Якобо Фичер - Jacobo Ficher

Якобо Фичер ( русский : Яков (Хакобо) Фишер ; 15 января 1896 - 9 сентября 1978) был аргентинским композитором, скрипачом, дирижером и музыкальным педагогом русского происхождения.

Жизнь

Фичер родился в Одессе , Россия, в семье Александра Фичера, тромбониста Одесского филармонического оркестра, и его жены Иенте Мирл (Елена) Гоц. Он начал заниматься скрипкой в пять лет, но его уроки были прерваны, когда умерла его мать. В 1903 году он возобновил учебу на скрипке у Петра Столярского , а затем у М.Т. Гаита. С 1912 по 1917 год он поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию , где продолжил учебу на скрипке у Сергея Коргуева и Леопольда Ауэра . Среди других его учителей были Василий Калафати , Максимилиан Штейнберг , Николай Черепнин и Николай Соколов .

3 июня (16 июня по григорианскому календарю) 1920 года он женился на Ане Аронберг, которая тогда училась на фортепиано в Одесской консерватории. Революция 1917 года последовало ухудшение условий в Одессе и так, для того чтобы избежать голода и преследований, семья, в том числе его отец со своей второй женой, его младший брат Rachmiel (который был виолончелист) и невестка - сбежал из города, отправившись сначала в Польшу. В 1923 году они переехали в Аргентину, прибыв туда 10 февраля, и со временем стали гражданами этой страны. У Якобо и Аны было двое детей: сын Мигель, родившийся 24 июня 1923 года, вскоре после их прибытия в Буэнос-Айрес, и дочь Майра, родившаяся 7 февраля 1928 года. Ана Аронберг Фичер умерла 27 июля 1976 года.

Фичер поселился в Буэнос-Айресе, где он был одним из основателей в 1929 году компании Grupo repairación . Позже, в 1947 году, он также был одним из основателей Союза композиторов Аргентины.

Как педагог, его карьера началась с назначения в 1943 году профессором Гармонии в Генеральную ассоциацию музыки Аргентины. В 1956 году он получил должность преподавателя композиции в Национальном университете Ла-Платы , где в конечном итоге стал профессором, а в 1958 году он стал профессором композиции в Национальной консерватории Буэнос-Айреса и музыкальным советником Национального фонда де лас Артес . В 1966 году он был назначен профессором композиции Муниципальной консерватории Буэнос-Айреса имени Мануэля де Фальи, а в 1968 году стал профессором инструментовки в Консерватории и институте театра Колона . Среди его известных учеников Эмилио Каудерер , Марсело Коч , Алехандро Виньяо и Эсекьель Виньяо .

Музыкальный стиль

В течение долгой и плодотворной карьеры Фичер использовал множество стилей и техник, включая неоромантизм , неоклассицизм , политональность , технику двенадцати тонов , сериализм и свободную атональность , никогда не ограничиваясь одной методологией. Его еврейское наследие особенно отражено в его ранних работах, хотя во Второй симфонии, написанной в 1933 году, также используется эмоциональный и восторженный еврейский тематический материал в ответ на новости о нацистской кампании против евреев в Европе. Этот аспект также появляется в некоторых более поздних произведениях, особенно в кантате Кадиш , op. 112 (1969), а русская традиция очевидна в двух операх Антона Чехова . Французский импрессионизм и влияние Поля Хиндемита присутствуют в музыке 1920-х и 30-х годов, а также в медленной части фортепианной сонаты № 1 1941 года, которая также напоминает Шарля Кёхлина и Дариуса Мийо . Позже он обратился к аргентинскому национализму, стимулируется gauchesco литературы в увертюре Дон Сегундо Сомбра (1954) (после романа по Гуиральдес ), популярной городской музыка в Tangos у милонгов для фортепиано (1948-59), сельская народная музыка в Tres danzas populares и исторические темы в Седьмой симфонии, посвященной революции независимости Аргентины .

Почести

Согласно одному источнику, Героическая поэма Фихера , op. 7, заняла первое место на конкурсе 1928 года, организованном оркестром Ленинградской филармонии. Однако более недавнее исследование показывает, что первая премия не присуждена, но его работа делит вторую премию с Дмитрием Шостаковичем . Он трижды был лауреатом премии муниципалитета Буэнос-Айреса: сначала в 1929 году за свой Первый струнный квартет, затем в 1931 году за Суламиту, поэму любви для оркестра, и, наконец, в 1941 году за свою Первую сонату для фортепиано. Его Второй струнный квартет был награжден премией Кулиджа в размере 500 долларов в 1937 году на фестивале de Música de Cámara Panamericana в Мехико, а его Третья симфония получила первую премию Национального комитета по культуре в Буэнос-Айресе в 1940 году. В 1969 году Фичер был избран в депутаты. Национальная академия изящных искусств Аргентины.

Другие призы включают:

1929 г. - Приз Ассоциации профессиональных оркестров за патетическую обертку , op. 11
1932 г. - Премия Ассоциации профессиональных оркестров за Tres bocetos sinfónicos inspirados en el Talmud , op. 17
1936 - вторая премия в конкурсе, организованном Ассоциацией Идельсона в Йоханнесбурге, Южная Африка, за La rosa muerta, poema para coro mixto y piano , op. 34
1942 - Приз за сборник Е. А. Флейшера за скрипичный концерт, соч. 46
1952 - Приз Asociación Wagneriana Карлоса Лопеса-Бучардо за его Четвертый струнный квартет
1957 (сентябрь) Вторая премия на фестивале Interamericano de Música, Монтевидео, за его квартет саксофонистов
1960 Гран-при "Sesquicentenario de la Revolución de Mayo" за его Симфонию № 7, Epopeya de mayo , op. 92
1961 (ноябрь) Аргентинская премия Моцартеум (Academia Nacional de Bellas Artes) за его фортепианный квинтет

Композиции

Перечислено по номеру опуса .

op. 1: Песни без слов (5), для фортепиано (1917, ред. 1949)
op. 2: Двухголосные инвенции (4), для фортепиано (1922, ред. 1949)
op. 3: Grave e presto , для скрипки соло (1923, ред. 1951)
op. 4: Прелюдии (5), для фортепиано (1924, ред. 1951)
op. 5: Сюита № 1, на популярные еврейские темы, для оркестра (1924, ред. 1966)
op. 6: Сюита № 2, для оркестра (1926)
op. 7: Поэма героическая , для оркестра (1927, ред.1934 )
op. 8: Суламита , тональная поэма (вдохновленная романом Алехандро Куприна) (1927, ред. 1960)
op. 9: Струнный квартет № 1 (1927 г., изм. 1947 г.)
op. 10: Dos poemas de El jardinero de R. Tagore (текст: стихи 16 и 42 Рабиндраната Тагора ), для камерного оркестра (1928)
op. 11: Obertura patética (1928, ред. Как Exodus , 1960)
op. 12: Dos piezas hebreas , для скрипки и фортепиано (1928)
op. 13, вып. 1: Элегантная песня , для виолончели и фортепиано (1928)
op. 14: Tres coros a capella (текст: Рафаэль Альберти), для четырехголосного смешанного хора (1928–54)
op. 15: Соната № 1, для скрипки и фортепиано (1929, ред. 1960)
op. 16: Сюита en estilo antiguo , для флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны и трубы (1930)
op. 17: Tres bocetos sinfónicos inspirados en el Talmud (1930).
op. 18: Соната, для флейты, альта и фортепиано (1931)
op. 19: Пьесы (3), для фортепиано (1932)
op. 20: Симфония № 1 (Камерная симфония) (1932)
op. 21: Сонатина, для саксофона, трубы и фортепиано (1932) [есть также Сафо (танго), для фортепиано, соч. 21, паб. Буэнос-Айрес: Ортли Херманос, без даты]
op. 22: Вариации на популярную еврейскую тему (1932)
op. 23: Прелюдии (3), для фортепиано (1932)
op. 24: Симфония № 2 (1933)
op. 25: Colombina de hoy (Сегодняшний колумбийский, балет в 1 действии, сценарий Н. Евреинова), для двух фортепиано (1933).
op. 26: Los invitados (Гости, сценарий из Б. Романова, балет в 1 действии), для оркестра и двух фортепиано (1933)
op. 27: Dos canciones (текст: Габриэла Мистраль ), для сопрано или тенора и фортепиано (ред. 1969)
op. 28: Cantos de amor de Jehuda Ha-Levy (7), для голоса и фортепиано (1934)
op. 29: Пьесы (4), для фортепиано (1934)
op. 30: Трио, для скрипки, виолончели и фортепиано (1935)
op. 31: Прелюдия и фуга, для фортепиано (1935)
op. 32, нет. 1: Соната, для флейты и фортепиано (1935)
op. 32, нет. 2: Соната, для кларнета и фортепиано (1937)
op. 32, нет. 3: Соната, для гобоя и фортепиано (1940)
op. 32, нет. 4: Соната, для фагота и фортепиано (1970)
op. 33: Очо-поэмы (текст: Сезар Тьемпо), для голоса и фортепиано (1935)
op. 34: La rosa muerta (Мертвая роза), для смешанного хора и фортепиано (1936)
op. 35: Струнный квартет № 2 (1936)
op. 36: Симфония № 3 (1938–40)
op. 37: Tres estampas , первая серия, для фортепиано (1938)
op. 38: Seis fábulas , первая серия, для фортепиано (1938–40)
op. 39: Cinco piezas infantiles , для фортепиано (1940)
op. 40: Мельчор (балет в 3-х действиях по сценарию Сезара Тьемпо), для хора и 14-ти струнных (1938–39)
op. 41: El Organillero (Леонидас Барлетта), для баса и оркестра (1940–50)
op. 42: Tres estampas , вторая серия, для фортепиано (1941)
op. 43: Tres danzas en estilo popular argentino , для фортепиано (1941)
op. 44: Соната № 1, для фортепиано (1941)
op. 45: Las siete canciones de Amado Villar , для голоса и фортепиано (1941)
op. 46: Концерт, для скрипки с оркестром (1942)
op. 47: Голондрина (балет в 3-х действиях, сценарий из оперы Леонидас Барлетта), для оркестра (1942)
op. 48: Соната, для виолончели и фортепиано (1943)
op. 49: Соната № 2, для фортепиано (1943)
op. 50: Струнный квартет № 3 (1943)
op. 51: Гаучо , сюита из музыки к фильму, для камерного оркестра (1944)
op. 52: Псалом CXIX и "Pulvis eris et pulvis reverteris" (текст: Леонидас Барлетта), для тенора, женского хора и фортепиано, органа или камерного оркестра (1944)
op. 53: Концерт № 1, для фортепиано с оркестром (1945)
op. 54: Preludio, coral y fuga , для фортепиано или для камерного оркестра (1945)
op. 55: Соната, для арфы (1945)
op. 56: Соната нет. 2, для скрипки и фортепиано (1945)
op. 57: Tres sonetos de Leónidas Barletta , для низкого голоса и фортепиано
op. 58: Sonetos (3) (Леонидас Барлетта), для голоса и фортепиано (1946)
op. 59a: Seis fábulas , вторая серия, для фортепиано (1946, аранжировка камерного оркестра, соч. 59b, 1951)
op. 60: Симфония № 4 (1946)
op. 61: Серената, для струнного оркестра (1947)
op. 62: Introducción y movimiento perpetuo , для скрипки и фортепиано (1947)
op. 63: Симфония № 5 "Asi habló Isaías" (1947)
op. 64: Tres danzas hebreas , для двух фортепиано (1947)
op. 65: Пьесы (3), для скрипки и фортепиано или оркестра (1948)
op. 66: Danzas americanas (6), для фортепиано (1948, переработано в 1959 году как Seis tangos y milongas )
op. 67: Гамлет , четыре симфонических части для оркестра (1948)
op. 68, нет. 1: Соната, для флейты и кларнета (1949)
op. 68, нет. 2: Соната, для флейты, гобоя и фагота (1950)
op. 68, нет. 3: Соната куатро, для флейты, гобоя, кларнета и фагота (1950)
op. 69: Сальмо де алегрия , кантата (текст: Рафаэль Альберти), для сольных голосов, хора и оркестра (1949)
op. 69b: Увертюра для кантаты Сальмо де алегрия для оркестра (1948)
op. 70: Две поэмы Лонгфелло , для голоса и фортепиано (1949)
op. 71: Соната № 3, для фортепиано (1950)
op. 72: Соната № 4, для фортепиано (1950)
op. 73: Струнный квартет № 4 (1952)
op. 74: Tres décimas (текст: Мануэль Ф. Ругелес), для голоса и фортепиано (1952)
op. 75: Эль-осо (Медведь, камерная опера, 1 акт, текст А.П. Чехова , на испанском и русском языках) (1952)
op. 76: Пьесы (3), для альта и фортепиано (1953)
op. 77: Canciones del Paraná (6) (Рафаэль Альберти), для голоса и фортепиано (1953)
op. 78: Люкс № 3, для камерного оркестра (1953)
op. 79: Баладас дель Парана (4) (текс: Рафаэль Альберти), для голоса и фортепиано (1953)
op. 80: Соната, для альта и фортепиано (1953)
op. 81: Концерт № 2, для фортепиано с оркестром (1954)
op. 82: Дон Второй Сомбра , увертюра для оркестра (1954)
op. 83: Dos coros a capella (текст: Франсиско Л. Бернардес, Нале Роксло), для смешанного хора (1955)
op. 84: Pedido de mano (Предложение, камерная опера, 1 акт, текст по Антону Чехову, на испанском и русском языках) (1955–56)
op. 85: Концерт, для арфы и камерного оркестра (1955)
op. 86: Симфония № 6 (1956)
op. 87: Соната № 5, для фортепиано (1956)
op. 88: Рапсодия, для хора и квартета саксофонов (1956)
op. 89: Квартет, для сопрано, альта, тенора и баритон-саксофонов (1957, также транскрибируется для флейты, гобоя, кларнета и фагота или для струнного квартета)
op. 90: Oda a la libertad (текст: Хосе Исааксон), для рассказчика и оркестра (1957)
op. 91: Mi Aldea (Мануэль Фелипе Ругелес), кантата для сопрано, альта, тенора и камерного оркестра (1958)
op. 92: Симфония № 7 «Эпопея майо» («Майская эпопея», 1958–59)
op. 93: Соната № 3, для скрипки и фортепиано (1959)
op. 94: Синко сонеты Шекспира (перевод текста: Мануэль Мухика-Лайнес), для голоса и оркестра
op. 95: Вариации и фуга на тему Моцарта , для оркестра (1961)
op. 96: Квинтет, для фортепиано и струнного квартета (1961)
op. 97: Соната нет. 6, для фортепиано (1961)
op. 98: Obertura festiva , для оркестра (1962)
op. 99: Токката, для фортепиано (1963)
op. 100: Стихи Синко , для голоса и фортепиано (1963)
op. 101: Соната нет. 7, для фортепиано (1964)
op. 102: Cinco sonetos de amor (текст: Мануэль Фелипе Ругелес), для голоса и фортепиано (1964)
op. 103: Концерт № 3, для фортепиано с оркестром (1964)
op. 104: Cuatro sonetos de amor (текст: Мануэль Фелипе Ругелес), для смешанного хора (1964)
op. 105: Симфония № 8 (1965)
op. 106: Поэма, для двух фортепиано (1966)
op. 107: Концерт, для флейты и камерного оркестра (1968)
op. 108: Духовой квинтет (1969)
op. 109: Поэмы Tres , для сопрано или тенора и фортепиано (1969)
op. 110: Tres canciones , для сопрано или тенора и фортепиано (1969)
op. 111: Прелюдия, Сицилиана и Фуга , для двух фортепиано (1969)
op. 112: Кадиш , кантата (текст: Арминда Ралески), для сопрано, альта, тенора и бас-солистов, хора и оркестра (1969)
op. 113: Cinco retratos , для фортепиано (1970)
op. 114: Tres coros a cappella (текст: Альфонсина Сторни ), для смешанного хора (1970)
op. 115: Соната нет. 8, для фортепиано (1971)
op. 116: Tre pezzi , для духовых и ударных (1971)
op. 117: Tres canciones , для сопрано или тенора и фортепиано (1971)
op. 118: Introduzione ed allegro , для флейты, гобоя, фагота, фортепиано, скрипки и альта (1971)
op. 119: Прелюдии (4), для фортепиано (1971)
op. 120: Tres coros a cappella , для смешанного хора (1971)
op. 121: Каприччио Аргентины , для оркестра (1972)
op. 122: Соната нет. 9, для фортепиано (1972)
op. 123: Симфония № 9 (1973)
op. 124: Cinco sonetos (текст: Cordoba Iturburu), для сопрано или тенора и фортепиано (1973)
op. 125: Cuatro coros a capella , для смешанного хора (1973)
op. 126: Tres canciones , для сопрано и фортепиано (1973)
op. 127: Cuatro piezas para cuatro solistas , для флейты, гобоя, кларнета и фагота (1974)
op. 128: Концерт, для виолончели с оркестром (1974)
op. 129: Пьесы (3), для фортепиано (1975)
op. 130: Обертура драматическая , для оркестра (1975)
op. 131: Симфония № 10 (текст: Хорхе Луис Борхес ), для 2-х сольных голосов, хора и оркестра (1976–77)
op. 132: Поэмы Куатро , для [голоса и фортепиано] (текст: Арминда Ралески) (1977)

Работает без номера опуса:

Лос-афинкаос , партитура (1941)
Гаучо! , музыка к фильму (1942)
Ponchos azules , оценка к фильму (1942)
Полька, для фортепиано (1948)
Cría de caballos de carrera , партитура документального фильма (1953)
Альгодон , партитура документального фильма (без даты)
Primavera sin nieve , партитура документального фильма (без даты)
Эль мурсьелаго , для голоса и фортепиано (текст: Альфонсо Феррари-Аморес) (без даты)

Дискография

Южноамериканская камерная музыка . (Включает "Palabras a mamá" Фихера, соч. 33, № 2, из Очо поэм Сезара Тьемпо , для голоса и фортепиано, а также произведения Фернандеса, Броквы, Миньоне, Педрелла, Санта-Крус, Сас, Урибе-Ольгина и Вилла-Лобос). Ольга Аверино, сопрано; Альфредо Сен-Мало, скрипка; Фриц Магг , виолончель; Николай Слонимский, фортепиано. Запись 78 об / мин, 4 звуковых диска: аналоговый, 78 об / мин, 12 дюймов Columbia Masterworks M 437 (70714-D; 70715-D; 70716-D; 70717-D) [Бриджпорт, Коннектикут?]: Columbia, 1941. Переиздано с дополнительными материалами, такими как History Making Premieres . LP-запись 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов Orion ORS 7150; ORD 7150. Лос-Анджелес: Орион, 1972.
Obras para Violin Solo de Compositores Argentinos / Произведения для скрипки соло аргентинских композиторов Vol. II. (Включает « Могилу и престо» Фихера , соч. 3 и произведения Джакоббе, Кэмпса, Гретцера, Абраса, Роэля и Бруно-Виделы.) Алехандро Драго, скрипка. Запись CD, 1 звуковой диск: цифровой, 4 дюйма Tradition TR070427. [Буэнос-Айрес]: Традиция, 2007.
Musica Orquestal desde la Cancilleria Argentina / Оркестровая музыка Министерства иностранных дел Аргентины (1955) . Филармонический оркестр Буэнос-Айреса. Documentae Historicae Argentinae. Серия Histórica: Архив спектаклей. Serie de Bicentenario 1810–2010. (Включает сюиту Фихера из « Эль Гаучо» , соч. 51, и произведения Альберто Хинастера, Вашингтона Кастро и др.) Комплект из 2 компакт-дисков, 2 звуковых диска: цифровой, 4 дюйма Tradition. [Буэнос-Айрес]: Традиция, 2010.

дальнейшее чтение

Мид, Рита Х. 1982. «Латиноамериканские акценты в« Новой музыке »». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 3, no. 2 (осень – зима): 207–28.
Зипман, Борис. 1966. Якобо Фичер . Аргентинская серия в искусстве. Буэнос-Айрес: Ediciones Culturales Argentinas.

внешняя ссылка

Тексты

Коэн, Уоррен. 2009. « Джакобо Фичер: забытый оригинальный голос » Скоттсдейл, Аризона: Блог Musicanova (16 декабря). (Проверено 9 декабря 2012 г.).

Средства массовой информации

Якобо Фичер Симфония № 7, Эпопея Майо . MusicaNova Orchestra (Скоттсдейл), Уоррен Коэн, дирижер.

Languages

In other projects