Жак Куртуа - Jacques Courtois
Жак Куртуа или Джакомо Кортезе , называется иль Боргоньоне или ле Бургиньон (12 декабря 1621 - 14 ноября 1676) был Franc-Комтойс - итальянский живописец , рисовальщик и гравер. В основном он работал в Риме и Флоренции и стал известен как ведущий художник-баталист своего времени. Он также создавал исторические картины и портреты. Позже он стал иезуитом, но продолжал рисовать.
Жизнь
Жак Куртуа родился в Сен-Ипполите , недалеко от Безансона ( Франш-Конте ) на территории современной Франции, но в то время был испанским владением в Священной Римской империи . Он был сыном малоизвестного художника Жан-Пьера Куртуа. О юности Гийома известно очень мало, но предполагается, что он получил начальное обучение у своего отца. У него было два младших брата, которые также стали художниками Гийомом (Гульельмо Кортезе) (1628 - 1679) и Жан-Франсуа (ок. 1627-?). Поскольку его брат позже был также известен как «il Borgognone» (отсылка к их происхождению из Бургундии , называвшейся Comté de Bourgogne или Franche-Comté по-французски), некоторые работы братьев были перепутаны.
Отец забрал своих сыновей в Италию около 1636 года, когда они были еще маленькими. Сначала они отправились в Милан . По словам современных биографов, он три года прослужил в испанской армии. За это время он рисовал марши и сражения, сцены боев, пейзажи и военные костюмы. Затем он отказался от оружия и некоторое время учился в Милане у неизвестного скульптора. Он переехал в Болонью в 1639 году, где впервые поступил в мастерскую Жерома Коломеса, художника из Лотарингии. По словам раннего итальянского биографа Филиппо Балдинуччи Куртуа, талантливые художники Гвидо Рени и Франческо Альбани заметили в Болонье . Он продолжил свое обучение в Сиене, где некоторое время учился в школе Астольфо Петрацци .
Возможно, братья Гийом и Жак оставались вместе до конца 1640-х годов. Он ненадолго задержался во Флоренции, где познакомился с двумя северными художниками Яном Асселайном , художником-баталистом, и Матье ван Платтенбергом (известным как «Монсу Монтанья»), художником-маринистом.
Он отправился в Рим около 1639-1640 годов, где ему первоначально было разрешено жить в монастыре Санта-Кроче-ин-Джерусалемме в Милане благодаря заступничеству аббата дона Иларионе Ранкати. Аббат также сыграл важную роль в обеспечении первых официальных заказов Куртуа, большой фрески, изображающей чудо хлебов и рыб в трапезной монастыря (1641 г.). В Риме он также подружился с Питером ван Лаером , голландским художником-жанристом, работающим в Риме, где он был известен под прозвищем «Бамбоччо». Питер ван Лаер был известен своими жанровыми сценами, изображениями животных и пейзажами, в том числе анекдотическими сценами, расположенными в окрестностях Рима. Стилу жанровой живописи, которую практиковал Питер ван Лаер, следовали другие северные и итальянские художники. Эти последователи стали известны как Bamboccianti, а живопись в этом стиле - Bambocciata (множественное число: Bambocciate ). Микеланджело Черкоцци , ведущий художник-баталист в Италии первых десятилетий 17 века, который также писал жанровые картины в стиле Бамбоччанти , признал талант Куртуа и поощрял его рисовать батальные сцены.
В начале и середине 1640-х годов он начал привлекать покровительство известных благородных римских семей, среди которых были Саккетти , Семья Киджи и Памфили . Именно Пьетро да Кортона познакомил его с этими благородными семьями. Он также работал с покровителями за пределами Рима и за рубежом в Испании и Италии.
В 1647 году Жак Куртуа женился в Риме на Анне Марии Вайани , дочери флорентийского художника Алессандро Вайани, живописца и гравера. Его жене было уже за сорок, когда она вышла замуж. Брак не увенчался успехом, и пара вскоре рассталась по неизвестным причинам. Когда Куртуа уехал из Рима в Сиену, она не последовала за ним. Куртуа был призван поступить на службу к принцу Маттиасу Медичи , тогдашнему губернатору Сиены и брату Фердинандо II Медичи, великому герцогу Тосканы . Принц безуспешно пытался помирить супругов. Пара не воссоединилась, когда Куртуа вернулся в Рим позже в том же году.
После смерти жены в 1654 году Жаку Куртуа пришлось иметь дело с семейным имуществом и обеспечивать приданое для двух своих сестер, которые были монахинями Урсулин в Фрибурге , Швейцария. Он также сделал несколько религиозных картин для их монастыря.
Он провел время в Бергамо, о чем свидетельствует алтарь с изображением Мадонны и святых в приходской церкви Вилла д'Адда, подписанный и датированный 1656 годом. В Бергамо художник познакомился с графом Карло Джакомо Векки, натюрмортами Эваристо. Башенис и торговец произведениями искусства Альберто Вангетти, для которого он написал множество картин и с которым он поддерживал переписку до 1657 года. Затем он отправился в Венецию по приглашению Николо Сагредо , который был послом Венеции в Риме, который уже встретился со своим братом Гийомом в Риме. Рим. Сагредо поручил Куртуа нарисовать два люнета над боковыми дверями церкви Святого Марка, а также священные истории в галерее.
Пройдя через Падую и Болонью, Куртуа вернулся во Флоренцию в 1656 году, чтобы работать на службе у принца Маттиаса Медичи , который забрал его обратно в Сиену. В 1657 году он вернулся в Рим, где вступил в орден иезуитов. Став иезуитом, он написал ряд религиозных композиций, но позже вернулся к своей любимой теме войны. Он начал подписывать свои рисунки тушью крестом.
В 1668 году он стал священником. Он получил заказы на фрески в церкви Джезу , материнской церкви иезуитов в Риме. Он все еще работал над этим проектом, когда умер в Риме 14 ноября 1676 года.
Работа
Общий
Жак Куртуа в основном известен своими батальными сценами, хотя он также рисовал религиозные сцены, а также идиллические пейзажи. В своих религиозных заказах он показал свое знакомство с творчеством Пьетро да Кортона, с которым он и его брат работали. Он также известен несколькими портретами, в том числе одним из его покровителей, принцем Маттиасом Медичи и автопортретом.
Военное искусство
Куртуа рисовал как воображаемые, так и исторические сражения, взятые из различных эпизодов Тридцатилетней войны . Основываясь на собственном личном опыте работы с фактами и методами военного времени, ему удалось создать впечатление «правдивости» своих визуальных представлений. Он считался одним из величайших художников-баталистов 17 века, его называли «Рафаэлем сражений» и « Принцем художников Евгением ». Принц Евгений был одним из самых успешных военачальников в современной европейской истории. Его картины сражений были настолько популярны, что ни одна большая или небольшая коллекция его времени не обходилась без работы его руки. Куртуа удалось создать у зрителей впечатление, что они действительно оказались в гуще битвы. Во времена Куртуа люди очень гордились военными успехами своих армий. Однако батальные картины предназначались не только для празднования национальных военных побед. Они также были направлены на то, чтобы позволить зрителю стать свидетелем всего спектра драматизма, разыгрываемого в битве, от яркости индивидуальных маневров и действий до кровавых последствий для участников. Куртуа полагался на все свои драматические способности и композиционные приемы для создания захватывающих сцен.
Пример этих навыков можно увидеть в сцене битвы с пехотой, кавалерией и пушкой, крепостью и городом за ее пределами (на Christie's 7 июля 2009 года в Лондоне, лот 27). В этой композиции Жак Куртуа создал драматическое напряжение, поместив ключевое драматическое событие - рукопашный бой и кувырок некоторых солдат - на передний план в левом углу. Таким образом, зритель приближается к картинной плоскости, а действие развивается на заднем плане. Беспорядок битвы выражается в вихре людей и лошадей, которые занимают ограниченное, замкнутое пространство. Резко удаляющиеся облака добавляют благородства драматическому действию, изображенному ниже.
Жак Куртуа был известен тем, что работал alla prima, начиная с быстрых зарисовок пером. Такой подход к живописи перекликается с динамизмом его батальных сцен, которые сделали его знаменитым.
Преобладающее влияние на его творчество оказали работы его мастера Микеланджело Черкоцци, художника сражений и жанровых сцен в стиле Бамбоччанти . Батальные сцены Жака Куртуа разделяют с Бамбоччанти интерес к анекдотам и внимание к деталям. Это влияние стало меньше в его более зрелый период благодаря влиянию современного художника Сальватора Розы, которого он встретил во Флоренции и чьи ночные пейзажи, сцены некромантии, солдаты, сражения и жанровые сцены он восхищался. Пламенные батальные сцены Сальватора Розы, возможно, оставили след в его более живописных и темных тонах.
Рисунки
Куртуа был также одаренным рисовальщиком, который в своих рисунках показал всю свободу и непосредственность барокко. Его альбомы (Лондонский Британский музей и Флоренция, Галерея Уффици) демонстрируют его острую способность запечатлеть в быстрых зарисовках движения и динамику войск, используя композиционные схемы, заимствованные из работ Жака Калло . Его рисунки также показывают влияние Стефано Делла Белла .
.jpg)
Графическая работа
В 1647 году Куртуа был одним из художников, создавших иллюстрации для второго тома «De Bello Belgico», работы его соратника-иезуита Фамиано Страда . "De Bello Belgico" предлагает историю испанских войн во Фландрии в 16 веке. Куртуа представил четыре рисунка, изображающих осаду и захват четырех городов во время войны.
Влияние
Работы Куртуа оказали большое влияние на итальянских художников, в частности на Франческо Монти (il Brescianino), Франческо Симонини , Чиччо Наполетано и французского художника Жозефа Парроселя . Офорт Джеронимо Бруни был учеником Куртуа.
Заметки
Внешние ссылки
-
СМИ, связанные с Жаком Куртуа на Викискладе?
