Исаак Фокс - Isaac Fawkes
Исаак Фоукс (1675? –1732) (также пишется Fawks , Fawxs , Fauks и Faux ) был английским фокусником и шоуменом. Первой записью Фоукса было появление его сына на Саутуаркской ярмарке в 1722 году, но в рекламе от апреля того же года говорилось, что он выступал для Георга II., так что вполне вероятно, что он был хорошо известен в Лондоне до этого времени. Он был одним из первых фокусников, которые представляли колдовство как развлечение за пределами традиционной ярмарочной обстановки, и благодаря умелому продвижению и управлению своим делом он смог накопить как славу, так и значительное состояние. Его простое развлечение высмеивалось вместе с другими популярными развлечениями Уильямом Хогартом в 1723 году, но он продолжал пользоваться покровительством модного общества вплоть до своей смерти в 1732 году. Он установил тесные профессиональные отношения с производителем часов и автоматов Кристофером Пинчбеком с середины 1720-х годов. начал демонстрировать замыслы Пинчбека в шоу как сами по себе, так и для магических эффектов в его колдовстве.
Популярность
Ничего не известно о Фоуксе до начала 1722 года, когда появилась реклама, объявляющая, что его сын будет выступать в акробатике на ярмарке Southwark Fair , но можно с уверенностью предположить, что к этому времени, как и в марте, он уже утвердился в качестве исполнителя в Лондоне В 1722 году он достал рекламу, в которой упомянул свои предыдущие выступления для Георга II, в которых продемонстрировал:
Уловки ловкости рук, с его картами, яйцами, кукурузой, мышами, любопытными индийскими птицами и деньгами ... Аналогично удивительной активности тела, которую совершает его 12-летний мальчик ...
Двенадцатилетний мальчик был собственным сыном Фокса, который раньше в том же году был акробатом в Саутварке и стал постоянным участником шоу Фокса в качестве «Мастера осанки» или акробата. В более поздних объявлениях Фоукс хвастался, что его сын был лучшим мастером осанки в Европе. Из-за популярности акробата он взял другого мальчика помладше, чтобы тот исполнил то же самое, но «все отличное от того, что выполняет его собственный мальчик». Рики Джей , который исследовал Фоукса, полагает, что статья в Daily Courant от 1711 года может относиться к Фоуксу, поскольку в ней упоминается мастер позы и множество фокусов, которые позже стали основными в шоу Фокса.
Фоукс не был первым честным фокусником, и он не был особенно изобретателен в своих процедурах (хотя он действительно широко использовал недавно изобретенный мешок для яиц ), но сознательно отвергая ассоциацию колдовства с черной магией и таинственными силами и давая понять, что его шоу не было предназначено для того, чтобы обмануть аудиторию, он был одним из первых, кто успешно продвигал свое выступление среди модного общества за пределами ярмарок. Фоукс отказался от стереотипных объемных плащей и шляп традиционных фокусников ярмарки и вместо этого представился в изысканном платье с напудренным париком и элегантным костюмом. Его поступок был прямо представлен как развлечение; он подчеркивал свои навыки ловкости, и если он действительно упоминал темные силы, то только для того, чтобы высмеять тех из его современников, которые заявляли о связи со сверхъестественным. Анонимный автор книги Round About Our Coal Fire или Рождественских развлечений определил ключ к успеху Фокса:
... Мистер Фоукс , один из наших современных фокусников, который помазав себя Чувством народа, стал настолько великим фокусником, что накопил себе несколько тысяч фунтов.
Однако не все были уверены в его честности; В своих портретах, мемуарах и персонажах выдающихся личностей 1819 года автор и издатель Джеймс Колфилд описал Фоукса как мошенника:
Фоукс, чье христианское имя (если оно когда-либо было) не было передано потомкам, стал выдающейся фигурой в правление Георгия Первого и благодаря своей легкой (sic) руке и другим остроумным приемам сумел облегчить столько глупцов, сколько он мог найти или сделать из их пенса.
Фоукс был постоянным участником ярмарок Southwark и Bartholomew , где он давал до шести выставок в день, но его растущая популярность позволила ему обосноваться в Лондоне вне сезона ярмарок. В начале 1723 года он работал в Длинном зале Французского театра рядом с Оперным театром на Хеймаркете , где выступил перед принцем и его свитой и был «щедро вознагражден». К апрелю 1723 года он переехал в помещение в Аппер-Мурфилдс , где трижды в день (в три, пять и семь часов) проводил выступления из большой будки. После сезона ярмарок у него был киоск в Тауэр-Хилл, а к декабрю он вернулся на Хеймаркет под той же крышей, что и маскарады Джона Джеймса Хайдеггера и оперы Генделя . Он позволил операм иметь приоритет и не выступал по вторникам и субботам, но, устраиваясь наряду с маскарадами, он утвердился в центре модных лондонских развлечений.
Его не смущал его успех; В конце 1723 года в газете появилась реклама, в которой говорилось о его славе и богатстве:
Знаменитый мистер Фоукс, как он себя скромно называет, со времен Варфоломея и Саутуорк-ярмарки положил в банк семьсот фунтов ...
Он призвал любого из своих конкурентов доказать, что они могут внести аналогичную сумму. Фоукс экстравагантно использовал саморекламу такого рода через газеты, журналы, информационные листки и афиши; он информировал публику не только о своих предстоящих шоу, но и о своих выступлениях для богатых и знаменитых, о своих успехах и развивающейся карьере. Он также использовал гибкую структуру ценообразования для своих развлечений: входные билеты на его шоу варьировались от шести пенсов до двух шиллингов в зависимости от аудитории и места проведения.
Сатиры Хогарта
Уильям Хогарт с пренебрежением относился к тенденции отхода от высокого искусства в пользу низких театральных развлечений, таких как развлечения Фокса и Хайдеггера. Намеки на шоу Фоукса занимают видное место в его первом издании « Маскарады и оперы» (или «Дурной вкус города») 1723 года, в которых он высмеивает публику за их вкус к «английской сцене, испорченной глупцами». Хогарт считал популярность Фокса показателем менталитета публики; В рамках своей деятельности Фоукс извлекал деньги из воздуха с помощью ловкости рук, которую Хогарт, возможно, счел аналогичной исключениям инвесторов в South Sea Bubble (которых Хогарт высмеивал ранее в своей эмблематической печати на Схема Южного моря ). Шоу Фоукса снова появляется на ярмарке Southwark Fair в Хогарте, гравюра с которой была выпущена вместе с A Rake's Progress в 1735 году. Сам Фоукс к этому времени был мертв, и хотя обычно считается, что Хогарт использовал небольшую художественную лицензию, изображая будку Фоукса как он появился в более ранние времена, невозможно сказать, Фоукс это или его сын, который появляется в этой сцене, хотя ученый Хогарта Рональд Полсон считает, что это, скорее всего, отец.
Сатира Хогарта, кажется, мало влияет на торговлю Фоукса. К тому времени, как выяснилось, он заработал достаточно денег, чтобы больше не полагаться на доход от выступлений, и в феврале 1724 года объявил в London Evening Post , что уйдет на пенсию в конце сезона ярмарок того года. Этот предложенный выход на пенсию мог быть связан с проблемой, с которой он страдал с одной из ног. Больше ничего не вышло из его угроз уйти из бизнеса, и в июле он предлагал посетить Бристоль со своим шоу.
Расширяя свое шоу
В одной из рекламных роликов Фокса довольно подробно описывается его распорядок:
Он берет пустой мешок, кладет его на стол и несколько раз переворачивает наизнанку, затем приказывает вытащить из него 100 яиц и несколько ливней настоящего золота и серебра, затем мешок начинает набухать. Из него выбегают несколько видов диких птиц. на столе. Он подбрасывает колоду карт и заставляет их быть живыми птицами, летающими по комнате. Он заставляет живых существ, птиц и других существ появляться на столе. Он сдувает пятна на Карточках и заменяет их на любые картинки.
Он обосновался в театре Old Tennis Court на Джеймс-стрит между Хеймаркетом и Уиткомб-стрит в течение нескольких лет, достаточно долго, чтобы он стал известен как «Театр Фокса», и объявления о его шоу, в то время как там показали, что он расширяет его масштабы. . Он всегда был готов давать частные шоу и брать учеников, но он не успокаивался на своем положении в авангарде популярных развлечений Лондона. Один из его учеников, Уильям Филлипс, считался лучшим фокусником, и Фоукс стремился расширить свой репертуар за пределы ловкости рук и конторсионизма. Он сформировал тесное профессиональное партнерство с производителем часов и автоматов на Флит-стрит Кристофером Пинчбеком . Пинчбек отвечал за большую часть аппаратов, которые Фоукс использовал с конца 1720-х годов. Самая ранняя запись о работе Пинчбека, появившейся на выставке Фокса, содержится в рекламе «Храма искусств» 1727 года:
... с двумя движущимися картинками, первая из которых представляет собой консорт Musick в исполнении нескольких фигур, играющих на разных инструментах с величайшим Хармоней и правдой времени, другая дает любопытную перспективу города и залива Гибралтор с военными кораблями и транспортирует в их собственных движениях, как в реальном действии; точно так же испанские войска маршируют через Старый Гибралтор. А также игра Утки в реке и Пса, ныряющего за ней, естественная, как будто живая. В этом любопытном произведении около 100 фигур, каждая из которых показывает движения, которые они представляют, столь же совершенные, как жизнь; подобного никогда не видели в мире.
Знаменитый трюк Фоукса по созданию яблони из семян, которые «дали спелые яблоки менее чем за минуту времени», опирался на работу Пинчбека, и Фоукс медленно начал вводить демонстрации некоторых автоматов Пинчбека в свое шоу наряду с его ловкостью рук и колдовством. акробатический дисплей его сына. Среди работ Пинчбека были «Венецианская машина» или «Венецианская женская машина», которая, по-видимому, была предшественницей диорам с прокруткой, которые стали популярными в Лондоне в 19 веке. Пинчбек обычно мало или вообще не получал счетов за действия Фоукса, и если он посещал какие-либо выступления или шоу, он не делал этого на регулярной основе, но отношения между двумя мужчинами, похоже, были близкими, поскольку Фоукс медленно перемещал фокус внимания. его шоу к демонстрации дизайнов Пинчбека. Он продолжал появляться на лондонских ярмарках и продолжал свое колдовство, но вместо того, чтобы подчеркивать свою ловкость, он сосредоточился на трюках, основанных на дизайнах Пинчбека и на демонстрации автоматов и часов Пинчбека на выставках с различными цветочными названиями, такими как " Большой театр муз »или« Мультум в Парво ».
бегом трусцой на Ярмарку, Великую и Малую;
Но не забывай об этом странном человеке,
который превращает карты в мышей и из ничего делает золото.
Вечерняя почта Сент-Джеймс , 21 июля 1726 г.
Принятие Фоуксом творений Пинчбека в рамках шоу позволило ему еще больше дистанцироваться от черной магии и колдовства. В глазах общественности он был более близок к путешествующим естествоиспытателям - ранним ученым, которые часто демонстрировали недавние открытия в науке в гастрольных шоу, которые были отчасти образовательными, а отчасти развлекательными. Однако Фоукс по-прежнему призывал духов для рекламного эффекта; в рекламе 1726 года о его появлении на Бристольской ярмарке в шутку упоминалось его «все снаряжение», в которое входили «вспомогательные духи и демоны, запертые в бутылке для удобства перевозки».
Его отношения с Пинчбеком не помешали ему использовать возможности на рынке, когда у него появилась такая возможность; Еженедельный журнал тумана 1 июня 1728 года сообщил, что:
Некоторые солидные личности, известные в Legerdemain, готовятся поехать в деревню на каникулы; напротив, мистер Фоукс только что прибыл в Город, чтобы разыграть свои фокусы жонглирования в их Отсутствии, ожидая, что всю Практику он получит в свое распоряжение.
Фоукс также время от времени добавлял к своему выступлению шоу « Панч и Джуди» (которое в то время называлось «Панч и его жена Джоан»), и в нем он работал с сыном известного кукольника Мартина Пауэлла, хотя он и Пауэлл тоже когда-то были конкуренты для зрителей на ярмарках.
К 1726 году шоу Фокса включало его Мастера осанки, автоматы Пинчбека, кукольный спектакль Пауэлла и гигантские восковые фигуры:
во-первых, его удивительная ловкость рук, в которой он намного превосходит все, что когда-либо претендовало на то же искусство, с его картами, яйцами, мышами, деньгами и несколькими любопытными птицами из разных частей света, которых никогда здесь раньше не видели. 2г. Его знаменитый мастер осанки, которому позволено быть лучшим в Европе в этом роде. 3d. Его «Музыкальные часы», которые исполняют множество мелодий для органа, флейты и фладжлета, а птицы свистят и поют так же естественно, как жизнь. 4-й. Его кукольный спектакль с комичным юмором Пунша и его жены Джоан: Точно так же двор самых богатых и крупнейших фигур, когда-либо показанных в Англии, размером с мужчин и женщин.
Он также добавил «Рогатую женщину», Элизабет Френч:
Мистер Фоукс, знаменитый Фокус-Покус, показывает в настоящее время в Пэлл-Мэлл прекрасную женщину, у которой из головы вырастает прекрасный Бараньи Рога, и множество странных Узлов, которые, как считается, могут производить Рога.
Френч, у которой был 10-дюймовый (25 см) роговой нарост на затылке , работала у Фокса несколько лет, но в конце концов она сбила нарост с головы, когда упала с лестницы; рог был продан сэру Хансу Слоану .
Успех Фокса продолжался; в 1730 году он выступал для «индийских принцев», а в 1731 году он дал шоу алжирскому послу и его группе вместе с «великим множеством людей Качества и Различия», на котором он показал иллюзию яблони и «перспективу Алжир »в Венецианской машине. Он так поразил гостей, что (по словам Мастера ), попробовав яблоки, полученные из быстрорастущего дерева, они отказались прикасаться к чему-либо еще, что принадлежало ему.
Смерть и наследие
Когда Фоукс выступал на одной из ярмарок в начале 1732 года, в соседней будке вспыхнул пожар, который так сильно напугал его жену Алису, что ей пришлось «попасть в ранние роды». Неизвестно, был ли этот пожар связан со смертью Фокса позже в том же году. Фоукс умер 25 мая 1732 года и был похоронен в Сен-Мартен-ин-зе-Филдс, Вестминстер, три дня спустя. Он накопил значительное состояние, чтобы оставить его Алисе; в сообщениях того времени говорилось, что он «честно заработал состояние более десяти тысяч фунтов, что было не больше, чем он действительно заслуживал за свою великую изобретательность, благодаря которой он превзошел все, что когда-либо претендовало на звание искусства».
Младший сын Пинчбека, Эдвард, взял на себя управление бизнесом вместе с сыном Фокса. 17 ноября Эдвард женился на вдове Фокса, Алисе, самое большее за несколько дней до смерти его отца (данные разнятся с 18 по 22 ноября). Шоу Фокса, похоже, поначалу продолжало процветать под управлением его сына и Пинчбека - в 1733 году они снова выставили часы и автоматы в качестве «Большого театра муз» на Варфоломейской ярмарке - но постепенно они продвигались к постановке кукольных спектаклей и спектаклей. работали кукольниками и, хотя они все еще рекламировали свой стенд на Саутуаркской ярмарке в 1741 году, похоже, прекратили выступления после 1746 года.
Помимо его возможного появления на ярмарке Саутварк, есть несколько изображений Фоукса; Существует большой лист Саттона Николса, который включает в себя панель с изображением Фоукса, и этот базовый линейный набросок снова используется в одной из его сохранившихся рекламных объявлений, но самый известный портрет - это деталь из сувенирного фаната с ярмарки Варфоломея - возможно, нарисованного Томасом Логгоном в около 1740 года, на котором изображен Фоукс на рекламной площадке его стенда.
Заметки
Цитаты
Рекомендации
- Колфилд, Джеймс (1819). Портреты, мемуары и персонажи выдающихся личностей от революции 1688 года до конца правления Георгия II . II . Лондон: HR Янг и TH Уайтли.
- Кристофер, Милбурн (1991) [1962]. Магия: история в картинках . Нью-Йорк: Courier Dover Publications. ISBN 0-486-26373-8.
- Во время Саймона (2004). Современные чары: культурная сила светской магии . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-01371-1.
- Грано, Иоанн Креститель (1998). Джинджер, Джон (ред.). Трубач Генделя: Дневник Джона Грано . Pendragon Press. ISBN 0-945193-96-3.
- Хайфилл, Филип Х. (1978). Биографический словарь актеров, том 5, от Игана до Гаррета . Кембридж: SIU Press. ISBN 0-8093-0832-0.
- Джей, Рики (2001). Журнал аномалий Джея . Нью-Йорк: Фаррар Страус Жиру. ISBN 978-0-374-17867-3.
- Полсон, Рональд (1989). Графические работы Хогарта . Лондон: Печатный зал. ISBN 0-9514808-0-4.
- Полсон, Рональд (1992). Хогарт: современный моральный предмет, 1697–1732 гг., Том 1 . Lutterworth Press. ISBN 0-7188-2854-2.
- Римбо, Эдвард Фрэнсис (27 августа 1859 г.). "Собрания для истории Варфоломеевской ярмарки II". Примечания и запросы . Лондон: Белл и Далди. 8 (2-я серия) (191).
- Розенфельд, Сибил (1960). Театр Лондонских ярмарок XVIII века . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.