуро Тосканини с Ян Пирс - солист тенора.
Задний план
В декабре 1858 года Общество искусств в Лондоне объявило о своем намерении провести так называемую Международную выставку 1862 года, которая должна была стать преемницей Великой выставки 1851 года. Желая включить музыкальные представления (которые были исключены из выставки 1851 года) по предложению ведущего музыкального критика Генри Чорли они запросили новые произведения у Даниэля Обера (представляющего Францию), Уильяма Стерндейла Беннета (Англия), Джакомо Мейербера (Германия) и Джоакино Россини (Италия). Россини отклонил приглашение.
Роберта Монтеморра Марвин (которая редактировала « Инно делле национи» для серии «Полное собрание сочинений Джузеппе Верди ») считает, что комитет изначально не просил Верди сочинить пьесу из-за антипатии Чорли к произведениям композитора. Тем не менее, после отказа Россини в 1861 году комитет пригласил Верди, предложив четыре предложения по форме: гимн, хорал, триумфальный марш (для полного оркестра) или марш (для духовых инструментов). Выполняя эту просьбу, Верди предварительно отказался, несмотря на вмешательство итальянского коллеги и дирижера Майкла Коста , заявив, что его обязанности по подготовке La forza del destino не оставляют свободного времени. Он обещал рассмотреть этот вопрос в феврале 1862 года, когда подготовка оперы закончится.
Хотя Верди терпеть не мог писать случайные работы, Марвин предполагает, что, поскольку Верди был проинформирован о принятии заказа Обером и Мейербером, его личная гордость и возможность представить Италию на международной выставке были ключевыми причинами, по которым он принял заказ.
История композиции
Когда болезнь сопрано вынудила отложить « Форзу дель судьбы» , Верди покинул Санкт-Петербург и прибыл в Париж 24 февраля 1862 года. Две встречи повлияли на его решение начать работу над композицией для выставки. Первый был с композитором Даниэлем Обером, который, очевидно, передал Верди, что сочиняет марш по этому случаю. В переписке с воспоминаниями об этой встрече Верди указал, что тоже составляет марш. Но в последующем письме Косте он указал, что пишет увертюру. Коста передал эту информацию членам комиссии, которые согласились с формой состава.
Во-вторых, два многообещающих итальянских писателя, Арриго Бойто и Франко Фаччо , встретились с Верди в конце февраля 1862 года, неся рекомендательное письмо от графини Клары Маффеи . Марвин предполагает, что целью встречи могло быть косвенное побуждение Верди к работе в комиссии. В результате этой встречи Бойто было поручено написать текст предлагаемой работы.
19 марта комиссары получили письмо от композитора, «в котором он выразил желание заменить увертюру кантатой итальянскими словами, сольную партию которой исполнит синьор Тамберлик ». Хотя комиссары отклонили предложение Верди (полагая, что работа будет слишком большой для выставочного пространства), Верди отказался от их отказа и продолжил работу над кантатой (он назвал работу Cantica ), завершив ее к концу марта.
Он передал законченную рукопись своей жене Джузеппине , которая в начале апреля приехала в Лондон, чтобы доставить ее. Непоколебимые в своем отказе принять произведение, они не захотели встретиться с Джузеппиной и написали Верди, что не могут принять исполнение кантаты, поскольку необходимые приготовления были бы слишком большим мероприятием. Верди прибыл в Лондон 20 апреля, ожидая, что его работа будет выполнена. После долгих споров члены комиссии остались твердыми в своем отказе, Коста заявил, что, поскольку он был оценен для голосов, а не только для оркестра, он противоречит правилам Комиссии, что он не прибыл вовремя и что его будет недостаточно. время репетировать. 22 апреля Верди написал издателю Леону Эскудье, что его кантата исполняться не будет.
Пресса получила известие об отказе и написала, что проблема заключалась в неспособности Верди уложиться в срок. В ответ Верди написал The Times , опубликованной 24 апреля, отрицая утверждение: «[Комиссары] дали понять, что двадцати пяти дней (достаточно, чтобы выучить новую оперу) недостаточно, чтобы выучить эту короткую кантату; и они отказались от этого ". Он продолжил, заявив, что хотел «исправить ошибку - я не отправлял свою композицию».
Критическое мнение встало на сторону Верди, а вина легла на комиссаров. Инцидент оказался неприятным для них и для музыкального директора Коста. Согласно « Музыкальному миру» , «вся страна в этом случае с итальянским маэстро и против комиссаров. Из одного конца королевства в другой разносился крик о том, что была совершена ужасная ошибка, и эта реституция настоятельно требуется ".
Первое выступление и прием
Верди был среди публики на первом концерте Международной выставки 1 мая 1862 года. Концерт был встречен только теплым приемом, обрадовав Верди, что его Cantica не была запрограммирована. Первое исполнение кантаты состоялось в Театре Ее Величества (в то время под руководством Джеймса Генри Мейплсона ) 24 мая 1862 года после исполнения «Севильского цирюльника» . В спектакле приняли участие «каждый член» труппы Мэйплсона, дополненный 200 хористами Вокального общества Жюля Бенедикта - весь ансамбль под управлением Луиджи Ардити . Верди писал своему издателю Джованни Рикорди: «Эффект казался хорошим, и он был закодирован ... Спектакль в целом хороший, очень хорошо со стороны оркестра. Ардити - хороший дирижер». Франко Фаччо (который был с Бойто на их первой встрече с Верди) написал Бойто: «Эффект от произведения непреодолим».
Марвин считает, что разногласия вокруг происхождения произведения затрудняют оценку одновременного приема. Обзор в « Revue et gazette musicale» (1 июня 1862 г.) подчеркивает сложность: «[Комиссары показали] беспрецедентное, непонятное поведение с таким знаменитостью, как Верди, отказавшимся от сочинения, которое он изо всех сил старался придумать. , вызвал такое изумление и так повернул все симпатии на свою сторону, что его произведение стало известным еще до того, как его кто-то услышал ».
Большинство рецензий, как правило, излишне сочувствуют композитору. Сообщение в The Daily Telegraph дает пример преувеличенной реакции:
В заключение кантаты был громко призван синьор Верди, и после некоторой задержки его увела энергичная и воодушевленная Мадлла. Титджиенсу , не один и не два раза, а несколько раз, чтобы получить самую сердечную дань одобрения, которую могла одарить благодарная и сочувствующая английская аудитория. Не то чтобы проявления добрых чувств ограничивались одними лишь аплодисментами, ибо любимому маэстро осыпали букеты и венки, а любимые вокалисты даже пробуждались от своей обычной апатии, чтобы оказать демонстративную честь своему прославленному земляку. Аплодисменты все еще продолжались, затем была повторена вся Кантата. По завершении второго представления синьор Верди был направлен вперед синьором Джуглини , и даже после того, как занавес упал, он был вынужден снова поклониться.
Рецензия Чорли продолжила его антагонизм по отношению к Верди: «мы должны откровенно заявить, что кантата не является благоприятным образцом своеобразной манеры синьора Верди, и, кроме того, что она имеет форму, полностью отличную от той, в которой его пригласили сочинять, она во всех точка вкуса и искусства, не отвечающая тому случаю, для которого она была разработана ".
Политические последствия
Рецензенты подвергли сомнению решение Верди включить песни, представляющие Англию (« Боже, храни королеву »), Францию (« Марсельезу ») и Италию (« Il Canto degli Italiani », также известную как «Inno di Mameli»). В то время ни «Марсельеза», ни «Il Canto degli Italiani» не были национальными гимнами своих стран. Некоторые критики, например тот, кто пишет в « Музыкальном мире» , ошибочно полагали, что включение таких националистических песен или возможное политическое затруднение из-за их включения было причиной отказа кантаты от первого концерта.
Чорли и другие критики обвинили Бойто в представлении предвзятого взгляда на европейскую гармонию, в котором доминирует Италия. Марвин отмечает, что обложка также показывает Италию наравне с Англией и Францией, и она выдвигает гипотезу, что Верди принял заказ не из-за финансовой выгоды, а из желания утвердить мюзикл Италии, особенно ее оперного, превосходства. Это чувство проиллюстрировано в длинном письме, которое Верди написал Арривабене: Марвин считает, что Верди, хорошо осознавая свое значение в музыкальном мире, видел в этом шанс выступить в качестве голоса, поддерживающего итальянскую музыку в международном контексте, хотя композитор выразил как своему издателю, так и своему другу графу Арривабене, что он не заинтересован в написании произведений для данного случая.
Последующие выступления
После мировой премьеры « Inno delle nazioni» в 1862 году представляли в Лондоне еще шесть раз; последнее мероприятие было 16 июня, вместе со всей музыкой, написанной для Международной выставки 1862 года. Премьера в Париже состоялась 2 мая 1863 года в Итальянском театре на благотворительном концерте композитора Шарля Бильемы. Соло исполнила сопрано Розина Пенко .
Первое итальянское представление состоялось 24 июня 1864 года в Театро Алла Скала , хотя, давая разрешение, Верди скептически относился к его успеху: «Это будет фиаско, как и все мои произведения, когда они впервые исполнятся. в Милане ». Первое американское выступление состоялось 28 апреля 1874 года в Музыкальной академии в Нью-Йорке под управлением Эмануэле Муцио (давнего ассистента Верди) с Кристиной Нильссон в качестве солистки.
Некоторые выступления « Inno delle nazioni» в ХХ веке носили пропагандистский характер. Артуро Тосканини провел его 25 июля 1915 года на открытой арене в Милане, вскоре после того, как Италия вступила в Первую мировую войну . Во время Второй мировой войны Тосканини исполнил его 31 января 1943 года с симфоническим оркестром NBC , Яном Пирсом в качестве солиста и певчими из Вестминстерского хорового колледжа в широко разрекламированной трансляции, и работа была также центральным элементом 31-минутного фильма для Соединенных Штатов. Управление военной информации под названием « Гимн народов» , режиссер Александр Хаммид . Он был снят на студии NBC и состоит из того, что Тосканини дирижирует Симфонией NBC в исполнении увертюры Верди к La forza del destino и Inno delle nazioni , в которой содержатся национальные гимны Англии, Франции и Италии (страны-союзники Первой мировой войны. ), к которому Тосканини добавил советские « Интернационал » и « Звездное знамя ». Фильм, в котором участвовали Тосканини и те же силы, что и трансляция 1943 года, был озвучен Берджессом Мередит .
Еще одна постановка была заказана для финала документального фильма « 16 дней славы» о летних Олимпийских играх 1984 года в Лос-Анджелесе. С Пласидо Доминго в качестве солиста тенора в новую оркестровку вошли государственные гимны Финляндии, Нидерландов, Италии, Великобритании, Франции, Австралии, Канады, Мексики, Японии, Германии и США.
Музыка
Кантата рассчитана на пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 4 рожка, 2 трубы, 3 тромбона, кимбассо , литавры, бас-барабан, тарелки, перкуссию, 2 арфы и струнные.
«Персонажи» в критическом издании обозначены как «Coro di Popolo» (Хор людей всех наций), а солист-тенор - «Un Bardo» (поэт) («Голос среди них»).
Критическая реакция
В наше время Джулиан Бадден заметил, что «собственный эксперимент Верди по объединению национальных гимнов [...] звучит надуманным, потому что для этого необходимо определенное количество гармонических манипуляций», но он считает «смелым, чтобы не сказать безрассудное сочетание разных мелодий, «указывающих путь вперед и фактически выполняемых« с большим мастерством в Аиде ».
Рекомендации
Источники
- Бадден, Джулиан (1984), Оперы Верди, Том 2: От Il Trovatore до La Forza del Destino . Лондон: Касселл. ISBN 978-0-19-520068-3 (твердая обложка) ISBN 978-0-19-520450-6 (мягкая обложка).
- Бадден, Джулиан (1984), Опера Верди, Том 3: От Дона Карлоса до Фальстафа . Лондон: Касселл. ISBN 0-304-30740-8
- Марвин, Роберта Монтеморра, (Ред.) (2007), Гимны / Инни ( Сочинения Джузеппе Верди, серия IV, том 1: Кантаты и гимны ). (Содержит Inno popolare Верди , 1848 г., и Inno delle nazioni , 1862 г.). Чикаго: Чикагский университет Press & Ricordi, Милан. ISBN 0-226-85328-4
- Марвин, Роберта Монтеморра, Политика Верди «Кантика» . Монографии Королевской музыкальной ассоциации 24. Суррей: Ашгейт, 2014. ISBN 978-1-4094-1785-9
- Филлипс-Матц, Мэри Джейн (1993), Верди: Биография , Лондон и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 0-19-313204-4