Жак Беккер - Jacques Becker

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Жак Беккер
Родившийся ( 1906-09-15 ) 15 сентября 1906 г.
Умер 21 февраля 1960 г. (1960-02-21) (53 года)
Париж, Франция
Род занятий Сценарист
Кинорежиссер
Активные годы 1931–1960
Известная работа
Casque d'or
Touchez pas au grisbi
Le Trou
Супруг (а) Женевьева Бояр (1931-1954)
Франсуаза Фабиан (1957-1960)

Жак Беккер ( французский:  [bɛkɛʁ] ; 15 сентября 1906 - 21 февраля 1960) был французским кинорежиссером и сценаристом . Его фильмы, снятые в 1940-х и 1950-х годах, охватывали широкий спектр жанров, и ими восхищались некоторые режиссеры, возглавлявшие движение французской новой волны .

биография

Беккер родился в Париже и был выходцем из высшего среднего класса. Его отец Луи Беккер из Лотарингии был корпоративным директором Fulmen, производителя батарей; его мать, Маргарет Бернс, шотландского и ирландского происхождения, управляла домом моды на улице Камбон недалеко от Шанель в Париже. Он получил образование в лицее Кондорсе и Карно, а затем в École Bréguet . Беккер не хотел делать бизнес-карьеру, как его отец, и в 18 лет уехал в Нью-Йорк. На трансатлантическом лайнере он встретил кинорежиссера Кинга Видора, который предложил ему работу, но Беккер отказался. Вернувшись во Францию, Беккер подружился с Жаном Ренуаром , с которым он впервые познакомился в 1921 году благодаря их общему знакомству с семьей Сезанна , и они обнаружили общий энтузиазм к спортивным автомобилям и джазовой музыке, а также к фильмам. В 1929 году Беккер сыграл небольшую роль в фильме Ренуара « Ле Блед» , а затем стал ассистентом Ренуара в девяти его фильмах 1930-х годов. Он также ненадолго появлялся в некоторых из них, таких как La Grande Illusion (в которой он играл заключенного в тюрьму английского офицера, который разбивает свои часы, а не позволяет немцам их забрать).

У Беккера была первая возможность снять собственный фильм в 1939 году с L'Or du Cristobal , но возникли трудности, и он покинул производство через три недели. После начала Второй мировой войны и вторжения Германии во Францию ​​Беккер был схвачен и провел год в лагере для военнопленных в Померании, прежде чем его выпустили. Вернувшись в оккупированную Францию, он смог снять свой первый полнометражный фильм « Дернье Ату» (1942) благодаря другу, который создавал независимую продюсерскую компанию. Некоторые из съемок фильма « Дернье Ату» проходили в окрестностях Ниццы на Лазурном берегу, и Беккер использовал возможность установить связи между антинацистской группой создателей фильма и парижским сопротивлением. В 1943 году он был одним из создателей фильмов, создавших Комитет освобождения французского кино, чтобы подготовить кинотеатр после войны, а в следующем году они организовали съемки восстания в Париже для документального фильма La Libération de Paris. . После Освобождения Беккер был среди тех, кто выступал в поддержку Анри-Жоржа Клузо и Роберта Ле Вигана, когда они были осуждены за сотрудничество во время войны.

Во время оккупации Беккер снял еще два фильма, заметно отличающихся по характеру: Goupi Mains Rouges - это история жадности и убийств в отдаленном французском фермерском сообществе, а Фалбала изобразил (более или менее современный) мир парижского модного бизнеса. После войны Беккер снял несколько фильмов в комическом ключе, показывающих повседневную жизнь молодых людей в современном Париже: « Антуан и Антуанетта» (1947), « Свидание с Жюйе» (1949), Эдуард и Каролина (1951) и Rue de l ' Эстрапада (1953). Посреди них он написал Casque d'or (1952), трагический роман, действие которого происходит во времена Прекрасной эпохи и в некоторой степени основано на реальной истории преступных группировок парижского преступного мира. Первоначально фильм не получил одобрения, но, получив признание за границей, он стал одной из самых любимых работ Беккера.

Беккер добился дальнейшего успеха в фильме «Touchez pas au grisbi» (1954), который возобновил послевоенную карьеру Жана Габена в роли стареющего гангстера и представил отчетливо французский стиль гангстерского фильма, который станет популярным в последующие годы. Тем не менее, столкнувшись с трудностями в получении финансирования для своих проектов, Беккер затем предпринял несколько коммерческих съемок (и только два фильма, которые он снял в цвете), в которых он нашел меньше возможностей для наложения индивидуального подхода. В 1958 году Беккер взял на себя съемки « Монпарнаса 19» у Макса Офулса, который умер во время подготовки проекта о последних годах художника Модильяни , но из-за своего гибридного происхождения производство оставалось проблемным. В Le Trou (1960), в котором почти документально рассказывается о планировании побега из тюрьмы (основанном на реальном событии 1947 года), Беккер смог вернуться к более личному и строгому стилю. Это был последний фильм Беккера, и он умер незадолго до его выхода на экраны, что принесло ему самые горячие отзывы в его карьере.

Беккеру было 53 года, когда он умер в феврале 1960 года, и он был похоронен в Cimetière du Montparnasse в Париже. Его детьми от первого брака были Жан Беккер , который также стал кинорежиссером (и помогал его отцу в нескольких из его более поздних фильмов), и Этьен Беккер, который был кинематографистом. В 1957 году второй женой Беккера стала актриса Франсуаза Фабиан .

Репутация

Возможно, из-за того, что его карьера в качестве режиссера была относительно короткой (13 полнометражных фильмов было завершено до его ранней смерти), а также из-за того, что разнообразие его сюжетов и жанров затрудняет его категоризацию, репутация Беккера, как правило, была омрачена теми французскими режиссерами, которые подходили для легче превращаться в критический рассказ. Однако он был высоко оценен многими другими кинематографистами. Жан Ренуар, который знал его сначала как друга, а затем как своего помощника, описал его как «моего брата и моего сына ... человека, который был одновременно милым и пылким», и он выделил Casque d'or как «один из шедевры экрана ». Жан-Пьер Мелвиль был еще одним другом, который считал, что поддержка Беккером его ранних фильмов имеет решающее значение, придавая ему уверенность в продолжении собственной карьеры режиссера. Он также описал пример перфекционизма Беккера, когда он использовал студию Мелвилла для повторной съемки сцен для Ле Тру , повторяя несколько дублей, прежде чем он почувствовал, что получилось настолько хорошо, насколько это возможно. Мелвилл считал Ле Тру одним из величайших фильмов.

Для режиссеров-критиков « Новой волны» 1950-х годов Беккер был одним из избранных французских кинематографистов, которых они исключили из умирающей «традиции качества» и считали авторами , настоящими создателями своих собственных фильмов, которые часто писали сценарии. собственные сценарии, а также режиссура. Жак Риветт работал ассистентом Беккера в 1954 году над Ali Baba et les quarante voleurs . Жан-Люк Годар называл Беккера «отец Жак». Франсуа Трюффо часто писал о Беккере , и в восхитительном обзоре Touchez pas au grisbi он утверждал, что фильмы Беккера стоят особняком от всех теорий и стилей и в значительной степени являются его собственными. Они были известны не столько своими сюжетами или сюжетами, сколько экономным, урезанным обращением и исследованием характера; «его работа - это постоянный вызов пошлости, и это авантюра, которую неизменно выигрывает Беккер, поскольку его фильмы всегда элегантны и величественны».

В более поздних оценках был учтен ряд этих наблюдений. Некоторые критики подчеркивали его внимание к деталям не только для создания атмосферы, но и как ключ к исследованию связанных с ними персонажей. Приоритет персонажа над сюжетом - еще одна повторяющаяся особенность, которая была отмечена, особенно в готовности Беккера отойти от основного направления повествования, чтобы следить за, казалось бы, несущественными моментами в жизни его персонажей, благодаря которым они становятся более глубоко погруженными в свой контекст.

Частые наблюдения о том, что фильмы Беккера трудно классифицировать, поскольку они настолько разнообразны по стилю и жанрам, подтверждаются замечанием, которое Беккер сделал о себе в интервью: он сказал, что его преследовало понятие о том, что он «голубь ... holed », и на это он давно обращал внимание при выборе работы. Беккер также выразил свои идеи об авторстве фильмов в статье, опубликованной в 1947 году, в которой он утверждал, что режиссеры должны работать над своими собственными сценариями и делать свои фильмы личными. Это было за несколько лет до того, как сторонники Новой волны выразили аналогичные принципы.

Суждение о том, что фильмы Беккера можно рассматривать как классические и современные, отражает тот факт, что он сам изучил свое мастерство в качестве помощника Жана Ренуара в некоторых великих фильмах 1930-х годов, и он стал источником вдохновения для некоторых из более молодых фильмов. создателей 1950-х и 1960-х годов, в то время как его собственные фильмы часто рисовали интимные портреты его собственного времени в период между ними.

Фильмография

Директор

Год Заголовок Английское название Примечания
1935 г. Tête de Turc Средней продолжительности фильма (42 мин.)
1935 г. Le Commissaire est bon enfant, le gendarme est sans pitié Фильм средней продолжительности (40 минут)
1940 г. L'Or du Cristobal Золото Кристобаля Беккер покинул фильм, который завершил Жан Стелли.
1942 г. Дернье Ату Козырная карта
1943 г. Goupi Mains Rouges Это случилось в гостинице
1945 г. Falbalas Парижские оборки Снят в 1944 году.
1947 г. Антуан и Антуанетта Антуан и Антуанетта
1949 г. Rendez-vous de juillet Свидание в июле
1951 г. Эдуард и Кэролайн Эдвард и Кэролайн
1952 г. Casque d'or Casque d'or / Golden Marie
1953 г. Rue de l'Estrapade Rue de l'Estrapade / Франсуаза выходит
1954 г. Touchez pas au grisbi Touchez pas au grisbi / Грисби / Честь среди воров
1954 г. Али-баба и лесные волки Али-Баба и сорок разбойников
1957 г. Les Aventures d'Arsène Lupine Приключения Арсена Люпена
1958 г. Монпарнас 19 / Les Amants de Montparnasse Монпарнас 19 / Любители Монпарнаса Беккер принял фильм у Макса Офюлса, который умер во время подготовки проекта.
1960 г. Ле Тру Ле Тру / Ночной дозор / Дыра

Помощник директора

Год Заголовок Английское название Режиссер Примечания
1931 г. Y'en a pas deux Com Angélique Роджер Лайон
1931 г. Алло ... Алло ... Роджер Лайон короткий
1932 г. La Nuit du carrefour Ночь на распутье Жан Ренуар
1932 г. Boudu sauvé des eaux Буду спасен от утопления Жан Ренуар
1933 г. Chotard et Cie Chotard и компания Жан Ренуар
1933 г. Мадам Бовари Мадам Бовари Жан Ренуар В титрах не указан
1936 г. Partie de campagne День в деревне Жан Ренуар Год выпуска 1946
1936 г. La vie est à nous Жизнь принадлежит нам Жан Ренуар и коллектив Беккер снял одну короткую сцену из этого фильма-антологии и был помощником режиссера.
1936 г. Les Bas-fonds Нижние глубины Жан Ренуар
1937 г. La Grande Illusion Великая иллюзия Жан Ренуар
1938 г. Марсельеза Марсельеза Жан Ренуар
1940 г. L'Héritier de Mondésir Наследник Мондезира Альберт Валентин

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Кемп, Филипп. «Жак Беккер: жизнь в мертвом времени», в комментарии к фильму , т. 35, нет. 1 января / фев. 1999. С. 40–46.
  • Винно, Валери. Жак Беккер: «Упражнение свободы» . Льеж: CEFAL, 2000. ISBN   2871300887 . [На французском].

внешняя ссылка