Джеймс Джеймерсон - James Jamerson

Джеймс Джеймерсон
Джамерсон в 1964 году [1] [a]
Джеймерсон в 1964 году
Исходная информация
Имя при рождении Джеймс Ли Джеймерсон
Родился (1936-01-29)29 января 1936 г.,
остров Эдисто, Южная Каролина , США.
Умер 2 августа 1983 г. (1983-08-02)(47 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния
Жанры R&B , соул , поп, фанк , джаз
Род занятий Сессионный музыкант
Инструменты Бас-гитара, контрабас
Активные годы 1956–1983 гг.
Этикетки Motown и другие
Связанные действия Братья Фанк

Джеймс Ли Джеймерсон (29 января 1936 - 2 августа 1983) был американским бас-гитаристом . Он был незарегистрированным басистом большинства хитов Motown Records в 1960-х и начале 1970-х (Motown не перечислял записи сессионных музыкантов в своих релизах до 1971 года), и теперь он считается одним из самых влиятельных басистов в современной истории музыки. Он был занесен в Зал славы рок-н-ролла в 2000 году. В качестве сессионного музыканта он сыграл в двадцати трех хитах номер один Billboard Hot 100 , а также в пятидесяти шести хитах номер один в стиле R&B .

В своем специальном выпуске «100 величайших басистов» в 2017 году журнал Bass Player назвал Джеймерсона номером один и самым влиятельным бас-гитаристом. В 2020 году журнал Rolling Stone поставил Джеймерсона на первое место в своем списке 50 величайших басистов всех времен.

Ранние годы

Уроженец острова Эдисто, Южная Каролина , он родился в семье Джеймса Джеймерсона-старшего и Элизабет Бэкон. Его воспитывали частично бабушка, игравшая на пианино, и тетя, которая пела в церковном хоре. В юности он хорошо играл на пианино и выступал публично. Он кратко играл на тромбоне. В подростковом возрасте он был замкнутым человеком и увлекался музыкой. Слушал по радио госпел , блюз и джаз .

Motown

Джеймерсон переехал со своей матерью в Детройт в 1954 году. Он учился в Северо-западной средней школе ; там он начал на контрабасе . Он начал играть в блюз- и джаз-клубах Детройта и находился под влиянием джазовых басистов Рэя Брауна , Пола Чемберса и Перси Хита . Ему предложили стипендию для изучения музыки в Государственном университете Уэйна , но он отказался. После окончания средней школы он продолжил выступать в клубах Детройта. Он присоединился к группе блюзового певца Washboard Willie , а затем гастролировал с Джеки Уилсоном . Его все более прочная репутация начала предоставлять ему возможности для сессий в различных местных студиях звукозаписи. Начиная с 1959 года, он нашел постоянную работу в Берри Горди «s Hitsville США студии, дома лейбл Motown. Он играл на бас-гитаре в сингле Smokey Robinson " Way Over There " (1959), альбоме Джона Ли Хукера Burnin ' (1962) и The Reflections ' " (Just Like) Romeo and Juliet " (1964). Там он стал членом группы студийных музыкантов, которые неофициально называли себя The Funk Brothers . Эта сплоченная группа музыкантов выступала на подавляющем большинстве записей Motown в течение большей части 1960-х годов. Первые сессии Джеймерсона исполнялись на контрабасе, но в начале 1960-х он по большей части переключился на игру на электрической бас-гитаре Fender Precision .

Как и Джеймерсон, большинство братьев фанк были джазовыми музыкантами, которых нанял Горди. В течение многих лет они придерживались графика записи в течение дня в маленьком подвале Motown «Studio A» (которое они прозвали «Змеиная яма»), а затем отыгрывали концерты в джаз-клубах по ночам. Также они время от времени гастролировали по США с артистами Motown. Однако большую часть своей карьеры Funk Brothers не фигурировали в титрах на синглах и альбомах Motown, и их зарплата была значительно меньше, чем у основных артистов или лейбла, отсюда и их случайная внештатная работа в других местах. В конце концов, Джеймерсон получил гонорар в размере 1000 долларов в неделю (7 442 доллара в долларах 2020 года), что обеспечило ему и его растущей семье комфортный образ жизни.

Дискография Джеймерсона в Motown читается как каталог соул- хитов 1960-х и начала 1970-х годов. Его работы включают такие хиты, как " You Can't Hurry Love " группы The Supremes , " My Girl " The Temptations , " Shotgun " Jr. Walker & the All Stars , " For Once in My Life". "и" Меня заставили любить ее " Стиви Уандер ," Идти на ходу " " Чудеса " ," Танцы на улице " Марты и Ванделлас ," Я слышал это сквозь виноградную лозу " Глэдис Найт и the Pips, а затем и Марвина Гэя , а также большую часть альбома " Что происходит" Марвина Гэя, " Reach Out I'm Be There " и " Bernadette " группы Four Tops . Иногда он записывался для других лейблов, таких как " Boom Boom " Джона Ли Хукера в 1962 году и " Higher and Higher " Джеки Уилсона в 1967 году. Motown выпустил 537 синглов в 1960-х и более 200 альбомов. По словам коллег из Funk Brothers в документальном фильме 2002 года Standing in the Shadows of Motown , Гей отчаянно хотела, чтобы Джеймерсон сыграл на « Что происходит », и пошла в несколько баров, чтобы найти басиста. Когда он это сделал, он привел Джеймерсона в студию, но тот был слишком пьян, чтобы оставаться в вертикальном положении, поэтому Джеймс сыграл классическую партию, лежа на спине. Джеймерсон прекратил гастролировать в 1964 году и постоянно работал в студии. Сообщается, что он играл почти во всех записях Motown в период с 1963 по 1968 год, которые включают более 60 лучших пятнадцати поп-синглов. Джеймерсон исполнил 23 хита номер один в поп-чартах, рекорд чуть превзошел только Пол Маккартни из The Beatles, который цитирует Джеймерсона как влиятельного человека, и он выступил на 56 хитах номер один в хит-парадах R&B.

Стиль и влияние

Басовая партия песни 1966 Temptations " Get Ready " в исполнении Джеймерсона
Внешнее видео
значок видео Басовая партия "I Heard It Through the Grapevine"
значок видео Басовая партия "Ain't No Mountain High Enough"

Джеймерсон известен тем, что расширил музыкальный стиль и роль игры на басу в популярной музыке того времени, которая (в 1950-х и 60-х годах R&B, рок-н-ролл и кантри) в основном состояла из основных нот, квинт и простых повторяющихся паттернов. . Напротив, многие басовые партии Джеймерсона в значительной степени основывались на хроматических пробегах, синкопах , призрачных нотах и инверсиях с частым использованием открытых струн. Его ловкая игра на басу считалась неотъемлемой частью " Motown Sound ". Он создавал мелодические линии, которые, тем не менее, были привязаны к ритму ударных.

Переход Джеймерсона от вертикального баса к электрическому басу произошел в то время, когда электрический бас был относительно новым инструментом, а его использование и стиль игры не были хорошо известны. Джамерсон был джазовым музыкантом и сильным басистом, что повлияло на его стиль игры, и со временем его техника и импровизационный подход стали более тонкими. К середине 1960-х его стиль стал неотъемлемой частью звука Motown и, в свою очередь, повлиял на популярную музыку. Ранними примерами влияния Джеймерсона являются « Спаси меня » Фонтеллы Басс, « Ты меня не увидишь » и « Человек из ниоткуда » группы Битлз .

Басисты, которые отметили вклад Джеймерсона или находились под его влиянием, включают Рокко Престиа , Энтони Джексона , Пино Палладино , Пол Маккартни , Боб Бэббит , Натан Уоттс , Уилл Ли , Гедди Ли , Чак Рейни , Маркус Миллер , Майк Миллс , Фил Чен , Джон Энтвистл. , Майкл Лига , Майк Уотт , Стинг , Джон Пол Джонс , Бернард Одум , Виктор Вутен , Роберт ДеЛео , Гленн Хьюз , Томми Шеннон , Сьюзи Кватро , Рон Эштон , Тони Сейлз , Питер Сетера , Роберт Кул Белл , Бутси Коллинз , Майкл Фли "Бальзари , Жако Пасториус , Стэнли Кларк , Джек Брюс , Джон Патитуччи , Джейсон Ньюстед , Рик Данко , Гарри Таллент , Алан Горри , Джерри Джеммотт , Энди Фрейзер , Мэтт Новески , Брайан Уилсон и другие.

Пост-Motown карьера

Вскоре после того, как Motown переместил свою штаб-квартиру в Лос-Анджелес, Калифорния в 1972 году, Джеймерсон переехал туда сам и время от времени работал в студии, но его отношения с Motown официально закончились в 1973 году. Он продолжал исполнять такие хиты 1970-х годов, как « Neither One of Us ». по Глэдис Найт & зернышки (1973), " Boogie Down " ( Эдди Кендрикс , 1974), " Boogie Fever " ( The Sylvers , 1976), " Вы не должны быть звездой (быть в моем шоу) " ( Мэрилин МакКу и Билли Дэвис младший , 1976 г.) и « Небеса должны послать вас » ( Бонни Пойнтер , 1979 г.). Он также играл на записях Роберта Палмера ( Падение давления , 1975), Денниса Коффи ( Instant Coffey , 1974), Wah Wah Watson ( Elementary , 1976), Rhythm Heritage (1976), Эла Уилсона (1977), Денниса Уилсона ( Тихий океан). Синий , 1977), Элоиза Лоус (1977), Смоки Робинсон (1978), Бен Э. Кинг (1978), Хьюберт Лоус (1979), Таварес (1980), Джо Сэмпл / Дэвид Т. Уокер ( Swing Street Cafe , 1981) и Кровавый камень (1982). Однако в Лос-Анджелесе Джеймерсон не работал с постоянной группой музыкантов, и он был не так свободен в импровизации. Он чувствовал себя не на своем месте, и со временем его возросшая зависимость от алкоголя сказалась на его работе. По мере того, как другие музыканты продолжали использовать высокотехнологичные усилители, струны с круглой обмоткой и более простые, более повторяющиеся басовые партии, включающие новые техники, такие как шлепки , стиль Джеймерсона потерял популярность у местных продюсеров, поскольку он не хотел пробовать что-то новое. К 80-м годам он уже не мог получить никаких серьезных выступлений, работая сессионным музыкантом.

Личная жизнь и смерть

Джеймерсон женился на Энни Уэллс незадолго до окончания средней школы. У них было четверо детей. Его сын, Джеймс Джеймерсон-младший (1957–2016), был профессиональным сессионным басистом и участником диско-группы « Шансон» . У него было два других сына, Джоуи и Дерек, и дочь Дорен (Пенни).

Джемерсон, долгое время страдавший от алкоголизма, умер от осложнений, вызванных циррозом печени, сердечной недостаточностью и пневмонией, 2 августа 1983 года в Лос-Анджелесе. Он похоронен на историческом кладбище Вудлон в Детройте .

Признание

Джеймерсон (как и другие братья Фанк) получил мало формального признания за свой пожизненный вклад. Его работа не была указана до более позднего периода его карьеры, и он оставался в значительной степени анонимным даже для басистов, которые подражали его стилю. Впервые он был отмечен на крупном выпуске «Мотауна» в 1971 году за его исполнение в « Что происходит» Марвина Гэя . На обложке пластинки он был отмечен как «несравненный Джеймс Джеймерсон».

Джеймерсон был предметом книги Аллана Слуцкого в 1989 году под названием « Стоять в тени Мотауна» . Книга включает биографию Джеймерсона, транскрипции его басовых партий, два компакт-диска, на которых 26 басистов, таких как Пино Палладино , Джон Энтвистл , Чак Рейни и Гедди Ли, говорят о Джемерсоне и играют транскрипции. Его история была показана в последующем документальном фильме 2002 года с тем же названием . Работа Джемерсона продолжала быть предметом различных публикаций.

Джеймерсон был введен в Зал славы рок-н-ролла в 2000 году, одним из первых в истории группы «сайдменов», попавших в должность. В 2004 году он получил премию «Грэмми» за заслуги перед жанром, а в 2007 году был внесен в Зал славы музыкантов как член группы Funk Brothers. В 2009 году он был занесен в Зал славы Fender другим сессионным басистом и другом Motown Бобом Бэббитом . В 2011 году он получил премию журнала Bass Player за заслуги перед жанром. В 2012 году он получил премию Samson, Hartke и Zoom International Bassist Award. Он был награжден бюстом на Rock Walk в Голливудском гитарном центре , а в 2013 году Funk Brothers получили звезду на фестивале Rock Walk. Голливудская аллея славы . В 2015 году автор песен и басист Брайан Уилсон из Beach Boys назвал Джеймерсона своим любимым басистом.

Джеймерсон получил несколько наград в своем родном штате Южная Каролина . К ним относятся двухдневная дань уважения, организованная Charleston Jazz Initiative и Исследовательским центром Эйвери Колледжа Чарльстона (2003), награда Gullah / GeeChee Anasted Spirit Award (2008), награда Independent Tone Award за пожизненные достижения (2016), награда Dr. Премия «Хранитель мечты» Мартина Лютера Кинга (2018 г.), вступление в Зал славы музыки Lowcountry (2018 г.), вступление в Зал славы музыки Каролина-Бич (2018 г.). Кроме того, Сенат Южной Каролины , Палата представителей и город Эдисто Айленд приняли резолюции в знак признания его вклада и в поддержку его включения в Зал славы Южной Каролины.

Оборудование Джеймерсона

Джеймерсон начал со школьной бас-гитары. После окончания средней школы он купил немецкий вертикальный бас, который позже использовал в таких хитах Motown, как « My Guy » Мэри Уэллс и « Love Is Like a) Heat Wave » Марты и Ванделласа . Этот инструмент находится в Зале славы рок-н-ролла.

С 1960 по 1961 год он перешел на электробас. Джеймерсон играл в основном на Fender Precision Bass , но, как известно, позже в своей карьере ненадолго использовал Fender Bass V и восьмиструнный Hagström . Он продолжал время от времени использовать бас-гитару, как в " My Guy " 1964 года .

Его первым электрическим басом был Precision Bass 1957 года, перекрашенный в черный цвет, с анодированной под золото накладкой и накладкой из клена, прозванной «Black Beauty». Бас-гитарой ранее владел его товарищ по бас-гитаре Гораций «Чили» Рут. Но вскоре инструмент был украден.

После того, как его бас Precision 1957 года был украден, он ненадолго заменил его на Precision начала шестидесятых, которая также была украдена. Затем он приобрел стандартную бас-гитару Fender Precision Bass 1962 года, которую его коллеги-музыканты окрестили "The Funk Machine". Он имел трехцветную отделку в виде солнечных лучей, накладку из черепахового панциря, накладка на гриф из розового дерева и хромированные накладки на звукосниматель и бридж (последний содержал кусок пенопласта, используемый для гашения сустейна и некоторых обертонов). На пятке инструмента он вырезал синими чернилами слово «FUNK». Обычно он устанавливает ручки громкости и тона на полную. Этот инструмент также был украден за несколько дней до смерти Джеймерсона в 1983 году и так и не вернулся.

Джеймерсон использовал толстые струны La Bella (0,052–0,110) с плоской обмоткой, которые никогда не заменялись, если только струна не порвалась . Он не особо заботился об инструменте, поскольку заявил: «Грязь держит фанк». Шея могла в конечном итоге деформироваться, поскольку многие утверждали, что играть на ней невозможно. Хотя из-за этого было труднее беспокоиться, Джеймерсон полагал, что это улучшило качество звука. В середине 1970-х продюсер попытался модернизировать звук Джеймерсона, попросив басиста переключиться на более яркие басовые струны с круглой обмоткой, но Джеймерсон вежливо отказался.

Одним из аспектов правильной игры Джеймерсона, который перенесся и на электрическую бас-гитару, был тот факт, что он обычно использовал только указательный палец правой руки, чтобы перебирать струны, при этом опираясь третьим и четвертым пальцами на хромированную крышку звукоснимателя. Указательный палец Джеймерсона даже получил свое собственное прозвище «Крюк». Еще одним аспектом вертикальной игры Джеймерсона, который сохранился, было использование им открытых струн, техники, давно используемой джазовыми басистами, для поворота вокруг грифа, что придавало его линиям ощущение плавности. Он играл расслабленно и легко.

Джемерсон в усилителе выбора в клубных выступлениях был Ampeg B-15 ; на больших площадках он использовал синий Kustom с двумя 15-дюймовыми динамиками. На обоих регулятор низких частот обычно был полностью поднят, а верхних - наполовину. На большинстве его студийных записей его бас был подключен непосредственно к индивидуальной микшерной консоли вместе с гитарами Эдди Уиллиса , Роберта Уайта и Джо Мессины . Он отрегулировал консоль так, чтобы его звук был слегка перегружен и имел мягкую ламповую компрессию.

В 2017 году сообщалось, что Джеймерсон дал бас-гитару Fender Precision 1961 года басисту Билли Хейсу в 1967 или 1968 году; инструмент был продан на аукционе в 2017 году. В 1977 году Джеймерсон был сфотографирован с бас-гитарой Precision 1965–1968 (линейка инструментов с логотипом перехода). Есть предположение, что в середине-конце 1960-х годов основной инструмент Джеймерсона расстался, и что он приобрел и заменил его моделью 1966 года.

Котировки

В 1983 году интервью с музыкантом журнала , Джемерсон говорит о Songwriting-производственной группы Мотауна: они «дали бы мне аккорд лист , но они не могли писать для меня Когда они сделали, это не звучит правильно (..... ) Когда мне давали лист аккордов, я смотрел на него, но потом начинал делать то, что чувствовал и думал, что подходит. (...) Я слышал мелодию из текста и строил басовая линия вокруг этого ".

Основатель Motown Берри Горди назвал Джеймерсона «невероятным импровизатором» и сказал: «Я, как и некоторые другие продюсеры, не буду проводить сессию, если не будут присутствовать хотя бы двое из братьев Фанк, а именно Бенни Бенджамин и Джеймс Джеймерсон».

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки