Джеймс Тенни - James Tenney

Композитор Джеймс Тенни
Джеймс Тенни

Джеймс Тенни (10 августа 1934 - 24 августа 2006) был американским композитором и теоретиком музыки . Он внес значительный вклад в ранний музыкальный вклад в граундфонику , синтез звука , алгоритмическую композицию , обработку музыки , спектральную музыку , микротональную музыку и системы настройки, включая расширенную интонацию . Его теоретические труды по-разному касаются музыкальной формы , текстуры , тембра , созвучия и диссонанса , а также гармонического восприятия .

биография

Джеймс Тенни родился в Силвер-Сити , штат Нью-Мексико , а вырос в Аризоне и Колорадо. Он учился в Денверском университете , Джульярдской музыкальной школе , Беннингтонском колледже (бакалавр, 1958) и Иллинойсском университете (MA, 1961). Он изучал фортепиано с Эдуардом Steuermann и композиции с Чжоу Вэнь-чжун , Лайонел Новак, Пол Boepple, Генри Брант , Карл Ruggles , Кеннет Габеро , Джона Кейджа , Гарри Партч и Эдгар Варез . Он также изучал акустику , теорию информации и музыкальную композицию под руководством Лейарена Хиллера . В 1961 году Тенни защитил влиятельную магистерскую диссертацию под названием « Мета (+) ходос», в которой было сделано одно из первых, если не самое раннее применение теории гештальта и когнитивной науки в музыке. Его более поздние работы включают «Восприятие временного гештальта в музыке» в « Журнале теории музыки» , главу «Джон Кейдж и теория гармонии» в « Писаниях о Джоне Кейдже» , а также книгу «История созвучия и диссонанса» .

Ранние работы Тенни показывают влияние Веберна, Рагглза и Вареза, в то время как постепенное усвоение идей Джона Кейджа повлияло на развитие его музыки в 1960-х годах. В 1961 году он написал раннюю грабительскую композицию « Коллаж № 1 (Синяя замша)» (для магнитофона), взяв сэмплы и обработав запись Элвиса Пресли . Его музыка с 1961 по 1964 год была в основном компьютерной музыкой, законченной в Bell Labs в Нью-Джерси с Максом Мэтьюзом . Таким образом, он составляет одну из самых ранних значительных частей алгоритмически составленной и синтезированной на компьютере музыки. Примеры включают Analog # 1 (Noise Study) (1961) для ленты с использованием компьютерного синтезированного шума и Phases (1963).

Тенни жил в Нью-Йорке или около него на протяжении 1960-х годов, где он активно участвовал в деятельности Fluxus , Театра танца Джадсона и ансамбля Tone Roads, который он основал вместе с Малкольмом Голдштейном и Филипом Корнером . Он был исключительно предан музыке американского композитора Чарльза Айвза , многие композиции которого он дирижировал (включая первое исполнение "in re, con moto"); его интерпретация Сонаты для фортепиано "Конкорд" Айвза получила высокую оценку. Tenney тесно сотрудничал и как музыкант и актер с его тогдашним партнером кинетического театральным художником Карол Шниманн , пока их разделения в 1968 г. С Schneemann он снялся в взрывателях, 1965 немом фильма коллажей и окрашенных последовательностей любовного. (Haug 2007, 20 и 25–26). В 1967 году он провел влиятельный семинар по FORTRAN для группы композиторов и художников Fluxus, в которую входили Стив Райх , Нам Джун Пайк , Дик Хиггинс , Джексон Мак Лоу , Джозеф Берд , Фил Корнер , Элисон Ноулз и Макс Нойхаус . Тенни был одним из четырех исполнителей « Маятниковой музыки» Стива Райха (1967) 27 мая 1969 года в Музее американского искусства Уитни вместе с Майклом Сноу , Ричардом Серрой и Брюсом Науманом . Тенни также выступал с Гарри Партчем (в постановке Партча « Заколдованные» в 1959 году), Джоном Кейджем (в середине 1960-х), Стивом Райхом и Филипом Глассом (последние двое в конце 1960-х).

Все композиции Тенни после 1970 года являются инструментальной музыкой (иногда с задержкой на пленку), и большинство с 1972 года отражают интерес к гармоническому восприятию и нетрадиционным системам настройки. Среди значимых работ - Clang (1972) для оркестра, Quintext (1972) для струнного квинтета, Spectral CANON для CONLON Nancarrow (1974) для игрового фортепиано, Glissade (1982) для альта, виолончели, контрабаса и системы задержки ленты, Bridge (1982–1982) 84) для двух фортепиано в восемь рук в системе микротональной настройки, Changes (1985) для шести арф, настроенных на одну шестую полутона, Critical Band (1988) для переменного инструментария и In a Large Open Space (1994) для переменного инструментария. Его произведения часто являются данью уважения другим композиторам или коллегам и имеют соответствующие субтитры.

Тенни преподавал в Политехническом институте Бруклина , Йельском университете , Калифорнийском институте искусств , Калифорнийском университете и Йоркском университете в Торонто . Среди его учеников Джон Лютер Адамс , Джон Бишофф , Майкл Байрон, Эллисон Кэмерон , Рэйвен Чакон , Эрик де Вишер, Мигель Фраскони , Питер Гарланд , Дуглас Кан , Карсон Киевман, Инграм Маршалл , Андра Маккартни, Ларри Полански , Карл Стоун , Шарлемань Палестина , Марк Сабат , Тиёко Славникс, Кэтрин Лэмб , Майкл Винтер и Дэниел Коррал . (См .: Список учеников музыки по учителю: от Т до Я # Джеймс Тенни .)

Тенни умер 24 августа 2006 года от рака легких в Санта-Кларите, штат Калифорния .

Избранные записи

Как единственный композитор

  • Музыка Джеймса Тенни: Избранные произведения 1963–1984 (1984, Musicworks )
  • Избранные произведения 1961–1969 (1992, Frog Peak Music )
  • Мост и флокирование (1996, шляпа ART )
  • Сольные произведения для ударных (1998, Маттиас Каул , hat ART)
  • Музыка для скрипки и фортепиано (1999, шляпа ART)
  • Формы 1–4: In Memoriam Эдгара Вареза, Джона Кейджа, Стефана Вольпа, Мортона Фельдмана (2002, ансамбль Musikfabrik , hat ART)
  • Пика-Дон (2004, шапка АРТ)
  • Почтовые отправления (2004, Мастерская Бартона, Новые мировые рекорды )
  • Мелодия, эргодичность и неопределенность (2007, Мастерская Бартона, Mode Records )
  • Arbor Vit: Quatuors + Quintettes (2008, Quatuor Bozzini )
  • Spectrum Pieces (2009, Мастерская Бартона, Новые мировые рекорды)
  • Старая школа: Джеймс Тенни (2010, Zeitkratzer)
  • Никогда не писал ноты для ударных (2015, Rrose , Additional Records)
  • Bass Works (2016, Дарио Кальдероне, шляпа ART)
  • Фисгармония (2018, Scordatura Ensemble, New World Records)

Индивидуальные работы

использованная литература

Источники

  • Анон. (28 августа 2006 г.). «Некролог: композитор Джеймс Тенни, 72 года» . NewMusicBox .
  • Барбьеро, Даниэль (2014). "Пятьдесят лет спустя: Meta + Hodos Джеймса Тенни " . Percorsi Musicali .
  • Кан, Дуглас (2012). «Джеймс Тенни в Bell Labs». В Ханне Хиггинс ; Дуглас Кан (ред.). Экспериментализм мэйнфреймов: ранние цифровые вычисления в экспериментальном искусстве . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. С. 131–146.
  • Tenney, J .; Полянский, Л. (1980). «Временное гештальт-восприятие в музыке» . Журнал теории музыки . 24 (2): 205–241. DOI : 10.2307 / 843503 . JSTOR  843503 . S2CID  53485822 .
  • Тенни, Дж. (1983). «Джон Кейдж и теория гармонии». В Костеланец, Р. (ред.). Сочинения о Джоне Кейдже . Анн-Арбор, Мичиган: Мичиганский университет Press (опубликовано в 1993 г.). ISBN 9780472103485.
  • Тенни, Дж. (1988). История созвучия и диссонанса . Нью-Йорк: Эксельсиор. ISBN 978-0935016994.
  • Тенни, Джеймс (2015). Лорен Пратт; Роберт Ваннамейкер; Майкл Винтер; Ларри Полански (ред.). С нуля: сочинения по теории музыки . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252038-72-X.

дальнейшее чтение

внешние ссылки

Прослушивание

Группы, часто исполняющие произведения Тенни:

Интервью