Иштван Рети - István Réti

Автопортрет (1898)

Похороны венгерского солдата (1899 г.)

Иштван Рети (26 декабря 1872 - 17 января 1945) был венгерским художником, профессором, историком искусства и ведущим членом, а также основателем и теоретиком колонии художников Надьбанья , расположенной на территории современной Бая-Маре, Румыния. . Кроме того, он занимал пост президента Венгерского университета изящных искусств (1927-1931) и (1932-1935).

Колония художников и ее школа считались очень влиятельными в венгерском и румынском искусстве; В 1966 году в Венгерской национальной галерее прошла большая выставка их работ: «Искусство Надьбаньи». Столетняя выставка в честь Колонии художников в Надьбанье.

ранняя жизнь и образование

Иштван Рети родился в Надьбанье , Австро-Венгрия (сегодня Бая-Маре , Румыния ). В 1890 году в возрасте 18 лет он начал учебу в Будапештской школе рисования в 1890 году, но ушел через месяц.

В 1891 году он отправился в Мюнхен , где учился у Симона Холлоши , молодого венгерского художника, который организовал бесплатные классы, поскольку он возражал против технической подготовки в более консервативной Мюнхенской академии . Здесь Рети познакомился с другими молодыми художниками, которые стали частью его круга, когда вернулись в Венгрию. Позже Рети также учился в Париже в Академии Жюлиана , куда были привлечены многие другие художники из Венгрии.

Карьера

Вернувшись в Надьбанью, Рети написал свою первую значительную работу, Bohémek karácsonyestje idegenben («Рождественская ночь заграницей богемы») (1893). Этот ностальгический интерьер, освещенный лампами, типичный для того периода, был выставлен во Дворце искусств в Будапеште и приобретен государством.

В 1894 году Рети отправился в Турин , Италия. Там он нарисовал Кошута Лайоша раваталон (« Лайош Кошут на его бир»); революционер только что умер там. Рети привлекали работы Жюля Бастьена-Лепажа . Во время поездки в Париж в 1895 году он узнал о творчестве Пьера Пюви де Шаванна .

Вместе с Яношом Тормой Рети помог убедить Холлоши перенести его школу из Мюнхена в Надьбанью. В 1896 году Рети был одним из основателей колонии художников. С 1902 года он работал профессором в бесплатной академии живописи, а в 1911 году стал одним из основателей Ассоциации художников Надьбаньи .

Хотя Рети переехал в Будапешт в 1913 году, чтобы преподавать в нынешнем Университете изящных искусств , летом он продолжал улучшать школу Надьбанья. Он преподавал там летние классы до 1927 года.

С 1920 года Рети вместе с Карой Лика работал над реформированием Университета изящных искусств в соответствии с принципами Надьбанья . Он был ее президентом с 1927 по 1931 год и с 1932 по 1935 год. Он вышел на пенсию в 1938 году.

Последние десять лет своей жизни Рети писал историю колонии художников Надьбаньи. Он умер в Будапеште.

Художественная работа

На первом этапе своей карьеры художника Рети интересовался в основном светом и интерьером, особенно лампами или солнечным светом, текущим через окна, как показано в Gyötrődés (Cacophony), 1894; Öregasszonyok (Старухи, 1900); и Kenyérszelés (Нарезка хлеба, 1906).

Он не принял программу пленэрной пейзажной живописи в Надьбанье. В 1899 году он написал одно из своих самых известных полотен, Honvédtemetés (Похороны венгерского солдата), в котором говорилось о революции 1848 года ; единство пейзажа и людей скрепляет серая сумрак.

С 1904–07 (последние два года работы в Риме ) Рети написал несколько версий Krisztus apostolok között (Христос с апостолами), своего самого значительного религиозного произведения. После 1910 года он создал несколько декоративных картин, таких как Cigánylány (Цыганка, 1912), и множество портретов и автопортретов, в том числе один из Лайоша Кошута в 1931 году.

В последние годы Рети работал относительно медленно, делая большие перерывы между картинами и теоретически готовясь к каждой новой. Его творчество того периода считается противоречивым. По мере того, как он сосредоточился на обучении, его работы стали уменьшаться как в качестве, так и в количестве.

С раннего возраста Рети был озабочен современными вопросами теории искусства, которые он также пытался исследовать как профессор. В частности, после 1920 года он написал больше статей на эту тему. Ученые считают, что его работы по эстетике, написанные под влиянием Бенедетто Кроче и Анри Бергсона , оказали более глубокое влияние на других художников, чем его живопись или преподавательская деятельность.