Иван Всеволожский - Ivan Vsevolozhsky
Иван Александрович Всеволожский ( русский : Иван Александрович Всеволожский ; 1835–1909) был директором Императорских театров в России с 1881–98 и директором Эрмитажа с 1899 года до своей смерти в 1909 году.
Всеволожский руководил Императорскими театрами, стремясь к совершенству. В 1886 году Всеволожский инициировал две крупные реформы петербургских Императорских театров, а именно перенос Императорского балета и оперы из Большого Каменного театра (считавшегося небезопасным к 1886 году) в Мариинский театр и отмену поста Первого Императорского театра. Композитор балета , этот пост ранее занимали такие композиторы, как Леон Минкус и Чезаре Пуни . Александр Бенуа и Роланд Джон Вили приписывают ему возрождение балета как серьезного вида искусства в России.
Ранние годы
Семья Всеволожского была из Рюриковичей , среди его прославленных предков были смоленские князья. Он окончил Санкт-Петербургский университет, затем работал в азиатском отделении Департамента международных отношений Российского консульства в Гааге и служил в Санкт-Петербурге. Несмотря на отсутствие управленческого или театрального опыта, Всеволожский полюбил театр и французскую культуру в целом во время своего назначения в российское консульство в Париже с 1876 года. После восхождения на престол Александра III он был назначен директором Императорских театров от 3 сентября 1881 г.
Роль директора Императорских театров
Хотя Всеволожский был относительно неизвестен, он был энергичной и «очаровательно доброй» фигурой с «поразительной проницательностью». Всеволовский был ответственен за существование таких всемирно известных балетов, как «Спящая красавица» (Чайковский / Петипа) и «Щелкунчик» (Чайковский / Иванов).
В 1889 году он должным образом проинструктированы о Imperial балетмейстер Мариус Петипа в хореографию полнометражный балет в истории « Спящая красавица » для премьеры в Мариинском театре. Ему удалось привлечь к написанию партитуры самого известного русского композитора Петра Ильича Чайковского . Всеволойской написал либретто сам; В своей карьере он был драматургом и эссеистом, а также был талантливым художником, способным создавать костюмы для театра. Говорят, что из-за его видения в балете «Спящая красавица» (1890) были самые дорогие и сложные декорации и костюмы, которые когда-либо видели.
Он был трудолюбивым рисовальщиком костюмов, подготовив не менее 1087 рисунков для 25 или более постановок, в том числе для оригинальных постановок «Спящая красавица» (1890 г.) и «Щелкунчик» (1892 г.).
Будучи большим поклонником музыки Чайковского, Всеволожский сыграл важную роль в постановке трех поздних опер этого композитора: «Чародейка» (1886), «Пиковая дама» (1889 - с либретто на Пушкина брата композитора, Модеста Чайковского), и « Иоланта» (1892 - также с либретто Модеста Чайковского). «Иоланта» (иногда именуемая «Иоланта» ) была специально заказана Всеволожским как первая часть двухактного гала-вечера, который завершится балетом «Щелкунчик» . Этот двухактный балет был предназначен для демонстрации хореографии Императорского балетмейстера Мариуса Петипа, но в конечном итоге был создан ассистентом балетмейстера Львом Ивановым из-за слабого здоровья Петипа. Премьера « Иоланты» и «Щелкунчика» 6 декабря 1892 года имела небольшой успех и заставила известного композитора поверить в то, что она будет пользоваться некоторой популярностью «как минимум пару лет».
Среди его радикальных административных изменений на посту директора было формирование комитета по определению репертуара, повышение заработной платы артистов и рабочих (некоторые из которых были увеличены в семь раз) и повышение гонорара авторам до 10% (с 2%). Однако некоторые меры не увенчались успехом, такие как его запрет на бесплатную раздачу билетов, увеличение размера оркестра и расширение прав на производство театральных афиш. Наиболее широко оспаривалась их стоимость; реформы увеличили расходы в 10 раз по сравнению с его предшественником, бароном Кистером , а попытки поднять цены на билеты были «повсеместно осуждены».
Художественные отношения
Художественные предпочтения Всеволожского были французскими, хотя именно его утонченная, но неприхотливая манера поведения привлекла Чайковского к работе с ним. Он был одним из самых яростных сторонников Чайковского. Однако эти отношения работали в обоих направлениях; спрос на новую музыку значительно затмил предложение, и именно это постоянное давление вернуло Чайковского к балету после теплого приема « Лебединого озера» , а также щедрого содействия Всеволожскому его возобновленным усилиям. Дневник композитора предполагает тесную связь между ним и режиссером; Он рассказывает, как спешил в дом первого на срочную творческую встречу с Мариусом Петипа и Александром Петровичем Фроловым .
Всеволожский также защищал Мариуса Петипа , с которым у него сложились плодотворные отношения, кульминацией которых стали постановки «Королевского ордена», «Любовные романы» и «Спящая красавица», отражающих золотой век французского балета. Тем не менее, его главная преданность оставалась делу, ради которого он был назначен, а именно защите русского балета. Его критики, такие как Скалковский , сетовали на отсутствие иностранных танцоров, и только в исключительных случаях он колебался в своей приверженности русскому искусству, как свидетельствует Уайли. Это также отражало пожелания русской царской семьи; Царь отменил итальянскую императорскую оперу в пользу русской еще до своего назначения. Ожидалось, что Всеволожский также положительно повлияет на русскую литературу, общественные нравы и национальное сознание. Его взгляды на государственной монополии на театральные постановки неизвестны, хотя современные критики оценили ее роль в поддержании высоколобых, высокое качество исполнения (например, в отличие от оперы в Париже ).
Спустя годы
В 1899 году Всеволожский стал директором Эрмитажа до своей смерти в 1909 году. Он женился на Екатерине Дмитриевне Волконской, внучке фельдмаршала князя П.М. Волконского (1776–1852), которая при царе Александре I участвовала в битве при Аустерлице против Наполеона. .
Галерея
Мария Петипа (дочь Мариуса Петипа ) в роли феи Сирени (в костюме для второго акта) в костюме Всеволожского к спектаклю Петипа / Чайковский «Спящая красавица» (1890) 
Анна Йоханссон (дочь Кристиана Йоханссона ) в роли Канари qui Chante с двумя неопознанными женихами в костюмах Всеволожского к балету Петипа / Чайковского «Спящая красавица» (1890) в Мариинском театре 
Оригинальные костюмы танцовщиц по эскизам Всеволожского к спектаклю " Спящая красавица" (1890) в Мариинском театре. 
Станислава Белинская в роли Клары, Лидия Рубцова в роли Марианны и Василий Стулколкин в роли Фрица в эскизах костюмов Всеволожского к балету Иванов / Петипа / Чайковский Щелкунчик (1892) 
Эскиз костюма Всеволожского к « Танцу с малолетками» (он же « Танец мирлитонов» ) из второго акта «Иванова» / Петипа / Чайковского «Щелкунчик» (1892). 
Эскиз Всеволожского к эскизам костюмов к матери Жигоне, ее детям и скоморохам из второго акта «Иванова» / Петипа / Чайковского «Щелкунчик» (1892). 
Мария Петипа в роли феи сирени (в костюме к Прологу) с Любовью Вишневской в роли сопровождающей в эскизах костюмов Всеволожского из балета Петипа / Чайковский «Спящая красавица» (1890)
использованная литература
Источники
- Уайли, Роланд Джон (1985). Балеты Чайковского: Лебединое озеро, Спящая красавица, Щелкунчик (Ред. Ред.). Оксфорд [Оксфордшир]: Clarendon Press. ISBN 0193153149.
- Туманина, Надежда Васильевна (1968). Чайковский: Великий мастер . Москва: Наука.
дальнейшее чтение
- Кант, Марион, изд. (2007). Кембриджский компаньон балета . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-53986-9.
- Дебра Крейн, Джудит Макрелл: Оксфордский словарь танца . Oxford University Press, 2010, стр. 330
- Роланд Джон Уайли: балеты Чайковского . Clarendon Press (Оксфорд), 1985, гл. 3. (а)