JFK (опера) - JFK (opera)
JFK является оперой в трех действиях американского композитор Дэвид Т. Литтл , с английским языком либретто по Ройс Ваврка . Сюжет оперы основан на последней ночи жизни американского президента Джона Ф. Кеннеди , которая была проведена в отеле «Техас» в Форт-Уэрте перед его убийством в Далласе 22 ноября 1963 года .
Опера была заказана Оперой Форт-Уэрта , Оперой Монреаля и Американским лирическим театром. Премьера этой оперы состоялась 23 апреля 2016 года в опере Форт-Уэрта в постановке Таддеуса Штрассбергера .
Роли
| Роль | Тип голоса | Премьера актерского состава - 23 апреля 2016 г. (дирижер - Стивен Осгуд ) |
|---|---|---|
| Джон Ф. «Джек» Кеннеди | баритон | Мэтью Уорт |
| Жаклин «Джеки» Бувье Кеннеди | меццо-сопрано | Даниэла Мак |
| Репортер | тенор | Брайан Валлин |
| Клара Харрис / Судьба 1 ( Клото ) | сопрано | Талис Тревинь |
| Генри Рэтбоун / Судьба 2 ( Lachesis ) | тенор | Шон Паниккар |
| Судьба 3 ( Атропос ) | тихая роль | |
| Розмари Кеннеди | сопрано | Кри Каррико |
| Никита Хрущев | тенор | Кейси Финниган |
| Джеки Онассис | меццо-сопрано | Кэтрин Гёльднер |
| Линдон Б. Джонсон | бас-баритон | Даниил Окулич |
| Билли Соль Эстес | тенор | Джаред Уэлч |
| Ральф Ярборо | баритон | Кристофер Лич |
| Джон Конналли | баритон | Бретт Боде |
| Раймонд Дж. Бак | баритон | Клэй Томпсон |
| Джим Райт | бас | Джонни Салвесен |
Многие критики писали о сбивающем с толку сне Джеки с участием исторических фигур Клары Харрис и Генри Рэтбоуна . В своем превью для The New York Times Дэвид Аллен объяснил, что опера «наиболее очевидным образом накладывает время на двух« персонажей в трех экземплярах », как выразился мистер Литтл. На первый взгляд это Генри и Клара, агент секретной службы и горничная. В другом облике они населяют греческую мифологию как Лахезис и Клото , судьбы, которые прядут и измеряют нить жизни. В третьем они - пара, посетившая Театр Форда с Авраамом Линкольном : Генри, которого зарезал Джон Уилкс. Бут , позже сошел с ума и убил Клару, нападая на их детей ".
Прием
Мировая премьера получила положительные отзывы, в том числе восторженные отзывы Генри Стюарта в Opera News, который назвал работу «восхитительной большой оперой», «триумфальной работой» и высказал предположение, что « JFK - это не история и даже не биография - это история любви. , очень печально о старении, но не о том, чтобы стать достаточно взрослым ".
Другой рейв был опубликован в The Wall Street Journal Хайди Уэлсон, которая сравнила эту работу с новаторской предыдущей оперой Литтла и Ваврека, сказав, что «музыка мистера Литтла сочетает настойчивую, энергичную какофонию Dog Days с выразительной мелодией», и прославляя «мистера Ваврека». сюрреалистично многослойное, поэтичное и театрально поставленное либретто ».
Еще один восторг был найден в Dallas Observer Уэйном Ли Гэем, который прокомментировал, что «драма и идеи плавно перетекали, не только благодаря красиво структурированному либретто, которое объединяет эти идеи, но и партитуре, в которой плавный квази-минимализм обеспечивает основу. для частых путешествий в сияющий неоромантизм ».
Марк Свед в Los Angeles Times назвал это «опера, работающая на многих уровнях, в ней есть что-то для всех». Он продолжал восхищаться тем, что «в партитуре Литтла есть вспышки его блестящего, жесткого перкуссионного стиля. Его музыкальный театр часто преследуют призраки, а некоторые из самых эффектных моментов в JFK находятся в потустороннем мире оркестровых красок. что его талант к певучей мелодии и слабость к инструментальному шоку, и у вас есть прекрасный коктейль для современной большой оперы ».
Самой противоречивой сценой оказалась сцена из снов, в которой Линдон Б. Джонсон предстает в образе преувеличенного ковбоя, момент, с которым не согласились многие критики, в том числе Скотт Кантрелл из The Dallas Morning News, который назвал это «крайне оскорбительным», и Джеймс Л. Полк предположил, что это было «вульгарно» в Classical Voice America , но Олин Чизм в Fort Worth Star-Telegram отметил, что «комедия с низким содержанием» вызвала «самый большой смех за вечер». Энтони Томмазини из The New York Times назвал это «комической грубостью», хотя Уэльсон в своем обзоре для The Wall Street Journal похвалила эту сцену и изображение Джонсона, «который поет чванливый гимн рокабилли и называет [Кеннеди]« киской ». [обеспечивая] комедийный хаос с соответствующими намёками на мерзость ».