Это хорошая жизнь, если ты не слабеешь -It's a Good Life, If You Don't Weaken

Это хорошая жизнь, если ты не слабеешь
Обложка первого издания, Drawn & Quarterly , 1996 г.
Создатель	Сет
Дата	1996 г.
Количество страниц	176 стр.
Издатель	Выпущено и ежеквартально
Оригинальная публикация
Опубликовано в	Palookaville
вопросы	4–9
Дата публикации	1993–1996

Это хорошая жизнь, если ты не слабеешь - графический роман канадского карикатуриста Сета . Он появился в сборнике в 1996 году после сериализации с 1993 по 1996 год в выпусках № 4–9 серии комиксов Сета « Палооквиль» . Фальшивая автобиографическая история повествует о навязчивых поисках ее автором работ вымышленного забытого карикатуриста.

Сет представляет вымышленную книгу как автобиографическое произведение и показывает фигуры из его жизни, такие как его друг и коллега-карикатурист Честер Браун . Минималистское произведение искусства заимствовано из стилей ранних карикатуристов из Нью-Йорка , выполненных толстыми мазками с тяжелыми черными тонами на фоне серовато-синей окраски. История разворачивается в ностальгическом и меланхолическом тоне, а несколько бессловесных сцен отправляют читателя в путешествие по городам и пейзажам Южного Онтария. Книга приобрела репутацию Сета как часть направления автобиографических комиксов 1990-х годов. В 1997 году он получил две награды Ignatz Awards и занял 52-е место в рейтинге The Comics Journal " 100 лучших комиксов 20-го века".

Задний план

Сет , художник-карикатурист, тогда живший в Торонто, впервые обратил внимание на свои работы в 1985 году, когда он принял на себя художественные обязанности от братьев Эрнандес для Mister X из торонтского издательства Vortex Comics . В апреле 1991 года он выпустил свой собственный комикс Palookaville совместно с монреальским издателем Drawn & Quarterly . К этому времени искусство Сета превратилось в стиль, вдохновленный мультфильмами The New Yorker 1930-х и 1940-х годов.

Саморазоблачительная автобиография была видным жанром в альтернативных комиксах в начале 1990-х годов, на нее повлияли работы Роберта Крамба , Харви Пекара , Арта Шпигельмана и других представителей более раннего поколения андеграундных комиксов . Сет сосредоточился на автобиографических рассказах с момента дебюта « Палукавилля». В них появились его друзья, в первую очередь - карикатуристы из Торонто Честер Браун и Джо Мэтт , которые также изображали друг друга в своих автобиографических комиксах. Хотя это и было художественным произведением, Сет представил « Это хорошая жизнь, если ты не ослабишь» как еще одну автобиографическую историю, подход, частично вдохновленный Линдой Барри , которая смешала автобиографию с художественной литературой в своих комиксах. Сет, Мэтт и Браун разделяли меланхолическое мировоззрение и самоуничижительный подход, хотя Сет проявил гораздо большую сдержанность в содержании своей работы, чем двое других, чьи комиксы раскрывали личные детали, такие как мастурбационные привычки их авторов.

Синопсис

История начинается во время Рождества 1986 года в Лондоне, Онтарио . Сет - карикатурист, одержимый коллекционированием мультфильмов и других предметов прошлых эпох. Он разглагольствует о современном мире и критикует себя, особенно своего друга и коллегу-карикатуриста Честера «Чета» Брауна. В поисках информации о карикатуристе Уитни Дэрроу-младший Сет наткнулся на карикатуру под названием «Кало» в журнале « Житель Нью-Йорка» . Сет любит этот старый стиль рисования, похожий на его собственный, и отправляется узнавать больше об этом малоизвестном карикатуристе.

Сет обнаруживает, что карикатурист, которого он исследует, жил в своем родном городе Стратрой .

Сет начинает отношения с женщиной по имени Рути, которую он впервые замечает, проводя поиск в Справочной библиотеке Торонто . Он остается эгоцентричным и мало внимания уделяет ее интересам, хотя она проявляет к нему энтузиазм и узнает настоящее имя Кало - Джек Кэллоуэй. Сет узнает, что Кало провел свою жизнь в собственном детстве Сета городе Стратрой в Южном Онтарио ; когда он приезжает туда, он отказывается позволить Рути сопровождать его, и месяц спустя разрывает отношения, к его более позднему сожалению.

После двух лет отсутствия прогресса Сет узнает, что Кало управлял недвижимостью в Стратрое, которую его дочь унаследовала после его смерти в 1979 году. Он возвращается в Стратрой, где берет интервью у дочери Кало и 93-летней матери. Он узнает, что Кало несколько лет работал художником-карикатуристом в Нью-Йорке, а после возвращения в Стратрой и женитьбы отказался от рисования в пользу недвижимости. Мать Кало хранила коллекцию работ своего сына, но потеряла ее, когда переехала в дом престарелых. В конце концов, у Сета есть только одиннадцать найденных им мультфильмов, которые добавляют к книге.

Публикация

«Это хорошая жизнь, если ты не слабеешь» был сериализован в выпусках № 4 (декабрь 1993 г.) – № 9 (июнь 1996 г.) комиксов Сета « Палооквилль» , опубликованного издательством Drawn & Quarterly . Он вышел в собранном виде в сентябре 1996 года от того же издательства. Сет сказал, что его мать использовала эту заглавную фразу, когда он рос. На обложке Сет назвал произведение «Картина-новелла»; это позволило ему избежать термина « графический роман » и вместо этого использовать «устаревший термин». Он использовал этот термин во всех своих более поздних полнометражных художественных произведениях.

Книга переведена на несколько языков. Французское издание появилось сначала в 1998 году, а затем в издании, более верном по производству оригинальному английскому - с синей заливкой на пожелтевших страницах - и в другом переводе в 2009 году. Итальянская версия появилась в 2001 году. В 2004 году вышли издания. на немецком, испанском и голландском языках. Издания вышли на датском в 2010 году, корейском в 2012 году и польском в 2014 году.

Стиль и анализ

История происходит в 1980-х годах и следует за Сетом, художником-карикатуристом, чья жизнь вращается вокруг рисования и сбора ностальгических предметов. Он чувствует себя неуютно в современном мире и тоскует по ушедшим эпохам. Его навязчивые идеи и цинизм отчуждают Сета от большинства окружающих.

К тому времени, когда он начал сериал, Сет разработал стиль, производный от стилистов The New Yorker 1930-х и 1940-х годов. В приложении к книге Сет описывает Питер Арно , как «возможно , The New Yorker ' s наибольшим стилист». Сет присваивает изощренное, измученное сатирическое настроение, толстую линию кисти и композиционный смысл работ Арно. Сет визуализирует простую и органичную линию кисти и уделяет внимание зданиям, пейзажам, погодным условиям и другим деталям фона. уделяя особое внимание деталям объектов, несмотря на стилизованную, иконическую визуализацию. Мазки расширяются до густых черных теней, иногда сглаживая фигуры до почти абстрактных силуэтов. Серо-синий оттенок подчеркивает черно-белый рисунок. Роман напечатан на желтой бумаге, что придает книге ощущение старины.

Искусство обитает в старых зданиях в Южном Онтарио, например, когда Сет посещает Королевский музей Онтарио в Торонто.
На фото вход с авеню-роуд

Несколько бессловесных сцен разворачиваются в атмосферном панорамировании пейзажей и городских пейзажей, с особым акцентом на старые здания. Третий раздел открывается такой последовательностью - касательной к сюжету - в Королевском музее Онтарио . Деталей в зданиях гораздо больше, чем в упрощенных очертаниях персонажей.

В своеобразном повороте персонаж Сета в какой-то момент обсуждает свою любовь к стилю жителя Нью-Йорка с Честером Брауном, в то время как сама история нарисована в такой манере. Браун выражает признательность таким карикатуристам, но разочаровывает Сета отсутствием энтузиазма. Карикатурист Кало вымышленный персонаж, хотя в книге это не раскрыто. Сет создает мультфильмы Кало в стиле нью-йоркца , но отличном от искусства в остальной части книги. Использование Сетом реального человека для комментариев к работе Кало делает существование вымышленного карикатуриста более правдоподобным, как и настоящая фотография на последней странице, якобы изображающая Кало.

Несмотря на то, что он избегает сентиментализма, повествование пронизано сильно ностальгическим и меланхоличным тоном, поскольку персонаж Сета ищет мира и смысла в своей жизни. Повествование представлено как конфессиональное и откровенное: оно отображает межличностные проблемы и неуверенность главного героя, и в какой-то момент он изображен обнаженным. Он часто говорит о своей одержимости прошлым - собственным детством и более ранними эпохами - либо в диалогах с друзьями, либо в субтитрах, когда бродит по улицам. Межличностные встречи Сета имеют тенденцию быть односторонними, раскрывая его реакцию и суждения о тех, кто его окружает. Критик Доминик Грейс интерпретирует вымышленного Сета как ненадежного рассказчика , комментарии которого часто подрывают его собственные представления о прошлом.

Сет перемещается по городу пешком - машины, велосипеды и общественный транспорт даже не появляются - когда он разговаривает с друзьями или стреляет в магазины подержанных книг. Для литературного теоретика Барбара Постема, персонаж соответствует архетипу Беньямин «s фланёр -The блуждающих городской пешеход вне связи с его собственным временем и одержим прошлым. Сет тоскует о прошлом, которое не является его собственным, и одержимо собирает предметы потребления, сделанные ранее в 20-м веке. Его основное внимание уделяется периоду с 1930-х по 1950-е годы, когда он чувствует себя особенно «канадским». Он доходит до того, что носит старомодное пальто и шляпу с широкой оправой, за что проходящие подростки насмехаются над ним, говоря, что он похож на Кларка Кента или Дика Трейси . Он заявляет Честеру: «Я действительно думаю, что тогда жизнь была проще ... людям было легче найти личное счастье». Браун не соглашается, говоря: «Я думаю, людям всегда было трудно быть счастливыми». Сет боится будущего и позволяет воспоминаниям о детстве доминировать в его мыслях, но признает и критикует свои собственные навязчивые идеи: «В разложении старых вещей есть что-то, что вызывает вызывающую воспоминания печаль по исчезнувшему прошлому. не будет таким же ". Несмотря на это сознание, он продолжает заниматься коллекционированием.

Фотографии повторяются как мотив, например, семейные портреты в альбомах Кало или свадебные снимки в закусочной, на которых сосредоточен фокус. Другой мотив - старый жилой дом, изображение которого появляется в моменты, когда Сет сомневается в его поисках Кало. По мнению Постемы, работа Кало, которой не уделяют должного внимания, также «несохранена, незамечена и брошена на распад».

В англоязычных комиксах на протяжении всего 20 века доминировала ориентированная на мужчин точка зрения, и, за некоторыми исключениями, женщины отводились второстепенным ролям в качестве жертв, помощников или сексуальных объектов. По мнению академика Кэти Маллинс, повествовательная точка зрения Сета следует из этой традиции, хотя на первый взгляд книга имеет мало общего с мужскими приключениями, обычно связанными с мейнстримными комиксами. Женские персонажи автора играют второстепенные роли, а навязчивое собирательство и эгоцентризм отталкивают его от отношений с женщинами, которые временами побуждают его искать смысл в жизни вне комиксов - совет, который он игнорирует. В книге подчеркивается исключительно мужская гомосоциальность мира коллекционеров, на что Сет намекает, называя книжный магазин «Книжные братья», который часто посещает персонаж. На одной панели вывеска магазина затемнена, так что виден только «Книжный борд», что предполагает «Книжный бордель» и, таким образом, вызывает фетишизм, присущий коллекционированию. Интеллигентная Рути проявляет любовный интерес, который, тем не менее, лишь питает эгоцентризм Сета: он привлекает ее физически, а также ее книжность, но она занимает в его жизни второе место после его одержимости Кало, настоящее имя которого она обнаруживает для ему. Сет обнаруживает, что не знает ее достаточно хорошо, чтобы дать удовлетворительный ответ на вопрос Честера: "Так какая она?" Когда она ведет разговор к своим мыслям и интересам, Сет меняет тему. Она заканчивает тем, что оставляет его.

Seth ссылки Чарльз М. Шульц «ы Арахис комиксы, основное влияние

В каждом событии и каждом разговоре главный герой проводит параллели с тем, что он читал в комиксах. У него замкнутая личность, не склонная к риску; он объявляет себя «истинным приверженцем избегания» и цитирует персонажа Линуса из комикса Чарльза М. Шульца « Арахис» : «Нет проблемы настолько большой или такой сложной, чтобы от нее нельзя было убежать». Дом его матери, который он называет «запечатанным в янтаре», поскольку он никогда не меняется, обеспечивает ему безопасное место для жизни в постоянно меняющемся современном мире.

По мнению исследователя комиксов Барта Бити, отказ Кало от рисования карикатур ради семейных обязанностей дает главному герою возможность оценить свою собственную жизнь: его неудавшиеся романы, его навязчивое коллекционирование и его отношения с семьей, в частности с его матерью, чей дом является эмоциональной безопасностью. зона для него. Персонаж Сета заявляет: «Раньше мне нравилось залезать в картонные коробки и закрывать их за собой. Мне нравилось находиться в этом безопасном замкнутом пространстве. Место моей матери очень похоже на те коробки».

Сету трудно понять тот факт, что карикатурист, которым он восхищается, может бросить карьеру рисовальщика и все же обрести счастье в последние двадцать лет своей жизни; он пришел принять это после посещения матери Кало в доме престарелых. Он обнаруживает, что его коллекция Кало всегда может оставаться неполной - хотя у семьи когда-то был альбом для вырезок, заполненный карикатурами Кало, они давно выбросили его. К концу истории Сет нашел всего одиннадцать из них. Когда мать Кало показывает, что Кало доволен его выбором отказаться от рисования, Сет должен столкнуться с тревогой из-за своего жизненного выбора и того, что «хорошая жизнь» может для него значить. Как мать, которая пережила своего сына, но не погрязла в прошлом, миссис Кэллоуэй представляет несентиментальный контраст с тем, как Сет смотрит и обращается с миром.

Прием и наследство

Сет в 2005 году

В середине сериализации рецензент Кент Вустер назвал «Хорошая жизнь, если ты не ослабишь » «одним из очень немногих существенных примеров потенциала медиума». После публикации «Хорошая жизнь» книга « Это хорошая жизнь» стала главным источником вдохновения после « Мауса» Арта Шпигельмана на усилия и мысли художника-карикатуриста Криса Уэра о потенциале формы графического романа.

Книга принесла Сету два Игнаца на церемонии открытия премии в 1997 году: один за выдающийся художник, а другой за выдающийся графический роман или сборник. В 1999 году книга заняла 52-е место в рейтинге The Comics Journal " 100 лучших комиксов ХХ века". Книга появилась на GQ « s список„20 Графические новеллы Вы должны прочитать“в 2009 году и на британский журналист Рэйчел Кук » список s из десяти лучших графических романов. Он занимает № 16 на Scottish Геральд « „50 Самых больших графических романов всех времен“s список в 2013 году и № 25 на Rolling Stone » список s из «50 Best Non-Супергерой Графические Романы» в 2014 году.

С момента публикации книги Сет достиг особенно высокого уровня критического и общественного признания по сравнению с другими канадскими карикатуристами. По словам академика Ника Маунта, это «первый канадский графический роман, в котором… произошел переход от андеграундной похвалы к мейнстриму». В 2005 году он был первым художником-карикатуристом, который провел персональную выставку в Художественной галерее Онтарио в Торонто. К 2006 году это хорошая жизнь было продано 15000 экземпляров на английском языке. Бум комиксов-мемуаров последовал за публикацией книги «Хорошая жизнь» , и ее успех повысил репутацию «Drawn & Quarterly».

Сет назвал Чарльза М. Шульца своим главным влиянием; его репутация дизайнера привела к тому, что в 2004 году Fantagraphics Books привлекли его в качестве дизайнера Complete Peanuts . Житель Нью - Йорка -obsessed Сет сумел бы его работы опубликованы в The New Yorker сам, включая крышку вопроса марта 2004 года.

Сет последовал за «Хорошей жизнью» с похожей работой «Ностальгические и меланхоличные фанаты Клайда», серию которой начали в следующем выпуске Palookaville в 1997 году; по состоянию на 2015 год его еще не было закончено, и во время сериализации Сет опубликовал ряд отдельных книг.

Канадская рок-группа The Tragically Hip назвала песню в честь книги своего альбома In Violet Light , выпущенного в 2002 году.

Смотрите также

• Автобиографические комиксы Честера Брауна

Заметки

Рекомендации

Процитированные работы

дальнейшее чтение